紫壇全才 壺商雙絕

清末民初，日用陶器的需求劇增，宜興的紫砂業(yè)也緩緩走向復(fù)興，具有西方色彩的專(zhuān)營(yíng)紫砂的商號(hào)如雨后春筍破土而出，文人雅士不再是紫砂業(yè)的主導(dǎo)，而亦壺亦商的紫砂實(shí)業(yè)家們成為紫砂市場(chǎng)的主人。在這批紫砂店號(hào)及陶刻名家中，最著名的人物當(dāng)推清末民初紫壇全才——趙松亭。

一、趙松亭與吳月亭

趙松亭(1852—1934年)，字九齡，號(hào)東溪，宜興上袁人，清末民初壺藝名家兼紫砂實(shí)業(yè)家。趙松亭制壺用印有“松亭”、“宜興松亭自造”，為吳大制壺專(zhuān)用印“支泉”，刻款用“東溪”。

趙松亭出生于清咸豐二年宜興上袁一戶(hù)清貧秀才之家。趙出生時(shí)已家道中落，但趙父還是對(duì)松亭進(jìn)行了嚴(yán)格的培訓(xùn)，他學(xué)繪畫(huà)、練書(shū)法、習(xí)詩(shī)文，聰敏好學(xué)，名列前茅。

清同治六年(1867年)，趙父去世，為生計(jì)松亭拜上袁“邵家壺”嫡系傳人邵甫廷為師(其子邵云甫后來(lái)成為趙的師弟)。他勤奮好學(xué)，刻苦鉆研，藝成之后所制竹枝、掇球壺已初具神韻。

清光緒六年(1881年)，仿古之風(fēng)盛行，趙松亭因創(chuàng)制了名作《隱角竹鼓壺》而一舉成名。此壺一出他名聲大振，并由此引得常為邵甫廷陶刻字畫(huà)的清末陶刻名師吳月亭的青睞與厚愛(ài)。

吳月亭，即吳竹溪，清末陶刻名家。吳月亭技藝全面功力不凡，他既善制紫砂竹類(lèi)花貨，又能陶刻紫砂茗壺。吳見(jiàn)松亭的《隱角竹鼓壺》造型別致十分推崇，當(dāng)趙請(qǐng)?jiān)峦槠鋲鼐哏澘虝r(shí)，吳欣然運(yùn)刀一揮而就。隨著交往的深入，兩人遂成忘年之交。

吳月亭在空余時(shí)間毫無(wú)保留教趙陶刻技藝，使趙松亭既能制壺又可陶刻，從而形成他能自造、自畫(huà)、自銘、自刻、自成一家的藝術(shù)風(fēng)格，為趙松亭日后成為壺藝名家與紫砂實(shí)業(yè)家打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

趙松亭的成名作《隱角竹鼓壺》(圖1)，壺高8.1厘米，口徑6.7厘米，壺底鈐陽(yáng)文篆印“宜興松亭自造”，色澤蟹青。

壺的主面由吳月亭陶刻隸書(shū):“中空空而難測(cè)，腹恢恢其有余，竹溪。”副面陶刻隸書(shū):“候鼎上之秋聲，辛巳秋?！毙了葹?881年，此段銘文以竹喻人，做人要厚道實(shí)在，不要玩計(jì)謀，只有這樣才能逢兇化吉游刃有余。

《隱角竹鼓壺》以圓竹為基型，增加了四個(gè)陰角，組合巧妙，秀氣天成。竹鈕虛蓋，短流圓把，流、鈕、把均飾以竹節(jié)枝莖，疏密有致，風(fēng)格統(tǒng)一。壺體典雅凝重，渾樸敦實(shí)，竹節(jié)簡(jiǎn)練精細(xì)，古意盎然。全壺高妙脫俗，氣度非凡，是趙松亭的傳世絕品。

趙松亭的《隱角竹鼓壺》原由南京文物收藏家、鑒賞家王一羽(號(hào)羽翁)珍藏。羽翁在世時(shí)，筆者遇到收藏上的難題常去他府上向他請(qǐng)教，羽翁高興時(shí)，也會(huì)持壺拿出與筆者一起欣賞把玩，并告訴筆者吳月亭是清嘉道壺藝大師楊彭年的外甥，紫砂技藝得楊之真?zhèn)鳌?007年羽翁駕鶴西去后，該壺由羽翁后人收藏。

二、趙松亭與吳大

吳大(1835-1902年)，字清卿，號(hào)齋、恒軒，清末金石家、書(shū)畫(huà)家、收藏家，江蘇蘇州人，同治七年(1868年)進(jìn)士，官至廣東、湖南巡撫。吳大精鑒賞工隸篆，兼善丹青并擅刻印，風(fēng)格古樸。他喜歡收藏書(shū)畫(huà)碑版、彝器玉石等文物，著有《齋集古錄》《齋詩(shī)文集》《齋磚瓦集》《說(shuō)文古籀補(bǔ)》《古玉圖考》等。

吳大對(duì)紫砂器一向情有獨(dú)鐘，他是繼陳曼生(1768-1822年)、瞿子冶(1780-1850年)之后清代最后一位支持紫砂業(yè)的雅流人物。

清光緒十九年(1893年)，聲譽(yù)日隆的趙松亭受吳大之聘，到吳府仿造古器，所制紫砂壺具底部均打上吳大親刻的收藏印“齋”。因他以自己師承“邵家壺”是名壺正統(tǒng)的支流為由，于是專(zhuān)制了“支泉”印鈐于壺蓋內(nèi)。

趙松亭在吳府兩年，他從吳大所藏大量的詩(shī)文名畫(huà)金石拓本中汲取營(yíng)養(yǎng)，開(kāi)拓了眼界，增強(qiáng)了文化素養(yǎng)，從而使自己的壺藝作品格調(diào)高雅，陶刻作品超凡脫俗。趙松亭在齋壺上自刻自畫(huà)，留下了不少傳世經(jīng)典之作，如南京博物院藏《漢君齋壺》和香港中文大學(xué)文物館藏《仿古齋壺》等。

《漢君齋壺》(圖2)，壺高8.1厘米，口徑7.4厘米，色澤紫紅，壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆印“支泉”，壺底鈐陽(yáng)文篆印“齋”。

《漢君齋壺》的主面刻有行書(shū):“湘江水，洞庭春，松火新煎瑟瑟塵。癸巳仲冬，東溪仿古?！?(癸巳為1893年)。此壺制作規(guī)范，簡(jiǎn)潔明快，形體圓潤(rùn)如玉，渾樸雅致，陶刻字體規(guī)整，刀法蒼勁，是趙松亭的代表作。

“湘江水，洞庭春”，湘江水是活水好水，洞庭春指洞庭湖春茶，之所以要用湘江水洞庭茶，是因?yàn)閰谴笤魏涎矒幔瑢?duì)湖南這個(gè)“第二故鄉(xiāng)”感情深厚。

“松火新煎瑟瑟塵”，瑟瑟:指暗綠的顏色，白居易《暮江吟》:“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅?！鄙獕m指綠色的細(xì)茶，這把《漢君齋壺》切壺切茶切水，是清末文人壺中的珍品。

《仿古齋壺》(圖3)，香港中文大學(xué)文物館藏品，壺高9.5厘米，口徑8.7厘米，色澤淡紅，蓋印 “支泉”，底印“齋”。

《仿古齋壺》的主面刻有行書(shū):“淵其中駿其色，是茶仙有琴德，甲午東溪生書(shū)刻”(甲午為1894年)，副面刻有“仙人操琴圖”。此壺制作線條柔和，珠圓玉潤(rùn)，陶刻刀法老辣、字體灑脫，深得近代書(shū)畫(huà)大師黃賓虹的推崇。

“淵其中”指壺中空而深，淵:深泉也，《列子·黃帝》:“心如淵泉，形如處女。”“駿其色”指壺色如紫色的駿馬;“是茶仙有琴德”指茶仙應(yīng)有琴瑟之德，《中論·修本》:“琴瑟鳴，不為無(wú)聽(tīng)而失其調(diào)，仁義行，不為無(wú)人而滅其德?！笨梢?jiàn)琴德即喻仁義，作者認(rèn)為凡茶仙必有仁義。這段壺銘切茶切壺，又與副面的“仙人操琴圖”相配，珠聯(lián)璧合相得益彰。

清光緒二十年，吳大因在甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)中督師失利，被清廷罷官遣回原籍，在蘇州的龍門(mén)書(shū)院任院長(zhǎng)。這時(shí)的吳大已遠(yuǎn)離了政治與軍事的漩窩，手捧一把趙松亭制作的精美紫砂茗壺，自飲自斟悠然自得，對(duì)于清末政治的腐敗與黑暗，作為文才藝趣譽(yù)冠江南的一代學(xué)者吳大無(wú)力回天，只能寄情于山水詩(shī)文古玉壺藝，聊以自慰頤養(yǎng)天年。

三、趙松亭與黃紹瑩

《朱泥洋桶壺》(圖4)是筆者珍藏的趙松亭民國(guó)初期的作品，壺高11.9厘米，口徑6.8厘米，容量800毫升。壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆印“松亭”，壺底鈐陽(yáng)文楷印“宜興紫砂”，壺的主面有“秋甸先生清玩，陽(yáng)羨松亭自刻”的隸書(shū)落款。

秋甸即黃紹瑩，字秋甸，民國(guó)書(shū)畫(huà)家，蘇州人，吳門(mén)畫(huà)派高手，生卒待考。黃秋甸善書(shū)畫(huà)喜壺藝，與趙松亭在藝壇上互有往來(lái)，常以畫(huà)壺相贈(zèng)。

《朱泥洋桶壺》壺體的兩面均刻滿金文，共82個(gè)字。據(jù)筆者考證，這段金文是上海博物院藏西周晚期《乙白大鼎》上的銘文，此鼎是建國(guó)后，上海文物保管委員會(huì)從廢銅中搶救收藏的，鼎重12.56千克。另外北京故宮博物院還有一只《乙白小鼎》，重9.94千克，銘文與大鼎類(lèi)似。這只小鼎是前清翰林院編修陳介祺舊藏，1964年陳氏后人捐給國(guó)家的，陳介祺(1813-1884年)是清末金石家收藏家。

朱泥洋桶壺陶刻金文辨認(rèn)如下:

唯十又五年三月既霸丁亥，王在宮，大以厥友守，王饗醴，王呼膳夫召大，以厥友入(捍)，王召走馬，令取誰(shuí)三十二匹賜大，大拜，稽首，對(duì)揚(yáng)天子丕顯休，用作朕烈考乙白盂鼎大其，子子孫孫萬(wàn)年永寶用。

《朱泥洋桶壺》全壺陶刻刀法遒勁古雅，字體敦厚凝重，是趙松亭晚年的陶刻珍品。

清末民初紫砂藝壇人才濟(jì)濟(jì)各擅所長(zhǎng)，或壺藝精絕，或陶刻瀟灑。而在紫砂壺上陶刻，一般的名家高手喜用隸書(shū)與行書(shū)，有少量用金文的，但字?jǐn)?shù)不過(guò)10字8字，大幅金文極少，從這把82字金文的陶刻茗壺，可見(jiàn)趙松亭深厚的金文功底。趙松亭曾在吳大府上制壺兩年，吳大是清末著名的金石大家，金文造詣極深。從筆者所藏這把《朱泥洋桶壺》的金文陶刻，可以看出吳大對(duì)趙松亭的深遠(yuǎn)影響。

這把《朱泥洋桶壺》以紅泥中的極品——珍貴的大紅袍泥制作，色澤紅艷。壺體砂粒分布均勻，胎質(zhì)柔和細(xì)膩，器表光滑似鏡，朱砂寶氣內(nèi)蘊(yùn)。壺流方正挺括，靈動(dòng)秀氣，銅質(zhì)提梁曲度自然，手執(zhí)舒適，全壺圓潤(rùn)簡(jiǎn)練工渾飽滿，是趙松亭晚年的佳作。

民國(guó)洋桶壺的壺式一般是日用商品壺，常在茶館、酒肆中使用，其特點(diǎn)是壺體表面面積大，可使陶刻家任意揮灑一顯身手。而趙松亭的這把朱泥洋桶壺不是一般的商品壺，而是趙自制自鐫，精心篆刻82字《乙白大鼎》銘文，贈(zèng)送給黃紹瑩(秋甸)玩賞的，故更顯壺重意切。

四、趙松亭與藝古齋

清光緒十九至二十年(1893-1894年)，趙松亭在吳大府上創(chuàng)制茗壺，名聲大振。他利用吳與上?？蛻?hù)做古玩生意的機(jī)會(huì)，收集到大量的工商信息，由此萌發(fā)了自己經(jīng)營(yíng)紫砂的想法。

光緒二十年(1894年)初，趙松亭堅(jiān)辭吳府繼聘的要求，回到故里宜興，一面制壺，一面為創(chuàng)辦陶坊做準(zhǔn)備。

光緒三十年(1904年)，趙松亭創(chuàng)辦了“藝古齋”陶坊(1905-1930年)，并傳藝于其子趙乾泰(1889-1953年)，在他嚴(yán)格的教誨下，趙乾泰日后成為制作朱泥壺的高手。趙還聘師弟邵云甫(步云)、潘德根、郭其林、儲(chǔ)銘為藝古齋技師，程壽珍、范大生為客師，為滬上客戶(hù)制作茗壺，并留下了不少傳世名品。

《扁鼓壺》(圖5)，南京博物院藏，藝古齋出品，程壽珍制作的壺藝珍品。壺高5.5厘米，口徑7.4厘米，壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆印“壽珍”，壺底鈐陽(yáng)文篆印 “藝古齋”(見(jiàn)圖5左上角)。此壺色澤暗紅，壺型扁平線條挺括，蒼勁古拙工藝不凡。

《扁鼓壺》的肩部為陶刻高手賽如刻的行書(shū):“桐君之尤重如刻”，壺腹刻篆書(shū)“大吉羊宜用”，隸書(shū)“漢洗文”。

桐君，生卒不詳，相傳他常年采藥求道行醫(yī)濟(jì)世，在浙江桐廬縣東山灣之大桐樹(shù)下結(jié)廬棲身。有問(wèn)姓名者，但指桐樹(shù)下茅廬示之，撰有《桐君錄》，內(nèi)容主要是記錄茶和茶事。

“桐君之尤重”，語(yǔ)出宋代吳淑《茶賦》:“烹茲苦茶，桐君之尤重”。桐君的記錄尤重是什么?如上所引當(dāng)然是茶與茶事。“大吉羊”即吉祥如意之意。

程壽珍(1865-1939年)，號(hào)冰心道人，宜興上袁人，師從其繼父“邵家壺”名師邵友廷。程壽珍是清末民初宜興紫砂光貨的杰出代表，他所制掇球、仿古、漢扁三式壺，造型穩(wěn)健，色雅質(zhì)潤(rùn)，是紫砂傳統(tǒng)光貨中的經(jīng)典器型。

民國(guó)十四年(1925年)，趙松亭投入所有資金重建川埠紫砂龍窯，定名“復(fù)興窯”。開(kāi)始創(chuàng)燒“貢局壺”系列壺具，并將銷(xiāo)售業(yè)務(wù)擴(kuò)展到滬上所有的租界。當(dāng)時(shí)宜興上袁有不少名家高手參與制作貢局系列壺具，他們是潘德根、郭其林、王寅春、邵云甫、邵茂章、沈孝陸，所制貢局壺、獨(dú)鈕洋桶壺、朱泥水平壺遠(yuǎn)銷(xiāo)海內(nèi)外，深受東南亞人士的歡迎。

《銅把貢局壺》(圖6)，民間藏品，壺高12厘米，口徑8厘米，容量1000毫升，壺底鈐陰文楷印“貢局”。直流銅把，壺型飽滿，朱泥制作，色澤紫紅。

這把貢局壺是筆者的一位壺友在美國(guó)留學(xué)時(shí)，出于對(duì)祖國(guó)紫砂文化的熱愛(ài)，從美國(guó)的一家古玩店中以不菲的價(jià)格購(gòu)得，不遠(yuǎn)萬(wàn)里從美國(guó)帶回國(guó)內(nèi)。

這種銅把提梁的貢局壺是趙松亭藝古齋陶坊的主打產(chǎn)品，是貢局壺中的經(jīng)典器型，曾遠(yuǎn)銷(xiāo)歐美及東南亞。壺友的這把貢局壺歷經(jīng)百年風(fēng)雨，萬(wàn)里路途，重回祖國(guó)，實(shí)屬不易，表達(dá)了海外游子深?lèi)?ài)祖國(guó)傳統(tǒng)文化的赤誠(chéng)之心。

從藝古齋創(chuàng)辦開(kāi)始，趙松亭就開(kāi)始了從壺藝名家到紫砂實(shí)業(yè)家的完美轉(zhuǎn)型。雖然他高興之時(shí)，也動(dòng)手制壺，但他主要精力已放在經(jīng)營(yíng)銷(xiāo)售方面。因經(jīng)營(yíng)得法，藝古齋的紫砂生意蒸蒸日上，產(chǎn)品供不應(yīng)求，成為清末民初宜興紫砂業(yè)的一面旗幟。至1930年，宜興名家店號(hào)紛紛效仿，聘名家仿精品，走紫砂實(shí)業(yè)之路。

民國(guó)二十三年(1934年)，辛勞一生、勞苦功高的壺藝名家紫砂實(shí)業(yè)家趙松亭病逝于宜興上袁，享年81歲。

趙松亭是一位紫砂全才，他能集制坯、書(shū)畫(huà)、篆刻、銷(xiāo)售諸藝于一身。既是技藝出眾的壺藝名家，又是刀法灑脫的陶刻大家;既能經(jīng)營(yíng)得法，又能銷(xiāo)售有方，清末民初宜興紫砂藝壇上無(wú)人能出其右。趙松亭在清末民初的紫砂藝史上有著不可磨滅的崇高地位。

紫壇全才，壺商雙絕，譽(yù)之松亭，當(dāng)之無(wú)愧!

最后需要提醒的是:現(xiàn)在古玩市場(chǎng)上常見(jiàn)一種壺底鈐花邊陽(yáng)文楷印“宜興松亭”及提梁下有陰文楷印“松亭”的軟耳提梁洋桶壺，一般壺友認(rèn)為這是趙松亭所制，其實(shí)這些壺均為“松亭陶坊”(1895-1905年)里一般藝人所制，而非趙松亭本人所作。 (責(zé)編:雨嵐)