家藏宜興紫砂茗壺賞

收藏紫砂壺，首先要了解壺的制作工藝和紫砂發(fā)展史。一般應(yīng)從年代、泥料和藝術(shù)三方面考慮，方能收藏到上品的紫砂壺。年代是指老壺與新壺的區(qū)別，一般講老壺歷經(jīng)數(shù)十年乃至上百年使用傳承，具有很高的收藏價(jià)值，也是研究紫砂發(fā)展史的實(shí)物佐證。同時(shí)存世日久、表面形成的自然包漿更便于賞玩，因而同樣條件下老壺價(jià)值高于新壺。泥料是指做壺的材料，宜興紫砂分紫泥、朱泥和綠泥，燒成后三種原色分別為紫色、紅色和米黃色。由于泥料配比、窯燒溫度上的差異，出窯后器物顏色相差很大，紫有深淺、紅有濃淡、黃有強(qiáng)弱，這就使紫砂壺顏色變得更加豐富多彩。藝術(shù)是指制壺人的水平高低，是衡量紫砂優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)，依上面三點(diǎn)，下面將筆者家藏的幾把紫砂壺分別介紹如下:

一、鐘式提梁壺(圖1)

此壺高15.1厘米，寬15厘米，口徑6.8厘米，足徑10.5厘米，容量1500毫升。用上好老紫泥制成，砂質(zhì)溫潤(rùn)，做工精細(xì)，比例適度，紫砂色澤正宗沉穩(wěn)，包漿自然厚重，呈深栗紫色。銹跡斑斑的如意形銅質(zhì)提梁通過兩邊的雙環(huán)與壺耳相連接，顯得傳統(tǒng)古樸，這種銅質(zhì)提梁品茗提攜均方便。此種壺型是仿古代銅鐘的樣式而造，故稱鐘式壺。

此壺為大盤形底，三彎流，秀俊挺拔，壺身素面潔靜，口沿和蓋上的子母線、頸下部云肩線以及壺身上下兩處轉(zhuǎn)折線和諧、優(yōu)美、自然，做得非常到位，充分顯示出制壺人高超精湛的技藝。此壺蓋為盤形，蓋上鈐“友廷”楷書陽文橢圓小印(圖1右下)?！坝淹ⅰ奔瓷塾淹ⅲ逋砥谥茐厮嚾?，宜興川埠上袁村人，邵家壺的代表人物之一，著名藝人程壽珍(冰心道人)的繼父。此壺獨(dú)到之處在于壺底中心的鈐印(圖2)，方形花邊內(nèi)飾三角紋飾，中間為一鼠形陽文方印。鼠的造型生動(dòng)活潑極其可愛，鼠的上方還印有一組文字，印款清晰規(guī)矩。

紫砂壺底上的鈐印多種多樣，人名款、地名款、紀(jì)年款、齋堂款、圖形款。在圖形款中又分植物圖形和動(dòng)物圖形，在動(dòng)物圖形中，國(guó)人崇尚龍、瑞獅、蝙蝠等象征吉祥的紋飾，上述鼠形紋飾卻極為少見。筆者得到此壺多年，這期間也請(qǐng)教過當(dāng)代許多制壺名家，其中包括李昌鴻等當(dāng)代制壺大師，確認(rèn)這是一把清代的外銷紫砂壺。為了解開鼠形印款這一迷團(tuán)，幾年來相繼查閱了許多紫砂專著和文獻(xiàn)資料，但始終沒有得到準(zhǔn)確答案。僅在浙江大學(xué)出版社出版的余繼明的紫砂專著中，稱此印款為泰文鼠，僅此而已，別無所知。

何為泰文鼠?直到讀了江蘇收藏家沙志明在《收藏快報(bào)》2005年6月8日發(fā)表的《宜興外銷紫砂壺之欣賞》(下)一文，才知道了此種鼠形印款的來歷，文中介紹:“此壺的生產(chǎn)時(shí)間是1892年，泰國(guó)國(guó)王阮馬(譯音)五世(1868-1910年)，為慶祝泰國(guó)諾瑪王朝110周年慶典而在宜興訂制……壺底之印款也是由阮馬五世國(guó)王欽定。”至此終于得到準(zhǔn)確答案，原來是一把為泰國(guó)王室特制的紫砂壺，鼠上方一組文字為泰文，有人稱其為泰文鼠，也不無道理。

一把小小的紫砂壺，經(jīng)過110多年的傳承至今完美無損，實(shí)屬不易，不僅很珍貴，更是中泰兩國(guó)傳統(tǒng)友誼的實(shí)物見證。

二、六方掇球壺(圖3)

壺高11.5厘米，寬17厘米，口徑5.5厘米，足徑7.5厘米，容量500毫升。此壺用宜興黃龍山上名砂段泥制作，呈米黃色，砂質(zhì)溫潤(rùn)優(yōu)良，做工精巧細(xì)致，造型高雅穩(wěn)重，口蓋任意轉(zhuǎn)動(dòng)均吻合嚴(yán)密，充分體現(xiàn)了陶藝的本質(zhì)美。六方掇球壺在制作工藝上要比圓器和方器難度大，費(fèi)工、費(fèi)時(shí)、費(fèi)力，必須采用手工打片拼接而成，要求壺身、蓋、鈕、把、流均做成六方形狀。

此壺六方形三彎流、由下至上逐漸收斂變細(xì)，形成下大上小，這樣的設(shè)計(jì)在倒水時(shí)使出水口壓力增大，出水流暢，斷流快。六方形耳把上的飛把，不僅使用上方便，而且為此壺增加了動(dòng)感，帶來了活力。壺腹正面用鋼刀刻“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。陶刻”銘文(見圖3)。銘文字體優(yōu)美，刀工嫻熟，行草兼用，行有行風(fēng)，草有草芒，瀟灑俊逸，筆勢(shì)舒展，氣韻豐沛，流利自如，一氣呵成，如行云流水一般，儼然就是一幅書法作品。另一面壺腹鐫刻一耄耋老翁在湖邊垂釣景象(圖4)，老人神態(tài)安逸，精神矍鑠，正全神注視魚漂動(dòng)靜。畫面明快、層次分明，遠(yuǎn)處蘆葦、樹木、高山應(yīng)有盡有，如同一幅傳統(tǒng)的水墨畫卷。

此壺為六方圈足底，底鈐“吳純耿”篆書陽文方印，蓋內(nèi)鈐“純耿”小印(見圖3左下、右上方)。印文規(guī)整，字跡清晰，金石味濃郁，與今人鈐印有明顯區(qū)別。

吳純耿(1916-1999年)，宜興蜀山西街人，當(dāng)代壺藝家吳同芬之父。原名順根，生于紫砂世家，10歲起即隨父吳桂生學(xué)藝，上世紀(jì)三十年代中期吳純耿技術(shù)逐漸趨于成熟，并以創(chuàng)制“覆葵(合棱)壺”成名，而成為利用公司訂坯戶，并一度入省宜陶職校為技師，為學(xué)員作成型示范。善制筋紋器，其六方棱壺尤為出眾。

“陶”即吳漢文，陶刻名家，吳德盛陶器店創(chuàng)始人，專營(yíng)金鼎牌商標(biāo)紫砂器。常用“歧陶”、“企陶”、“陶”、“松鶴軒主人”等銘款。

在紫砂壺上以刀代筆鐫刻壺銘，起始于清代陳鴻壽(1768-1822年)，字子恭，號(hào)曼生，又種榆道人，浙江錢塘(今杭州)人，嘉慶六年的拔貢，善古文詩詞、書畫篆刻，是西泠八家之一?？釔圩仙皦?，在任溧陽縣令時(shí)，結(jié)識(shí)了制壺藝人楊彭年兄妹及邵二泉、蔣德林(字萬泉)等人。由陳鴻壽等人提供壺型設(shè)計(jì)壺樣，楊彭年等人做壺，然后由陳鴻壽及其好友幕僚江吟香、高爽泉、郭頻迦、查梅史等人撰刻壺銘，壺底鈐“阿曼陀室”篆文款，這就是著名的曼生壺。曼生壺開創(chuàng)了文化名人與紫砂藝人相互合作的先例，對(duì)后世紫砂壺的發(fā)展影響甚大。將我國(guó)傳統(tǒng)書法繪畫、詩詞、篆刻集一身裝飾在紫砂陶上，使紫砂陶與傳統(tǒng)書畫藝術(shù)完美結(jié)合在一起，相映成趣，這就是紫砂帶給人們的文化藝術(shù)底蘊(yùn)，因而自古就有“陶以字貴，字隨陶傳”之說。

三、方鼎壺(圖5)

此壺造型是仿商周時(shí)青銅鼎形狀，故得其名稱。壺高16.5厘米，寬17厘米，容量1000毫升，用老紫泥制成，呈栗紫色。壺內(nèi)四角打片拼接痕跡明顯，兩側(cè)高高豎起的雙耳做成獅首形，顯得威武莊嚴(yán)。雙耳內(nèi)側(cè)設(shè)計(jì)成方形孔狀，用來置放固定的橋式硬提梁，由金屬包錫工藝做成蛙形嘴口含壺流，飲茗時(shí)水從蛙形嘴流出，既活潑動(dòng)人又妙趣橫生。此壺為嵌蓋，如意鈕，紫砂硬提梁用一個(gè)小小銷釘控制，沏茶時(shí)，拔出銷釘，右移取下提梁，拿出壺蓋，反之亦即然。此壺造型古樸別致、端莊大方、構(gòu)思巧妙、做工精湛、包漿自然，雖無制壺者鈐印，但絕非一般工匠所能為之。

宜興紫砂民間藝人眾多，歷代藝人父子相傳或師徒傳承相襲，生生不息。經(jīng)幾代傳承和實(shí)踐積累，有些紫砂藝人制壺技術(shù)和藝術(shù)水平很高，但由于受歷史條件的限制，卻沒有留下文字記載，后人見到的僅僅是他們的傳世作品，此壺便是實(shí)例。此壺造型和風(fēng)格雖有乾隆時(shí)的特點(diǎn)和風(fēng)韻，但是包錫嵌嘴工藝，始于朱堅(jiān)(號(hào)石，1772-1830年)，因而應(yīng)為嘉慶至道光時(shí)期作品。

五、獅球壺(圖6)

因壺鈕塑一臥獅捧繡球，故得其名。獅球壺均為手工制作，屬于筋紋器類，壺蓋與壺口任意轉(zhuǎn)向都吻合精到，達(dá)到隙不容發(fā)的程度。此壺高10.7厘米，寬14厘米，容量50毫升。用紫泥制作，呈栗紫色，色澤純正，做工精細(xì)，包漿自然。

壺腹正面右側(cè)鐫有“寒夜客來茶當(dāng)酒，利永刻”銘文，左側(cè)刻幾束報(bào)春梅花。銘文雖簡(jiǎn)但含意深邃，體現(xiàn)了“君子之交淡如水”的儒雅之氣。且切壺切茶，壺文并茂，壺因文增色，文為壺點(diǎn)睛，兩者缺一不可。銘文字體優(yōu)美，刀法流暢嫻熟，書法功底深厚。梅乃抗冰雪具有“稟天質(zhì)之至美，凌歲寒而獨(dú)開”特性，是四君子之一。

“利永”即利永陶業(yè)公司，原為利用公司，1911年由宜興開明人士原北大校長(zhǎng)周培源之父前清秀才周文伯(1874-1953年)創(chuàng)辦，由善于紫砂經(jīng)營(yíng)管理的邵詠棠任經(jīng)理，后被利永公司接管。為該公司制壺及鐫銘者均為名家高手。

此壺壺體高仰，曲張有度，耳形把，流小而彎，頸高而挺，簡(jiǎn)潔、自然、合體，壺身呈葵花式樣，是典型筋紋壺型。壺底鈐“宜興江案卿制”六字款九疊篆陽文方印，蓋內(nèi)鈐“案卿”小長(zhǎng)方印(圖6右上)。

江案卿(1886-1953年)，宜興大浦江渚人，清末至民國(guó)時(shí)期著名壺藝人，技藝精湛，擅制供春、獅球等壺型，1926年后曾應(yīng)聘為利用陶業(yè)公司制壺。

以上幾把紫砂壺，有高有矮，有圓有方，樣式不同，形狀各異，由此反映出紫砂在造型上“圓不一相，方非一式”多樣性特點(diǎn)。又因所用泥料不同，紫砂壺顏色相差甚遠(yuǎn)，這些都驗(yàn)證了被稱為“五色土”的特征。加之作者不同，其技術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格也不一樣。這些不同風(fēng)格、不同流派、不同年代、不同造型的紫砂壺匯集一起，營(yíng)造出不同的情趣，反映了不同意境，方鼎壺、鐘式壺使人萌發(fā)了悠悠懷古之情，獅球壺、六方掇球等壺似有一種“白云深處有人家”的人與自然和諧的情調(diào)。

幾百年來紫砂藝術(shù)經(jīng)歷了無數(shù)興廢衰榮，逐漸形成了今日世界性紫砂文化高潮，使寸柄之壺、盈握之杯，被人視為珍同拱壁、貴如珠玉，其原因就是它將我國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)與紫砂藝術(shù)融為一體的結(jié)果。

茶之精、器之良、寶之雅，足以愉悅?cè)松?，一把名壺在手，品盡天下春色，回味過去的酸甜苦辣，享受著今日幸福生活，足矣!品茗之余，欣賞著一把把自己收藏的各式各樣紫砂壺，探究其中的奧妙，真是人生之一大樂事也。

(責(zé)編:雨嵐)