歌唱的語言

聲樂藝術(shù)是一門很具有規(guī)律性的應(yīng)用科學(xué)，同時(shí)又是一種富于創(chuàng)造性的藝術(shù)，美聲唱法是從西歐古典聲樂的傳統(tǒng)唱法發(fā)展起來的，有著悠久的歷史，在我國的民族聲樂事業(yè)發(fā)展中，不僅要繼承傳統(tǒng)，還應(yīng)借鑒歐洲聲樂的唱法和藝術(shù)表現(xiàn)方法，豐富我們的演唱技巧。更好地傳承、借鑒為我們所用，從而建立一套良好、科學(xué)、行之有效的聲樂訓(xùn)練方法，是奠定基礎(chǔ)和未來發(fā)展進(jìn)步的關(guān)鍵。

1、歌唱與呼吸

首先我們從聲音、從呼吸談起。呼吸是人體的一種生理機(jī)能。歌唱發(fā)聲時(shí)的呼吸和生活中說話時(shí)的呼吸不一樣。生活里的呼吸是一呼一吸，周而復(fù)始地平靜地進(jìn)行。但歌唱的時(shí)候，這樣的呼吸卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。歌唱時(shí)呼吸的肌肉有兩大組，一組是吸氣肌肉群，另一組是呼氣肌肉群，這兩組肌肉群在我們?nèi)粘５纳罾锸遣恍枰瑫r(shí)用的，而在歌唱時(shí)，則要同時(shí)使用，他們的區(qū)別就在于此。唱時(shí)吸進(jìn)一口氣就要有一個(gè)保持的感覺，保持住吸的狀態(tài)出聲音，就是吸的肌肉與呼的肌肉相對抗產(chǎn)生的力量，就是歌唱的原動力。歌唱時(shí)音量的大小、強(qiáng)弱以及高低、長短與平常說話也不盡相同，甚至要比生活中夸張得多，因此需要更多的控制能力，也就是來自呼與吸這兩組肌肉的合作、矛盾、對抗所產(chǎn)生的力量。

2、發(fā)音位置

聲帶是發(fā)音體，是給基本音的地方，是音源。聲樂的發(fā)生體是長在人體內(nèi)的生理器官，它不是樂器廠出產(chǎn)的成品，不經(jīng)過訓(xùn)練，就不可能成為一件優(yōu)良的樂器。一個(gè)好的聲音哪兒都有位置，聲音好整個(gè)人都振起來，要保持每個(gè)聲音都帶住共鳴腔，唱任何音要有一個(gè)連的感覺，高、低、大、小，元音在這個(gè)共鳴上邊，任何一個(gè)高音、任何一個(gè)元音、任何一種音量的情況下，這幾個(gè)關(guān)系都能平衡。唱本身這幾個(gè)因素:呼吸、共鳴、嗓、元音都在一個(gè)狀態(tài)下完成。因此，我們必須經(jīng)過一定時(shí)間的、循序漸進(jìn)的嚴(yán)格訓(xùn)練，我們的發(fā)聲器官才能具有適應(yīng)演唱各種風(fēng)格、內(nèi)容、形式的曲目的能力。

3、聲區(qū)轉(zhuǎn)換

嚴(yán)格地說，每個(gè)人從最低音到最高音之間，沒有兩個(gè)音是絕對一樣的，從這個(gè)角度說，可以說是統(tǒng)一的，沒有聲區(qū)。但常常被接受的是兩個(gè)或三個(gè)聲區(qū)的說法。兩個(gè)就指頭聲(假聲)和胸聲(真聲)，三個(gè)，就是指中間有個(gè)過度的混的中聲區(qū)。有時(shí)，我們會談到換聲點(diǎn)的問題，其實(shí)是因?yàn)槌ㄓ袉栴}才會出現(xiàn)所謂的換聲現(xiàn)象(唱到某個(gè)音時(shí)有困難，或者產(chǎn)生破裂)也就是說有換聲點(diǎn)的出現(xiàn)。如果把換聲點(diǎn)當(dāng)成歌唱的一種必然從而加以解決的話那就錯了。聲區(qū)的統(tǒng)一問題其實(shí)包涵了所有正確歌唱中的間接意識。當(dāng)從低音長到高音時(shí)，每個(gè)聲音的振動，共鳴的比例，真假聲的比例都不相同，其實(shí)他們是由間接意識指揮人體來完成的。由于歌唱能力的限制，人總是從中音向高低音擴(kuò)展時(shí)，真假聲比例可調(diào)范圍越來越小，在中音時(shí)，聲音可以從真聲占絕大部分，假聲占絕少部分的音到假聲占絕大部分真聲占絕小部分內(nèi)任意調(diào)配，而越往高低走，這種變化越受限制，最后到最高音和最低音時(shí)，真假聲比例只能各占一半?？刂七@種變化的意識感覺就像是外向與內(nèi)向感，“外向”時(shí)聲音明(真聲比例多)與“內(nèi)向”時(shí)暗(假聲比例多)一樣。

4、音量

從中音開始向兩頭走，音量的最大量是遞減的。而且在固定音高上，音量的可調(diào)范圍還與真假聲的比例有關(guān)，如果真聲比例大，音量最大量和最小量就是比真聲比例小的音量最大量和最小量，依次類推。在訓(xùn)練過程中發(fā)現(xiàn)，不大不小容易唱，大了就比較難，最難的是好的弱音。弱音唱不好是要?dú)说?，不要過早唱弱音，如果在沒有把握時(shí)唱一個(gè)錯的弱音，那就很容易毀了建立起來的正確方法。所以在正確的歌唱中，掌握自己的歌唱能力，在根據(jù)歌唱能力對聲音的限制，客觀的做好對聲音的運(yùn)用，才能唱出在自己水平之中最好的聲音。

5、歌唱的語言

聲樂是人聲唱出來的帶有語言的音樂，因此，吐字成了歌唱的關(guān)鍵。無論是世界上哪種語言，吐字都是舌頭、嘴唇、下巴等部位的運(yùn)動再加上氣息與聲音的配合完成的。唱時(shí)跟聲音最有關(guān)的是韻母，發(fā)韻母一定要建立在正確的發(fā)音基礎(chǔ)上，其次確定因素是舌、唇、腔體的變化。歌唱時(shí)的語言除了韻母，還有聲母，韻母擴(kuò)大了，聲母也跟著擴(kuò)大了，否則比例就不對，“嗚嗚……”的一團(tuán)聽不清楚。我們拿到一首新歌時(shí)，一定要按節(jié)奏念字，念清楚、念準(zhǔn)確，還要注意語調(diào)、語氣、色彩、韻味，然后才能進(jìn)入歌唱。

舌頭在歌唱時(shí)出現(xiàn)的問題較大，也是聲樂界歷來爭論的重要問題。首先，舌頭有兩種運(yùn)動方式:一種是舌頭做伸縮運(yùn)動;一直是舌頭做形狀的變化，這種變化有點(diǎn)類似與捏橡皮泥。舌頭在咬字中用的它的第二種運(yùn)動方式也就是做形狀的變化來完成咬字的。在歌唱中舌頭咬字是不僅與發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)性有關(guān)，而且也與正確的發(fā)音歌唱狀態(tài)有重大關(guān)系。在正確歌唱中，舌頭應(yīng)該隨著喉結(jié)運(yùn)動自由的伸縮，舌頭之做形狀變化來咬字才能配合正確的歌唱。

聲樂是技術(shù)性很強(qiáng)的一種藝術(shù)，要想有所成就，就必須經(jīng)過勤學(xué)苦練，在長期的藝術(shù)實(shí)踐中不斷總結(jié)、提高，不斷豐富理論水平，提高個(gè)人的藝術(shù)、文化、道德修養(yǎng)的提高，以及閱歷的豐富，注重個(gè)人素質(zhì)的加強(qiáng)，歌唱水平自然就能提高了，從而才能取得藝術(shù)成就。