女?dāng)z影家鏡頭里的紀(jì)實(shí)攝影

相比男性攝影家，女?dāng)z影家的情感是細(xì)膩的，性格是溫柔的。她們用心靈、眼睛和相機(jī)觀看大干世界的變化，將柔情、自信、果敢付諸作品，以她們更為感性的女性立場記錄下無數(shù)的瞬間，同樣擁有豐富的知識和閱歷積累，她們卻從不同的角度捕捉時(shí)代發(fā)展的氣息、人與自然的和諧以及生存狀態(tài)和生活態(tài)度的精彩瞬間。她們的攝影風(fēng)格迥異，影像表述的形式和哲學(xué)思考不同，她們拍攝的思維是開放的，活躍的，是對傳統(tǒng)攝影理念的挑戰(zhàn)，也是對生活與生命的體驗(yàn)，對攝影的執(zhí)著追求。

在中國女?dāng)z影家協(xié)會第四屆會員優(yōu)秀作品展中，我們欣賞到了100多幅來自全國各地女?dāng)z影家的優(yōu)秀攝影作品。這些作品充分體現(xiàn)了在中國女?dāng)z影家協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)下我國女性攝影事業(yè)的飛速發(fā)展和取得的巨大成就。這些大量，集中、優(yōu)秀的女性攝影作品，選材大致上分為紀(jì)實(shí)攝影、人文攝影、風(fēng)光攝影、生態(tài)攝影四大方面，我們將分門別類地將這些作品選登于本欄目中與大家分享，并逐一題材地簡析女?dāng)z影家的攝影作品關(guān)于立意選材、細(xì)節(jié)語言、表現(xiàn)手法等方面的特色。

本期我們?yōu)樽x者奉上的是中國女?dāng)z影家協(xié)會第四屆會員優(yōu)秀作品展中的紀(jì)實(shí)類題材的作品及其特色簡析。

紀(jì)實(shí)攝影，是以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求的攝影方式，都是來源于生活和真實(shí)，如實(shí)反映我們所看到的，換句話說，紀(jì)實(shí)攝影有記錄和保存歷史的價(jià)值，所以，紀(jì)實(shí)攝影具有作為社會見證者的獨(dú)一無二的資格。按主題內(nèi)容劃分，可分為若干類，如重大事件類、百姓生活類和科研勘察類等等。

紀(jì)實(shí)攝影是平衡人類生活機(jī)制中不能缺少的一種手段。雖然不能企望它徹底改變歷史，但它卻一直在推動(dòng)著歷史，平衡著歷史演進(jìn)過程中那經(jīng)常傾斜的杠桿。紀(jì)實(shí)攝影的魅力在于拍攝者對于這個(gè)復(fù)雜世界細(xì)微的觀察。它需要拍攝者有廣博的知識準(zhǔn)備，以獲得敏感的觀察力。更需要拍攝者在知識背景下獲得正確的人文態(tài)度與立場。它表現(xiàn)攝影家對環(huán)境的關(guān)懷，對生命的尊重，對人性的追求……

立意選材方面，女?dāng)z影師與男攝影師對同一事件的抓拍，視角往往是不一樣的。更多時(shí)候，男攝影師關(guān)注時(shí)代風(fēng)貌，見證歷史；女?dāng)z影師關(guān)注日常生活、聚焦民生，在她們的鏡頭中，表現(xiàn)老人、婦女、兒童的題材較為常見，而普通人“日常生活”的狀態(tài)恰恰最能反映一個(gè)時(shí)代的實(shí)質(zhì)。

比如拍攝一張表現(xiàn)城市建設(shè)規(guī)劃成就的片子，男攝影師可能選擇航拍的角度，從空中俯拍整座城市高樓林立，綠樹成蔭的景象，比較宏觀；在女?dāng)z影家王周稀作品《逝年》中，則是以一座嶄新的建筑為背景，拍攝一棟正在拆除的舊樓，立意樸實(shí)無華卻耐人尋味，新舊對比的選題帶著濃郁的感情色彩?！笆拍辍弊鳛闃?biāo)題也更加詩意，為作品增色不少，這表現(xiàn)出了作為女?dāng)z影師的柔美和對生活的依戀，這就是“以小見大”。再比如要表現(xiàn)頑強(qiáng)奮戰(zhàn)在抗震救災(zāi)第一線的救援人員，男攝影師可能比較直觀地拍攝解放軍在廢墟中尋找幸存者的場景；而在女?dāng)z影家袁美芳作品《歇息》中，拍攝的則是女護(hù)士們在辛苦忙碌的救護(hù)工作間隙累得倒在一起休息的畫面，溫暖感人，委婉、含蓄。

再來談?wù)劶?xì)節(jié)語言。這可以說是女?dāng)z影師最擅長的部分。紀(jì)實(shí)攝影是對自然環(huán)境的關(guān)注、對人文環(huán)境的關(guān)注，更是對現(xiàn)實(shí)意義的追求。一張好的紀(jì)實(shí)攝影照片，首先就要有細(xì)節(jié)?？墒窃谏钪校?xì)節(jié)往往小得讓你視而不見，或者轉(zhuǎn)瞬即逝。女?dāng)z影師與生俱來細(xì)膩的情感、敏銳的觀察力，在紀(jì)實(shí)攝影中發(fā)揮得淋漓盡致，是她們讓全社會看到很多被遺忘、被隱藏、被忽視的美麗片段。例如女?dāng)z影家明雪影作品《鐵匠鋪》當(dāng)中，其焦點(diǎn)對準(zhǔn)的是近處的暖壺、茶杯和小凳，將遠(yuǎn)處鐵匠師傅煉鐵的場景作為背景虛化處理，這樣的視覺對比告訴觀眾作品主要表現(xiàn)的是鐵匠的日常生活而非勞作場面。而暖壺發(fā)黑，茶杯掉漆、小凳破舊的細(xì)節(jié)寫滿了歲月的痕跡，從側(cè)面告訴觀眾這是一位老鐵匠，不是說年齡大，年齡和要表現(xiàn)的主題無關(guān)，說的是他的職業(yè)生涯應(yīng)該很長了，我們可以揣測他擁有嫻熟的打鐵技能，豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，他在這個(gè)早已熟悉的環(huán)境中默默無聞地工作著，生活著。又如在女?dāng)z影家潘漢美作品《理發(fā)》中，從散落的一撮撮頭發(fā)的細(xì)節(jié)中我們得知，主人公小男孩一定是好幾個(gè)月沒有理發(fā)了，所以才表現(xiàn)出因?yàn)榕绿鄱欀?、張著嘴，偏著頭的動(dòng)作表情。拍攝者將這些細(xì)節(jié)捕捉得很到位，我們甚至可以從他張著嘴的動(dòng)作中聽到小男孩的怪叫。

表現(xiàn)手法方面，要拍攝同一事件同一場景，女?dāng)z影師也有其特點(diǎn)。這個(gè)時(shí)候，起主導(dǎo)作用的分別是男性的剛性思維和女性的柔性思維。比如拍攝正在泥地中訓(xùn)練的軍人，男攝影師可能采取全景的表現(xiàn)手法來強(qiáng)調(diào)軍人的氣勢；在女?dāng)z影家陳章鳳作品《泥狂》中，她選擇了開放式的構(gòu)圖，用特寫的手法突出了這位軍人的眼神和手部、腳部動(dòng)作，將最具價(jià)值的成分視覺化，畫面相對簡潔，卻給人無限延伸的想象。

總之，男攝影師有男攝影師的長處，女?dāng)z影師有女?dāng)z影師的優(yōu)點(diǎn)，兩者和諧共存，共同發(fā)展，攝影事業(yè)才能更加繁榮，進(jìn)而推動(dòng)社會進(jìn)步。