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    設(shè)計(jì)的空間

    2010-12-31 00:00:00杜曉燕
    編輯之友 2010年9期


      如果設(shè)問,在一部書稿的設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師擁有多少設(shè)計(jì)的空間,我想設(shè)計(jì)師們的回答可能是不一樣的,因?yàn)榇蠹覍?duì)待設(shè)計(jì)的態(tài)度千差萬別。但有一種心態(tài)應(yīng)該是趨同的,那就是所有沒計(jì)師都想讓自己的設(shè)計(jì)與眾不同。以這種趨同的心態(tài),也一樣造就出千差萬別的書籍面貌。作為一個(gè)多年從事書籍設(shè)計(jì)的編輯,筆者不難發(fā)現(xiàn),當(dāng)下這些良莠不齊的書籍面貌,表層上看是風(fēng)格的差異,深層地看卻是設(shè)計(jì)者陳述問題方法的差異,亦即設(shè)計(jì)者觀點(diǎn)的差異。由于陳述問題的方式是決定設(shè)計(jì)作品藝術(shù)品相的重要因素之一,因此很有必要對(duì)此做些思考和辨析。
      如果把書籍設(shè)計(jì)中各式各樣的觀點(diǎn)進(jìn)行歸類,大致可分為以下三種。
      一種觀點(diǎn)是完全忠實(shí)于文本,做平鋪直敘的詮釋。對(duì)此,筆者權(quán)且稱之為經(jīng)典寫實(shí)主義式。它給設(shè)計(jì)本身留下了極為有限的空間,盡管不會(huì)出錯(cuò),但是難以出新。這里有一點(diǎn)需要說明,其實(shí)并非所有的設(shè)計(jì)都是以“出新”為最高目標(biāo)的。經(jīng)典的設(shè)計(jì)有時(shí)不在形態(tài)的新穎,而在品質(zhì)的高貴。比如宋代的汝瓷,其造型端莊、素雅,體現(xiàn)的是皇家的貴氣;而同期的民窯品種反而造型與花式精巧多樣。再如,當(dāng)今馳名全世界的法國皮具奢侈品牌“路易-威登(Louis vuitton)”,其主流設(shè)計(jì)總是把“LV”的標(biāo)志無限地排列成圖案,而顏色也常常是棕色基調(diào)?;氐綍O(shè)計(jì)看,無數(shù)版《圣經(jīng)》的封面設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)是莊重簡約、中規(guī)中矩的。然而要說明的是,這種經(jīng)典式的設(shè)計(jì)所適用的對(duì)象是有限的,如果沒計(jì)者總是以這種風(fēng)格對(duì)待所有的設(shè)計(jì)對(duì)象,那就難免落入平庸。
      另一種觀點(diǎn)則完全相反。設(shè)計(jì)者完全越過文本去張揚(yáng)自己,把主觀感受和創(chuàng)意靈感毫不含蓄地宣揚(yáng)。對(duì)于這種設(shè)計(jì)作品中的游離元素,往往會(huì)引起讀者“是什么”“為什么”的質(zhì)疑。這種解構(gòu)式的設(shè)計(jì)往往極具個(gè)性,卻也極具爭議。對(duì)此,筆者權(quán)且稱之為后現(xiàn)代解構(gòu)主義式。雅克·德里達(dá)(解構(gòu)主義的領(lǐng)袖人物)發(fā)明了“延異”的概念,他認(rèn)為讀者對(duì)作者文本的探究是無法精確的,因?yàn)槊恳粋€(gè)所指的事物(或概念)在探究中都會(huì)發(fā)生延續(xù)和分化(這有些像電腦網(wǎng)絡(luò)搜索中的超鏈接、再超鏈接,是無限延伸無限分解的)。耶魯學(xué)派的學(xué)者(解構(gòu)主義的另一支)則提出文本只是作品的未完成式,讀者正在參與它的創(chuàng)作,主觀“誤讀”也是一種創(chuàng)作。從這個(gè)意義上看,設(shè)計(jì)師以自己的理解去“延異”地用于書籍設(shè)計(jì),似乎也不失為一種新方法。但筆者對(duì)此存疑。應(yīng)當(dāng)看到,設(shè)計(jì)師與純粹的讀者不同。對(duì)于一本書籍來說,讀者已經(jīng)是終端,他的理解(或參與創(chuàng)作)并不影響他人;而書籍設(shè)計(jì)師不僅是閱讀者,也是詮釋者,他不是終端,而是讀者與作者間的橋梁。書籍設(shè)計(jì)必須成為解讀文本內(nèi)容的一個(gè)有機(jī)部分,才能把作品更豐滿地呈現(xiàn)給讀者。因此,設(shè)計(jì)師有必要考慮客觀的影響,兼顧作者與讀者,設(shè)計(jì)的空間不能無限地自我擴(kuò)張,因?yàn)槟菍⑹且环N失位。
      第三種觀點(diǎn)是恰如其分地二度創(chuàng)造。首先,設(shè)計(jì)者肯定設(shè)計(jì)是為內(nèi)容服務(wù)的,設(shè)計(jì)貼近內(nèi)容;同時(shí),設(shè)計(jì)語言應(yīng)在準(zhǔn)確傳達(dá)內(nèi)容信息的基礎(chǔ)上擴(kuò)展表現(xiàn)空間,讓書籍活起來,使設(shè)計(jì)更充分地?fù)?dān)當(dāng)起延伸文本、突出個(gè)性、引導(dǎo)閱讀的作用。這種設(shè)計(jì)思維頗似中國畫的“寫意”之法,重在通過“美”的形式將書籍內(nèi)在的情感與讀者的感受相互溝通,同時(shí)注意情感展示的收放有度,讓讀者感受到書籍內(nèi)容“余音繞梁,三日不絕”般的“神韻”。對(duì)此,筆者權(quán)且稱之為寫意式的態(tài)度。這種“寫”而守“意”的態(tài)度,為正確詮釋書稿特點(diǎn)、凸顯設(shè)計(jì)新意、保持藝術(shù)品質(zhì)提供了更大的有效空間。因此,筆者認(rèn)同這種設(shè)計(jì)思維。
      好的設(shè)計(jì)并非都是復(fù)雜的,“恰如其分”才是真正的成功之作。誠然,稿件分量大、設(shè)計(jì)復(fù)雜度高的設(shè)計(jì)任務(wù),肯定是施展設(shè)計(jì)空間的更好機(jī)會(huì),也更能檢驗(yàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意能力。2010年,筆者完成介紹傳統(tǒng)文化的典藏型圖書《淮陽泥泥狗》的設(shè)計(jì)工作,因設(shè)計(jì)可施展的空間較大,運(yùn)用設(shè)計(jì)手段相對(duì)較多,其中一些“寫意”思路愿意與讀者分享。
      
      1 色彩語言的設(shè)計(jì)
      
      從內(nèi)容上分析,“泥泥狗”是流傳于上古的民間藝術(shù),被學(xué)界稱為我國原始文化藝術(shù)的“活化石”。其色彩運(yùn)用包括了“尚黑”“五行五色”等文化意義,所以在設(shè)計(jì)上也著意象征性地加以體現(xiàn)。
      比如,在主論、章隔頁和內(nèi)文部分采用不同材質(zhì)、色調(diào)的紙張,從而形成有色彩的書沿,這些不同的紙張也成為一種索引的標(biāo)識(shí)。在色彩配置上,主論部分用80克牛皮紙,暗喻“泥泥狗”由黃土捏成的本質(zhì),并很好地表現(xiàn)了黃土地樸素、博大、包容萬物的性格;每章的隔頁,采用小于成品尺寸的黃、紅、綠、紫彩色特種紙與黑色頁面搭配,彩色的靈動(dòng)與黑色的沉穩(wěn)相互對(duì)比,大面積的彩色與黑色版面上的小面積彩色相呼應(yīng),而用銀色的文字與圖形對(duì)二者加以統(tǒng)一;同時(shí),章隔頁的顏色也各有隱喻:《原生型“泥泥狗”》的黃色——象征生命,《精靈型“泥泥狗”》的玫紅——象征王權(quán),《復(fù)合型“泥泥狗”》的綠色——象征繁衍,《現(xiàn)代型“泥泥狗”》的紫色——象征超現(xiàn)實(shí)。以上色彩與“泥泥狗”印象上近似,又有所游離,體現(xiàn)了其現(xiàn)代意味。書口色彩的處理是將雙碼頁的書眉文字處理成出血(同線裝書的書口處理方式相同),色彩各章不同,方便讀者通過書沿中透出的不同色彩選擇閱讀。
      
      2 節(jié)奏與秩序的處理
      
      色彩的歸類組織,是一種節(jié)奏的體現(xiàn),除此之外大小頁(正文為大頁,插頁為小頁)穿插也是一種節(jié)奏的體現(xiàn),這種安排對(duì)節(jié)奏和秩序是一種輕微的“破”,造成閱讀的頓挫(尤其是插頁內(nèi)容有時(shí)自成一體,與閱讀順序略有游離)。比如:第一個(gè)小插頁是淮陽人祖廟盛況的記錄圖片,而正文中僅只提到二月二舉行盛會(huì),這組小插頁雖然只是圖片,但編排自成體系,按照人們朝圣拜祖的過程展開,從遠(yuǎn)到近,從平淡到熱烈,從低潮到高潮,起到呈現(xiàn)、烘托、強(qiáng)化文本的作用。因?yàn)椴屙摗靶 保哉w上并不顯亂,反而生出趣味。在章節(jié)隔頁中,采用黑地印銀的素圖,意在與各章內(nèi)頁中色彩熱烈的圖片形成反襯,這也是一種節(jié)奏上的小憩。
      
      3 文化符號(hào)的提煉和巧用
      
      “泥泥狗”的每種造型和紋飾,隱含著非常有趣的文化符號(hào)意義,如“生殖”“祥瑞”“圖騰”等等。在本書的設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師有意提取了一些概念性圖案,放在插頁、章隔頁甚至部分內(nèi)頁,作為一種純裝飾或點(diǎn)綴元素。它并不干擾閱讀,卻使頁面多了一些耐人尋味的意趣。
      
      4 從設(shè)計(jì)的視角參與文本內(nèi)容構(gòu)成
      
      設(shè)計(jì)是對(duì)文本的加工,其實(shí)也是對(duì)文本的一種創(chuàng)作。在對(duì)文本內(nèi)容和形態(tài)做整體把握和設(shè)計(jì)思考中,筆者提出了增加開篇識(shí)圖(在背景圖上標(biāo)示“泥泥狗”制作分布區(qū)域)、內(nèi)文中重要“泥泥狗”簡短文字介紹、老藝人簡介、“泥泥狗”制作過程等設(shè)計(jì)意見,這些思路得到認(rèn)可后,使全書結(jié)構(gòu)更為完整,書籍視覺效果也有了新的提升。
      
      5 材質(zhì)運(yùn)用
      
      本書在封面、護(hù)套、環(huán)襯、序言、正文、章隔頁等不同元素上,使用了不同類型的紙張,其中或有克重的區(qū)別、或有顏色的區(qū)別、或有質(zhì)感的區(qū)別,其原則是服從內(nèi)容的需要以及讀者視覺、觸覺等的全方位的感受。因?yàn)?,設(shè)計(jì)作品的色彩并不受限于印刷來實(shí)現(xiàn),也可部分決定紙張的選擇,而且它的感覺可能更細(xì)膩微妙。當(dāng)然,保持全書感覺上的整體性也是時(shí)刻不容忽視的原則。
      總之,此書的設(shè)計(jì)因書稿內(nèi)容的特點(diǎn),很大地拓展了設(shè)計(jì)空間。有些元素的運(yùn)用緊貼文圖內(nèi)容,最大可能地實(shí)現(xiàn)作者意圖;有些元素的運(yùn)用頗為象征寫意,是書籍內(nèi)涵的延伸(或游離),也是視覺情趣的閃光點(diǎn)。
      新意是什么?我以為。其實(shí)就是對(duì)“即”與“離”的把握。
      這“即”,一方面的意義,是講設(shè)計(jì)形態(tài)要與書稿內(nèi)容相合;一方面的意義,是講與主流設(shè)計(jì)風(fēng)格銜接。完全陌生的風(fēng)格有時(shí)是不易為人所接受的,所以“即”是必要的。
      講“離”,同樣也是包括書稿內(nèi)容與審美風(fēng)格兩個(gè)方面?!半x”不是背叛,而是延伸;不是唯美(或唯怪)地制造所謂“新”,而是有意味、有道理地出新。書籍設(shè)計(jì),在設(shè)計(jì)師可以馳騁的空間里,最終呈現(xiàn)出它的獨(dú)立意義,那是感性之美與理性之美的合

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