光影動(dòng)態(tài)空間的個(gè)性塑造——對(duì)電腦燈光動(dòng)作設(shè)計(jì)藝術(shù)的探討

袁廣福

（大連電視臺(tái)，遼寧 大連 116022）

光影動(dòng)態(tài)空間的個(gè)性塑造
——對(duì)電腦燈光動(dòng)作設(shè)計(jì)藝術(shù)的探討

袁廣福

（大連電視臺(tái)，遼寧 大連 116022）

探討電腦燈的動(dòng)作設(shè)計(jì)在演員的表演、舞臺(tái)空間的展現(xiàn)等方面產(chǎn)生的積極意義。

舞臺(tái)美術(shù)；電腦燈；布景；空間

電腦燈進(jìn)入中國(guó)演藝行業(yè)已經(jīng)十幾個(gè)年頭，現(xiàn)已成為各類演出燈光設(shè)計(jì)中不可或缺的重要設(shè)備。光的可移動(dòng)性是電腦燈區(qū)別于傳統(tǒng)常規(guī)基礎(chǔ)燈具的最大特點(diǎn)。因此，電腦燈的特點(diǎn)與強(qiáng)大功能的最明顯體現(xiàn)就是動(dòng)作設(shè)計(jì)，它直接表現(xiàn)為演出視覺(jué)效果的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之間的轉(zhuǎn)換，是當(dāng)前電視畫面節(jié)奏與律動(dòng)感重要且常用的表現(xiàn)手段。如何利用電腦燈本身的特質(zhì)，充分發(fā)揮燈光設(shè)計(jì)人員的想象力，創(chuàng)造出更新更美的舞臺(tái)動(dòng)感燈光畫面，設(shè)計(jì)“個(gè)性化”的燈光動(dòng)作，是我們每一個(gè)燈光設(shè)計(jì)者必須仔細(xì)深入思考的課題。

本文詳細(xì)分析獨(dú)立的可移動(dòng)光束與舞臺(tái)藝術(shù)主要元素之間的關(guān)系，探討在現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)中深層挖掘燈光的特殊作用，創(chuàng)意更新更美的電視畫面。

1 可移動(dòng)光與演員的關(guān)系

戲劇、戲曲、歌劇、舞劇等舞臺(tái)藝術(shù)，基本上是以人為中心的表演藝術(shù)，對(duì)于電腦燈的移動(dòng)光束要求非常嚴(yán)格。現(xiàn)場(chǎng)的演出是以全景定位的，每個(gè)觀眾不論位置角度如何，相對(duì)于舞臺(tái)他的視覺(jué)范圍都是整體性的。因此，從光束與演員身材的比例而言，長(zhǎng)達(dá)幾米甚至十幾米的光束，有更強(qiáng)的動(dòng)態(tài)表力度現(xiàn)。設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)燈光要特別小心，甚至一些移動(dòng)過(guò)程必須在熄光后完成，勿使移動(dòng)的光束干擾演員的演出主題。但只要所有的光束移動(dòng)完全結(jié)合劇情，以表演為中心，合理設(shè)計(jì)安排，可移動(dòng)光會(huì)給舞臺(tái)帶來(lái)特殊的效果，為演出增色。

1.1 少數(shù)演員時(shí)的定位與追蹤

云南麗江的民族風(fēng)情舞蹈《麗水金沙》中利用電腦燈的可移動(dòng)光束的特性，設(shè)計(jì)了大量定位的追蹤方式，即：為一個(gè)或一組人物作定點(diǎn)光，使電腦燈的光束如追光一樣在舞臺(tái)上跟蹤人物的運(yùn)動(dòng)軌跡，令人耳目一新。使用這種設(shè)計(jì)方案，光束必須嚴(yán)格按照舞臺(tái)上的表演軌跡，要求設(shè)計(jì)編程操作人員必須諳熟舞臺(tái)的表演內(nèi)容，根據(jù)內(nèi)容預(yù)制大量的移動(dòng)光束程序，同時(shí)，演員也必須有良好的舞臺(tái)功底，能比較嚴(yán)格地遵守表演的運(yùn)動(dòng)軌跡，這樣才能使人物與燈光相互配合默契、相得益彰。

在電視節(jié)目中，這種定位追蹤的方式也應(yīng)該被廣泛采用，特別是作為單一人物的表演，可以用一臺(tái)電腦燈來(lái)突出意境，也可以用多臺(tái)電腦燈，多層次地使用，利用光束的組合在相應(yīng)區(qū)域內(nèi)移動(dòng)，來(lái)完成與人物表演的配合。而且在電視節(jié)目中，由于演區(qū)有區(qū)分，鏡頭有區(qū)分，甚至可以合理的將不同鏡頭拍攝的畫面切換重疊，電腦燈的動(dòng)態(tài)發(fā)揮便更為自由。比如：很多燈光設(shè)計(jì)師非常喜歡在演出高潮或段落即將結(jié)束時(shí)，將所有電腦燈的光束聚集到演員所在的一點(diǎn)，然后再配合音樂(lè)的起伏分散開(kāi)來(lái)，以人物為中心做光束的聚散移動(dòng)，大開(kāi)大闔，氣勢(shì)恢弘。而在電視轉(zhuǎn)播過(guò)程中，人物的表情和燈光整體效果可以同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面中，這大大減輕了因燈光的大范圍運(yùn)動(dòng)，造成觀眾視覺(jué)離開(kāi)中心人物的問(wèn)題。

1.2 演員眾多時(shí)的空間調(diào)度

場(chǎng)面宏大、演員眾多的戶外演出的轉(zhuǎn)播，是電視節(jié)目中常見(jiàn)的表演形式。由于人數(shù)眾多、演區(qū)開(kāi)闊，作為配合舞臺(tái)中心人物表演的電腦燈，其運(yùn)動(dòng)方式就以突出重點(diǎn)區(qū)域中的人物為主，這時(shí)，電腦燈起著引導(dǎo)觀眾視線的作用，快速準(zhǔn)確的區(qū)域定位成為電腦燈應(yīng)用的關(guān)鍵。

在寬大的舞臺(tái)上，特別是有大量演員的動(dòng)態(tài)舞臺(tái)上，中心人物很難被觀眾發(fā)現(xiàn)。按常規(guī)，舞臺(tái)的空間及區(qū)域的轉(zhuǎn)換往往是通過(guò)燈光的明暗對(duì)比來(lái)完成的。但在電視轉(zhuǎn)播中大場(chǎng)面中的許多細(xì)節(jié)，都是通過(guò)舞臺(tái)各部的不同機(jī)位、不同景別表現(xiàn)的，電視畫面需要隨時(shí)進(jìn)行近、中、遠(yuǎn)景的切換，燈光的明暗對(duì)比顯然不能適應(yīng)轉(zhuǎn)播要求，而利用電腦燈的群體動(dòng)作跟隨表演中心的位置進(jìn)行移動(dòng)，就成為大場(chǎng)面演出的必備手段。這是電腦燈區(qū)域定位移動(dòng)的另一種方式。設(shè)想在繽紛異彩的舞臺(tái)上，上百名演員在舞蹈、大量的燈光在變換，此時(shí)需要強(qiáng)調(diào)一個(gè)特定區(qū)域的中心演員，最好的方法就是：將舞臺(tái)上各個(gè)區(qū)域空間的部分電腦燈光束，集中到其所要突顯的演員所在位置。這種明顯的光束移動(dòng)，不僅強(qiáng)調(diào)了主要區(qū)域，而且在更大的范圍內(nèi)進(jìn)行了空間調(diào)整，成為演員和舞臺(tái)空間的連接媒介，最有效地調(diào)動(dòng)了觀眾的視覺(jué)，使舞臺(tái)完整的畫面主次分明，和諧統(tǒng)一。

對(duì)于演員眾多的場(chǎng)景（如群舞），可移動(dòng)光束不再是強(qiáng)調(diào)某個(gè)重點(diǎn)局部的定位運(yùn)動(dòng)，而是整個(gè)區(qū)域空間的動(dòng)態(tài)效果組成部分。演員的舞蹈和自由變換的光束之間必然在音樂(lè)的統(tǒng)領(lǐng)下形成一種節(jié)奏上的契合，視覺(jué)上則形成一種舞臺(tái)表面和舞臺(tái)空間的光影虛實(shí)的互動(dòng)關(guān)系。此時(shí)的動(dòng)態(tài)燈光，不拘泥于為演員服務(wù)的角色，而是主動(dòng)成為舞臺(tái)情緒的操控者，表現(xiàn)更為主動(dòng)、張揚(yáng)、積極、個(gè)性，這種動(dòng)態(tài)光束的設(shè)計(jì)與燈具的安裝位置和燈光自身的運(yùn)動(dòng)組合編輯密切相關(guān)，同時(shí)設(shè)計(jì)者在時(shí)間、空間和節(jié)奏的把握上必須具有相當(dāng)?shù)墓αΑ?/p>

在舞臺(tái)上，電腦燈與人物的關(guān)系非常復(fù)雜，時(shí)而是起落轉(zhuǎn)承的從屬關(guān)系，時(shí)而是結(jié)合呼應(yīng)的互動(dòng)關(guān)系，光束的移動(dòng)有時(shí)候不僅僅局限于舞臺(tái)空間本身，還要結(jié)合劇情、表演內(nèi)容進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，特別是燈光的組合排列運(yùn)動(dòng)形式，是創(chuàng)造個(gè)性的動(dòng)態(tài)效果與人物如何互動(dòng)的關(guān)鍵所在。

2 可移動(dòng)光與具體景物、幕布的關(guān)系

對(duì)于舞臺(tái)的景物來(lái)說(shuō)，光可以來(lái)自各個(gè)方向，如正面、側(cè)面、頂部、后部等，結(jié)合明暗的變化，能根據(jù)不同場(chǎng)景需要，營(yíng)造出不同的效果。可移動(dòng)燈光的變換，有虛擬時(shí)空的作用，因此，會(huì)對(duì)各種景物有強(qiáng)烈的影響。應(yīng)盡量避免將聚實(shí)的光斑照在實(shí)景上，以免破壞原有的主體意境和氣氛。（特意將圖案、色光等投射到實(shí)景上，追求特殊效果不在此文探討范圍。）

2.1 對(duì)實(shí)景的裝飾與美化

可移動(dòng)的光束會(huì)使實(shí)景的效果發(fā)生奇妙的變化，從而改變整體舞美效果。此時(shí)舞臺(tái)的動(dòng)態(tài)效果是通過(guò)燈光的變化與具體實(shí)景的互動(dòng)來(lái)完成的。在2003年的第五屆西湖博覽會(huì)開(kāi)幕式上，燈光設(shè)計(jì)將電腦燈安裝在巨大的蝴蝶造型的背景上，當(dāng)上百臺(tái)電腦燈的光束同時(shí)運(yùn)動(dòng)時(shí)，仿佛巨型蝴蝶在翩翩起舞，場(chǎng)面非常壯觀。

處理可移動(dòng)光束與實(shí)景的關(guān)系，要像處理光束與人物關(guān)系一樣，謹(jǐn)慎行事。將可移動(dòng)光照射于實(shí)景之上，自然會(huì)形成明暗運(yùn)動(dòng)的光影，這是對(duì)主體景物強(qiáng)調(diào)或描繪的一種特別的手段。使用巧妙可以改變景物原有的特質(zhì)、形象，使整個(gè)景物有一種動(dòng)態(tài)的效果，創(chuàng)意性的用光會(huì)使畫面更為生動(dòng)。

在電視畫面中，環(huán)境是非常重要的。有很多的畫面都是脫離演員，常常只有實(shí)景、畫景的獨(dú)立舞臺(tái)環(huán)境。由于燈光在環(huán)境創(chuàng)造中的作用特別顯著，使用燈光改變實(shí)景畫面中的效果，就成為最方便和最多用的方法了。

光與景的結(jié)合，會(huì)形成光、景、影的大范圍互動(dòng)，創(chuàng)造出舞臺(tái)的時(shí)空轉(zhuǎn)換，將畫面營(yíng)造得更為生動(dòng)悅目，進(jìn)而讓有限的可視空間提升成更為廣泛的想象空間。比如：反映軍旅生活的電視小品《白樺林》以黎明前的夜色開(kāi)場(chǎng)，電腦燈光束自地面伸向前方，透過(guò)枝葉以逆光的形式掃過(guò)白樺林營(yíng)房，結(jié)合風(fēng)聲的音效，為景物勾勒出一道動(dòng)態(tài)斑駁的輪廓，生動(dòng)地描繪出晨曦中莊嚴(yán)的冰雪軍營(yíng)；當(dāng)早操中的戰(zhàn)士們以踢踏舞的節(jié)奏一字排開(kāi)時(shí)，燈光放亮，預(yù)示著陽(yáng)光升起，光束在營(yíng)房上來(lái)回掃動(dòng)，隨著燈光的明暗變化，仿佛整個(gè)營(yíng)房都在起舞，昭示著軍營(yíng)里年輕士兵的激昂活力。在這些場(chǎng)景中，可以清楚地看到光與影的組合，看到光、景、影的互動(dòng)。造影是將光與景結(jié)合起來(lái)的重要手法，這種手法對(duì)舞臺(tái)環(huán)境、燈光運(yùn)用等因素的要求非常講究，特別是移動(dòng)光束的動(dòng)態(tài)變化，要求更加細(xì)膩準(zhǔn)確。

將可移動(dòng)光投射于景片或幕布上，可以對(duì)景片或幕布上的畫景進(jìn)行動(dòng)態(tài)的改造。利用整體或局部燈光的明暗、強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)換，使本來(lái)靜態(tài)的固定實(shí)景，變成虛擬可變甚至具有一定律動(dòng)感的“動(dòng)景”，這種律動(dòng)從整體上表現(xiàn)為整個(gè)畫面的動(dòng)感效果，就局部而言是畫面內(nèi)所繪制景物的深淺強(qiáng)弱變化。畫景的色彩與投射于畫景之上的色光有著最為密切的關(guān)系，而增加了動(dòng)態(tài)光之后，它的意境又會(huì)有所延伸，結(jié)合電視視頻的效果，能使畫景在本質(zhì)上超越原有的功用，不再只是表現(xiàn)畫景的內(nèi)容，畫景自身也成為一個(gè)舞臺(tái)的表演元素。

2.2 抽象背景的創(chuàng)造

當(dāng)一個(gè)沒(méi)有任何畫面、色彩的白色天幕放在燈光設(shè)計(jì)師面前時(shí)，無(wú)異于給設(shè)計(jì)者一個(gè)自由發(fā)揮的界面，就像給畫師一塊白色的畫布。不同的是，從視覺(jué)上講畫師最終的作品是靜態(tài)的，而燈光設(shè)計(jì)師最終的作品是連續(xù)動(dòng)態(tài)的。白色幕布上的燈光動(dòng)態(tài)造景，是非常富于創(chuàng)造性的，是一項(xiàng)能充分發(fā)揮設(shè)計(jì)人員想象力的工作。電腦燈在燈光設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意性應(yīng)用多種多樣，本文只探討其光束運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的組成。

首先，燈具的擺位非常重要，燈具安放的空間位置決定了最終的燈光效果。所以在設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)程序之前，必須考慮好燈具的位置。

其次，要充分了解燈具的特點(diǎn)和控制系統(tǒng)的性能，尤其是對(duì)燈具的運(yùn)行速度和精度以及控制臺(tái)所能控制的總體時(shí)間、速度、步間延時(shí)非常熟悉，因?yàn)樵诖罅刻囟ǖ膱?chǎng)景中都會(huì)用到這些因素。比如：模擬海上日出的光效，可在天幕兩側(cè)的舞臺(tái)上放置幾臺(tái)染色搖頭燈，用藍(lán)色光上下往復(fù)掃描與明暗變化結(jié)合造成海浪效果，再用一臺(tái)圖案搖頭燈，選擇圓形圖案加紅色模擬太陽(yáng)，慢慢從天幕下方向上移動(dòng)。在這個(gè)場(chǎng)景中，兩種燈具的運(yùn)行速度是不同的，模擬海浪的燈具運(yùn)動(dòng)距離短，速度相對(duì)較快，步間延時(shí)較短；模擬太陽(yáng)的運(yùn)動(dòng)距離長(zhǎng)，速度相對(duì)較慢，步間延時(shí)較長(zhǎng)。如果使用可分別控制速度延時(shí)的控制臺(tái)，編輯起來(lái)就比較方便，如果不是使用可分別控制速度延時(shí)的控制臺(tái)，就要求操控人員進(jìn)行非常細(xì)致地多步驟編輯，并將每步運(yùn)動(dòng)連接起來(lái)。操作人員還要掌握燈具運(yùn)動(dòng)的平滑性，不致使太陽(yáng)的運(yùn)行忽快忽慢，或者有停頓的現(xiàn)象。

第三，多光束移動(dòng)其實(shí)更多的是較為抽象的排列組合，并不像前面的例子那樣容易描述。我們可以使用以下一串詞組來(lái)表明它們的組合運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和方式：整體、分組、單一、間隔、連續(xù)、跳躍、對(duì)稱、分散、均衡、規(guī)律、無(wú)序……所有這些描述的詞組之間還可以進(jìn)行相互的多重組合，本文只能以這種較抽象的方式來(lái)表明可設(shè)計(jì)的組合與變化是繁復(fù)多樣的，而付諸實(shí)施要靠設(shè)計(jì)者自己的經(jīng)驗(yàn)、感悟和創(chuàng)造。

舞臺(tái)電腦燈光動(dòng)作，只是舞臺(tái)燈光多種動(dòng)態(tài)表現(xiàn)中的一種，是相對(duì)較復(fù)雜、有個(gè)性的一種。那些可移動(dòng)的光束仿佛是無(wú)數(shù)的巨大畫筆，任意揮灑在舞臺(tái)的空間，形成一幅又一幅絢麗的畫面，使舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)得到深化，給觀眾帶來(lái)美的感受。

The Individuality Design of the Light and Shadow Space–Probe into the Action Design of Moving Lighting

YUAN Guang-fu
(Dalian Television Station, Dalian Liaoning 116022, China)

The signif i cance of computer lights’ action design in the actor performances and the stage shows is approached in the paper.

stage art; moving light; setting; space

（編輯 張 淼）