民辦公益性美術(shù)館的生存之道

　　如何很貼切、敏銳地反映中國社會(huì)語境之下的當(dāng)代議題，包括政治、社會(huì)文化方面的議題將是我們今后努力的方向。
　　
　　“在這樣一個(gè)具有重要?dú)v史文化地位的地方啟動(dòng)一個(gè)民間美術(shù)館，我覺得是一個(gè)非常難得的機(jī)會(huì)?！辟囅懔鎸?duì)本刊記者說。
　　賴香伶，有著20多年美術(shù)館、博物館的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，曾在臺(tái)灣先后任職于臺(tái)北市立美術(shù)館、帝門藝術(shù)教育基金會(huì)、“國家文化藝術(shù)基金會(huì)”等機(jī)構(gòu)，2006年曾擔(dān)任臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館館長。
　　在臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館館長任上，她使該館成為—個(gè)基金會(huì)支持下的“公辦民營”美術(shù)館的范例。
　　她現(xiàn)在的身份是上海外灘美術(shù)館館長。
　　2010年5月初，位于上海外灘源虎丘路20號(hào)的外灘美術(shù)館正式揭牌，該館是外灘地區(qū)的首家民辦公益性美術(shù)館。首展是蔡國強(qiáng)策劃的展覽——《農(nóng)民達(dá)芬奇》的全球“處女秀”，這也是蔡國強(qiáng)在國內(nèi)首次以個(gè)人身份與民間機(jī)構(gòu)合作。
　　“外灘是中國最早向西方開放的地區(qū)之一，也是中國最早展現(xiàn)現(xiàn)代化的地方。現(xiàn)在我們?cè)谶@里做一個(gè)關(guān)于農(nóng)民創(chuàng)造性和夢(mèng)想的展覽，藉由和過去時(shí)代的對(duì)比，體現(xiàn)了我們對(duì)于新的時(shí)代的期待。”蔡國強(qiáng)對(duì)本刊記者談他在外灘美術(shù)館辦展的初衷。
　　在館長賴香伶眼里，《農(nóng)民達(dá)芬奇》這樣極具社會(huì)議題性的展覽代表了外灘美術(shù)館未來的辦展方向。
　　日前，就民辦公益性美術(shù)館的社會(huì)定位、藝術(shù)取向和運(yùn)營模式等話題，本刊記者專訪了賴香伶。
　　
　　反映中國社會(huì)語境之下的當(dāng)代議題
　　
　　《瞭望東方周刊》：外灘美術(shù)館和外灘上原有的一些藝術(shù)空間有什么不同?
　　賴香伶：外灘有很多的藝術(shù)空間，他們大多是營利性的，會(huì)有一些商業(yè)化的操作。而我們是非營利的空間，體現(xiàn)公益性的原則。
　　另外，未來我們?cè)谝?guī)劃上有幾個(gè)比較主要的方向：一是希望呈現(xiàn)當(dāng)初外灘在歷史上很重要的特征——多元化、多樣性。當(dāng)初在這里曾有新聞的、宗教的、建筑的、藝術(shù)的等各類活動(dòng)。我們希望外灘美術(shù)館也可以做到這樣。所以我們鼓勵(lì)跨界，和不同的藝術(shù)文化領(lǐng)域合作。比如我們未來可能會(huì)和設(shè)計(jì)創(chuàng)意、建筑、表演藝術(shù)等領(lǐng)域合作。事實(shí)上這種跨界合作本來就是當(dāng)代藝術(shù)的重要特質(zhì)之一。
　　我們美術(shù)館的展示空間比較有限，只有2000平方米，恐怕沒有辦法像那些大型美術(shù)館一樣做一些具有史觀鋪陳的展覽，因?yàn)榭赡苋绻勚袊?dāng)代藝術(shù)史的某—個(gè)脈絡(luò)，可能我們整個(gè)館都放不下，所以這不是我們發(fā)展的方向。但我們會(huì)針對(duì)能夠積極反映中國當(dāng)下社會(huì)或文化的一些具有重要議題性的探討，做一些策劃式的展覽，這是我們今后的重點(diǎn)。
　　如何很貼切、敏銳地反映中國社會(huì)語境之下的當(dāng)代議題，包括政治、社會(huì)文化方面的議題將是我們今后努力的方向。
　　《瞭望東方周刊》：所以你們這次邀請(qǐng)了蔡國強(qiáng)來做《農(nóng)民達(dá)芬奇》的展覽?
　　賴香伶：沒錯(cuò)。蔡國強(qiáng)這次的展覽關(guān)注的是農(nóng)民個(gè)體的自主意識(shí)之下的創(chuàng)造性活動(dòng)，而不是國家的、集體的意志所成就的大規(guī)模的事件。他是要回到一個(gè)基本的原點(diǎn)——農(nóng)民個(gè)人的創(chuàng)造，借此反映中國現(xiàn)代化中凸顯的一些重要問題。
　　
　　不能只是期盼高端白領(lǐng)階層走進(jìn)美術(shù)館
　　
　　《瞭望東方周刊》：中國的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在還是比較小眾的，怎樣讓普通民眾愿意走入美術(shù)館?
　　賴香伶：這的確是我們未來會(huì)關(guān)注的。
　　未來我們?cè)谡褂[期間會(huì)辦一些相關(guān)的講座，有些展覽會(huì)把重點(diǎn)放在普及教育上，讓大家了解什么是當(dāng)代藝術(shù)，這些展覽會(huì)比較容易、親切。美術(shù)館后面會(huì)有一個(gè)廣場(chǎng)，我們會(huì)在那里辦些公開性的活動(dòng)，比如放一些露天電影，室外音樂會(huì)或者表演，我們也會(huì)在公共空間配置一些藝術(shù)品，公眾可以在走動(dòng)時(shí)就能看到這些藝術(shù)品，而不用進(jìn)入美術(shù)館。
　　我常和我的同事們強(qiáng)調(diào)，美術(shù)館要做的是向外推廣，而不僅僅是向內(nèi)規(guī)劃。這是一種“無墻美術(shù)館”的概念，就是怎么把美術(shù)館的活動(dòng)帶出所謂美學(xué)空間的“墻”，要超越這個(gè)“墻”的限制。
　　《瞭望東方周刊》：你曾擔(dān)任臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館的館長，能否分享下你在臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館的經(jīng)驗(yàn)?
　　賴香伶：臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館在臺(tái)灣也是一個(gè)比較特殊的美術(shù)館。它和現(xiàn)在的外灘美術(shù)館很相似，也是由一個(gè)古跡改建成的——這就有空間上的局限，我們必須小心地保護(hù)古跡，同時(shí)要很好地發(fā)揮美術(shù)館的功能。
　　我現(xiàn)在對(duì)于外灘美術(shù)館的規(guī)劃在概念上和當(dāng)時(shí)的臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館也有某些相似，就是怎么能夠讓更多的人參與進(jìn)來，積極地反映時(shí)代，同時(shí)提供給年輕人一個(gè)展示的舞臺(tái)。未來我們希望能有一個(gè)小的空間，定期讓一些年輕的創(chuàng)作者參與美術(shù)館的活動(dòng)。
　　《瞭望東方周刊》：你觀察到的大陸的一些美術(shù)館的情況怎么樣?有什么建議?
　　賴香伶：我感覺大陸這幾年很多民企都愿意投入文化的建設(shè)，所以很多民間美術(shù)館也相繼建立，這是讓人很開心的事情，因?yàn)槲幕慕ㄔO(shè)不能只靠政府，要政府和民間共同投入，互為補(bǔ)充。
　　但是一個(gè)美術(shù)館的興建和啟動(dòng)其實(shí)只是第一步。啟動(dòng)只代表開始走上這條路，后面的路還很長，用什么樣的心態(tài)來走這條路?有什么樣的準(zhǔn)備來走這條路?這是需要運(yùn)營者更多思考的。
　　在我看來，(要做好美術(shù)館)有三個(gè)比較重要的條件：定位、人才和資金。其中資金擴(kuò)大了說就是營運(yùn)模式。
　　
　　在大陸我還沒有看到很多真正非營利性質(zhì)的基金會(huì)
　　
　　《瞭望東方周刊》：你剛才講到美術(shù)館生存發(fā)展很重要的一個(gè)問題，就是資金，或是你所稱的“運(yùn)營模式”。你在臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館時(shí)的運(yùn)營模式是怎樣的?
　　賴香伶：它的運(yùn)營模式是比較特別的。臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館開館已經(jīng)差不多10年了，在我離開以前一直是按照公辦民營的方式運(yùn)營的，就是政府和企業(yè)合作經(jīng)營的模式。由政府拿出一小部分資金，剩余資金由企業(yè)——不是單家企業(yè)，是一群對(duì)文化有使命感的企業(yè)——共同籌措成立一個(gè)基金會(huì)來解決。
　　由于是政府和民間資金合在一起經(jīng)營這個(gè)館，所以它既把握了公立美術(shù)館的非營利、公益性、教育性的使命，又具備了民間美術(shù)館的企業(yè)化管理，回避了官方美術(shù)館的官僚體制。這是比較活潑的，比較有效率的營運(yùn)方式。
　　《瞭望東方周刊》：好像藝術(shù)基金會(huì)的模式在歐美國家非常普遍，包括在現(xiàn)在的臺(tái)灣地區(qū)。
　　賴香伶：對(duì)。這個(gè)概念(藝術(shù)基金會(huì))其實(shí)也是來自歐美的。臺(tái)灣民間基金會(huì)的發(fā)展是在(上世紀(jì))90年代初經(jīng)濟(jì)最繁榮的時(shí)候。那時(shí)候有大量的民間企業(yè)愿意投入社會(huì)公益，主要以文化為方向，所以很多的藝術(shù)文化基金會(huì)相繼成立。
　　《瞭望東方周刊》：從你的親身經(jīng)歷來看，這種基金會(huì)的模式對(duì)于美術(shù)館的發(fā)展有什么好處?
　　賴香伶：它贊助了很多美術(shù)館的活動(dòng)。每個(gè)基金會(huì)有自己特定的贊助方向。我就曾經(jīng)在一個(gè)藝術(shù)教育基金會(huì)任職，那個(gè)基金會(huì)主要鼓勵(lì)藝術(shù)評(píng)論。臺(tái)灣的很多基金會(huì)除了做贊助，自己也舉辦很多與藝術(shù)有關(guān)的活動(dòng)，有些基金會(huì)還成立了一些民間的小型美術(shù)館。
　　在大陸比較可惜的是，我還沒有看到很多真正非營利性質(zhì)的基金會(huì)。基金會(huì)和美術(shù)館的功能還不太一樣。
　　《瞭望東方周刊》：哪里不一樣?
　　賴香伶：基金會(huì)扮演的是一個(gè)推手的角色。它可以贊助很多活動(dòng)，不僅是展覽，還可以推動(dòng)藝術(shù)評(píng)論、發(fā)掘年輕藝術(shù)家等。
　　在大陸，我很期待看到各種不同類型的美術(shù)館和基金會(huì)共同努力，互相補(bǔ)充，讓大陸的藝術(shù)生態(tài)更健