論影視作品主題的表達

影視作品的主題,就是指影視作品通過經(jīng)過藝術加工了的素材來表達作品的內(nèi)涵、價值取向和思想感情。如何表達好影視作品的主題,如何與時俱進的把握時代的命脈,出品適應時代要求和代表廣大人民群眾的文化需求的影視作品來,是我們每個影視工作者的歷史使命。深刻的愛國主義教育。電影《焦裕祿》,再現(xiàn)了焦裕祿同志的一生是革命的一生,為人民服務,鞠躬盡瘁,死而后已的一生,影片讓人民深深感受到了親民愛民、艱苦奮斗、迎難而上、無私奉獻的焦裕祿精神。

一、歷史性的影視作品主題的表達要尊重歷史,要弘揚主旋律

歷史性的影視作品的主題表達要立足本民族的歷史。以史為鑒,是每個民族都十分重視的,也是愛國主義教育的主要內(nèi)容。一部歷史性的影視作品的主題就折射出一個國家的面貌,一個民族的精神。歷史性和現(xiàn)實感是歷史性影視作品的主要特點,弘揚主旋律是影視作品的精髓。而我國的一些歷史性的影視作品,為了追求感官效應,拋棄歷史的事實;為了追求經(jīng)濟效益,不顧歷史的真相,在影視制作上胡編亂造,甚至篡改史實,以吸引觀眾的眼球,達到經(jīng)濟上的贏利。所以,我們的影視工作者在歷史影片的制作中,應該注重歷史的事實,要弘揚主旋律,要貫穿愛國主義教育的思想。影片《西安事變》和《三大戰(zhàn)役》在這方面就是非常優(yōu)秀的。電影《西安事變》選取中國現(xiàn)代史上震驚中外的歷史事件西安事變?yōu)閮?nèi)容,以現(xiàn)實主義的藝術風格、紀實性的表現(xiàn)方法真實地反映西安事變這一重大歷史事件的過程。讓觀眾又重新回顧了歷史,感受到中國共產(chǎn)黨抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的偉大勝利?！度髴?zhàn)役》選取了遼沈、淮海、平津三個戰(zhàn)略性戰(zhàn)役作為內(nèi)容,內(nèi)容豐富,場面恢弘,戰(zhàn)爭激烈,再現(xiàn)了當年戰(zhàn)爭的殘酷和中國人民解放軍為了全國的解放,人民的幸福而英勇戰(zhàn)斗,不怕犧牲的大無畏精神,體現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭的偉大勝利,讓觀眾身臨其境,受到

二、生活娛樂性的影視作品的主題表達要來源于生活,要有生活氣息

1942年5月23日,毛澤東同志發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》,號召:“中國的革命的文藝家,有出息的文學藝術家,必須到群眾中去”。生活娛樂性的影視作品的主題是從生活中來的,它的土壤就是人民的生活,只有到群眾中去,創(chuàng)作出的作品才能表達出現(xiàn)實生活的內(nèi)涵,才能被人民群眾所接受,才能體現(xiàn)出新時期人們的物質(zhì)生活和文化需求。電視劇<<鄉(xiāng)村愛情》,影片以大學生謝永強與農(nóng)村女青年王小蒙的愛情故事為主要題材,展現(xiàn)了謝永強為代表的大學生扎根農(nóng)村,艱苦創(chuàng)業(yè)的精神,反映了現(xiàn)代大學生的擇業(yè)觀念的轉(zhuǎn)變。影片通過人們喜聞樂見的生活小事來反映新農(nóng)村的農(nóng)民純樸、善良、追求向上的風貌,反映了新時期農(nóng)民、農(nóng)村、農(nóng)業(yè)的這一重大課題,題材貼近現(xiàn)實生活,讓觀眾有身臨其境的感覺。又如央視熱播的電視劇《老大的幸?！?電視劇以弟弟妹妹們?yōu)樽惘煄熇洗髮ふ倚腋橹黝},以老大的愛情故事為主線,憨厚老實的足療師老大被弟弟妹妹們接到北京,在生活方式和生活環(huán)境以及價值觀念都發(fā)生變化的大都市里,老大沒有像弟弟妹妹們想象的找到了幸福,在目睹了房地產(chǎn)大亨二弟、官場沉浮的三弟、房奴四弟、股民五妹的生活后,老大用親情幫他們找回了各自丟失的幸福生活。而老大的幸福卻在弟弟妹妹們“好心”的干預下,離他而去,但他沒有抱怨弟弟妹妹們,展示了注重親情的人格魅力,詮釋了幸福就是擁有親情,奉獻不求回報的愛,題材的選擇讓人們產(chǎn)生親切感,猶如故事就發(fā)生在自己的身邊,而主題表達的深邃意義又是讓我們深思和考慮的,在幽默與嬉笑中讓人們?nèi)ニ伎?在得到和失去中讓人們回味,影視的內(nèi)涵是豐富的,積極性的,因此人們都樂于接受,具有強大親和力,影視的娛樂和教育作用都達到了極致。

影視作品主題的表達是每一個影視工作者長期努力探索的課題,“問渠哪得清如許,為有源頭活水來”。我們影視創(chuàng)作者,只有把握住時代的命脈,關注現(xiàn)實生活,到群眾中去,才能創(chuàng)作出更多反映時代,反映人民生活的的優(yōu)秀作品來。