滑稽戲的表演藝術

■竺慧麗

滑稽戲是一門笑的藝術，不笑不成其為滑稽戲，沒有笑聲的劇場，也不是滑稽戲的劇場。那么，滑稽戲怎樣才能獲得觀眾的認可、贊賞和笑聲呢？這就取決于滑稽戲的表演藝術，而表演藝術的水準，來自于實踐。笑，是滑稽戲演員的硬道理。十多年的滑稽戲生涯，使我深深領悟到滑稽戲要獲得表演成功，就要真情實意、輕松自如、收放得力，這三者缺一不可，也是形成滑稽戲表演藝術自身特有風格的關鍵，演出中只有三者融為一體，才能獲得觀眾的認可。而要表演技能的提升離不開生活，離不開舞臺和實踐。

一.真情實意是滑稽戲表演藝術的真締

滑稽戲是采集于各種戲曲曲調(diào)和各地方言為一體的綜合藝術。北方相聲講究說、噱、逗、唱，而獨角戲滑稽戲講究的是說、學、演、唱，是在整場戲中把角色表現(xiàn)出來。其中關鍵是個“真”字。這“真”字主要是真實和真情。真實，即塑造角色要真，給觀眾以真實可信之感，唯有真實才能拽住觀眾的心，真情，是角色的感情流露，摒棄虛假和造作，讓觀眾的情感隨劇情的發(fā)展而發(fā)展，才會打動觀眾的心而產(chǎn)生共鳴。要使滑稽戲表演藝術達到真情實意，平時必須注重深入生活，觀察生活，做一個有心人。這樣塑造角色時，既可信手拈來運用自如，讓角色表演得更真，更活，更具魅力。我在滑稽戲《祝枝山選女婿》中扮演奶媽，我第一次來塑造一位六十多歲的老旦，這個對我三十多歲的演員來說也是個新的挑戰(zhàn)，在導演的啟發(fā)下，我平時去觀察生活中的老阿姨，老奶奶說話語氣，神態(tài)，對小輩的溺愛，對不良邪氣的正義感，使我很快進入了人物狀態(tài)，特別在老前輩著名滑稽演員錢吟梅老師的指導下，把這個時喜、時急、時愁、時怒、而有正義感又幽默可愛的老太太角色展現(xiàn)出來，得到專家和觀眾的好評，并且在江蘇省滑稽戲節(jié)匯演中獲得了優(yōu)秀表演獎，該劇還赴新加坡參加國際藝術交流演出。

二.輕松自如是滑稽戲表演的風韻

滑稽戲的最大特點之一是兼容性，所有藝術表演形式均可兼收并用，因而造就了滑稽戲的獨特風韻，表演時隨時寬松。這“松”包括形體和表演兩方面。輕松自如，灑脫流暢，自然貼切。這“松”并非松散，松垮，而是輕松自如，松而不垮，滑而不油。要做到這點需經(jīng)磨練，反復體會。我在小品《婚托》中演女騙子月亮小姐，剛開始一度進不了角色，我把騙子演成瘋子，和對手比夸張，整個成了鬧劇，反而僵硬，不松弛，在老師們的指導下，我靜心反思，女騙子也有她可愛之處，要演得滑而不油，寓理于戲，終于擺脫“瘋”的習慣，在“傻”字上下功夫，表演就輕松自然多了，特別是運用了滑稽語言和方言，更突出了人物的性格，在行騙時更為自然，例如月亮小姐說：“我這是鉆石，八十克拉，喜歡就拿去，不要不好意思，我這人馬上也是你的啦……”。一下子使對方進入了圈套，產(chǎn)生了意想不到的效果，并在無錫市青年演員大賽中獲得了優(yōu)秀獎，成為劇團演出的保留節(jié)目。

三.滑稽戲噱頭的收放與演出效果息息相關

滑稽戲講究噱頭，即包袱，該收時收，該放時放，收放得力，恰到好處就能成為表演藝術的亮點。放噱頭要注意節(jié)奏，表演要與對手搭檔默契配合，珠聯(lián)璧合，這樣噱頭才拋得得力，出得自然。其次，不斷借鑒，取人之長，補己之短，亦能為滑稽戲表演藝術增加亮點。例如一段流行歌曲，滑稽戲演員比不上歌星，那么拿來時可重新填詞，可用方言形式來演唱，往往也會達到意想不到的效果，比如我在表演一個小品中將歌曲《大花轎》一段歌詞改成“太陽出來你蕩秋千，蕩完秋千你蕩電線，忽然來了一陣高壓電，你就離開了人世間……”得到良好效果。