戲劇表演團(tuán)體應(yīng)積極開拓農(nóng)村市場(chǎng)

■王靜

近些年來(lái)隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，給我國(guó)的文化事業(yè)帶來(lái)了勃勃生機(jī)，文藝體制改革勢(shì)在必行。戲劇表演團(tuán)體面臨著廣闊的拓展空間和難得的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也得面對(duì)更為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。劇種如何發(fā)展？劇團(tuán)如何生存？歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，精神的力量是戰(zhàn)無(wú)不勝的，觀點(diǎn)意識(shí)上的創(chuàng)新，在新世紀(jì)的今天，顯得尤為重要，更加迫切。面對(duì)改革的挑戰(zhàn)，我們必須樹立信心，看到困難，感到希望，努力奮斗、找出一條適合自己發(fā)展的新路子。在當(dāng)今社會(huì)轉(zhuǎn)型的大背景下，戲劇的衰微似乎已是不爭(zhēng)的事實(shí)，地方戲曲更是舉步維艱。值得觀注的是一些劇團(tuán)在城市市場(chǎng)日見(jiàn)萎縮，一年演出不了幾場(chǎng)戲的情況下，卻依舊守著城市陣地，不肯走出去，不肯送戲下鄉(xiāng)，不肯走入社區(qū)，因此造成經(jīng)費(fèi)困難，演職員有意見(jiàn)，人才出不來(lái)，藝術(shù)上不去，設(shè)備老化，隊(duì)伍松散，沒(méi)有一點(diǎn)活力，形成了惡性循環(huán)。如果我們解放思想勇于開拓，根據(jù)自己的情況和實(shí)力，多排一些老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇目放下架子走出去，真正走到市場(chǎng)當(dāng)中去，走到廣大的農(nóng)村去，走進(jìn)社區(qū)去，那么就會(huì)收到不同的效果，就會(huì)體現(xiàn)出你的存在價(jià)值，就會(huì)收到社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

農(nóng)村市場(chǎng)是非常廣大的，農(nóng)村的廣大群眾缺乏應(yīng)有的文化娛樂(lè)活動(dòng)，他們除了看有限的電視節(jié)目外，農(nóng)閑時(shí)節(jié)一些賭博、封建迷信等陋習(xí)惡習(xí)抬頭，可見(jiàn)，廣大農(nóng)村迫切需要一些文化活動(dòng)來(lái)充實(shí)他們的生活。因此，積極開拓農(nóng)村演出市場(chǎng)，將成為地方戲曲走出困難的一個(gè)重要途徑。眾所周知，地方戲的根在于民間，它的產(chǎn)生和發(fā)展都在民間，它是一個(gè)通俗文化形式。它的欣賞群體是占人口絕大多數(shù)的基層民眾。目前中國(guó)仍是農(nóng)業(yè)大國(guó)，農(nóng)民占全國(guó)人口的80%，地方戲曲的廣闊天地和最廣大的觀眾仍在農(nóng)村。僅以徐州地區(qū)為例，這里是江蘇梆子戲和江蘇柳琴戲的發(fā)源地，這里的農(nóng)民，無(wú)論男女，無(wú)論老少大都會(huì)哼唱幾句“西門外、放罷了三聲炮”或者“大路上來(lái)了我陳士奪”等一段段膾炙人口的戲曲唱段，地方戲曲在民間的扎根之深，影響之廣，由此可見(jiàn)一斑。但是，近年來(lái)在農(nóng)村很難看到正規(guī)劇團(tuán)的舞臺(tái)演出了，是影視的沖擊改變了他們的嗜好嗎？是經(jīng)濟(jì)條件制約了他們的觀賞興趣嗎？根據(jù)有關(guān)部門的一項(xiàng)文化市場(chǎng)調(diào)查證明，事實(shí)并非如此，農(nóng)民看不到戲的主要原因是沒(méi)有劇團(tuán)下鄉(xiāng)，因此戲曲下鄉(xiāng)不應(yīng)該只是一句口號(hào)，而且應(yīng)當(dāng)是今后相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)中國(guó)地方戲區(qū)藝術(shù)發(fā)展的主要途徑。我們應(yīng)當(dāng)清醒地看到，劇團(tuán)在告別計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，逐步斷絕“皇糧”的情況下，必須盡快適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的生存挑戰(zhàn)，自謀出路，自尋發(fā)展。農(nóng)村即是劇團(tuán)發(fā)展的廣闊市場(chǎng)，劇團(tuán)開發(fā)農(nóng)村市場(chǎng)的關(guān)鍵在于劇目。目前一些地方劇團(tuán)為了擴(kuò)大劇種和劇團(tuán)的影響力，強(qiáng)化精品意識(shí)，這固然是必要的，但精品不等于意味著大投入、大制作。精品非奢品。當(dāng)年的《李雙雙》、《鍘美案》等戲，不都是精品嗎？一個(gè)劇目的成功，投資是絕對(duì)需要的，尤其是在當(dāng)今觀眾欣賞水平越來(lái)越高的情況下，地方戲曲從內(nèi)容到形式的革新創(chuàng)造都仍需相當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)資助，但重中之重應(yīng)在劇目選擇上多下點(diǎn)功夫，多搞些老百姓熟悉的故事人物，多開掘些老百姓關(guān)心的主題，多演些老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的“家長(zhǎng)里短”，同時(shí)調(diào)動(dòng)各種演出手段和技巧，以方便送戲下鄉(xiāng)。我們有些大制作、大投入的劇目，因場(chǎng)地、設(shè)備條件等原因就無(wú)法下去演出，要準(zhǔn)備一些適合下鄉(xiāng)的劇目，即使少量的投資也一定會(huì)在廣闊的農(nóng)村市場(chǎng)上贏得豐厚的回報(bào)。

開發(fā)農(nóng)村市場(chǎng)是目前劇團(tuán)應(yīng)走的一步，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)考慮，走入市場(chǎng)各院團(tuán)，仍需負(fù)出很大努力，首先是對(duì)新興的文化市場(chǎng)的適應(yīng)問(wèn)題，戲曲作為文化產(chǎn)品，戲曲離不開所屬的時(shí)代的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，在現(xiàn)階段我國(guó)逐步完善的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，戲曲或者走出一條市場(chǎng)之路，重新融入人們的文化生活之中，獲得再生，或者成為博物館藝術(shù)，為后代保留一份藝術(shù)資料發(fā)展其歷史、文物甚至旅游資源的價(jià)值，雖然藝術(shù)傳承的任務(wù)很重要，但是相當(dāng)一部分戲曲要想發(fā)展、生存，就必須走向市場(chǎng)，充分發(fā)揮戲曲從業(yè)者自身的創(chuàng)造力，積極開拓市場(chǎng)空間，發(fā)揮戲曲的商品活力。