媒體新女性，主持新語體

美國管理學(xué)大師杜拉克曾預(yù)言說：“現(xiàn)今時代的轉(zhuǎn)變，正好符合女性的特質(zhì)。” [1]世界上越來越多的領(lǐng)域在向女性敞開大門，并且，那些曾備受忽略甚至詬病的女性特質(zhì)似乎在一夜之間占據(jù)了人們的視線?！皽厝?、良善、有耐心、能堅持、忠誠度高，還擅于溝通?！盵2]和平年代的今天，我們在發(fā)展的主題下，很容易就發(fā)現(xiàn)這些相對于男性特質(zhì)而言更為“軟”的力量，凸顯著一種帶有韌性的本質(zhì)。

在這個女性時代到來之前，女性節(jié)目主持人就已經(jīng)在不斷的與傳媒時代共同進(jìn)步中，逐漸明晰出一條獨(dú)特的發(fā)展之路。而當(dāng)大環(huán)境下女性特質(zhì)的優(yōu)勢得到認(rèn)可之時，這些承擔(dān)了觀眾與傳媒最本質(zhì)聯(lián)接的女主持人們，應(yīng)該如何進(jìn)一步去拓展自己的職業(yè)競爭力？

不管是什么類型的節(jié)目，當(dāng)觀眾打開電視機(jī)，第一個躍入眼簾的信息注定是對這個主持人性別的判斷。在社會身份上，女性和男性當(dāng)然有截然不同的區(qū)分標(biāo)志。例如：聲音平均音域的不同，男性的偏低，顯現(xiàn)出深沉的狀態(tài)，女性的偏高，相對而言更輕淺一些。再例如：大體來看，女性節(jié)目主持人的五官更柔和一些，男性的則更多些棱角。而這些外形上的差別給我們帶來的女性特質(zhì)實(shí)質(zhì)上在電視傳媒的領(lǐng)域中，帶來比男性特質(zhì)更令人放松的感受。

“女性特質(zhì)之所以讓男人感到高興，是因?yàn)橥ㄟ^對比可以是他們顯得更有陽剛之氣。實(shí)際上，這給了男人們不應(yīng)該得到的更多的性別差異，給了他們不受挑戰(zhàn)的空間，可以讓他們自由呼吸并感覺到比女性更強(qiáng)壯、聰明和有能力?！盵3]如果說這些作為女性節(jié)目主持人的優(yōu)勢給了電視機(jī)前的男性觀眾坐在電視機(jī)前觀看的理由，那么，對于女性觀眾的吸引就更容易被理解了——一種寬松、平等的觀演關(guān)系接受起來當(dāng)然十分舒適。

一、女性節(jié)目主持人的從業(yè)優(yōu)勢

當(dāng)我們看清了這個與現(xiàn)今時代呼應(yīng)甚好的女性特質(zhì)的優(yōu)勢后，僅僅停留在外形給觀眾帶來的特征，顯然沒有做足文章。觀眾對于形象的審美，在這個視覺信息更新頻率如此之快的時代，往往非常快就進(jìn)入疲勞期和厭倦期。

那些各類節(jié)目中，手執(zhí)話筒長久立于不敗的女主持人們，往往在利用語體的優(yōu)勢繼續(xù)發(fā)展?！芭郧楦械奶攸c(diǎn)在于感傷、感情投入以及承認(rèn)自己弱小”[4]對于現(xiàn)今時代的觀眾來說，往往在觀看電視的時候，在單純信息的需求外更有對情感和安全的需要。女性情感在社會活動中形成的這一特點(diǎn)剛好契合了他們對此的需求——女性的同情心、感同身受讓來賓和觀眾釋放了自己的情感，女性看似并不強(qiáng)悍的形象讓對方感到安全。當(dāng)電視媒體中的個性語體比重大大提高之時，我們又驚喜的發(fā)現(xiàn)了女性在這一領(lǐng)域的優(yōu)勢：“從某種意義上來說，語體永遠(yuǎn)是情感化的”[5]易于動情的女人們，毋庸置疑的獲得了先進(jìn)入語體大門的金鑰匙，或許不是每一個女主持人都可以仿佛天生的能力一般擁有獨(dú)特而吸引人的個性化語體，但是她們或許更容易找到其中屬于自己的那一部分規(guī)律。

沙爾先生的《語言與生命》中有這樣一段：“語段有可能承受感情化的評說，凸現(xiàn)重要詞語的變音和重音、語流的輕重緩急、重復(fù)甚至沉默等等都可以讓這種感情化的評說延續(xù)下去。感情可以從言說者的面部表情、動作、態(tài)度等等流露出來”[6]這些描述，似乎就是為女性情感而設(shè)置的。女主持人們的煽情也罷、動容也罷，總能獲得觀眾更多的認(rèn)同，喚起觀眾更多的共鳴。因此我們可以相信，在鏡頭前，女性特質(zhì)的個人言語體系將成為女主持人們的核心競爭力。

二、大眾傳播與人際傳播——魚和熊掌可以兼得

眾多的傳媒書籍告訴我們，主持人作為傳媒領(lǐng)域中的一個重要的職業(yè)，當(dāng)然不僅僅是以個人的身份出現(xiàn)在電視屏幕上?！爸鞒秩斯?jié)目把‘面對面’的‘人際傳播’特色引入了大眾傳播”“現(xiàn)場的多種參與，是在人際傳播的內(nèi)容同時進(jìn)入了以公開性和廣泛性為特點(diǎn)的大眾傳播”[7]主持人身上肩負(fù)的大眾傳播的使命和人際傳播的特色，往往是相互融合后以一個整體出現(xiàn)在大眾面前的。因此我們很難找界定：作為帶有鮮明個人特點(diǎn)的節(jié)目中的主持人語體，是應(yīng)該承載大眾傳播的使命更多，還是應(yīng)該完成人際傳播的任務(wù)更多？

讓我們按照目前幾大類主要的節(jié)目類型來分析。新聞性節(jié)目的信息傳播方式人們都非常熟悉，不論語體如何變化，在傳遞的信息本身時，純粹個人的情感傾向不應(yīng)該過多的參與進(jìn)來，簡而言之，就是“應(yīng)該有態(tài)度、不該有灌輸”。女性特質(zhì)中的同情、感傷結(jié)合了節(jié)目的要求后，通常用一種柔性而不張揚(yáng)的力量來表現(xiàn)。

新聞性節(jié)目的女性主持人，通常不會有繁雜的發(fā)型和服飾，簡潔干練是她們的主要風(fēng)格，這種風(fēng)格也在語體上充分體現(xiàn)。從性別特點(diǎn)而言，這是一種有意回避了表面化的女性特質(zhì)的語體樣式，因?yàn)檎莆樟耸裁词且谎劬湍鼙蛔R別的女性特質(zhì)外在特征，所以刻意回避，呈現(xiàn)出女性的理解、堅韌和深層關(guān)愛。當(dāng)然，性別始終還是社會活動中用以識別身份的一個顯著標(biāo)志，所以成功的女主持人們在形象上避免卷發(fā)長發(fā)等強(qiáng)調(diào)女性與男性對立的特征裝扮；在表達(dá)過程中避免那些顯示自己猶豫態(tài)度、反復(fù)思量的談話雙方中弱者才會流露出的停頓，一般都語言流暢用詞準(zhǔn)確，與男性的主持人以及被訪對象保持同樣的思維敏捷。

同樣我們可以看到體育類節(jié)目中女主持人的語體也帶有干練的風(fēng)格，特別在針對足球、籃球這些從全球范圍內(nèi)看起來都是男性世界內(nèi)發(fā)展的更生動蓬勃的體育運(yùn)動的節(jié)目中，女主持人更要對比賽規(guī)則了如指掌，對參賽球星如數(shù)家珍。在這類節(jié)目中，女性特色的動作、神態(tài)類似對進(jìn)球嬌聲驚呼等等，都會被一種帶有中性氣質(zhì)的此類行為替代，用以讓女主持可以與電視機(jī)內(nèi)外的兩種性別的觀眾順暢溝通——特別是面對一類分明是屬于男性的比賽的時候，觀眾們往往只需要這個女主持在語體中體現(xiàn)女性獨(dú)道的判斷和思維角度，而并不需要她帶著弱小的情感力量來表述對失敗者感傷的情懷。

社教類節(jié)目相對而言會呈現(xiàn)更多元化的形式，特別是生活訊息類節(jié)目在這幾年異軍突起以后，五花八門的呈現(xiàn)方式讓人們一下子不知道該怎么去評價女主持們在這其中的表現(xiàn)。其實(shí)，在這個多元化帶來的較大的個性表現(xiàn)空間內(nèi)，主持人其實(shí)仍然在完成一篇命題文章。時尚流行的、家務(wù)廚房的、旅行愛好的等等，都有一個可以發(fā)揮的既定范圍，信息搭載在主持人的個性語體平臺上向觀眾傳遞，是否能夠準(zhǔn)確傳遞仍是第一要務(wù)。許多主持人的失敗，就是錯將此當(dāng)做自己個性魅力的展示之地，將造作當(dāng)個性、將隨便當(dāng)隨意，最終招致觀眾的反感。

訪談類節(jié)目，這幾年來一直是女性節(jié)目主持人“英雄輩出”之地，也是女性語體嶄露頭角的重鎮(zhèn)。讓嘉賓說出觀眾想聽而又無處可聽的話，是此類節(jié)目的每期任務(wù)，但是無論是受訪經(jīng)驗(yàn)豐富的來賓，或者是性格內(nèi)向的新手，都很難完全按照導(dǎo)演制片的指示來“到位”的回答問題說出秘密。是什么可以真正的撬開來賓的嘴呢？

讓我們先來看一段《魯豫有約》中魯豫采訪韓寒的片段。

魯豫（后稱魯）：你的球踢得不錯呀，我覺得。（帶著稱贊的口吻）

韓寒（后稱韓）：可以，還可以。（略顯靦腆）

魯：你是踢什么位置？

韓：各種各樣的位置。我以前在學(xué)校里面的時候，在初中的時候，我們的班級聯(lián)賽我踢門將。

魯：噢。（答應(yīng)了一下）

韓：但是因?yàn)槲遥乙膊恢罏槭裁此麄儠屛胰ギ?dāng)門將，雖然我們學(xué)校我們班級拿了第一，我還是最佳門將。可是我其實(shí)特別想踢別的，所以我也不好好守門。經(jīng)?？梢钥吹浇庹f里面說：哎（突然語調(diào)高起來，模仿現(xiàn)場的場景）那個對方門將越位了。

魯：（掩口大笑）哈哈哈哈……

韓：然后經(jīng)常會有這種事發(fā)生。

魯：（帶著笑說）那你就跑出去了哈？

韓：（笑著）恩。

魯：（帶著探詢的表情）你長跑還特別好，你是跑多少米的？

韓：我跑（思考了一下）800以上都行。800、1500、3000、8000米，更長。

魯：（發(fā)出被驚嘆后的聲音，聲音較粗）??！我就特別不明白跑長跑的人，（臉上露出疑惑）就是跑的時候你在想什么啊？

韓：（看到她的表情，帶點(diǎn)得意的笑了）構(gòu)思！小說就這么想出來的。

魯：（感嘆的）多累?。。ㄕZ調(diào)略略拉長，表現(xiàn)出一種同情心疼的心理）

韓：還可以。

在這段采訪開頭，魯豫與韓寒分別坐在節(jié)目組設(shè)置上的一組略有相對的沙發(fā)上，魯豫的身體比較放松，將兩腿交疊，身體前傾，呈現(xiàn)出一個準(zhǔn)備著傾聽的身體姿態(tài)。針對韓寒這個將大部分表達(dá)的熱情放置于文字而不是言語的人，魯豫選擇了主動的談話方式，用自己的方式激起他的談話興趣和談話熱情。自然語體的積極性特征在這里充分發(fā)揮了作用?！耙环矫?，言語有時可以退縮，可以放棄——我們善待對話者，我們避讓他的進(jìn)攻，我們試圖投其所好?！盵8]

第一個問題問的很隨意，魯豫故意顯露出自己對韓寒球技的稱贊情緒，并顯得自己有點(diǎn)吃驚到語無倫次的地步——違反文法將語句倒裝了。這種帶有女性特質(zhì)的情緒流露很顯然激發(fā)了韓寒描述這一段記憶的熱情，他的語調(diào)馬上熱情起來，雖然嘴上說“還可以”，但是情緒的表現(xiàn)明顯是認(rèn)同了魯豫的贊揚(yáng)。這段訪問中，魯豫的話是逐漸變少的，到了后來只是配合韓寒的講述有一些順應(yīng)的語氣詞或者放聲大笑。但是這絲毫不能影響韓寒已經(jīng)被調(diào)動起來的積極性，他開始滔滔不絕的講述中學(xué)時代的足球經(jīng)歷。

在繼續(xù)推進(jìn)問題的過程里，魯豫感嘆韓寒長跑出色的句子中，特意安排了一個音調(diào)偏低的“啊”，聽起來有點(diǎn)被震到而犯傻的樣子。果然韓寒就著道了，非常得意的笑了，把最真實(shí)的、觀眾最想聽的那個答案——“構(gòu)思！小說就這么想出來的”說了出來。魯豫乘勝追擊，沒有站在崇拜者角度感嘆這與眾不同的做法，而是站在一個朋友的角度，完全流露出女性同情心的表示了心疼之意，說“多累啊”，還用了一種女性獨(dú)有的語言表達(dá)手段——每個字拉長。這短短的一段對話只是節(jié)目的節(jié)選，魯豫還將繼續(xù)對韓寒進(jìn)行采訪與提問，所以處處她都借用自己的女性語體消除對方的心理防御，拉近二者的關(guān)系，從而爭取獲得更進(jìn)一步的精彩回答。

不論是鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》，還是陽光衛(wèi)視的《楊瀾訪談》，再或者其他的一些女性節(jié)目主持人當(dāng)家的訪談類節(jié)目，往往是帶有明顯的女性色彩而又充滿智慧，無處不在的對嘉賓的關(guān)愛和妥當(dāng)?shù)轿坏亩Y貌從頭到尾貫穿始終，而這些信息需要藉由語體的表現(xiàn)手段來呈現(xiàn)。可以這樣說，女性節(jié)目主持人的個人語體風(fēng)格，成就了一檔經(jīng)久不衰的訪談節(jié)目的風(fēng)格。

最后來看綜藝娛樂和游戲類節(jié)目中女性節(jié)目主持人的表現(xiàn)。湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》中，主持人謝娜一直是備受關(guān)注的一位女性節(jié)目主持人，她有表演學(xué)習(xí)的科班經(jīng)歷，也在流行歌曲等其他方面從不停歇。在這檔節(jié)目中她的搞怪風(fēng)格讓觀眾立場鮮明的分為了兩派：喜歡，和不喜歡?？v觀她的表現(xiàn)，我們?nèi)匀豢梢詮呐蕴刭|(zhì)的語體風(fēng)格和表現(xiàn)手段中將她看得更清楚。

2009年12月5日的《快樂大本營》中，有這樣一段主持人間的對話。

何炅（后稱何）：娜娜你呢？覺得表白的時候？

謝娜（后稱謝）：（開始從剛才的很興奮的狀態(tài)，明顯的進(jìn)入到羞澀狀）那我其實(shí)是一個很靦腆（故意把腆念錯成dian）的人。

何：（馬上很不客氣的拉過謝來糾正）靦腆！

謝：（很無所謂的樣子）哎呀呀，就是聽著吧?。ㄩ_始用右手在自己面前揮動）其實(shí)你們不了解我，就是看到屏幕上的我，和私下的我真的不一樣。就是私下的我，如果我要表白的話，我就會唱一首比較靦腆的歌。（開始進(jìn)入到假作正經(jīng)的階段，此時現(xiàn)場觀眾起哄）大家安靜！我通常唱歌的時候要找一下調(diào)的。（一副經(jīng)歷過大世面的樣子）如果你們一鬧我就找不著了?。。ㄓ^眾大笑）

何（笑）：不要把自己找不著調(diào)歸罪于觀眾。

謝：（繼續(xù)，如入無我之境，語調(diào)情緒沒有絲毫變化）如果我看到我自己，就是心儀的人，我會唱一首很含蓄的歌（在一瞬間突然變化成唱歌狀態(tài)，閉上眼睛，身體傾斜，用很大的力氣唱出來）“你到底愛不愛我”（唱到“我”字就握拳）

眾主持：（很大聲）愛！

謝：（繼續(xù)沉迷的演唱）愛不愛我！

眾主持：（更大聲）愛！

謝：（非常投入）我不知道該說些什么，你到底愛不愛我！

眾主持：（起勁的帶著全場觀眾）愛！

謝：（換了個姿態(tài)吸好一口氣準(zhǔn)備繼續(xù)唱，突然小聲的說）忘了……（全場大笑）

精明的氣質(zhì)縱然是許多女性在生活中追求的目標(biāo)，但是在綜藝娛樂節(jié)目中，這樣的風(fēng)格與氣質(zhì)未免太不具備娛樂精神，很難做到獨(dú)特而吸引人。謝娜對于女性特質(zhì)語體的掌握，使得她更好的樹立了自己的風(fēng)格。

在這段開場白中，她一上場就給自己定位于一個直白而修養(yǎng)不夠的女主持人，故意念錯一個字，讓何炅來糾正，主動確立兩個人在主持團(tuán)隊中的位置。之后的對于找不著調(diào)的爭辯，用一種看似自言自語的平淡語調(diào)，打破了普通女性發(fā)現(xiàn)自己不如他人的時候會羞澀的常見狀態(tài)，絲毫不覺得為難的將自己跑調(diào)的責(zé)任推卸給別人。這種旁若無人的狀態(tài)，大大出乎了觀眾對于傳統(tǒng)女性節(jié)目主持人的期待，落差造就了現(xiàn)場的娛樂效果。之后猛的進(jìn)入到唱歌狀態(tài)的這一環(huán)節(jié)，也并不是完全即興，她的一句一句歌詞，都帶著全場的觀眾走向情緒高漲的狀態(tài)，在幾乎要達(dá)到最高峰的時候，她來了一句“忘了”，這類似于相聲“抖包袱”的環(huán)節(jié)設(shè)計。謝娜用自己唱歌時的激昂情緒和之后一下子松懈的對比，凸顯了這個落差帶來的幽默效果，帶來哄堂大笑。節(jié)目開場時候的全場氣氛，順利的推到了要求的高度，許多不喜歡謝娜主持風(fēng)格的觀眾，通常認(rèn)為謝娜“瘋瘋癲癲”沒有個女主持該有的樣子；而喜歡她的人，則認(rèn)為這是一種真率的表現(xiàn)。當(dāng)我們從語體的角度來分析謝娜的表現(xiàn)時，不難發(fā)現(xiàn)：語體是由自然語言組成的，有區(qū)別于被書寫下來的文字系統(tǒng)，言說過程是呈現(xiàn)了語言當(dāng)下的狀態(tài)，“言說的時候，人們希望被理解，而且是即時的理解，因此，有必要順應(yīng)對于參與談話者而言最易于理解的語言”[9]在現(xiàn)場的觀眾爆發(fā)出大笑，說明觀眾理解了謝娜此番表演的意圖，也就是說從語體的判定來說，謝娜的語體表現(xiàn)手段不僅合格，而且出色。

《快樂大本營》錄制過程里帶有很多現(xiàn)場觀眾，演播室也很大，這種情況下，如果不能夠用語言和表現(xiàn)來營造獨(dú)特的效果，那么節(jié)目勢必會因?yàn)槔鋱龆　Ｖx娜并沒有為了制造這種效果而使用模仿男性的手段，“真性情”的流露也好，對忘詞的坦然承認(rèn)也好，都表現(xiàn)著她對于生活和快樂的理解，體現(xiàn)了女性特質(zhì)中的情感特征。

活躍在電視熒屏前的女性主持人，向來是觀眾羨慕和關(guān)注的對象，媒體賦予她們的光環(huán)，使得她們理應(yīng)是以一種成功者的姿態(tài)出現(xiàn)的。而這個社會認(rèn)可的是什么樣的成功女性呢？“女性心理學(xué)家Pipher指出，在目前這個男性中心的社會中，一個成功的女性通常是女性化的，但同時能夠堅持自己的主張，自信、堅韌并且獨(dú)立。也就是說，善于利用女性氣質(zhì)的外表，但內(nèi)心有著男性氣質(zhì)的女性更加能夠取勝?！盵10]這個狀況下，實(shí)際給了女主持人很大的語體手段使用范圍，可正可諧，可淑女可頑皮，可以將自信與堅韌用直白表達(dá)的方式融于新聞性節(jié)目中，可以結(jié)合了女性化的語言處理方式融于社教類節(jié)目，可以拿出男性氣質(zhì)來平等掌控體育類節(jié)目，可以抓住“善用”二字巧妙地處理訪談類節(jié)目，更可以用貌似毫不在意大大咧咧，實(shí)際上精心布局巧妙設(shè)計的方式，贏得一檔出彩的綜藝娛樂節(jié)目。女性節(jié)目主持人在之前很長的一個發(fā)展階段中，總在用形象和外在包裝吸引觀眾，總有人認(rèn)為只要漂亮，女主持必然會受到歡迎。而信息時代的發(fā)展總在不斷的給人們驚喜，當(dāng)一個個性化的時代來臨時，已經(jīng)成長起來的觀眾們顯然早就對僅有美麗外表的女主持不夠滿意，而渴望著受到其內(nèi)在魅力的吸引。內(nèi)在魅力的展示通道，在電視節(jié)目中就應(yīng)當(dāng)是個性化語體了。

注釋

[1]《健康之友》雜志2010年4月刊 P24

[2]《健康之友》雜志2010年4月刊 P24

[3][美]蘇珊?布朗米勒《女性特質(zhì)》序P5

[4][美]蘇珊?布朗米勒《女性特質(zhì)》P214

[5][法]沙爾?巴依《語言與生命》P8

[6][法]沙爾?巴依《語言與生命》P103

[7]吳郁 著《主持人語言表達(dá)技巧》P5

[8][法]沙爾?巴依《語言與生命》P10

[9][法]沙爾?巴依《語言與生命》P91

[10]唐浩 主編《大話超女》P153 選自《中國青年報》王曦影

[1][法]沙爾?巴依《語言與生命》 南京大學(xué)出版社2006年10月第一版

[2][美]蘇珊?布朗米勒《女性特質(zhì)》江蘇人民出版社 2006年4月第一版

[3]楊鳳《當(dāng)代中國女性發(fā)展研究》 人民出版社 2007年8月第一版

[4][美]瑪麗?克勞福德 羅達(dá)?昂格爾《婦女與性別——一本女性主義心理學(xué)著作》 中華書局2009年12月第一版

[5]楊瀾等《楊瀾訪談錄》第10輯 遼寧人民出版社 2002年10月第一版

[6]《魯豫有約?歲月與回響》 （一）遼寧人民出版社 2003年1月第一版

[7]唐浩 主編《大話超女》 北京出版社 2005年9月第一版

[8]吳郁《主持人語言表達(dá)技巧》 中國廣播電視出版社 2002年1月第一版