《入殮師》“入殮場(chǎng)景”劇作分析

《入殮師》一片中總共出現(xiàn)的入殮場(chǎng)景有十余次之多。下面我將按照這些場(chǎng)景在影片中的出現(xiàn)順序?qū)λ鼈冞M(jìn)行詳細(xì)的分析和解讀。

開場(chǎng)入殮場(chǎng)景

影片以主人公小林和社長(zhǎng)一起去為一個(gè)男扮女裝者入殮開場(chǎng)，這個(gè)情節(jié)的實(shí)際發(fā)生時(shí)間是在整部影片的后半部分。劇作者把男扮女裝者的這個(gè)入殮場(chǎng)景分成了兩段，把前半段提到了電影的開頭段落，而后半段則留在電影的后半部分按照它的本來(lái)發(fā)生時(shí)間出現(xiàn)。這樣我們就看到，影片以提前敘述的方式把一個(gè)入殮場(chǎng)景放在了開頭。編劇為什么要這樣做？這樣做在敘事上有什么好處？我認(rèn)為至少有兩個(gè)好處：首先，開門見山地向觀眾展示入殮的“奇觀”，迅速吸引觀眾的注意力?！叭霘殹睂?duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)都是一種“奇觀”，大部分人在生活中很少見到或根本不可能見到這種場(chǎng)景。而日本民族的入殮場(chǎng)景對(duì)世界上的其他觀眾來(lái)說(shuō)就更是一種難得一見的景象了。因此，當(dāng)影片以一個(gè)為死者入殮的儀式開場(chǎng)時(shí)，觀眾自然會(huì)感到興趣盎然了。其次，開頭的這個(gè)入殮場(chǎng)景是一個(gè)非常詳細(xì)的入殮場(chǎng)景，而影片中所展示的其他入殮場(chǎng)景相比這個(gè)，都根據(jù)各自不同的敘事目的進(jìn)行了省略。開頭場(chǎng)景的詳細(xì)為以后場(chǎng)景的省略提供了依據(jù)，尤其是為小林參與的第一次入殮場(chǎng)景的省略提供了依據(jù)。小林入行后參與的第一次入殮工作是和社長(zhǎng)一起為一個(gè)死了兩周、尸體高度腐爛的老太太入殮。給高度腐敗的尸體入殮，首先具有拍攝上的難度，難以找到這樣的尸體來(lái)拍攝。其次，如果真把這個(gè)場(chǎng)景拍出來(lái)，觀眾也會(huì)惡心。所以我們看到影片中這個(gè)場(chǎng)景止于小林對(duì)尸體的嘔吐，后面發(fā)生的入殮作業(yè)就留給觀眾自己去想象了。設(shè)想一下，如果沒有影片開頭的那個(gè)詳細(xì)展示入殮師入殮工作的場(chǎng)景，在這里就不能省略了，因?yàn)橛^眾要是從沒看到入殮師怎樣為死者入殮，那他就無(wú)法憑想象知道入殮師的具體工作是怎樣的了。

死了兩周老太太的入殮場(chǎng)景

上面已經(jīng)講過(guò)了，這是小林的第一次入殮工作，鏡頭到小林嘔吐止。從劇作的角度看，編劇為什么要把一個(gè)死了兩周、尸體高度腐爛的老太太安排成小林第一次參與入殮工作的對(duì)象呢？影視劇編劇的一個(gè)重要方法就是“讓人物處于困境之中?！敝挥欣Ь持械娜宋锊攀怯小皯颉钡?，才是戲劇性人物。一個(gè)人自始至終生活幸福、婚姻美滿、工作如意，他不是戲劇人物，不是電影、電視劇感興趣的人物。具體來(lái)說(shuō)，劇作者使人物陷入困境的方式主要有兩種：第一種是讓人物一出場(chǎng)便處于某種令人絕望的困境之中，第二種是人物出場(chǎng)時(shí)的初始狀態(tài)是正常的平衡狀態(tài)，但這種平衡很快就被打破了，人物隨即被推入困境當(dāng)中。第二種方式更常見，編劇們用的更多。本片編劇小山熏堂也是用第二種方法來(lái)設(shè)計(jì)主人公小林的故事情節(jié)。而一般來(lái)說(shuō)，在采用第二種方法時(shí)，劇作者都必須盡快讓人物陷入困境。不然觀眾就沒有耐心看下去了。所以，編劇給了小林當(dāng)頭一棒，讓他一入行就必須面臨孤寡老人高度腐爛的尸體，使他一開始就陷入困境。

鑒于劇作上的這個(gè)目的，這個(gè)場(chǎng)景的拍攝重點(diǎn)放在了小林對(duì)腐敗尸體的強(qiáng)烈反應(yīng)上。至于對(duì)尸體真正的入殮作業(yè)則省去了。

中年婦女的入殮場(chǎng)景

從老太太入殮的現(xiàn)場(chǎng)回來(lái)，渾身臭味的小林在公交車上遇到了令人難堪的一幕。幸好當(dāng)年的那個(gè)老澡堂還在，小林徹底洗了個(gè)澡才回家。沒想到回家再次發(fā)生了讓他尷尬的事情：妻子美香端上餐桌的是鄰居家送來(lái)的新鮮雞肉！裸露的皮膚、死去的生命、觸目驚心的尸體……顯然，小林在雞肉與老太太的尸體之間產(chǎn)生了聯(lián)想，他再一次嘔吐了。伴隨著身體上的這種強(qiáng)烈反應(yīng)和不適，小林陷入困惑當(dāng)中。正當(dāng)此時(shí)，編劇設(shè)置了小林的第二次入殮工作：為一位中年婦女入殮。

這次入殮作業(yè)是由社長(zhǎng)完成的，起初，郁郁不樂的小林只是冷眼在旁觀看。然而，在親眼目睹社長(zhǎng)專心致志、心無(wú)旁騖地把死者打扮一新的過(guò)程中，小林的內(nèi)心不知不覺發(fā)生了變化，慢慢地，他仿佛被喚醒了，緊接著的一段獨(dú)白向觀眾訴說(shuō)了小林靈魂深處的領(lǐng)悟：“讓已經(jīng)冰冷的人重新煥發(fā)生機(jī)，給予她們永恒的美麗……我感覺到將遺體入殮的行為，其實(shí)是件非常美麗的事情。”尤其是當(dāng)家屬告訴小林和社長(zhǎng)，“這是她最美麗的一天”的時(shí)候，小林深切領(lǐng)會(huì)到了入殮師工作的意義。于是他重新燃起了工作的信心。而讓遭遇第一次重大打擊之后的小林拾起信心、繼續(xù)工作，正是編劇寫這個(gè)入殮場(chǎng)景的目的。

和這一敘事目的相適應(yīng)，這一場(chǎng)景在拍攝上有幾個(gè)側(cè)重點(diǎn)值得分析：小林的臉以肩部以上特寫鏡頭的方式出現(xiàn)多次，社長(zhǎng)專心工作的臉部特寫鏡頭也出現(xiàn)了數(shù)次，死者照片也以特寫鏡頭出現(xiàn)兩次。小林臉部特寫鏡頭是為了揭示他內(nèi)心從冷漠到被觸動(dòng)的發(fā)展變化。社長(zhǎng)臉部特寫鏡頭是為了顯示社長(zhǎng)用心為死者服務(wù)的工作態(tài)度，而社長(zhǎng)的這種工作態(tài)度是小林受到感動(dòng)的很重要的因素。再看死者照片的兩個(gè)特寫鏡頭，一個(gè)出現(xiàn)在小林的主觀視線之后、社長(zhǎng)的主觀視線之前，同為兩人的主觀鏡頭。從這個(gè)特寫鏡頭中我們感到，盡管逝者已亡，但照片上微笑的她仍然宣告了她的“在場(chǎng)”，她仿似在默默注視著入殮師的工作。另一個(gè)鏡頭出現(xiàn)在男主人的主觀視線之后，是他的主觀鏡頭，微笑著的死者仿似在對(duì)丈夫說(shuō)：我對(duì)入殮師的工作很滿意。

如果把中年婦女的這個(gè)入殮場(chǎng)景和開場(chǎng)男扮女裝者的那個(gè)入殮場(chǎng)景相比的話，我們可以想象，實(shí)際上在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，這兩個(gè)場(chǎng)景都是一樣的：一個(gè)入殮師正在入殮作業(yè)，在他身后站著另外一個(gè)入殮師（只不過(guò)在這個(gè)場(chǎng)景中，在入殮作業(yè)的是社長(zhǎng)，站著的是小林，而在開場(chǎng)的那個(gè)場(chǎng)景匯中，在入殮作業(yè)的是小林，而社長(zhǎng)站著），而在他對(duì)面則跪坐著一群家屬。但是兩個(gè)場(chǎng)景在拍攝方法上卻大不相同，開場(chǎng)的入殮場(chǎng)景以全景鏡頭為主，鏡頭持續(xù)的時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，以展示小林的入殮作業(yè)為主，而在這個(gè)場(chǎng)景中，特寫鏡頭很多、鏡頭基本都是短鏡頭，因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)景的目的是為了表現(xiàn)小林內(nèi)心狀況的變化。

上吊自殺者入殮場(chǎng)景

這個(gè)入殮場(chǎng)景沒有在影片中直接展示。這個(gè)場(chǎng)景有兩個(gè)敘事目的：一，這次入殮作業(yè)是小林第一次獨(dú)自工作；二，美香對(duì)小林的工作產(chǎn)生了懷疑。在小山熏堂的劇本中，美香跟蹤了小林的這次工作而發(fā)現(xiàn)了小林的職業(yè)。但在影片中導(dǎo)演瀧田洋二郎簡(jiǎn)化了這場(chǎng)戲，省去了小林走出家門后的情節(jié)，用裝睡的美香在小林離開后猛然睜眼的鏡頭來(lái)表示她已對(duì)小林的行為已有所覺察。

少女的入殮場(chǎng)景

這是一個(gè)為了再次造成小林的人生陷入低谷的場(chǎng)景。在這個(gè)入殮場(chǎng)景中，死者的母親對(duì)小林的工作大為不滿，不僅如此，一個(gè)男家屬還旁敲側(cè)擊地對(duì)小林進(jìn)行了侮辱。而此前，小林在街頭遇到洗澡堂老板娘兒子，他勸小林找一個(gè)體面點(diǎn)的工作；美香也因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了小林做入殮模特的DVD而離開。多重打擊加在一起，小林再次動(dòng)搖了，他準(zhǔn)備找社長(zhǎng)去談辭職的事宜。

在拍攝上，這場(chǎng)戲總共拍攝了兩分多鐘，時(shí)間比較短。場(chǎng)景開始時(shí)，入殮工作已即將完成，所以沒有太多展示入殮場(chǎng)景。重點(diǎn)在于展示死者家屬對(duì)小林的責(zé)備和羞辱。

男扮女裝者入殮場(chǎng)景

上文已說(shuō)，這個(gè)段落中的入殮場(chǎng)景被分成了兩截，前半截被移到了影片的開頭，作為一種“奇觀”。后半截則按照它本來(lái)的時(shí)間順序出現(xiàn)在現(xiàn)在。男扮女裝者后半截的這個(gè)入殮場(chǎng)景在整個(gè)情節(jié)發(fā)展中的作用是為了讓陷入低谷的小林重新振作起來(lái)。在遭遇了種種不順之后，小林此時(shí)正在懷疑自己的工作。但男扮女裝者父親的一席感激的話，再次讓小林肯定了自己作為入殮師的價(jià)值。編劇一方面讓這兩個(gè)場(chǎng)景結(jié)合起來(lái)，向觀眾展示一次完整的入殮，另一方面又有意把這個(gè)場(chǎng)景分成兩截，放在影片中不同的位置，以展示它們各自不同的敘事目的。

在拍攝上，和影片開場(chǎng)所展示的這個(gè)場(chǎng)景的前半截側(cè)重于展示小林的入殮作業(yè)不同，這個(gè)場(chǎng)景重在展示男扮女裝者在入殮師的手中面貌一新以及家屬的感激。

老奶奶——小男孩——禿頭男性——無(wú)名者入殮場(chǎng)景

這是一個(gè)用蒙太奇段落展示的包括多個(gè)入殮對(duì)象的場(chǎng)景組合。這個(gè)段落從小林為社長(zhǎng)和上村小姐拉大提琴開始，其后，不同年齡不同性別死者的入殮場(chǎng)景與小林的工作生活場(chǎng)景，以及在河堤上拉大提琴的場(chǎng)景交替剪輯，一方面使得本來(lái)悲痛沉郁的入殮場(chǎng)景變得輕松詩(shī)意，讓觀眾在情緒上有稍稍的舒緩；另一方面則從敘事上告訴觀眾：隨著時(shí)間的流逝，在一次又一次的入殮作業(yè)之后，小林作為入殮師已經(jīng)進(jìn)入常規(guī)的生活狀態(tài)，不再有前面的大起大落了。

所以，這個(gè)段落中的入殮場(chǎng)景都拍攝的很簡(jiǎn)省，點(diǎn)到為止。

洗澡堂老太太入殮場(chǎng)景

懷孕的美香最終還是回到小林的身邊，但是這并不意味著她的妥協(xié)，“你的工作能堂堂正正地對(duì)孩子說(shuō)出口嗎？孩子一定會(huì)被其他孩子欺負(fù)的。”怎樣才能讓美香改變對(duì)小林工作的看法？編劇設(shè)計(jì)了洗澡堂老太太的死。因?yàn)槭鞘烊?，美香也去為洗澡堂老太太送行，在入殮現(xiàn)場(chǎng)，美香親眼目睹了丈夫小林細(xì)致地、全身心投入地把澡堂老太太死者裝扮一新，慢慢地，在美香內(nèi)心深處，她開始對(duì)小林的工作刮目相看，她開始理解小林……

在這個(gè)場(chǎng)景的拍攝中，導(dǎo)演多次拍攝了美香的看，給她的臉部以特寫鏡頭。而且美香看時(shí)音樂起。這種看，逐漸由一種旁觀變成一種欣賞。此外，鏡頭中也展示了洗澡堂老太太兒子的看，他曾經(jīng)當(dāng)面向小林表示他對(duì)入殮師工作的不屑，但是現(xiàn)在，他親眼證實(shí)了小林的雙手所帶給死者的尊嚴(yán)與美麗。

小林父親入殮場(chǎng)景

影片中小林最后一個(gè)入殮對(duì)象不是別人、正是與自己斷絕多年的父親。這個(gè)入殮場(chǎng)景有兩個(gè)敘事目的，一是為了讓小林找回久已失去的親情，二是讓美香進(jìn)一步理解小林的工作。

這個(gè)場(chǎng)景在拍攝時(shí)重點(diǎn)展示了小林對(duì)父親面部的處理。因?yàn)檎窃谧屑?xì)擦拭父親面部的過(guò)程中，小林逐漸憶起了印象中早已模糊的父親的臉。尤其是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)父親緊緊攢在手中的石頭時(shí)，小林再也抑制不住激動(dòng)的流水，他終于在父親死后確認(rèn)了父親對(duì)自己的愛以及自己對(duì)父親的愛。這個(gè)場(chǎng)景還重點(diǎn)拍攝了美香的看，就像前一個(gè)場(chǎng)景中，美香觀看小林給洗澡堂老太太入殮一樣，美香在看的過(guò)程中越來(lái)越認(rèn)可丈夫小林的工作。同時(shí)，她也感到欣慰和感動(dòng)，因?yàn)樾×纸K于找回了親情。

[1]小山熏堂《入殮師》.洪旗，譯.《世界電影》2009 年05期

[2]周涌.影視劇作元素與技巧 [M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004.