《暖春》的多層意蘊(yùn)與精神價(jià)值

影片《暖春》是烏蘭塔娜在2003年拍的處女作，這部?jī)H用了200萬(wàn)元的小制作，就像她的名字一樣，給觀眾、給烏蘭塔娜和山西電影制片廠都帶來(lái)了“暖春”，給了三者無(wú)限的精神力量。

《暖春》講的是7歲的孤兒小花被爺爺（寶柱爹）收養(yǎng)以后的故事。由于寶柱家是芍藥村最窮的，媳婦香草又一直因沒(méi)有生養(yǎng)而吃藥，他們最大的心愿就是生個(gè)胖小子，所以寶柱爹收養(yǎng)不堪養(yǎng)父母虐待而逃走的小花，無(wú)法被兒子兒媳接受。兒子嫌家里多了個(gè)吃閑飯的，媳婦香草認(rèn)為公爹是要當(dāng)眾出她的丑，是要告訴全村人她不能“生娃”，因此對(duì)小花百般刁難，兩次要把她送人?？墒切』ǖ墓郧啥拢』ǖ膶捜莺蛺?ài)，終于感動(dòng)了兒子兒媳，使他們重新把寶柱爹請(qǐng)回正屋，并認(rèn)小花為女，合家團(tuán)圓。最終，小花成了村里的第一個(gè)大學(xué)生，畢業(yè)后回到了這個(gè)養(yǎng)育了她的鄉(xiāng)村做了一名小學(xué)教師。

一、“暖春”和“小花”的多層意蘊(yùn)

筆者認(rèn)為，“暖春”和“小花”是有其深層意蘊(yùn)的。正如索緒爾所說(shuō)，“語(yǔ)言是一種表達(dá)觀念的符號(hào)系統(tǒng)，”[1]符號(hào)是概念和音響形象的結(jié)合，所指和能指分別代替概念和音響形象。也就是說(shuō)，“暖春”和“小花”這兩個(gè)音響形象的所指很豐富，她們都具有多層涵義。

1.“暖春”的所指

所指應(yīng)該是符號(hào)系統(tǒng)中被能指所指明的意義部分?！芭骸钡牡谝凰甘亲置娴囊饬x：溫暖的春天，它指明了故事發(fā)生的季節(jié)。第二所指在于“暖春”所包含的一句話：寒冬過(guò)后是暖春，暗喻著主人公小花在經(jīng)歷寒冬般的磨難后會(huì)迎來(lái)幸福的暖春，而“暖春”，正是“小花”成長(zhǎng)的大好季節(jié)。“暖春”還有第三所指，就是在主人公的感召下，在大家的互相幫助、互相包容、互相關(guān)愛(ài)下，世界會(huì)變的越來(lái)越美好，越來(lái)越和諧，越來(lái)越溫暖，這是影片的深沉呼喚。

2.“小花” 的所指

“小花”是影片的主人公，整部影片都是圍繞她在推進(jìn)的。小花這個(gè)人正如她的名字一般，是那么的平凡，那么的幼小，編導(dǎo)給她取這個(gè)名字，也是有其含義的。首先，“小花” 暗喻著小主人公就像路邊的野花一樣，平凡、不起眼、沒(méi)人憐愛(ài)、任憑風(fēng)雨折磨。其次，“小花”顯現(xiàn)了小主人公頑強(qiáng)的生命力和良好的適應(yīng)力，只要給她一點(diǎn)陽(yáng)光，只要給她一點(diǎn)甘露，她就會(huì)倍加珍惜，快快樂(lè)樂(lè)，健康成長(zhǎng)。最后，“小花”象征著返歸自然。小花不是溫室里的花朵，她是自然界之花，她需要大自然的東西，需要陽(yáng)光、雨露，這象征著人應(yīng)該追尋最天然的東西——真心的愛(ài)、自然的情、無(wú)私的回報(bào)，而不是把自己封閉起來(lái)，與自然隔絕，以至越來(lái)越虛假、越來(lái)越冷漠。

二、《暖春》給公眾帶來(lái)多層面的精神食糧

《暖春》沒(méi)有強(qiáng)大的演員陣容，沒(méi)有轟轟烈烈的故事，沒(méi)有豪華高雅的場(chǎng)面，但是，她卻感人至深，讓觀看者無(wú)不淚濕滿巾，這是為什么？因?yàn)橛捌屇憧吹搅俗钭匀坏娘L(fēng)光、最鄉(xiāng)村的氣息、最淳樸的民風(fēng)、最真實(shí)的人們、最頑強(qiáng)的生命和最包容的愛(ài)。她幾乎沒(méi)有修飾，一切都那么自然而真實(shí)，她樸實(shí)的讓你覺(jué)得既熟悉而又陌生，她的每一個(gè)細(xì)節(jié)都撥動(dòng)著你的心弦，讓你深深地感到愛(ài)的力量、愛(ài)的呼喚和人性的回歸。

1.對(duì)自然風(fēng)光和淳樸民風(fēng)的向往

《暖春》是在河北省豐寧縣壩上的東溝村拍攝的，那里風(fēng)光秀美，民風(fēng)淳樸，鄉(xiāng)村氣息濃郁。導(dǎo)演在拍攝的過(guò)程中，采用了不少寫(xiě)景的空鏡頭。所謂空鏡頭，“指的是畫(huà)面中不出現(xiàn)與劇情相關(guān)的人物的鏡頭，由于其主要內(nèi)容是自然景物和客觀物品，因此又被稱為‘景物鏡頭’”[2]。在處理這些景物空鏡頭和其他帶景的鏡頭時(shí)，導(dǎo)演烏蘭塔娜除了恰到好處的移動(dòng)鏡頭外，在攝影上基本保持靜止畫(huà)面。這樣做的目的是盡可能不破壞天然畫(huà)面，讓觀眾在靜止畫(huà)面中靜靜地去感受故事中的美麗，自然地融入故事和意境。在色彩上，烏蘭塔娜大部分選擇了明快鮮亮的黃綠色調(diào)，既符合“暖春”的意境，又給人以愉悅的心情，讓人情不自禁地陶醉在自然的風(fēng)光中，萌生出對(duì)自然風(fēng)光的無(wú)限向往。

在《暖春》中，村民們鄰舍而居、相互走動(dòng)、相互幫助。小花雖然得不到嬸娘的喜愛(ài)，但是卻深受胖嬸、根奶奶等的喜愛(ài)和關(guān)心。村民們雖然不免自私、不免潑辣和愛(ài)嚼人隱私，但是依然那么淳樸善良，她們真心地關(guān)心寶柱爹和小花：胖嬸把舊衣服改了給小花穿，根爺爺把僅有的一小袋白米送給了寶柱爹，就連向來(lái)“肥水不流外人田”的張快嘴也特意給小花煮了兩只雞蛋……她們雖然討厭香草，但是卻能在香草受傷時(shí)不計(jì)前嫌、出手相助。而我們現(xiàn)在，鄰里之間雖然同住一棟樓，相互之間恐怕也是不認(rèn)識(shí)的，更不用說(shuō)相互串門(mén)相互關(guān)心和幫助了。而《暖春》的這種鄰里的關(guān)系，這種淳樸的民風(fēng)不正是現(xiàn)在社會(huì)所缺失的，不正是我們所向往的嗎？

2.對(duì)人間真情的渴望

經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，人情卻冷淡了，物欲橫流的社會(huì)和快節(jié)奏的生活讓我們淡忘了真情，讓我們忘了去愛(ài)。我們已經(jīng)習(xí)慣了為爭(zhēng)奪一分生存空間或心儀事物而虛情假意、爾虞我詐，我們已經(jīng)習(xí)慣了在工作中為了使自己獲得更多的財(cái)富和權(quán)利而勾心斗角。我們的真情、我們的愛(ài)被社會(huì)的殘酷淡化了、沖散了。但是愛(ài)和對(duì)愛(ài)的渴求在人心中是不會(huì)滅的。因?yàn)槲覀冊(cè)诂F(xiàn)實(shí)中得不到或者說(shuō)很難得到，那么我們就會(huì)通過(guò)其他的途徑去獲得滿足。所以，我們喜歡看有關(guān)愛(ài)的故事；所以，我們被《暖春》感動(dòng)的一塌糊涂，唏噓不已，特別是爺爺上山砍柳條在雨中滑倒的那一幕，我們心痛不已，特別是小花跪在爺爺床前拼命哭喊著爺爺?shù)臅r(shí)候，我們心碎不已?！杜骸?，就這么輕而易舉地觸動(dòng)了我們心底最深處的東西，讓我們封存的愛(ài)和被愛(ài)的渴望涌動(dòng)不已。

3.對(duì)成功的信心

《暖春》是個(gè)200萬(wàn)元的小制作，沒(méi)有巨額的投資，沒(méi)有強(qiáng)大的陣容，沒(méi)有鋪天蓋地的宣傳，她最初甚至不被看好，遭到很多大型院線的拒絕。但是，《暖春》采用了“農(nóng)村包圍城市”的播放路線，用她的樸實(shí)、用她的真情、用她的人性打動(dòng)了所有的觀眾，最終踏入大影院，她的票房一度超過(guò)了《英雄》等大片，實(shí)現(xiàn)了200萬(wàn)元制作、2500萬(wàn)票房的神話?！杜骸返某晒?，讓我們真切地感悟到，成功并不難，只要你用心，只要你努力，只要你真的有料！

三、《暖春》給公眾帶來(lái)的思考

在我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，發(fā)生過(guò)不少好心幫助別人卻惹來(lái)麻煩甚至賭上性命的事。例如老人受傷暈倒了，好心把她送去醫(yī)院，白墊錢不說(shuō)，還沒(méi)人來(lái)認(rèn)領(lǐng)老人，甚至還被誣陷是他弄傷了老人，無(wú)辜受人譴責(zé)還惹上官司。又如電視報(bào)道過(guò)的，某小孩為了救溺水的同學(xué)累的沉入了水庫(kù)底，被救的孩子不但不感恩，不但不立刻叫大人來(lái)救助，還藏起了恩人的衣服不讓人知道他溺水，以至恩人最終搭上了性命；事后孩子的父母奶奶不但不感恩，不但不教育自己的孩子，對(duì)恩人的父母更是連聲謝謝都沒(méi)有，甚至連恩人因救自己孩子而死的事實(shí)都不承認(rèn)，兩家人最終反目成仇、相互殘殺……在一而再、再而三的“好心不得好報(bào)”之后，人們變得越來(lái)越冷淡，只關(guān)心自己，但卻害怕幫助別人。所以，孕婦被當(dāng)街強(qiáng)奸，圍觀者里三層外三層，卻無(wú)一人上前制止，最終一尸兩命，充當(dāng)了殺人的幫兇……人們真的如此冷血嗎？真的不顧他人死活嗎？人們的心里真的甘愿如此嗎？其實(shí)不是的，在人心的最深處，其實(shí)人們?nèi)匀豢释媲?、呼喚關(guān)愛(ài)，只不過(guò)現(xiàn)實(shí)讓他們封閉了起來(lái)、冷漠了起來(lái)。

而《暖春》，恰恰寫(xiě)的是人情感深處的東西，正是對(duì)人與人之間的真情、人與人之間的關(guān)愛(ài)的呼喚。正如中國(guó)社會(huì)科學(xué)院劉揚(yáng)體老師所說(shuō)的，她最好地解答了“人性怎樣才能得到充實(shí)，人格意識(shí)怎樣才算健全，心靈怎樣才算純潔”[3]的問(wèn)題。以下幾點(diǎn)是筆者看完影片后所思考和感悟的東西。

1.做人不能見(jiàn)死不救

現(xiàn)實(shí)使人冷漠，使人不敢輕易扮演助人為樂(lè)、英勇救人的英雄角色，但是人們心底里卻呼喚她，所以，我們喜歡看英雄片，為的就是在影片中尋找失落的英雄氣概，感受人間的正氣；對(duì)人類而言，這不能不說(shuō)是一種悲哀。寶柱爹不是什么英雄，但是一句樸實(shí)的“我這一輩子啊，不識(shí)啥字兒，可我知道一個(gè)理兒，人，不能見(jiàn)死不救啊”卻讓多少人感動(dòng)、多少人汗顏！是的，人，不能見(jiàn)死不救！所以，寶柱爹把自己的一生獻(xiàn)給了寶柱和小花，只為了那淳樸而又純正的做人觀念！正如村長(zhǎng)根爺爺所說(shuō)的“一個(gè)大字不識(shí)的老人，卻實(shí)實(shí)在在的做了回人！”所以他感嘆：“這同樣的五谷雜糧，它養(yǎng)出來(lái)的人咋就不一樣呢？”所以他尋思，自己這村長(zhǎng)當(dāng)?shù)膲虿粔蚋?。人，的確不能見(jiàn)死不救！

2.做人應(yīng)該懂得感恩

這幾年來(lái)，社會(huì)一直在宣傳感恩，我們唱感恩的心，我們做感恩的事，我們成立“暖春”公益基金?？墒?，你想過(guò)沒(méi)有，我們有多少做作在里面？我們又有多少行動(dòng)在里面？而《暖春》里苦命的小花，讓你看到了什么是真正的感恩。小花聽(tīng)爺爺?shù)脑?，是因?yàn)闋敔斕鬯?；小花努力學(xué)習(xí)，每次都考第一，是因?yàn)樗矚g爺爺笑，她要用第一換得爺爺欣慰的笑；小花上大學(xué)，是為了要帶爺爺?shù)缴降哪沁吶タ纯?；小花做村里的教師，是為了要回?bào)村里對(duì)她的養(yǎng)育之恩……她的感恩，是那樣的質(zhì)樸、那樣的發(fā)自真心，沒(méi)有任何矯情的成份，沒(méi)有任何做秀的意思，沒(méi)有功利，沒(méi)有雜念，這才是真正的感恩！因此，《暖春》讓我們懂得：做人就應(yīng)該感恩，感恩就應(yīng)該發(fā)自內(nèi)心。

3.人間不應(yīng)有性別歧視

當(dāng)下社會(huì)，雖說(shuō)生男生女都一樣，可是，還有多少人重男輕女？沒(méi)有兒子的非生個(gè)兒子不可；懷了孕的，不是兒子就拿掉；剛生了孩子的，又是女兒就扔掉；兒女皆有的，兒子拿來(lái)疼，女兒用來(lái)干活……在《暖春》里，這種重男輕女的思想也有所體現(xiàn)。當(dāng)二狗撿回餓暈的小花后，村民們展開(kāi)了議論，有人說(shuō)要是男娃就領(lǐng)回去了，可惜小花是女娃，所以就算奄奄一息也沒(méi)人領(lǐng)回去養(yǎng)一段時(shí)間。但是，女娃一點(diǎn)也不比男娃差，她乖巧、勤勞，懂得疼愛(ài)和關(guān)心別人，所以后來(lái)，就連張快嘴都感嘆“三個(gè)兔崽子也不如一個(gè)小花”，這樣的小花，難道不比兒子強(qiáng)多了嗎？

4.人間需要相互關(guān)愛(ài)

《暖春》幾乎處處都在表現(xiàn)人與人之間的關(guān)愛(ài)——真心的關(guān)愛(ài)。爺爺心疼小花沒(méi)鞋子穿，哪怕花光積蓄也要給小花買雙新鞋；胖嬸夫婦看到小花沒(méi)有衣服替換，便把衣服改小給小花穿；村長(zhǎng)知道寶柱爹日子艱難，把家里僅有的一小袋白米給了他；小花雖然很饞雞肉和白面饅頭，可也沒(méi)有偷吃，只是用手指摁了摁雞肉再舔了舔手指，只是雙手抱著雞肉和饅頭看個(gè)不停，她要等爺爺回來(lái)一起吃！當(dāng)爺爺回來(lái)的時(shí)候，小花夾了最大塊的雞肉給爺爺，爺爺卻把肉都讓給小花……人與人之間的關(guān)愛(ài)，讓我們看到了真情，感受到了溫馨和甜美；而我們現(xiàn)在，特別是在繁華的都市，已經(jīng)逐漸被金錢和物質(zhì)生活所迷惑，都市的匆匆腳步使我們習(xí)慣了“關(guān)起門(mén)”生活，我們的親情、我們的關(guān)愛(ài)，都封存在了角落里。所以，父母沒(méi)人陪伴而孤獨(dú)了，鄰里相互不認(rèn)識(shí)了，人心越來(lái)越冷了；所以，《暖春》遍布全片的愛(ài)才一次又一次地觸動(dòng)了我們的心弦；所以，我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，我們的內(nèi)心是非常渴求真情、呼喚真愛(ài)的。

5.對(duì)人需要真心寬容

小花的日子過(guò)的很辛酸，嬸娘那樣苛刻地對(duì)她，小花卻不記恨，還一次又一次用真誠(chéng)和稚嫩的心去接近她、關(guān)心她：她把做的最好的餅子送給討厭他的叔叔和嬸娘吃；嬸娘害她手被割傷，她不顧自己的手在流血而跑去請(qǐng)求胖嬸“嬸娘的腳被燙出了水泡，你快去看看呀”，從此還每天給嬸娘熬藥；她聽(tīng)到嬸娘說(shuō)吃100個(gè)螞蚱能生娃，就每天放學(xué)后去給嬸娘抓螞蚱，甚至跑到大山里去抓。沒(méi)有寬廣的胸懷，沒(méi)有待人的真心，那里能做到這些？我們雖然不是睚眥必報(bào)，但是相比小花，我們的心胸仍然顯得是那樣的狹窄。小花的寬容不得不讓人思考：有了真心的寬容和不計(jì)前嫌，什么樣的人際關(guān)系不會(huì)好呢？什么樣的仇會(huì)結(jié)得成呢？

6.看人要看真和善

大家都討厭影片中的香草，可是事實(shí)上香草的本性也是善良的，所以她才會(huì)在小花給她送貼的最好的餅子后睡不著覺(jué)，所以她才會(huì)在燙傷腳推了小花一把以致小花割傷手流血時(shí)動(dòng)容地叫了一聲“小花”。香草百般對(duì)付小花是因?yàn)樗荒苌?，這是她心里的痛，是覺(jué)得矮人一截的根源，是她不容別人議論的事情；所以，小花的到來(lái)，她誤認(rèn)為是寶柱爹沒(méi)安好心，要讓全村人知道她不能生娃；所以，她討厭小花，把怨氣都撒在了小花身上，以致扭曲了本性。

人們也罵寶柱不孝，可是你看看寶柱和香草鏟雞肉的鏡頭，香草不停把要給寶柱爹的盤(pán)子里的雞肉往鍋里扒，寶柱卻一鏟一鏟地往盤(pán)子里裝，香草再往外扒時(shí)，寶柱說(shuō)了句“行了啊，一年到頭也宰不了兩只雞，別太過(guò)份了”“再咋說(shuō)他也是我爹”，說(shuō)明寶柱還是很疼爹的，只不過(guò)他氣不過(guò)爹收養(yǎng)了小花。

所以，看人、待人不能太偏激，不能一味指責(zé)他人的不對(duì)，應(yīng)該看他真的一面、善的一面，這將有助于我們正確地看待他人。

7.心靈需要尋找陽(yáng)光

我們都知道，色彩是電影語(yǔ)言的一部分，可以表達(dá)不同的情感和感受。在《暖春》中，導(dǎo)演主要采用了黃綠色來(lái)描繪鄉(xiāng)村景色畫(huà)面，既顯示了濃濃的春意，又與主人公小花的遭遇形成了反差。這種畫(huà)面色彩上的美麗，不難讓我們領(lǐng)悟到小花的純潔和陽(yáng)光，領(lǐng)悟到雖然她的生活和命運(yùn)很心酸，但是她的心卻和大自然一樣純潔和充滿陽(yáng)光，領(lǐng)悟到她始終向往著美好的生活，而不是因?yàn)槔Э喽谛闹胁紳M灰暗。所以在影片中，小花和爺爺雖然過(guò)得很艱辛，但是他們過(guò)的很快樂(lè)，所以小花和爺爺小屋子里總是充滿歡笑。這也啟示著我們，生活和心靈的快樂(lè)不是別人給的，是自己創(chuàng)造的，是自己給自己的，如果你老是覺(jué)得不快樂(lè)，老是怨世嫉俗，老是覺(jué)得前途灰暗，為什么不學(xué)學(xué)小花，換一種心境，換一種活法呢？

[1]索緒爾.普通語(yǔ)言學(xué)教程.高名凱譯[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，1980：37.

[2]張振宇.經(jīng)典電影鏡語(yǔ)之空鏡頭篇[J].電影期刊，2005，（6）.

[3]烏蘭塔娜，賀永連.人間真情在《暖春》[J].電影藝術(shù). 2003，（3）.

[4]烏蘭塔娜，肖敦紅，高潔. 愛(ài)的呼喚 愛(ài)的回報(bào)——關(guān)于《暖春》的創(chuàng)作[J].電影新作，2003，（6）.

[5]漓江雪.讓真情永遠(yuǎn)——訪電影《暖春》導(dǎo)演烏蘭塔娜[J].電影（周刊），2003，（5）.

[6]何汶锫.春暖人心——由《暖春》看電影的鏡頭與色彩的運(yùn)用[J].大眾文藝（理論），2009，（5）.

[7]車濤.山西電影步入“暖春”[J].今日山西，2005，（4）.