徐渭水墨大寫意花鳥畫藝術(shù)研究

馬奔

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 甘肅蘭州 730070）

徐渭水墨大寫意花鳥畫藝術(shù)研究

馬奔

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 甘肅蘭州 730070）

中國(guó)花鳥畫自從魏晉時(shí)期萌芽以來(lái)，歷數(shù)發(fā)展，直到明代文人畫潮流中，寫意花鳥畫終于勃興起來(lái)。特別是徐渭獨(dú)樹一幟，創(chuàng)立了水墨大寫意花鳥畫風(fēng)，史無(wú)先例，開一代先河。水墨寫意畫到徐渭手里比前代更為簡(jiǎn)練、奔放，技法更為豐富，更加直抒性靈，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫的變革，真正地成為“大寫意”。

徐渭；水墨大寫意；花鳥畫

中國(guó)花鳥畫萌芽于魏晉南北朝時(shí)期，發(fā)展經(jīng)歷了隋唐、五代至北宋，其畫風(fēng)一直以為統(tǒng)治階級(jí)和貴族生活服務(wù)的精勾細(xì)描、精謹(jǐn)艷麗的工筆花鳥畫占統(tǒng)治地位。到了北宋初期，文人士大夫繪畫潮流逐步形成，他們把繪畫進(jìn)一步視為文化修養(yǎng)和風(fēng)雅生活的重要部分，繪畫多為寄興抒情之作，追求主觀情趣的表現(xiàn)，反對(duì)過(guò)分拘泥于形似的描摹，藝術(shù)上力求洗去鉛華而趨于平淡素雅，力倡天真清新的風(fēng)格。其中主要以蘇軾、文同、米芾、趙孟堅(jiān)等為代表的文人名士提倡水墨文人畫，畫墨竹、墨梅等。后經(jīng)元代的發(fā)展到了明代，花鳥畫有了很大的發(fā)展與變異，在明代文人畫潮流中，寫意花鳥畫的勃興是個(gè)值得注意的現(xiàn)象。這時(shí)的畫家已初步開拓了花鳥畫，特別是寫意花鳥畫領(lǐng)域，他們運(yùn)用水墨技法描繪花鳥蟲魚，筆簡(jiǎn)意足。其題材比元人寬廣了，畫法比元人洗練了。在此基礎(chǔ)上，明代中葉的陳淳和徐渭把寫意花鳥畫的發(fā)展推向了新的階段，在畫史上并稱“白陽(yáng)青藤”。[1]特別是徐渭標(biāo)新立異，創(chuàng)立了大寫意花鳥畫風(fēng)，史無(wú)前例，開創(chuàng)一代先河。水墨寫意畫到徐渭手里則比前代更為簡(jiǎn)練、奔放，技法更為豐富，更加直抒性靈，可以說(shuō)，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫變革，真正地成之為“大寫意”。

1.徐渭藝術(shù)生平

徐渭（1521-1593年），初字文清，后改字文長(zhǎng)，別號(hào)天池，晚號(hào)青藤，浙江山陰（今紹興）人。他出生于低級(jí)官吏家庭，自幼聰慧，多才多藝，但屢遭不幸，一生坎坷。八次科考落第，痛恨嚴(yán)嵩而被嚴(yán)嵩黨羽所用，多年牢獄生涯，數(shù)番自殺未遂，晚景潦倒凄涼，可謂懷絕世之資而遭遇不偶，有濟(jì)世之才而無(wú)以施展。因此，他對(duì)社會(huì)的種種不平懷有切膚之痛，形成了狂傲不羈的個(gè)性。同時(shí)，他修養(yǎng)廣博，詩(shī)文書畫無(wú)所不能，尤擅狂草，精通民間戲曲，并深受以個(gè)性解放為實(shí)質(zhì)的新思潮的影響，故在寫意花鳥畫創(chuàng)作中能夠空諸依傍，別開戶牖。他的花鳥畫兼收吳們派與林良寫意花鳥之長(zhǎng)而不為所束，大膽變革，極具創(chuàng)造力。他往往賦予花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，并且一反吳門派恬適的意趣，直抒憤世嫉俗、激蕩難平之情，賦予作品以震撼人心的藝術(shù)感染力。他尤擅以狂草般的筆法縱情揮灑，潑墨淋漓，在“似與不似之間”的花木形象中，著眼于生韻的體現(xiàn)，同時(shí)發(fā)抒“英雄失路，托足無(wú)門”的悲憤與歷劫不磨的旺盛生命力，所畫雖為花草瓜果，卻具有磅礴崎崛的氣勢(shì)和雄肆豪放的格調(diào)。徐渭反對(duì)因循守舊，墨守成規(guī)，跟在古人腳后亦步亦趨。他曾諷刺復(fù)古保守派不過(guò)是“鳥學(xué)人言”。[2]他憑借多方面良好的藝術(shù)素養(yǎng)和較深的造詣，獨(dú)步于畫壇，雄視千古，著水墨大寫意畫派之先鞭。

2.徐渭的代表作品有《雜花圖卷》和《墨葡萄圖》

2.1 《雜花圖卷》，明，徐渭，縱30厘米，橫1053.5厘米，紙本水墨，北京故宮博物院藏?！峨s花圖卷》堪稱徐渭的代表作。他運(yùn)用浪漫主義的大膽奇思，畫梅、梧桐、芭蕉、水仙等四季花卉十余種，以狂草筆法入畫，走筆如飛，激情奔放，形簡(jiǎn)神逸，潑墨淋漓，氣勢(shì)磅礴。首先是花中之王牡丹，牡丹用水墨潑就，是徐渭首創(chuàng)。他曾題畫曰：“牡丹為富貴花主，光彩奪目，故昔人多以勾染烘托見(jiàn)長(zhǎng)。今以潑墨為之，雖有生意，終不是此花真面目。”“終不是此花真面目”是借題發(fā)揮以示對(duì)富貴的蔑視，而“有生意”則是追求的目標(biāo)。徐渭曾說(shuō)：“不知畫病不病，不在墨重與輕，在生動(dòng)與不生動(dòng)耳?！彼非笤凇八婆c不似之間”的花木形象中，著眼于生韻的體現(xiàn)。試看這朵牡丹，雖無(wú)顏色，但得“墨分五彩”之妙。用多種不同的墨法、筆法、或潑、或勾、或掃，使花葉、筋、蕊各顯其不同之質(zhì)感，姿態(tài)端莊而雍容，猶如沉香亭畔帶露摘來(lái)?？芍^“亂頭粗服、不掩國(guó)色”。和牡丹趨勢(shì)相呼應(yīng)的石榴，長(zhǎng)在水邊的蓮花劈空而來(lái)，大片的荷葉傾池，墨瀋潑就，渾然天成，如云似煙，卻又層次分明。荷塘旁桐蔭森森，兩大株梧桐拔地擎天，不見(jiàn)首尾。正如翁方綱在《雜花圖卷》題句中所贊嘆的“紙才一尺樹百尺”。尺樹大有百丈之勢(shì)，乃畫外有畫。其后是菊花、南瓜、紫薇、葡萄等，是這幅畫的高潮。葡萄旁掩映著舒展而氣度宏大的芭蕉，之后探出一枝梅花，一氣呵成而顧盼有姿，用筆多變而各呈其態(tài)。老干用淡墨，委曲而上，蒼勁有力；新枝用濃墨中鋒，表其挺俏，似有彈性。而花朵卻隨意安置，似圈非圈；蕊更是似點(diǎn)非點(diǎn)，駕輕就熟。正如徐渭在一首自題梅花詩(shī)中寫道：“從來(lái)不見(jiàn)梅花譜，信手拈來(lái)自有神；不信且看千萬(wàn)樹，東風(fēng)吹著便成春?！弊詈笫菐坠P瀟灑的淡墨竹葉。在末尾徐渭又以灑脫的筆法書寫“天池山人徐渭戲抹”字樣。“戲抹”二字道出了徐渭隨意涂抹，得心應(yīng)手，舉重若輕的快意心情，簡(jiǎn)直是“紙窮擲筆霹靂響，婦女驚走兒童藏”（陸游詩(shī)句）。通觀全幅，布局壯麗而豐富，猶如一首交響樂(lè)組曲。前奏、高潮、結(jié)尾遙相呼應(yīng)，渾然一體。

2.2 《墨葡萄圖》。明，徐渭，165.7×64.5厘米，紙本水墨，北京故宮博物院藏?！赌咸褕D》是徐渭的大寫意花鳥畫代表作品。描寫無(wú)人摘采的野葡萄隱現(xiàn)于如點(diǎn)點(diǎn)淚痕般的墨葉中。這“墨汁淋漓，煙嵐?jié)M紙，曠若無(wú)天，密如天地”的潑墨葡萄驚心動(dòng)魄。蘇東坡曾題句曰：“當(dāng)其下筆風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞?！逼淙~子不是一片片表現(xiàn)，而是層層潑就?！坝腥缗旁屏嘘囍畡?shì)”。葡萄果實(shí)則信手點(diǎn)就，老藤用極生辣之枯筆掠馳而過(guò)，嫩藤則恍惚無(wú)常，似驚蛇入草。葡萄及藤葉紛披低垂，用筆恣縱，水墨淋漓，隨意揮灑，不拘形似。這里充分體現(xiàn)出徐渭以草書入畫之妙境。袁宏道在《徐文長(zhǎng)傳》中寫道：“觀徐渭書法，強(qiáng)心鐵骨，與夫一種磊快不平之氣，字畫中宛宛可見(jiàn)?！庇终f(shuō)：“文長(zhǎng)喜作書，筆意奔放如其詩(shī)，蒼勁中姿媚躍出。觀此葡萄，似有不平之氣?！闭缧煳荚凇赌咸褕D》中的題詩(shī)所言：“半身落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)；筆底明珠無(wú)出賣，閑拋閑擲野藤中?！盵3]顯然，一股強(qiáng)烈的懷才不遇的抑郁牢騷和憤懣不平的情感之氣溢于楮墨之上。徐渭畫也如其詩(shī)“愈粗糙，愈奇絕，非俗筆可及也”，可以說(shuō)，徐渭的水墨大寫意花鳥畫是“前無(wú)古人”的。在他的作品中，出色地運(yùn)用了對(duì)比、和諧兩個(gè)美的要素。給我們留下了一幅百看不厭的不朽杰作。

附圖：《墨葡萄圖》

3.徐渭水墨大寫意花鳥畫的價(jià)值和意義

徐渭把中國(guó)寫意花鳥畫推向了能夠強(qiáng)烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力提高到了前所未有的水平，成為中國(guó)寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑。[4]徐渭所創(chuàng)立的大寫意花鳥畫風(fēng)，對(duì)清代的八大山人、石濤、海派乃至近現(xiàn)代的吳昌碩齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?？梢?jiàn)，后世寫意大家無(wú)不受其影響，也無(wú)不推崇備至。“揚(yáng)州八怪”也深受徐渭影響，其中李鮮有詩(shī)云：“青藤筆墨人間寶，世人得之真稀少?！编嵃鍢蛟桃婚e章自稱：“青藤門下走狗?！焙?jiǎn)直崇拜得五體投地了。吳昌碩說(shuō)自己：“學(xué)畫于畫嗜青藤、朱耷?！庇衷陬}青藤畫菜詩(shī)中說(shuō)：“青藤書畫法外法，意造有若東坡云。”后來(lái)齊白石也曾說(shuō)：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能縱橫涂抹，余心極服之，恨不生三百年前，為諸君磨墨理紙，諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也?！庇钟性?shī)一首：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才，我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)?！闭婵芍^欽佩得頂禮膜拜了。有另一與徐渭相識(shí)的梅客生致書袁宏道云：“文長(zhǎng)吾老友，病奇于人，人奇于詩(shī)，詩(shī)奇于字，字奇于文，文奇于畫。”[5]

徐渭在水墨畫的發(fā)展歷史上，無(wú)疑有著不可磨滅的功績(jī)，他是水墨文人畫之集大成者，是站在這個(gè)領(lǐng)域峰巔的杰出大師?？梢哉f(shuō)有徐渭才有水墨大寫意畫派的今天。徐渭在美術(shù)史上的貢獻(xiàn)，是他能將即時(shí)性的感發(fā)，淋漓痛快地宣泄，宋元之前的繪畫語(yǔ)言雖有種種發(fā)明，然而這種即時(shí)性遠(yuǎn)不如徐渭之意氣奔放也。

[1]中央美術(shù)學(xué)院.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].中國(guó)青年出版社，2002.

[2]浙江美術(shù)學(xué)院.研究生論文選[M].浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1991.

[3]中央美術(shù)學(xué)院.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].中國(guó)青年出版社，2002.

[4]中央美術(shù)學(xué)院.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].中國(guó)青年出版社，2002.

[5][明]徐渭.徐文長(zhǎng)集.袁宏道序[M].中華書局，1983.

[6]范曾.神會(huì)：范曾與八大山人[M].北京大學(xué)出版社，2007.

馬奔，男，甘肅通渭人，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)院碩士研究生，研究方向：中國(guó)畫研究方向。

2009-12-14