中國駐美大使館的藝術(shù)品陳設(shè)設(shè)計(jì)

王 淼

在眾多使館設(shè)計(jì)項(xiàng)目中,藝術(shù)品陳設(shè)設(shè)計(jì)都是極為重要的一環(huán)。尤其是此次中國駐美大使館,設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)更加給予了高度的重視。而此次中國駐美大使館的設(shè)計(jì),除了建筑本身與藝術(shù)品的完美契合,如何將泱泱大國的傳統(tǒng)文化、悠久歷史、民族特色展示在這一方文化窗口中,也是設(shè)計(jì)研究的重中之重。年屆91歲高齡的貝老帶領(lǐng)合作設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)親歷親為,使我們突出的體會(huì)了這一工作的艱辛與成果實(shí)現(xiàn)后滿載的欣慰。

1 多重的設(shè)計(jì)原則

首先,從建筑使用功能考慮,作為國家對(duì)外文化展示的重要窗口,藝術(shù)品的題材需要具備展現(xiàn)國家驕傲、民族自豪的功能,要體現(xiàn)本民族的特色。中華五千年文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng),如何從這一長(zhǎng)河中萃取代表性的片段是極為重要的一環(huán)。另外,作為國家對(duì)外政府機(jī)構(gòu),使館建筑不同于一般博物館或私人機(jī)構(gòu),各個(gè)廳室都有不同的要求,如會(huì)議室、大使接待等重要外交場(chǎng)所需要莊重得體,內(nèi)容雅致,而且作品內(nèi)容將成為高層領(lǐng)導(dǎo)對(duì)外會(huì)客寒暄的話題。宴會(huì)廳、多功能廳等場(chǎng)所既要表現(xiàn)民族文化特色,又要輕松舒緩,并富含文化底蘊(yùn)。其次,與建筑風(fēng)格相統(tǒng)一同樣是設(shè)計(jì)的重要原則。根據(jù)建筑基本方案,新使館形體簡(jiǎn)潔,空間恢弘,于現(xiàn)代感中富含東方韻味。重要位置的藝術(shù)品陳設(shè)同樣應(yīng)遵循這一原則,含蓄婉轉(zhuǎn)的現(xiàn)代表達(dá)方式,基調(diào)莊重、典雅,體現(xiàn)東方文化特色,又不失現(xiàn)代氣質(zhì),富于生命力。再次,作為我國對(duì)外文化交流的紐帶,這些藝術(shù)品還代表了我國文化藝術(shù)的厚實(shí)根基與當(dāng)前藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的蓬勃狀態(tài)。

2 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)過程

首先向業(yè)主方收集了原駐美使館的館藏展品詳細(xì)清單,以盡可能利用原有作品為原則,盡量替業(yè)主減少成本節(jié)約開支。經(jīng)過仔細(xì)研究,發(fā)現(xiàn)原使館館藏展品內(nèi)容豐富,不乏大家之作,但就題材和畫幅來講,很難滿足新館的現(xiàn)代風(fēng)格及大尺度的空間需求。由此,結(jié)合業(yè)主意見決定,從館藏展品中精挑一部分繼續(xù)使用,更多的陳設(shè)將邀約恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家在特定的空間重新定制。

隨后,設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了數(shù)輪的藝術(shù)品陳設(shè)提案探討。

如何詮釋中國的文化,還是中國人自己的理解更為深刻。因此,在藝術(shù)家的選擇范圍上,都毫不猶豫的鎖定為中國本土的藝術(shù)家。貝氏在現(xiàn)代建筑詮釋東方韻味的感覺上一向是清遠(yuǎn)飄逸的,富于詩人氣質(zhì)。在藝術(shù)與現(xiàn)代建筑結(jié)合的把握上,更傾向于婉轉(zhuǎn)、抽象的表達(dá)。如MIHO美術(shù)館、香山飯店、中國銀行等經(jīng)典代表作。在重要藝術(shù)品的題材上,同樣選擇了這一表達(dá)方式,它們可以更好的將中國悠久的文化歷史、文明璀璨加以濃縮提煉,集中、隱喻的表現(xiàn)如此久遠(yuǎn)的文明、眾多的特色,從更深的層次體現(xiàn)中國文化哲學(xué)的理念,并且這與建筑本身的設(shè)計(jì)概念、簡(jiǎn)練大方的現(xiàn)代氣質(zhì)完全吻合。在駐美使館重要的公共對(duì)外空間中,更將這些現(xiàn)代的抽象的藝術(shù)形式視為主要的手段。

藝術(shù)創(chuàng)作與建筑設(shè)計(jì)同步進(jìn)行,相互啟發(fā),相互影響,并配以結(jié)構(gòu)、設(shè)備等專業(yè)加以緊密配合,逐步完成技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。藝術(shù)構(gòu)思從建筑方案初期便已經(jīng)開始介入。藝術(shù)品的陳設(shè)可以分為立體與平面作品,方案很早便為重要藝術(shù)品在各功能空間進(jìn)行了位置和概念的考慮。如正廳外側(cè)屋頂花園上,將由一組山石景觀作為正廳窗口的借景;西廳旋轉(zhuǎn)樓梯與天窗之間將設(shè)置一組雕塑,成為此處的視覺焦點(diǎn);東廳八角形的墻面上將預(yù)留平面作品位置;而各廳室也分別預(yù)留了主題作品空間。根據(jù)空間感覺和要求,藝術(shù)家們的初步概念很快形成,各自提供了構(gòu)思、材料、制作時(shí)間、費(fèi)用和簡(jiǎn)要草圖。幾經(jīng)研究與篩選,并多次申報(bào)外交部審核,最終敲定了作品人選和主題。

3 成果簡(jiǎn)述

藝術(shù)品配置按陳設(shè)位置分為兩個(gè)部分,重要的對(duì)外公共空間和主要的接待廳室。

賓客進(jìn)入主入口到達(dá)正廳,這里延續(xù)了建筑外部的形體及外墻的做法,全部以法國石灰石裝飾,八邊形、穹廬狀的幾何空間簡(jiǎn)潔、宏大、寬闊,富于神秘感。北側(cè)對(duì)景的三面墻體全部開以5 m高、6 m寬的巨大玻璃滑動(dòng)門,它們將外部花園景觀盡收眼底。在這里,貝氏精心構(gòu)思了一幅立體的山水美卷《云石》(見圖1),并邀請(qǐng)水墨山水見長(zhǎng)的國畫家劉丹擔(dān)任創(chuàng)作。太湖石向來是作為中國文化的物質(zhì)性符號(hào)之一,其展現(xiàn)的材質(zhì)肌理、復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)歷來被傳統(tǒng)文化賦予極高的人文倫理象征和東方美學(xué)價(jià)值,而用現(xiàn)代技術(shù)手段重構(gòu)這一古老景觀,對(duì)于展現(xiàn)21世紀(jì)的中國形象,具有較大的象征意義和美學(xué)意義。而不同于貝氏以往偏愛的太湖石和已完成的蘇州博物館的片石,以水墨見長(zhǎng)的劉丹這次采用了另一古典造園素材——石筍,在特別增加了荷載的結(jié)構(gòu)板上進(jìn)行創(chuàng)作。數(shù)十根石筍從國內(nèi)采集并空運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng),根據(jù)劉丹與貝氏在小比例工作模型中反復(fù)推敲定位,它們按形態(tài)被逐一挑選、編號(hào),并根據(jù)圖紙標(biāo)記進(jìn)行安置。石筍高低起伏,錯(cuò)落有秩,垂直佇立于黑色卵石形成的“湖水”之中,虛實(shí)掩映、靜謐安祥,與旁邊貝老親自挑選的兩棵黑松相映成趣,好一幅東方情韻的“水墨”山水卷。隨著日出日落光線變化,石筍上的夕陽余輝與地上拉長(zhǎng)的影又形成了別樣的情趣。透過花園背景墻特別設(shè)置的菱形窗,場(chǎng)地外保留的古樹透出蔭蔭綠色。站在正廳中,畫卷前,不由得令觀者心曠神怡。

西廳位置確定由藝術(shù)家徐冰創(chuàng)作裝置作品《紫氣東來》(見圖2)。西廳是對(duì)外公共空間的重要交通樞紐,是到達(dá)多功能廳、宴會(huì)廳的必經(jīng)之路。圓形旋轉(zhuǎn)鋼梯上方是八邊形的穹頂,正中是一方錐形天窗。由于建筑外墻及內(nèi)部公共空間墻面均采用法國石灰石裝飾,空間完整,硬朗結(jié)實(shí),所以貝老希望這里的作品可以柔和飄逸,起到調(diào)和的作用。一貫以“命運(yùn)之感”著稱的徐冰拋棄了常用的民族元素,結(jié)合中國傳統(tǒng)文化的虛實(shí)韻味,采用了“云”“水”“霧”“霓”等象形文字,用有機(jī)玻璃制作了大小不一,長(zhǎng)度不等的字模300多個(gè),進(jìn)行沙化,全部用透明的魚線懸掛起來,通過群魚游動(dòng)的排列方式,制造出一種云氣自上傾泄而下的飄逸景象。徐冰的“文字”通過誤導(dǎo)、混淆和阻礙來起著影響人們思維的作用。在不斷地倒錯(cuò)中,混亂而有秩序,挑戰(zhàn)人們固有的思維模式?！白蠚鈻|來”是傳頌久遠(yuǎn)的道教掌故,民間成為吉祥的象征,這一特別的文化含義為駐美使館帶來吉祥的征兆。抽象的藝術(shù)形式為空間帶來虛化、靈動(dòng)的感覺。作品在創(chuàng)作和施工中,與各專業(yè)工程師緊密配合,反復(fù)調(diào)試,從吊掛的著力點(diǎn),重量計(jì)算,到下部投射光源的種類、亮度、角度,都做了深入的分析研究。

主要會(huì)客廳室也遵循了同樣的陳設(shè)原則,烘托建筑清新典雅的高貴氣質(zhì)。接待室A、接待室G、接待室HJ、大會(huì)議室為主要對(duì)外接待空間,室內(nèi)均為六邊形,正中為主題墻面,兩側(cè)為落地大景窗,窗外樹影婆娑,與中間主題墻面構(gòu)成完整景致,室內(nèi)裝飾簡(jiǎn)潔大氣,色彩清淡,與外部空間渾然一體。這些大空間以中國較為宏大經(jīng)典的題材作為主題,儒雅中為賓客帶出民族的博大精深。接待室A選用了畫家詹建俊的油畫《雪景長(zhǎng)城》,氣勢(shì)豪邁;接待室G選用了蘇繡的《竹林》,與窗外竹影相得益彰;接待室HJ選用了國畫家馮遠(yuǎn)的巨幅人物《孔子、孫子、張衡》,體現(xiàn)我國程儒理學(xué)的傳統(tǒng)文化精髓;大會(huì)議室則選用了書法家沈鵬的《沁園春·雪》,顯現(xiàn)豪邁與理性。另外,大宴會(huì)廳A以悠然的山水長(zhǎng)卷環(huán)繞四壁,小宴會(huì)廳BC則配以書法《行路難》、國畫《游園·踏青》,為賓客提供了環(huán)境清幽、氣氛輕松的用餐與交流場(chǎng)所。大使辦公及會(huì)議空間以書法《觀滄?！贰墩撜Z·學(xué)而篇》為對(duì)景墻,以館藏的青花文人雅集缸作為裝飾,并配以整體書架,感覺知性而儒雅。書畫作品均根據(jù)各自空間的裝飾效果采用不同的掛接方式鑲嵌于壁龕中。此外各個(gè)對(duì)外空間還配以小型書畫、攝影、器物等藝術(shù)形式作為點(diǎn)綴。

4 結(jié)語

統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想從始至終貫徹于中國駐美大使館工程的方方面面中。對(duì)眾多藝術(shù)作品在各個(gè)建筑空間的合理調(diào)配和量身創(chuàng)作,使藝術(shù)風(fēng)格在明確主線統(tǒng)領(lǐng)下,主次分明、雜而不亂,完美的烘托了高品位的現(xiàn)代使館氣質(zhì),為展現(xiàn)國家的時(shí)代風(fēng)貌做出了滿意的答卷。

[1] 周 聰.建筑空間的延展性初探[J].山西建筑,2008,34(25):54-55.