正在消融的界限——對新科技時代燈光藝術(shù)的思考

伊天夫

（上海戲劇學(xué)院，上海 200040）

從傳統(tǒng)的常規(guī)燈燈具到電腦燈燈具，再到“數(shù)字燈”燈具，構(gòu)成了燈光照明設(shè)備科技發(fā)展的三個具有鮮明時代特征的重要階段?？v觀演藝燈光科技發(fā)展歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)今演藝燈光科技正發(fā)生著巨大變化。這種變化體現(xiàn)為燈光新科技的革命周期大大縮短，在科技與藝術(shù)的互動關(guān)系中被不斷注入的高新科技，使藝術(shù)呈現(xiàn)變得越來越新穎，越來越賞心悅目。舞臺燈光從常規(guī)燈的靜態(tài)“光色影”時代，進入到電腦燈的動態(tài)“光色影”時代，走了一百多年才完成，而兼具常規(guī)燈、電腦燈燈具所有效果同時又能投射多媒體影像的“數(shù)字燈”，從研發(fā)到用于演出的實際需要，則只用了短短不到五年的時間，它標(biāo)志著演藝燈光科技手段的顯著改進和劃時代的飛躍?！皵?shù)字燈”的科技特性和藝術(shù)呈現(xiàn)的無限豐富性，勢必為舞臺藝術(shù)設(shè)計催生出新的合作方式、創(chuàng)作方法以及新的綜合理念，使藝術(shù)呈現(xiàn)過程中出現(xiàn)藝術(shù)類別界限模糊不清的現(xiàn)象。這一切，都是由新科技中所蘊含的交叉、邊緣、綜合等因素所產(chǎn)生。因此，從某種意義而言，“正在消融的界限”標(biāo)志著一個嶄新的互融共生的新科技燈光藝術(shù)時代的到來。

1 漫長的常規(guī)燈時代

從1879年美國人愛迪生發(fā)明第一盞白熾電燈，兩年后倫敦薩沃劇院在世界上首先安裝第一套電燈系統(tǒng)，到1910年前后由美國通用電氣公司庫利奇用耐高溫的金屬鎢絲代替碳絲制成今天普遍使用的鎢絲燈，舞臺燈光逐漸進入了我們常說的常規(guī)燈時代。

所謂常規(guī)燈時代，就是指20世紀初，反射、透射和反射－透射式電光源燈具進入劇場，并由強電控制強電的電阻－電壓式的機械調(diào)光階段，到20世紀下半葉電腦燈具和數(shù)字化的電腦調(diào)光控制臺進入演藝燈光之前的弱電控制強電的可控硅模擬調(diào)光這一近百年歷史。尤為重要的是，現(xiàn)代舞臺燈光藝術(shù)的基本概念和理論就是在這個常規(guī)燈時代形成的。從燈光技術(shù)發(fā)展史的角度看，體現(xiàn)為對燈光可控性的掌握，即對燈光亮度、光的投射區(qū)域以及色彩有目的的控制；從舞臺燈光藝術(shù)觀念角度，體現(xiàn)為對燈光可塑性的認識，舞臺燈光的可塑性是指燈光對戲劇氣氛的渲染、景物的塑造、人物的刻畫。因此，我們可以看到，正是對燈光可控性的掌握，才使作為藝術(shù)表現(xiàn)的可塑性的探索成為可能。

正是由于可控性技術(shù)手段的提高，為燈光設(shè)計師提供了藝術(shù)表現(xiàn)的可能性。通過對光線、色彩的運用，可以營造角色所需的空間環(huán)境氣氛，也可以塑造景物并對人物的內(nèi)在情思進行細致入微的刻畫，在傳達戲劇的思想同時，表達設(shè)計者的戲劇美學(xué)理念。無論是自然主義演劇中所要求的對自然生活場景中夜晚的月光、天上的白云和昏暗的酒店的模仿，還是象征主義戲劇所要求的用光色去探究蟄居人物心靈深處的那些隱秘世界，抑或布萊希特“敘事體”戲劇所要求的采用“勻稱的、無色彩的燈光，并且照得盡量的亮”以此來破除自然主義幻覺和象征主義程式所帶來的“那種容易引起浪漫色彩的氣氛效果”，還有斯沃博達運用光束、光幕、多屏幕投影，在運動、變化并賦予戲劇空間以巨大的“暗示性”的基礎(chǔ)上去塑造人物的“心靈造型空間”等等。它們都毫無例外地建立在我們稱之為的常規(guī)燈的基本技術(shù)原理和工藝傳統(tǒng)中，通過調(diào)光器給予實現(xiàn)。光線、色彩和節(jié)奏成了常規(guī)燈藝術(shù)語言的全部方式，其依托于文本的內(nèi)在精神氣息，依托于導(dǎo)演的場面調(diào)度，根據(jù)舞臺設(shè)計的空間結(jié)構(gòu)形態(tài)，以燈具本身特有的光、色、影對空間視覺畫面進行組織，對空間中一切可視的視覺因素做有效的安排，協(xié)助導(dǎo)演組織起完整而統(tǒng)一的視覺動作空間。

在常規(guī)燈時代，燈光設(shè)計師對照明設(shè)備和調(diào)光控制設(shè)備能進行有效地掌握。他們可以通過身體力行的工作，從設(shè)計、裝臺、對光到最后的調(diào)光控制，完成其燈光藝術(shù)的體現(xiàn)。燈光設(shè)計師是其作品的主宰?？梢哉f，在當(dāng)時的演藝設(shè)備中，作為支持藝術(shù)體現(xiàn)的燈光技術(shù)應(yīng)用知識，內(nèi)容比較有限，一個稍有電工基礎(chǔ)的設(shè)計師便能游走于技術(shù)和藝術(shù)之間，熟練地駕馭技術(shù)手段，服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作。

因此，從某種意義而言，常規(guī)燈時代的燈光藝術(shù)領(lǐng)域，無論從技術(shù)操作層面還是從藝術(shù)創(chuàng)作層面而言，在不借助其他的工程技術(shù)人員的情況下，燈光設(shè)計師可以完成其作品體現(xiàn)的全部工作。常規(guī)燈時代的燈光設(shè)計師通過自己的努力守護了屬于自己的藝術(shù)天地。燈光設(shè)計師運用光線、色彩以及雨雪閃電、日出日落等等特殊燈光效果，構(gòu)置起了與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)天地，從而使舞臺燈光作為戲劇綜合藝術(shù)中的門類藝術(shù)的領(lǐng)地疆域分明。

2 突飛猛進的電腦燈時代

20世紀70年代，Vari-Lite的工程師將耐高溫的分色膠片制成的色輪，安裝于有兩片透鏡和一個光源組成的光學(xué)系統(tǒng)中，配合機械臂、控制臺以及控制軟件，實現(xiàn)擺動光束和顏色變化，制成了世界上第一臺電腦燈，到了1987年，美國劇院技術(shù)協(xié)會USITT公布并統(tǒng)一了DMX512通訊協(xié)議，在這近20年的時間里，伴隨著計算機應(yīng)用技術(shù)、機電一體化技術(shù)的迅猛發(fā)展，電腦燈及電腦調(diào)光控制設(shè)備的各種技術(shù)指標(biāo)已日臻完善。

2.1 電腦燈豐富了舞臺燈光效果

現(xiàn)在流行的電腦燈按結(jié)構(gòu)可大致分為兩種：一種是鏡片掃描式電腦燈；另一種是搖頭式電腦燈。電腦燈的出現(xiàn)，對傳統(tǒng)的常規(guī)燈來說是一次技術(shù)革命。體現(xiàn)為其技術(shù)結(jié)構(gòu)、應(yīng)用方式、規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)與常規(guī)燈有很大的不同。作為現(xiàn)代燈具的典型代表，電腦燈通過預(yù)先編程能實現(xiàn)精確運動走位、自動光線色彩變化、光線明暗變化、光圈大小甚至形狀任意切割變化，同時還能提供眾多的特殊效果變化。如：圖案旋轉(zhuǎn)變化、棱鏡效果變化、柔光效果變化、鏡頭調(diào)焦變化、光束頻閃變化等等。其所采用的DMX512通訊控制協(xié)議，使系統(tǒng)間的數(shù)據(jù)信息傳輸?shù)母蓴_得到有效解決，1024級以上的調(diào)光精度和1%～100%的調(diào)光范圍以及可記錄的上千個燈光場景變化，使燈光藝術(shù)表現(xiàn)更加細膩、豐富。

2.2 燈光設(shè)計與藝術(shù)效果的關(guān)系發(fā)生了變化

從某種意義而言，今天演藝燈光的科學(xué)技術(shù)手段和藝術(shù)表現(xiàn)方式正在成長為新的“系統(tǒng)”，它包括演藝燈光的概念原理、演藝燈光系統(tǒng)的學(xué)科建制、演藝燈光技術(shù)的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)應(yīng)用的形式等等。由于電腦燈具有自動化的技術(shù)優(yōu)勢，它可以在空間中創(chuàng)造具有魔法般效果的動態(tài)的光色影形象，豐富、拓展空間的藝術(shù)表現(xiàn)力。但其運用的基本美學(xué)原理同樣遵循傳統(tǒng)空間形式的構(gòu)圖法則。就演藝藝術(shù)而言，這種構(gòu)圖法則就是營造符合演藝藝術(shù)以人為視覺表現(xiàn)中心的美的形象。在常規(guī)燈時代，對設(shè)計師的藝術(shù)判斷和經(jīng)驗要求較之今天的設(shè)計師而嚴格得多。在使用常規(guī)燈的時代，設(shè)計師需要對每一盞燈能起到的藝術(shù)效果進行較為準(zhǔn)確的預(yù)先判斷，否則，很難展現(xiàn)理想的藝術(shù)效果。這是一種藝術(shù)經(jīng)驗與技術(shù)手段的一一對應(yīng)的關(guān)系。

電腦燈時代的舞臺給了觀眾更多的視覺享受

電腦燈的出現(xiàn)則使這種關(guān)系發(fā)生了變化。只要根據(jù)劇場的空間結(jié)構(gòu)，在頂光或側(cè)光部位進行等距裝燈，燈光設(shè)計師就可以隨時調(diào)用任何一盞他認為合適的燈進行運用，完成藝術(shù)創(chuàng)造。燈光的設(shè)計與藝術(shù)的結(jié)果是一種模糊關(guān)系?？茖W(xué)和技術(shù)的進步，幫助燈光設(shè)計師完成了這樣的模糊設(shè)計轉(zhuǎn)型。當(dāng)然，我們不對這種關(guān)系進行價值判斷，只是對形成這種關(guān)系的技術(shù)手段感興趣。確實，演藝新科技的發(fā)展在一定程度上幫助和豐富了當(dāng)代演藝燈光的設(shè)計能力。

2.3 電腦燈給燈光設(shè)計工作方式帶來變化

近年來，演藝燈光設(shè)備的新科技含量越來越高，智能化手段越來越豐富，演出中需要配合的技術(shù)部門眾多。電腦燈時代的演藝燈光在藝術(shù)創(chuàng)作層面依然遵循視覺藝術(shù)美的構(gòu)圖形式法則同時，由于其高色溫、高亮度、高色度等技術(shù)特點，電腦燈在舞臺燈光設(shè)計中正形成新的“主角”。為實現(xiàn)燈光設(shè)計師的藝術(shù)追求，運用電腦燈及電腦燈調(diào)光控制設(shè)備參加演出，就必須通過團隊協(xié)作，最大限度地開發(fā)和利用相關(guān)技術(shù)設(shè)備的可使用性，以促進燈光藝術(shù)效果的實現(xiàn)和完成。在這個團隊中，有系統(tǒng)配電工程師、電腦燈編程設(shè)計師以及常規(guī)燈的控制師等等。這些都是不可替代的重要崗位。特別是電腦燈的編程設(shè)計人員，在裝臺的前期準(zhǔn)備工作完成后，進入合成階段其勞動強度是最大的，他必須在有限的時間內(nèi)完成燈光設(shè)計師的要求，同時，還必須應(yīng)對各種臨時的改動。由于電腦燈的操作技術(shù)的復(fù)雜性，燈光設(shè)計師已經(jīng)不可能在進行創(chuàng)作的同時又進行以數(shù)理邏輯為基礎(chǔ)的編程工作。在中國，絕大多數(shù)燈光設(shè)計師在進行燈光設(shè)計過程中，一定是與編程設(shè)計人員一道完成燈光設(shè)計的體現(xiàn)工作。當(dāng)然，在國外同行間亦如此。根據(jù)電腦編程師Brad Schiller在悉尼奧運會的工作日記記載，“整個悉尼奧運會開幕式的燈光編程工作有10人之多，其中包括1名WYSIWYG公司的產(chǎn)品專家?！庇纱耍覀兛梢钥吹?，演藝燈光正在由常規(guī)燈階段的設(shè)計師本人可以實現(xiàn)的藝術(shù)體現(xiàn)轉(zhuǎn)化為由設(shè)計師必須與相關(guān)的燈光工程技術(shù)人員一起共同完成。

2.4 燈光設(shè)計系統(tǒng)化

現(xiàn)在，電腦燈的離線編輯軟件以及電腦模擬場景的三維燈光設(shè)計軟件已經(jīng)較為成熟，可以方便地模擬真實的燈光場面。燈光設(shè)計師可以在工作室便完成大量的燈光設(shè)計前期準(zhǔn)備工作。例如：2005年“格萊美”頒獎典禮，由于場館使用時間的限制，這場演出中電腦燈的編程工作幾乎都是在WYSIWYG Perform軟件中事先完成的。這種離線編輯軟件的運用，使大型的燈光藝術(shù)創(chuàng)造過程走向系統(tǒng)化。這種系統(tǒng)化把燈光設(shè)計、燈光裝臺、燈光體現(xiàn)等工作細分成各個不同的階段，通過相應(yīng)的藝術(shù)、技術(shù)部門按照不同的路徑和科技指標(biāo)有序地完成。

今天，燈光設(shè)計師已經(jīng)不可能向常規(guī)燈時代那樣同時承擔(dān)設(shè)計和操作的工作，燈光師必須開放自己的領(lǐng)地，讓更多的藝術(shù)家、軟件工程師、編程技術(shù)人員參與到設(shè)計體現(xiàn)的全部過程之中。惟其如此，才能建立符合當(dāng)代科技條件下的燈光學(xué)學(xué)科體系。從某種意義而言，燈光設(shè)計師的含義正在發(fā)生著某種悄然的變化，他正在從傳統(tǒng)意義上的設(shè)計師向兼具燈光系統(tǒng)的設(shè)計和操控者轉(zhuǎn)變。當(dāng)然，這種系統(tǒng)的設(shè)計和操控者并不以喪失其燈光藝術(shù)最終的審定者為前提，反過來，則是在強化這種藝術(shù)體現(xiàn)的最終決定者身份的同時，使系統(tǒng)內(nèi)各個部門充分發(fā)揮自己在技術(shù)過程中的某種可預(yù)見性、不可預(yù)見性和隨機性的統(tǒng)一，并最終豐富、補充到燈光設(shè)計的總體構(gòu)思之中。我們可以這樣講：今天的燈光設(shè)計師，是在自己已知的知識經(jīng)驗的可預(yù)見性和燈光新科技自身所蘊含的技術(shù)轉(zhuǎn)化過程中的不可預(yù)見性之間取得的有機融合。

3 新興的“數(shù)字燈”時代

1895年12月28日，法國的盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號咖啡館放映了幾部影片，標(biāo)志著電影時代的來臨。經(jīng)過一百多年的發(fā)展，影像藝術(shù)已經(jīng)形成規(guī)模巨大的產(chǎn)業(yè)，各演藝藝術(shù)門類都為能運用影像手段服務(wù)于自己的演藝藝術(shù)理想而苦苦追求。從德國舞臺美術(shù)家西姆森在20世紀50年代開始應(yīng)用，到捷克舞臺美術(shù)家斯沃博達的多屏幕影像技術(shù)的運用，營造出充滿想象的視覺幻象世界，構(gòu)成了對戲劇內(nèi)容的視覺化的敘述。如果說西姆森、斯沃博達是以專業(yè)的、高成本的電影機、投影機方式實現(xiàn)了活動影像在戲劇舞臺空間中的有限應(yīng)用的話，今天，美國HighEnd公司將搖頭電腦燈與投影儀整合為一個統(tǒng)一體，通過拼接發(fā)生器可以讓多臺數(shù)字燈組合在一起，創(chuàng)建一個或多個無縫連接的垂直、水平或是中央的全景媒體投影。也可以通過燈光編程控制系統(tǒng)，實現(xiàn)靜態(tài)和動態(tài)投影影像的即時轉(zhuǎn)移，實現(xiàn)全方位、不同角度的空間投射。特別是控制程序中對圖像即時處理的能力，使靜態(tài)圖片和動態(tài)影像呈現(xiàn)出魔幻般繽紛的視覺體驗，帶給觀眾從未有過的視覺震撼。

3.1 “數(shù)字燈”在藝術(shù)表現(xiàn)方面的特色

“數(shù)字燈”（在有更科學(xué)的譯名之前，暫時稱作“數(shù)字燈”）與常規(guī)燈、電腦燈在藝術(shù)表現(xiàn)方式上有很大的不同，常規(guī)燈、電腦燈的藝術(shù)展現(xiàn)方式是借助靜態(tài)或動態(tài)的光色“影”在演出框架內(nèi)，從情緒或情感層面進行藝術(shù)表現(xiàn)。需要強調(diào)的是，這里的“影”不具備連續(xù)的敘事功能，只能以簡單的圖案以靜態(tài)或動態(tài)的方式表現(xiàn)視覺豐富性。而“數(shù)字燈”在兼具二者的功能的同時，還具有完整的影像敘述功能。從本質(zhì)上講，常規(guī)燈和電腦燈的主要藝術(shù)方式是以有限的光色影形象參與對演藝主體的空間氣氛渲染和刻畫，而由于“數(shù)字燈”所依托的媒體資料具有無限性特征，因此，其通過影像的方式進行藝術(shù)表現(xiàn)的可能性同樣也具有了無限的可能。它通過自身的完整影像內(nèi)容的展現(xiàn)，打破了原有的或傳統(tǒng)的演藝燈光的藝術(shù)方式和技術(shù)規(guī)范，從而使整個演藝燈光系統(tǒng)無論是技術(shù)抑或是藝術(shù)創(chuàng)作具有明顯的學(xué)科交叉、學(xué)科綜合的特征?！皵?shù)字燈”較之常規(guī)燈和電腦燈而言是一種新的跨界的燈光藝術(shù)語言方式，它是影像敘事、影像刻畫、影像照明等多種功能的集合體。它突破傳統(tǒng)的視覺信息傳播方式和藝術(shù)表現(xiàn)形式，依靠影像來制造全新的演藝空間新觀念。它既能以完整的影像方式參與演藝空間環(huán)境的營造，也能以具有強烈象征含義的影像方式參與到演藝空間的抒情表意，還可以以抽象的點線面及色彩方式演繹抽象之美。它能以一種非線性的影像方式，介入到演藝敘述的總體系統(tǒng)中，并以強烈的視覺樣式表明演藝藝術(shù)家的美學(xué)追求。

“數(shù)字燈”時代的舞臺被更絢麗的影像包圍

3.2 “數(shù)字燈”的“跨界”特點

“數(shù)字燈”是一種名副其實的跨界燈。就演藝燈光系統(tǒng)而言，“數(shù)字燈”超越了常規(guī)燈和電腦燈的光色影的概念，使多媒體的數(shù)字影像技術(shù)被融入燈光系統(tǒng)之中，使燈光的含義變得復(fù)雜而多義。對于燈光設(shè)計來說，常規(guī)燈和電腦燈的設(shè)計基本應(yīng)用原則是營造空間氛圍、塑造和刻畫空間中的人、景、物，借以創(chuàng)造視覺空間的畫面焦點，它是作為創(chuàng)造“有意味形式”的工具來獲得形式意味的。從演出整體性的角度看，其價值和意義是在它所要表現(xiàn)的對象取得意義的同時才能獲得。而“數(shù)字燈”作為影像傳播的載體，其審美價值不須依附于某種演藝形式，它可以像電影一樣通過自身完整的影像內(nèi)容表達意義。

“數(shù)字燈”的“跨界”特點使舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作面臨一系列新問題。在“數(shù)字燈”的創(chuàng)作過程中，影像內(nèi)容不屬于燈光設(shè)計范疇，其靜態(tài)影像部分可能從屬于舞臺設(shè)計，而動態(tài)的影像內(nèi)容選擇可能從屬于導(dǎo)演，影像制作和編輯又從屬于視頻設(shè)計技術(shù)部門，對它的操控又歸屬于燈光操控人員。演藝藝術(shù)作為綜合藝術(shù)，具有學(xué)科交叉、綜合、聯(lián)系的特征，很多問題通常是各個部門或?qū)W科共同關(guān)注、共同探討和共同研究的問題。譬如：從觀念上來說，“數(shù)字燈”的演出圖景問題，既是導(dǎo)演所要關(guān)注的問題，也是舞臺設(shè)計、燈光設(shè)計乃至服裝、化妝造型設(shè)計所要關(guān)心的問題；從應(yīng)用層面而言，“數(shù)字燈”的內(nèi)容創(chuàng)作與操控呈現(xiàn)出分離的狀態(tài)；從操作層面而言，高新技術(shù)設(shè)備的廣泛應(yīng)用帶來了操作人員對設(shè)備或演出的陌生感等等。從某種意義而言，新燈光科技使演藝燈光的構(gòu)成要素發(fā)生了根本變化。系統(tǒng)工程師、燈光編程人員、軟件操作人員由以往的自學(xué)成才者向系統(tǒng)的專門化方向的轉(zhuǎn)化，并由此使演藝燈光獲得新內(nèi)涵。在燈光藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，由于“數(shù)字燈”具有的形象因素，超越了傳統(tǒng)的燈光藝術(shù)概念或?qū)W科邊界，因此，它使演藝燈光的邊界變得模糊。

事實上，演藝燈光科技發(fā)展帶來了藝術(shù)創(chuàng)作的多元價值取向。各種新思想、新方法、新發(fā)現(xiàn)、新發(fā)明不斷涌現(xiàn)，在科學(xué)技術(shù)人員輔佐下，演藝燈光設(shè)計人員的創(chuàng)造性得到充分發(fā)揮。由新科技導(dǎo)致的學(xué)科內(nèi)容專業(yè)分工的細化，使燈光各方面的科技人才脫穎而出。因此，在這樣一個超常規(guī)、跨學(xué)科的燈光科技大發(fā)展時代，我們應(yīng)該自覺地在理論上探索、研究演藝燈光的新特點、新方法和新工藝，建立系統(tǒng)的、相互聯(lián)系的、有機綜合的思想觀念，打破原有的門類界限，為創(chuàng)新演藝藝術(shù)觀念、方法而努力。

4 結(jié)語

從常規(guī)燈到電腦燈，再到“數(shù)字燈”，我們不難發(fā)現(xiàn)，新科技時代燈光藝術(shù)的發(fā)展將是超常規(guī)跨學(xué)科的大發(fā)展時代。在這個時代，由于計算機技術(shù)、數(shù)控技術(shù)和光電技術(shù)以及多媒體影像技術(shù)應(yīng)用于舞臺燈光設(shè)計導(dǎo)致大量的超常規(guī)的新光源、新燈具產(chǎn)生，進而，使舞臺燈光藝術(shù)的概念范疇發(fā)生了革命性的變化，現(xiàn)今演藝藝術(shù)正在走向一個大融合的變革時代。燈光科技的高度分化與高度綜合為新科技時代燈光藝術(shù)的發(fā)展提供了突破、變革的歷史機遇期，體現(xiàn)為創(chuàng)作門類交叉綜合、邊緣學(xué)科間橫向聯(lián)系緊密，它們互為依托、互為補充、互為豐富、互為完善，使作為藝術(shù)結(jié)果的創(chuàng)作過程本身門類界限模糊。演藝藝術(shù)要面臨一系列重大理論與實際問題，諸如：綜合問題、合作問題、門類藝術(shù)的權(quán)限、藝術(shù)體現(xiàn)與科技保障問題等等，我們要超越以往常規(guī)演藝藝術(shù)觀念來進行梳理和解決。因此，綜合演藝多學(xué)科的藝術(shù)表現(xiàn)元素，進行跨學(xué)科的探索和研究，將成為新時代演藝藝術(shù)發(fā)展的歷史潮流。