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    《劉三姐》等經(jīng)典少數(shù)民族電影的文學(xué)性

    2016-12-07 19:54:23侯萬(wàn)平
    電影文學(xué) 2016年19期
    關(guān)鍵詞:歌詞劉三姐文學(xué)性

    侯萬(wàn)平

    [摘要]在《劉三姐》等經(jīng)典少數(shù)民族題材電影的成功要素里,文學(xué)性是十分重要的因素之一。一方面,這些影片的故事內(nèi)容或者取材于民間傳說(shuō)故事,或者受其啟發(fā),并通過(guò)電影劇本的文學(xué)創(chuàng)作和加工使其更加精練、感人。另一方面,這些影片的歌詞綜合運(yùn)用民歌和文人歌詞的體式和多種修辭手法,具有突出的表達(dá)情感和刻畫形象的審美作用。濃郁的文學(xué)性幫助營(yíng)造了詩(shī)意氛圍,升華了主題意旨,極大地增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。

    [關(guān)鍵詞]故事;歌詞;文學(xué)性

    對(duì)于《劉三姐》一類的經(jīng)典少數(shù)民族題材電影,我們需要反復(fù)不斷地探討這些影片的藝術(shù)價(jià)值,追問(wèn)其經(jīng)久不衰的成功背后的原因。在關(guān)注這些影片優(yōu)秀的編導(dǎo)、演員,精心的攝影、蒙太奇,感人的故事情節(jié)、優(yōu)美的景色、濃郁的民族風(fēng)情以及音樂(lè)性、舞蹈性等至關(guān)重要的因素以外,我們還應(yīng)該注意一個(gè)同樣重要的因素,那就是這些影片的文學(xué)性。

    這里所說(shuō)的文學(xué)性指的是這些電影作品所包含的文學(xué)藝術(shù)的特性,即這些電影作品不僅具有影像、畫面藝術(shù)的內(nèi)容與特點(diǎn),也包含了文學(xué)藝術(shù)的成分。可以說(shuō),具有濃郁的文學(xué)性是這些影片百看不厭的重要原因之一。在此,我們不妨以《劉三姐》《阿詩(shī)瑪》《五朵金花》這三部經(jīng)典少數(shù)民族題材影片為例,對(duì)其文學(xué)性進(jìn)行探析。

    一、影片故事內(nèi)容的文學(xué)性

    從內(nèi)容上看,《劉三姐》《阿詩(shī)瑪》《五朵金花》這三部電影都有一個(gè)非常感人的故事。《劉三姐》講的是壯族姑娘劉三姐,憑借聰明才智與阿牛一家、當(dāng)?shù)匕傩找黄?,通過(guò)對(duì)歌與財(cái)主莫懷仁斗爭(zhēng)并取得勝利的故事?!栋⒃?shī)瑪》講的是彝族撒尼姑娘阿詩(shī)瑪被頭人之子阿支搶去,后經(jīng)心上人阿黑救回,卻被阿支等人放洪水化作一尊石像的故事?!段宥浣鸹ā分v的是白族小伙阿鵬與戀人金花,經(jīng)歷一系列誤會(huì)才得以重逢和相會(huì)的故事。

    在電影里,這三個(gè)感人的故事主要是通過(guò)影像、畫面呈現(xiàn)的。事實(shí)上,在這三部電影通過(guò)影像、畫面呈現(xiàn)的故事背后,早已注入了文學(xué)的源泉和成分。

    (一)電影故事內(nèi)容的民間文學(xué)源泉

    這三部影片的故事都與民間傳說(shuō)故事密切相關(guān)。其中,《劉三姐》《阿詩(shī)瑪》的內(nèi)容主要源于民間傳說(shuō)故事,而《五朵金花》則受到有關(guān)傳說(shuō)故事的啟發(fā)。

    在我國(guó)許多南方地區(qū),如兩廣、湖南、江西、云貴等地,都有不少關(guān)于歌仙劉三姐的民間傳說(shuō)故事,其中以廣西最多。相關(guān)的文字記載也不少,如明代孫芳桂的《歌仙劉三妹傳》、清代屈大均的《廣東新語(yǔ)》等。在這些傳說(shuō)和文字記載中,劉三姐是一個(gè)美麗、勤勞、聰明的女子,特別擅長(zhǎng)唱山歌,許多民間歌手、文人秀才慕名前來(lái)與之對(duì)歌,都甘拜下風(fēng)。她不畏權(quán)勢(shì),不貪戀榮華富貴,以山歌為武器與財(cái)主、地方惡勢(shì)力斗爭(zhēng),深受百姓喜愛。因所處時(shí)代、地域、民族等因素的不同,有關(guān)劉三姐的故事留下多種版本。如有的傳說(shuō)劉三姐出口成章,以歌才名揚(yáng)壯鄉(xiāng),然而遭到流氓惡霸的嫉恨,被害死于柳州,死后騎鯉魚上天成仙。有的傳說(shuō)她在貴縣與白鶴少年對(duì)歌七天,雙雙化作石頭成仙。有的傳說(shuō)她通經(jīng)史,懂音律,為抗拒包辦婚姻與情人出奔。有的傳說(shuō)財(cái)主莫懷仁欲娶她為妾,三姐不從,被莫財(cái)主迫害遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),等等。可以說(shuō),正是因?yàn)橛羞@些豐富多彩的民間傳說(shuō)和故事做基礎(chǔ),才有了電影《劉三姐》的誕生。

    電影《阿詩(shī)瑪》的故事主要來(lái)自于云南石林地區(qū)撒尼人關(guān)于阿詩(shī)瑪?shù)拿耖g傳說(shuō)。在云南石林,有一座獨(dú)立挺拔的石峰,外觀上極像一位包著頭衫、背著背簍的少女,這便是撒尼人傳說(shuō)中的阿詩(shī)瑪。傳說(shuō)阿詩(shī)瑪是一個(gè)美麗、靈巧的姑娘,被頭人的兒子強(qiáng)行搶去,勇敢的阿黑聞?dòng)嵹s來(lái)將其救出。在回家的路上兩人被洪水襲擊,阿詩(shī)瑪化作了一尊石像。關(guān)于阿詩(shī)瑪?shù)膫髡f(shuō)故事,在彝族撒尼人中廣為傳唱,被稱作是他們“民族的歌”。

    電影《五朵金花》的故事情節(jié)雖然屬于劇作者的獨(dú)創(chuàng),沒有直接的民間傳說(shuō)原型,但在劇本創(chuàng)作構(gòu)思之初,作者決定將其大方向定為愛情題材,卻是受到大理白族民間傳說(shuō)故事《望夫云》《蝴蝶泉》《繞三靈》等的啟發(fā)。

    (二)電影劇本的文學(xué)創(chuàng)作

    這三部影片的故事內(nèi)容都經(jīng)過(guò)了文學(xué)劇本的創(chuàng)作和加工。在故事情節(jié)的設(shè)置上,創(chuàng)作者進(jìn)行了精心的構(gòu)思、合理的剪裁與布局,體現(xiàn)了劇作者的匠心。

    關(guān)于劉三姐的故事,民間口傳和文字記載有多種版本,但沒有一個(gè)版本和電影《劉三姐》完全一致。電影劇本作者在眾多的版本中,進(jìn)行了合理的取舍,并加進(jìn)了自己的創(chuàng)造加工。比如舍去劉三姐通經(jīng)史、詩(shī)文的說(shuō)法,采用劉三姐是勞動(dòng)女子的說(shuō)法;舍去抗拒包辦婚姻和有關(guān)白鶴少年的傳說(shuō),采用有關(guān)與阿牛相好,財(cái)主莫懷仁欲娶她為妾、迫害她的說(shuō)法,并糅合進(jìn)有關(guān)劉三姐與秀才賽歌的傳說(shuō),等等,使得電影的故事更完整、精練,更有利于表現(xiàn)作品的主題和塑造人物形象。

    在彝族民間,有關(guān)阿詩(shī)瑪?shù)膫髡f(shuō)基本大同小異,但也有些出入。如有的傳說(shuō)中,阿黑與阿詩(shī)瑪是親兄妹,阿黑救出妹妹后,回家的路上阿詩(shī)瑪不是死于洪水,而是被粘在洞壁上。有的傳說(shuō)中,阿詩(shī)瑪被頭人之子搶去后并沒有誓死反抗,而是屈從了。電影劇本中舍去了這些說(shuō)法,采用了流傳最廣的說(shuō)法,更加凸顯了故事的悲劇性。在傳說(shuō)中,阿詩(shī)瑪被搶后是由他人給阿黑帶的口信,電影劇本中改成阿詩(shī)瑪將阿黑送她的花放入溪流中,令溪水倒流給阿黑帶信,加強(qiáng)了作品的感染力。

    與前兩部電影源于民間傳說(shuō)不同,電影《五朵金花》的故事則屬于劇作者的獨(dú)創(chuàng)。這部電影的故事情節(jié)沒有任何民間傳說(shuō)作為原型或參照,只是根據(jù)有關(guān)人士提供的“大理花甸壩礦洞六姐妹先進(jìn)事跡”、莫沙電影劇本《點(diǎn)蒼紅旗飄》中楊秀珍的事跡等素材,參考了京劇《花田錯(cuò)》的情節(jié)安排手法,獨(dú)立創(chuàng)作了這部?jī)?yōu)秀的喜劇電影劇本。作者以阿鵬履約前來(lái)與心上人金花相會(huì),不斷尋找金花為主線,通過(guò)一系列誤會(huì)、巧合,講述了一個(gè)生動(dòng)活潑的愛情喜劇故事。

    二、電影歌詞的文學(xué)性

    對(duì)于電影《劉三姐》《阿詩(shī)瑪》《五朵金花》,沒有人不贊嘆這三部電影的音樂(lè)美。在這三部電影里,音樂(lè)——主要是唱歌占了相當(dāng)多的成分。既然有歌,就必然有歌詞,這就涉及了三部電影里歌詞的文學(xué)之美。

    (一)電影歌詞的內(nèi)容

    在內(nèi)容上,這三部電影的歌詞都表達(dá)了對(duì)美好、幸福生活的追求,以及對(duì)光明、正義事業(yè)的向往和熱愛。具體而言,主要有:熱愛生活,熱愛山川風(fēng)物,歌頌勞動(dòng),追求愛情,向往自由、平等,反抗壓迫,諷刺批判權(quán)貴階層和邪惡勢(shì)力,等等。

    電影《劉三姐》被稱為中國(guó)的“山歌片王”,里面的山歌數(shù)量多,歌詞內(nèi)容十分豐富。比如贊美山川風(fēng)景:“山頂有花山腳香,橋底有水橋面涼”“三月鷓鴣滿山游,四月江水到處流”;贊美勞動(dòng):“采茶姑娘上茶山,一層白云一層天;滿山茶樹親手種,辛苦換得茶滿園”;表達(dá)對(duì)愛情的向往:“花針引線線穿針,男兒不知女兒心。鳥兒倒知魚在水,魚兒不知鳥在林”;歌唱姐妹情深:“姐學(xué)織網(wǎng)妹學(xué)歌,姐妹二人梭對(duì)梭??巢衽畠簼O家妹,患難結(jié)交情意和”;表達(dá)唱山歌的快樂(lè):“莫講窮,山歌能把海填平。上天能趕烏云走,下地能催五谷生”;諷刺財(cái)主老爺不勞而獲:“不種芝麻他吃油,不種桑田他穿綢。窮人血汗他喝盡,他是人問(wèn)強(qiáng)盜頭”;蔑視權(quán)貴、富豪:“多謝你的好茶飯,三姐不吃富豪筵。多謝你的好綢緞,是人誰(shuí)把狗皮穿”;還有農(nóng)事、生產(chǎn)生活知識(shí),等等。

    電影《阿詩(shī)瑪》中,歌唱占了很大的比重,歌詞內(nèi)容與劇情緊密相關(guān)。比如懷念、贊美阿詩(shī)瑪:“長(zhǎng)湖水喲,請(qǐng)你告訴我,阿詩(shī)瑪在哪里?”“有一個(gè)美麗的姑娘……她的美名就叫阿詩(shī)瑪”;贊美山川、民族:“阿著底喲是個(gè)好地方,高高的青松樹長(zhǎng)滿了山岡……撒尼人喲勤勞而堅(jiān)強(qiáng),高山上放牛又放羊”;歌唱愛情:“一朵鮮花鮮又鮮,鮮花長(zhǎng)在巖石邊。有心想把鮮花戴,又怕巖高花不開”“青松嗑松在一起,魚兒離水不能活。阿黑我永遠(yuǎn)把妹妹記在心上,阿詩(shī)瑪永遠(yuǎn)伴隨著阿黑哥”;反抗逼婚:“高山上的青松樹,能斷不能彎……綿羊不能伴豺狼,我絕不嫁給熱布巴拉家”,等等。

    《五朵金花》是新中國(guó)第一部少數(shù)民族題材音樂(lè)故事片,里面的歌詞內(nèi)容除了一首是采藥,其余都是愛情方面的,表現(xiàn)了男女主人公對(duì)真摯美好愛情的追求和幸福生活的向往。

    (二)電影歌詞的藝術(shù)特點(diǎn)

    作為少數(shù)民族題材電影,《劉三姐》《阿詩(shī)瑪》《五朵金花》充分體現(xiàn)了民族特色,其歌詞呈現(xiàn)出民族民間歌曲的風(fēng)格。同時(shí),在劇本創(chuàng)作過(guò)程中,歌詞也經(jīng)過(guò)了創(chuàng)作者的編輯、加工、創(chuàng)作,具有文人歌詞的特點(diǎn)。

    在體式上,這三部電影的歌詞都不同程度地呈現(xiàn)出民歌體的特點(diǎn)。《劉三姐》除了偶爾在首句用三字句或四字句如“多謝了”“山歌好呢”,采用的基本上都是規(guī)整的七言民歌體,講究押韻,如“山歌又像泉水流,深山老林處處有。若還有人來(lái)阻擋,沖破長(zhǎng)堤泡九州”。這種體式規(guī)整而統(tǒng)一,富于韻律,能表達(dá)豐富的社會(huì)生活內(nèi)容,能適應(yīng)劇情和主題的需要?!段宥浣鸹ā返母柙~除了這種整齊的七言體,更多的是一種“七、七、七、五”言體,規(guī)整中又有變化,如“明年花開蝴蝶飛,阿哥有心再來(lái)會(huì)。蒼山腳下找金花,金花是阿妹”。《阿詩(shī)瑪》的歌詞句式長(zhǎng)短不一,但基本上都押韻,如“答話的姑娘像鳳凰,鳳凰可知我心腸。請(qǐng)你們告訴我,阿詩(shī)瑪在哪方?她在哪方?”這種體式相對(duì)自由,更加適合這部電影作為歌舞劇的需要。

    在修辭方面,三部電影的歌詞用得較多的是比、興手法。如電影《劉三姐》開頭,劉三姐便用“山頂有花山腳香,橋底有水橋面涼”等來(lái)比喻和起興,引出“心中有了不平事,山歌如火出胸膛”,以表達(dá)心中的不平和唱歌的激情。同時(shí)用“虎死虎骨在深山,龍死龍鱗在深潭”來(lái)自比,表明不畏生死、反抗壓迫的決心。又如,用蜜蜂逐花、江浪引魚來(lái)比喻眾歌手拜會(huì)劉三姐,用魚兒不知鳥兒比喻阿牛不懂劉三姐心意,用云動(dòng)天不動(dòng)、藤纏樹等比喻兩人的愛情。最多最突出的是劉三姐痛罵莫老爺及其走狗,她把他們比作老虎、豺狼、蛇、鱉、狗等,十分痛快。電影《阿詩(shī)瑪》中,阿黑把阿詩(shī)瑪比作鮮花,兩人把彼此比作星星、魚兒與水,把頭人熱布巴拉一家比作豺狼?!段宥浣鸹ā分幸院苫邸⒂行恼ㄅ掠写?、鋼刀不生銹等比喻男女主人公的愛情。

    此外,三部電影的歌詞也綜合運(yùn)用擬人、夸張及其他修辭手法。比如,《劉三姐》中阿牛說(shuō)江里的鯉魚“知道我家來(lái)客了,跳出水面碰船頭”,屬于擬人。又如,《劉三姐》中李秀才稱自己的歌多得成河,劉三姐則稱自己的歌有十萬(wàn)八千籮;《阿詩(shī)瑪》中姑娘們稱來(lái)找阿詩(shī)瑪?shù)男』镒印懊刻煊芯攀拧?,都是夸張手法?/p>

    語(yǔ)言上,三部電影的歌詞以口語(yǔ)和書面語(yǔ)結(jié)合,生活語(yǔ)言與文學(xué)性語(yǔ)言結(jié)合,具有強(qiáng)烈的感染力。

    (三)電影歌詞的作用

    在這三部電影里,唱歌占了很重要的地位?!段宥浣鸹ā吩谂臄z之初,編導(dǎo)曾找不到感覺,經(jīng)人提議將其中好些對(duì)話改成唱歌,才找到拍攝的靈感。這說(shuō)明唱歌的藝術(shù)效果超越了對(duì)話,也說(shuō)明這些電影歌詞是詩(shī)性語(yǔ)言,具有獨(dú)特的審美作用。

    這些電影歌詞的一大作用是能充分地表達(dá)情感。電影《劉三姐》中,劉三姐對(duì)山歌的熱愛、對(duì)鄉(xiāng)親們的感激、對(duì)莫財(cái)主之流的痛恨以及對(duì)阿牛的喜歡無(wú)不是通過(guò)歌詞來(lái)表達(dá)的,特別是電影最后劉三姐和阿牛唱的“哪個(gè)九十七歲死,奈何橋上等三年”更是經(jīng)典的愛情誓言。《阿詩(shī)瑪》和《五朵金花》中,男女主人公之問(wèn)的愛情也是通過(guò)歌詞來(lái)表達(dá)的。這些歌詞的另一個(gè)作用是能生動(dòng)地刻畫形象。像劉三姐罵莫財(cái)主的歌“塘邊洗手魚也死,路過(guò)青山樹也枯”,足以讓不曾見過(guò)莫財(cái)主的人也能立刻想見其狠毒。

    此外,這些歌詞還能幫助敘述事件、交代緣由等。從整體上看,這些電影歌詞自然清新、樸素精練,幫助影片營(yíng)造了詩(shī)意氛圍,升華了主題意旨。

    可見,在《劉三姐》等經(jīng)典少數(shù)民族題材電影的成功要素里,文學(xué)性是十分重要的因素之一。中國(guó)有55個(gè)少數(shù)民族,豐富多彩的少數(shù)民族文化為中國(guó)電影提供了不竭的藝術(shù)源泉。我們只有認(rèn)真挖掘這些豐富多彩的文化,切實(shí)抓好電影劇本的文學(xué)創(chuàng)作,加強(qiáng)電影藝術(shù)的文學(xué)性,才能拍出更多優(yōu)秀的少數(shù)民族題材電影。

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