中國城市設(shè)計(jì)應(yīng)適時(shí)告別崇洋媚外

張如凌是藝術(shù)史博士，從1991年起涉足城市設(shè)計(jì)。真正讓她一鳴驚人的是上海大劇院。之后，張如凌越做越順，在中國共做了浦東機(jī)場航站樓、廣州新體育館等20多個(gè)項(xiàng)目。

與張如凌的半道出家相比，外國建筑師在新中國的活動史，更可上溯30年。東南大學(xué)旅游學(xué)系教授喻學(xué)才介紹說：“我國學(xué)習(xí)國外建筑的傳統(tǒng)分兩批。新中國成立前，一批歐美回來的，融合了中西方的建筑藝術(shù)，生發(fā)出中國特色的建筑式樣。另一批是從蘇聯(lián)學(xué)習(xí)回來的，如建國十年的十大建筑，都是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的?！薄案母镩_放后，西方建筑師進(jìn)入中國多了起來。在指導(dǎo)思想上，西方確實(shí)比較先進(jìn)。同時(shí)，也因?yàn)槟承└刹繉τ诔鞘薪ㄔO(shè)的評價(jià)體系急功近利，為政績而請國外的設(shè)計(jì)師來做。30年來，建筑方面主要是西方主導(dǎo)的價(jià)值觀。”1980年初，華裔設(shè)計(jì)大師貝聿銘的香山飯店就是在這樣的背景下出現(xiàn)的。

華南理工大學(xué)建筑學(xué)院副院長趙紅紅評論道：“外國的設(shè)計(jì)師將中國作為建筑實(shí)驗(yàn)的實(shí)驗(yàn)場，在外國不可能建造的都在中國變成了現(xiàn)實(shí)，例如‘鳥巢’。”以北京、上海、廣州的地標(biāo)性建筑為例，北京的國家大劇院、“鳥巢”、央視新址“大褲衩”、首都機(jī)場航站樓；上海陸家嘴呈“品”字布局的“三高”——金茂大廈、環(huán)球金融中心、上海中心；廣州的新電視塔，珠江新城雙子塔西塔、新歌劇院等都是外國設(shè)計(jì)師的作品。

張如凌屬法蘭西派，合作者主要是夏邦杰（代表作南京路步行街、上海大劇院）和巴黎機(jī)場公司的安德魯（代表作國家大劇院）。另外，還有法國國家鐵路公司（代表作上海南站），歐博設(shè)計(jì)（代表作珠海歌劇院），AS事務(wù)所（代表作重慶科技館）等。

美國設(shè)計(jì)師則契合了中國城市發(fā)展早期急于增高的需要。摩天大樓起源于美國，所以很多項(xiàng)目都給了美國人。有影響力的有SOM公司（代表作上海金茂大廈）、FPA建筑師事務(wù)所（代表作上海環(huán)球金融中心）等。

但外國設(shè)計(jì)師不總是了解中國，中國的城市形象最好還是由中國人設(shè)計(jì)。比如，山東省在旅游規(guī)劃時(shí)，曾經(jīng)請來瑞典著名的規(guī)劃設(shè)計(jì)師。他擅長的是海濱規(guī)劃，對于煙臺、威海是適用的，但到了泰山、曲阜等內(nèi)地城市時(shí)，他的設(shè)計(jì)作品就完全不搭調(diào)了。