現(xiàn)代陶藝中的青花文化

現(xiàn)代陶藝中的青花文化

現(xiàn)代陶藝是工藝美術作品中的一種新形式，在創(chuàng)作設計時，創(chuàng)作者吸收了現(xiàn)代雕塑，繪畫的造型裝飾形式，并融入了古代陶瓷中的彩陶文化，青花文化等因素，把現(xiàn)代設計和古代陶藝相融滲透后制作出來的作品，新穎別致。

中國陶藝有著悠久的歷史，新石器時代的彩陶文化，是陶藝的起源，對后世的陶瓷文化藝術的起源與發(fā)展的影響很深。彩陶文化以抽象紋飾，粗獷線條，奇妙的紋飾而受到藝術工作者的重視，借鑒彩陶紋飾創(chuàng)作，成為藝術創(chuàng)作的一種方式。從舊石器時代開始，人類就發(fā)明了用粘土塑造物象形體。最早的陶瓷，模仿自然界的植物果實，動物形象、藤編工藝品而燒造，用泥條盤筑成型。燒煉陶器，從平地堆燒到挖坑砌窯燒造，經歷了很長的過程。江西萬年仙人洞，桂林甑皮巖里的原始陶器，都屬于中國陶器的始祖。彩陶的器型有壺、缽、碗、罐，紋飾有刻劃、指甲紋、細繩紋、草席紋等。半坡彩陶多用黑料彩繪，有人面紋、蛙紋，魚紋，幾何圖案，這些紋飾濃料重彩，有樸實的裝飾意趣。有的彩陶幾何紋，成為青花瓷畫中的邊角紋飾。

青花瓷起源于唐代，河南鞏縣窯在唐代后期就燒造過青花瓷器，宋代，青花瓷在浙江、江西等地陸續(xù)燒造過，元代，在景德鎮(zhèn)開始大量燒造。與彩陶藝術一樣，青花瓷也是用顏料在坯上繪畫，然后入窯經高溫燒成。如果青花紋飾不罩釉燒成，也會呈現(xiàn)出黑色紋飾，與彩陶有相似的特征。景德鎮(zhèn)明清青花瓷的繪制，燒造，取得了重大發(fā)展，民窯青花瓷畫的雄渾氣勢，給人以強烈的視覺沖擊力。濃郁的東方藝術魅力，影響了國內外陶瓷的造型、裝飾的發(fā)展。在發(fā)揮陶瓷的功能，材質，工藝特點的基礎上，民間青花藝人繪制的青花瓷畫，形成了獨特的藝術語言。既吸收了中國民族圖案的特點，又融進中國繪畫，書法的藝術手法。以生動的形象，新穎的構圖，自由奔放的線條韻律，創(chuàng)造出令人神往的藝術境界。彩陶文化和青花文化，都屬于民間陶瓷文化，質樸簡煉，氣韻生動，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和生活情趣。人物、花卉、動物紋飾、由抽象進入到意象，以散點、曲線、塊面的夸張變形，體現(xiàn)出民間藝術的獨特魅力。

現(xiàn)代陶藝在歐洲，美洲地區(qū)，已經超越普通工藝品的層次，成為獨具特色的藝術作品，受到藝術收藏愛好者的關注和喜愛。從二十世紀八十年代開始，現(xiàn)代陶藝在中國大陸出現(xiàn)，以學院派中青年藝術家為創(chuàng)作主體。吸收西方藝術形式，融入傳統(tǒng)工藝制作，結合古代陶瓷紋飾，是現(xiàn)代陶藝的特點。西方、日本、臺灣等地的現(xiàn)代陶藝，二十世紀五十年代就有人進行制造，著名抽象畫大師畢加索，是西方陶藝的領軍人之一，他的陶藝作品與油畫作品不同，又有相似之處。外國，外地的陶藝創(chuàng)作，推動了中國現(xiàn)代陶藝的誕生。在發(fā)展階段，中國現(xiàn)代陶藝出現(xiàn)了多種流派，吸收外國現(xiàn)代藝術手法，以現(xiàn)代審美觀念制造陶藝作品，成為現(xiàn)代陶藝發(fā)展的基本趨勢。

現(xiàn)代陶藝以表現(xiàn)作者的思想觀念、生活情趣、文化修養(yǎng)為主，與傳統(tǒng)陶藝的大眾化特點，有很大區(qū)別。現(xiàn)代陶藝術以藝術個性為特色，重視藝術風格的獨特性、品位性、多樣性、現(xiàn)代陶藝是從古代陶藝的基礎上創(chuàng)造發(fā)展的。在制作、繪畫技藝上，繼承了傳統(tǒng)陶藝的優(yōu)良技藝，再用泥條盤筑、泥板拼接、拉坯成型、手工捏制等手工制造技藝上，與古代陶藝相似。但是，又是以現(xiàn)代構成理念造型裝飾的。傳統(tǒng)陶藝講究器型規(guī)整，平衡，器型以弧形輪廓部線為主，繪畫線條精細，色彩絢麗，釉面光亮，不能出現(xiàn)變形，開裂，斑點等工藝缺陷。現(xiàn)代陶藝的造型裝飾，隨意性很強，方、圓、直、斜形體經過在坯胎上的扭曲、翻卷、擠壓、開裂等變形處理后，成為不規(guī)整的多面體。利用器皿上的裂痕，縮釉斑塊等紋理形狀，構成新的裝飾手段，與器型上的青花，刻花紋飾相映成趣，既有抽象，意象點綴，又有自然天成的形態(tài)。

民間陶瓷藝人以熟練的技巧，遵勁的線條繪制而成的青花瓷畫，筆簡意深，充滿生氣。別開生面的山水、花鳥、人物紋飾、抽象的渣胎碗瓷畫，受到中外藝術家的喜愛。在現(xiàn)代陶藝作品中，融合青花文化，把青花瓷畫的局部從原作中分離出來，并稍作變體，點綴在現(xiàn)代陶藝作品中，成為中外陶藝家的一種創(chuàng)作形式。世界上的事物，往往有著奇妙的變化過程。越是古老的藝術，在現(xiàn)代人的心目中，越會感到新奇別致。遠古的彩陶文化，明清時期的青花紋飾中的抽象變形，現(xiàn)在看起來，卻是那樣新穎美妙，具有現(xiàn)代藝術家追求向往的意境，這正是現(xiàn)代陶藝作品中吸收青花、彩陶文化元素的重要原因。

景德鎮(zhèn)陶藝家創(chuàng)作的現(xiàn)代陶藝作品，以瓷雕為主，以碗、盤、瓶、缽的變形裝飾為輔。在不少陶藝家心目中，都認為雕塑才是現(xiàn)代陶藝，瓷器上的繪畫不屬于陶藝新品的范圍。也有人認為，陶藝就是陶瓷藝術，青花、粉彩瓷畫也屬于現(xiàn)代陶藝。因此，現(xiàn)代陶藝以器型為主，裝飾繪畫只是稍作點綴。沒有裝飾的瓷雕的抽象形體，很難被收藏愛好者接受，陶藝瓷雕的裝飾點綴，逐漸成為現(xiàn)代陶藝的補充。運用古代、現(xiàn)代紋飾圖案裝飾現(xiàn)代陶藝，已經成為現(xiàn)代陶藝作品創(chuàng)作的一種重要方式。

把青花文化溶進現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作，有多種表現(xiàn)形式，既有繪畫裝飾，也有現(xiàn)代青花瓷雕，還有用古代裝飾圖案作點綴，用青花料融進瓷泥等形式。不同的融合手段，形成豐富的裝飾特點，在現(xiàn)代陶藝作品中，制作的形態(tài)、范圍、品種、形式多樣。其中有環(huán)境陶藝、陳設陶藝、綜合裝飾陶藝、生活陶藝等。

環(huán)境陶藝：景德鎮(zhèn)昌南大道陶藝浮雕壁畫，金嶺大道陶藝城雕，把古代青花瓷、瓷 作為作品中的構成要素，傳統(tǒng)器型、紋飾與現(xiàn)代環(huán)境陶藝巧妙地融為一體，從傳統(tǒng)中萌發(fā)新意，既濃縮了景德鎮(zhèn)制瓷史，又成為景德鎮(zhèn)標志性陶藝。氣勢恢宏的陶藝浮雕壁畫、城市雕塑，令中外來賓耳目一新。

陳設陶藝：以瓷雕，變形瓷器為載體，用古瓷片的不規(guī)整形態(tài)作開光裝飾，采用砂地、澀地等新形式組合構圖，以古代青花紋飾作裝飾，也有用現(xiàn)代抽象繪畫的青花瓷畫裝飾。作品中，往往結合刻劃、切割等手段使坯體變形，而形成山峰、城墻等瓶、碗外形輪郭。

綜合裝飾：把青花瓷畫局部與色釉、釉上彩相襯托，形成青花、粉彩、色釉、瓷雕四大名瓷融一體的新裝飾設計，有很強的現(xiàn)代陶瓷藝術特色。

博大精深的青花文化，不僅中國陶藝家喜愛，也受到了外國陶藝家的關注。在景德鎮(zhèn)三寶國際陶藝村，經常有外國陶藝家去制陶、繪瓷。美國陶藝家李子飛馳女士，對民間青花抽象紋飾有濃厚的興趣。她的色釉陶藝作品，吸收了渣胎碗的抽象紋樣，在色釉坯胎用青料稍作點綴，作品把刻劃的幾何圖案與青花抽象紋飾、淺淡色釉融為一體，顯得新穎美妙。巴西陶藝家畢明達，在現(xiàn)代陶藝器型中，用青料繪上蘆花，蘭草，秀麗的花卉盡顯灑脫筆觸。

不拘陳規(guī)，別開生面，創(chuàng)新變化，賦予作品以獨特的美學意蘊，進入新的境界，是現(xiàn)代陶藝的重要特點。集高雅藝術與民間藝術為一體，美術創(chuàng)作中的所有表現(xiàn)形式，幾乎都被現(xiàn)代藝術家吸收到現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作設計中。借鑒彩陶文化，青花紋飾，作為陶藝作品的點綴，是現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的一種形式，以濃郁的民族文化氣息為特色，在作品中，含古融今，古為今用，洋為中用，推陳出新。

吸收青花文化裝飾現(xiàn)代陶藝，清秀素雅，有獨特的觀賞效果，雖然已經取得了藝術成就，但是，如何更深入地挖掘陶瓷文化，并運用到藝術創(chuàng)作中，仍是值得我們努力探索的課題。