陶瓷繪畫藝術(shù)語言的分析

陶瓷繪畫藝術(shù)語言的分析

各門類藝術(shù)有其自身的藝術(shù)語言，藝術(shù)門類之間也正因?yàn)橛凶约邯?dú)特的藝術(shù)語言而有顯著的區(qū)別，就好比國家甚至民族以自己頗有特色的語言方式、語言文化而顯示出彼此之間文化的差異和特征。陶瓷繪畫藝術(shù)語言有其自身的特殊性、獨(dú)特性，正由于此它才能作為一門有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)門類屹立于民族藝術(shù)之林，并以其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)顯示出潛在的藝術(shù)生命力。

陶瓷繪畫是在中華民族藝術(shù)文化的積淀下發(fā)展起來的，它以其材料、工藝技法表現(xiàn)力的可塑性，繼承和宏揚(yáng)了中華民族傳統(tǒng)的造型藝術(shù)的審美意識(shí)和形式特點(diǎn)。隨著西學(xué)東漸，隨著西方文化藝術(shù)及其觀念對(duì)東方藝術(shù)體系的影響，以至許多中國藝術(shù)門類都或多或少地受西方的影響，而呈現(xiàn)出各門類藝術(shù)相互融合的發(fā)展面貌。陶瓷繪畫也不例外，一批學(xué)院派創(chuàng)作者在陶瓷繪畫形式上，以本民族藝術(shù)文化為根基，在吸收傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上，充分和西方藝術(shù)文化融合。陶瓷繪畫和當(dāng)代中國畫的比較在整體面貌上，有相近之處，其中部分作品有中國畫中的文人畫、水墨畫、重彩畫的藝術(shù)特征；也有些作品融合了西方繪畫的某些表現(xiàn)手法，加上陶瓷材料、工藝的某些獨(dú)特性，因此陶瓷繪畫在藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)特征上，又不完全同于中國畫或西洋畫。并在不少現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家的努力下，其藝術(shù)語言且愈來愈豐富，藝術(shù)特征愈來愈獨(dú)特和明顯。而這種獨(dú)特性，更主要的是體現(xiàn)在陶瓷材料和工藝技法上。當(dāng)然這并非否定了陶瓷繪畫形式及內(nèi)容的巨大作用，因?yàn)樘沾刹牧虾凸に嚰挤ㄘS富的表現(xiàn)力、材料美和工藝美都是通過形式和內(nèi)容展現(xiàn)出來的，材料及工藝是為繪畫表現(xiàn)形式和內(nèi)容服務(wù)的。在不少藝術(shù)素養(yǎng)高的陶瓷藝術(shù)家的創(chuàng)作中，陶瓷的材料美及工藝美與繪畫形式美得到了完美的結(jié)合。

因此，陶瓷繪畫獨(dú)特的材質(zhì)和獨(dú)特的工藝所形成的獨(dú)特藝術(shù)效果，是陶瓷繪畫的魅力所在，是陶瓷繪畫的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。材料因素和工藝因素是決定陶瓷繪畫藝術(shù)語言自身特殊性的主要因素。

1、材料因素

任何繪畫藝術(shù)，其繪畫載體的材質(zhì)都會(huì)或多或少地作用于它們的藝術(shù)語言，這些載體一般是通過自身屬性影響表現(xiàn)技法，最終影響整體藝術(shù)形式和藝術(shù)語言特殊性的形成。如宣紙自身所具有的吸附性、滲化性，影響中國畫表現(xiàn)技法而產(chǎn)生出筆墨“渾厚華滋”的韻味效果。陶瓷材質(zhì)屬性同樣會(huì)間接作用陶瓷繪畫的表現(xiàn)技法和藝術(shù)效果，但尤為特殊的是陶瓷材質(zhì)釉面所具有明凈、光亮等顯而易見的特性，和陶瓷顏料的特性，對(duì)陶瓷繪畫藝術(shù)語言自身特殊性的形成起著巨大作用。這些特性是其它材質(zhì)所無法比擬的。

首先從陶瓷載體表面的材質(zhì)效果來看，我們都知道景德鎮(zhèn)陶瓷胎質(zhì)細(xì)膩、釉色瑩潤、制作技藝精巧，素有以“白如玉，薄如紙，明如鏡，聲如磬”的獨(dú)特風(fēng)格著稱于世。中國人自古就對(duì) “玉”情有獨(dú)鐘，在歷代統(tǒng)治者當(dāng)中，似乎都把玉導(dǎo)向一個(gè)社會(huì)政治和倫理道德領(lǐng)域。因此制造瓷器也追求“類玉”“類冰”的藝術(shù)效果，“以玉為本”這種崇尚自然的美學(xué)思想在陶瓷上得以體現(xiàn)。盡管陶瓷是瓷土和釉經(jīng)火燒之后的再造之物，但陶瓷一經(jīng)燒結(jié)，釉面所表現(xiàn)出的賞心悅目、純自然的藝術(shù)效果，使它猶如自然造化般的天然之物。陶瓷釉面光可鑒人，平滑如鏡，在出窯時(shí)似乎就具有了獨(dú)立的審美價(jià)值，光潔溫潤的“類玉”效果又使它隱含了某種精神價(jià)值。在陶瓷這樣特殊的載體上進(jìn)行繪畫，有其它材料無法比擬的優(yōu)勢(shì)，不論瓷器釉面材質(zhì)和陶瓷顏料質(zhì)感是形成某種反差而產(chǎn)生質(zhì)感對(duì)比的藝術(shù)效果，還是與陶瓷顏料的光感構(gòu)成統(tǒng)一的和諧之美，這其中都是陶瓷材質(zhì)直接影響和作用了陶瓷繪畫藝術(shù)語言的結(jié)果。因此許多從事陶瓷繪畫和陶瓷裝飾的創(chuàng)作者，根據(jù)創(chuàng)作的需要，會(huì)非常注意陶瓷材質(zhì)特點(diǎn)及內(nèi)在精神的體現(xiàn)，比如在選購陶瓷時(shí)，不僅瓷胎表面不能有明顯雜質(zhì)，而且要求釉層清亮透明、釉面平滑，以求把陶瓷材質(zhì)的特性和繪畫藝術(shù)語言的特殊性能充分展現(xiàn)出來。

從陶瓷繪畫所使用的顏料來看，品類豐富而且各具質(zhì)地美感是它的顯著特點(diǎn)，這其中尤以粉彩、新彩顏料的色彩豐富、表現(xiàn)力突出，因而成就了粉彩與新彩材料作為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的主要陶瓷顏料。粉彩作為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一的彩繪類品種，其顏料是適合進(jìn)行陶瓷繪畫的。從珠山八友到如今廣大的陶瓷畫家，很多人都在利用這一獨(dú)具魅力的材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。

粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩制作的影響，而研制的一種釉上彩新品種，大多采用玻璃質(zhì)的透明顏料和琺瑯質(zhì)（即粉質(zhì)）的不透明顏料，顏料經(jīng)燒制后，不僅固定在釉上，而且象釉一樣光澤瑩亮，透明顏料渾厚透澤，質(zhì)地有翡翠、寶石一樣的天然之美。不透明顏料蘊(yùn)藉含蓄，有乳濁味的質(zhì)地美感。粉彩顏料較古彩豐富得多，其藝術(shù)表現(xiàn)力也很強(qiáng)。陶瓷繪畫家用粉彩顏料作畫，表達(dá)主觀情感也就成為可能。由于粉彩顏料質(zhì)感有透明和不透明之分，它們光澤感都很強(qiáng)、都有粉潤感，因此粉彩材質(zhì)通常形成既統(tǒng)一又賦予變化的藝術(shù)效果。一件色彩豐富的粉彩瓷畫，借助光的作用，有一定厚度感的透明顏料會(huì)顯得紛紜璀璨、粉潤秀雅。有乳濁感的不透明顏料同樣光潤瑩亮。透明性、不透明性及光澤感是粉彩顏料的固有品格，這些品格使粉彩瓷畫藝術(shù)語言別具一格。

新彩顏料也是應(yīng)用到陶瓷繪畫的一大顏料。它以自身的表現(xiàn)力取勝。新彩料既能表現(xiàn)中國畫效果也能表現(xiàn)類似油畫的效果。新彩顏料色彩豐富，有一定的覆蓋力，由于燒前燒后顏料色彩變化不大，因此便于掌握。但充分掌握新彩顏料的特有性質(zhì)并非易事，只有既對(duì)顏料特性又對(duì)乳香油、樟腦油等調(diào)和油，膠水的特性有深刻了解，才能充分顯示出新彩顏料的獨(dú)特表現(xiàn)力。新彩顏料沒有粉彩顏料的厚度感，但它也有耀眼光亮的性格。

陶瓷繪畫是在陶瓷載體上進(jìn)行的繪畫，因此在應(yīng)用任何一種彩繪顏料時(shí)，必須考慮到陶瓷釉面的特性和顏料特性。進(jìn)行陶瓷繪畫，如何體現(xiàn)出陶瓷材質(zhì)、陶瓷顏料的固有性格和質(zhì)地美感，也是每一位陶瓷繪畫家所追求的藝術(shù)目標(biāo)。

2、工藝因素

《考工記》中曰：“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧?！笨梢姴牧系臐撛诿栏斜仨毻ㄟ^巧妙的工藝表現(xiàn)出來?！安挠忻馈焙汀肮び星伞泵懿豢煞?，相得益彰。天時(shí)地氣不同，材質(zhì)就會(huì)有差別。因?yàn)楫?dāng)?shù)厥a(chǎn)某種材料，當(dāng)?shù)毓そ乘嚾司偷厝〔?，形成了自己的?dú)有的地方特色，甚至成為當(dāng)?shù)仫L(fēng)格習(xí)慣的一部分。陶瓷繪畫獨(dú)特的材質(zhì)和獨(dú)特的工藝，及其形成的獨(dú)特視覺美，是陶瓷繪畫的魅力所在，是陶瓷繪畫的優(yōu)勢(shì)。材料是客觀存在的，工藝是藝術(shù)家對(duì)客觀存在的材料進(jìn)行主觀能動(dòng)地加工和利用的方法、手段。陶瓷藝術(shù)中古彩、粉彩工藝有著密切關(guān)系。毋庸致疑，粉彩有些工藝技法是由古彩發(fā)展而來的。但粉彩顏料在繼承古彩的基礎(chǔ)上又吸收了琺瑯彩中砷元素，使玻璃白這一重要顏料得以出現(xiàn)，粉彩顏料因此不斷豐富，駕馭這些顏料的工藝技法也變化多樣，有平填法、罩染法、洗染法、點(diǎn)染法。隨著陶瓷材料的不斷研制和工藝技法的提高、成熟化，陶瓷繪畫藝術(shù)中因材施技所表現(xiàn)出的藝術(shù)形象和藝術(shù)語言，也迥然不同。如古彩的對(duì)比強(qiáng)烈、古樸大方；粉彩細(xì)膩、典雅、粉潤柔和。

清末民初，程門等文人畫家對(duì)瓷業(yè)的介入促使淺絳彩出現(xiàn)。然而由于淺絳彩所采用的工藝技法與隨后的珠山八友瓷繪藝術(shù)中的技法有所不同，因此淺絳彩和粉彩繪畫的藝術(shù)效果、藝術(shù)語言產(chǎn)生了很大的差異。盡管繪畫藝術(shù)語言由多方面因素決定，然而藝術(shù)語言特殊性卻直接與采取的工藝技法有密切關(guān)聯(lián)。試想如果程門等人完全以傳統(tǒng)粉彩工藝去表現(xiàn)淺絳畫風(fēng)，或許畫面藝術(shù)效果和繪畫中的淺絳畫派相接近，然而與此同時(shí)，畫面的整體色彩，也會(huì)顯得更透亮、晶瑩、更富藝術(shù)感染力。因此，用傳統(tǒng)粉彩和用淺絳彩表現(xiàn)出的淺絳畫風(fēng)，由于工藝的不一樣，其藝術(shù)語言也不盡相同。

如今粉彩瓷畫已總結(jié)出一套科學(xué)而完備的工藝技法。其中洗染法、點(diǎn)染法都是受中國畫渲染法的影響。洗染和點(diǎn)染使用的工具材料大致相同，然而兩種方法所取得的藝術(shù)效果卻不盡相同。細(xì)細(xì)考究下兩種技法所傳達(dá)出的藝術(shù)語言也有所差別。洗染法和點(diǎn)染法，事先都是用特制的羊毫洗染筆蘸油或水在已平填好的玻璃白上涂一遍，目的是使凈色能便于附著在玻璃白上，再用打好凈色料的洗染筆把顏料敷于畫面紋飾深色處。緊接著用蘸油洗染筆或水的洗染筆將顏料洗染開來。洗染法和點(diǎn)染法區(qū)別主要在最后一步，洗染是用洗染筆盡量把顏料由深至淺洗染開來，再用特制掃筆浮面輕輕地掃一遍。點(diǎn)染法專用洗染筆將色料逐漸點(diǎn)染開來。輕輕掃出的洗染法效果率真、生動(dòng)。點(diǎn)染效果細(xì)膩、舒松、賦予變化。二者給觀者的視覺感受有所不同。點(diǎn)染技法更加細(xì)致，多用于花頭比較復(fù)雜的花型。如采用點(diǎn)染技法的牡丹，花瓣明暗關(guān)系過渡自然，單片花瓣上的起伏轉(zhuǎn)折豐富多變。

工藝技法在陶瓷繪畫家看來既是表達(dá)主觀情感、抒發(fā)自我意識(shí)的途徑，同時(shí)又是被用來體現(xiàn)材質(zhì)的魅力。陶瓷材料世界有著極為廣闊的未知領(lǐng)域，一切陶瓷材料的屬性，和運(yùn)用材料的工藝技法，都是從未知到認(rèn)知的過程，這些材料自身有著巨大的有待發(fā)掘的潛力。工藝技法和畫家的藝術(shù)思想、文化素養(yǎng)、個(gè)性、氣質(zhì)、學(xué)識(shí)相比屬次之地位，但工藝技法也是不容忽視的重要環(huán)節(jié)。陶瓷繪畫更是如此。因?yàn)橐獙⑻沾衫L畫的材料的特性充分體現(xiàn)出來，只有通過完備的工藝技法。工藝技法的衍生、出新使陶瓷繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域不斷拓寬，藝術(shù)風(fēng)格多樣化，因此陶瓷繪畫的藝術(shù)語言將得以拓展。