簡(jiǎn)論《金瓶梅》的諷刺手法

李軍鋒

（山東工藝美術(shù)學(xué)院公共課教學(xué)部 山東濟(jì)南 250014）

簡(jiǎn)論《金瓶梅》的諷刺手法

李軍鋒

（山東工藝美術(shù)學(xué)院公共課教學(xué)部 山東濟(jì)南 250014）

《金瓶梅》是我國(guó)古典長(zhǎng)篇小說諷刺藝術(shù)中的一朵奇葩，作者通過西門慶家史的描寫，反映了整個(gè)明代社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)。諷刺手法的大量運(yùn)用是《金瓶梅》藝術(shù)成就的重要方面。作者善于運(yùn)用對(duì)比的藝術(shù)手法，使用夸張以及選擇富有特征性的細(xì)節(jié)來(lái)刻畫人物性格，揭示人物的虛偽本質(zhì)，以達(dá)到諷刺效果。

金瓶梅；諷刺；手法

諷刺作為喜劇的表現(xiàn)形態(tài)之一，區(qū)別于輕松歡快的幽默、滑稽，在于它所關(guān)心的事情并非社會(huì)的光明面，而是丑陋、荒謬等黑暗面，在于它對(duì)對(duì)象的尖銳深刻的批判和揭露?！督鹌棵贰纷鳛槲覈?guó)第一部以市井社會(huì)生活為題材的長(zhǎng)篇白話世情小說，同時(shí)也是一部具有諷刺特征的作品。作者笑笑生飽蘸著深惡痛絕的筆墨，在作品中對(duì)明代社會(huì)的人情世態(tài)、諸色人物，進(jìn)行了無(wú)情的嘲諷，沉痛之情使作品的諷刺藝術(shù)達(dá)到了比較完美的地步。下面，本文將從三個(gè)方面對(duì)《金瓶梅》的諷刺手法進(jìn)行論述。

一、作者善于運(yùn)用對(duì)比的手法突出人物的主要性格，以取得諷刺效果

諷刺作為喜劇的一種形式，它的任務(wù)是當(dāng)對(duì)象竭力“用貪求有內(nèi)容和實(shí)際意義的外表來(lái)掩飾內(nèi)在的空虛和微不足道”[1]（P34）時(shí)，撕破它偽善的外表，揭露其荒謬、丑惡的本質(zhì)。在諷刺作品中使用對(duì)比的方式可以鑄造諷刺對(duì)象自身的矛盾，突出它本質(zhì)和現(xiàn)象、內(nèi)容和形式之間的不協(xié)調(diào)，于是其丑陋的一面會(huì)不言自表，不攻自破。在《金瓶梅》中，作者運(yùn)用了許多對(duì)比手法，如前后對(duì)比，言行對(duì)比，是非對(duì)比，莊諧對(duì)比等來(lái)表現(xiàn)人物的性格特征。小說中作者往往運(yùn)用欲擒故縱的手法，讓人物按照自己的慣性邏輯進(jìn)行表演，然后迅速拆穿其假象，露出丑惡的真實(shí)來(lái)；或者將兩種完全相反的場(chǎng)面、氣氛、清理并列在一起，造成深刻的矛盾；或者以詼諧滑稽的語(yǔ)言，使表現(xiàn)對(duì)象完全違背現(xiàn)實(shí)生活的邏輯，從而形成諷刺。如第三十三回寫好吹牛的伙計(jì)韓道國(guó)向別人吹噓與西門慶的交情：

二兄不知：線鋪生意，只是名目而已。今他府上大小買賣，出入貲本，哪些兒不是學(xué)生算賬!言聽計(jì)從，禍福共知，通沒我一時(shí)兒也成不得。大官人每日衙門中來(lái)家擺飯，常請(qǐng)去陪侍，沒我便吃不下飯去……彼此通家，再無(wú)忌憚。不可對(duì)兄說，就是背地他房中話兒，也常和學(xué)生計(jì)較。學(xué)生先一個(gè)行止端正，立心不茍，與財(cái)主興利除害，拯溺救焚。凡百財(cái)上分明，取之有道……不是我自己夸獎(jiǎng)，大官人正喜我這一件兒。

按照他的說法，他與西門慶的交情非同一般，似乎就連應(yīng)伯爵也難以與他相比。誰(shuí)知話音剛落，他就從虛無(wú)縹緲的想象中跌回屈辱的現(xiàn)實(shí)中來(lái)——原來(lái)有人捎信說，他的老婆與小叔子通奸，被人雙雙綁到衙門里去了。他只好連忙去找應(yīng)伯爵，跪在地上百般求告，托他向西門慶求情到衙門中疏通一下，免得出丑。大而無(wú)當(dāng)?shù)拇祰u在一瞬間就變成了謊言，情勢(shì)的轉(zhuǎn)折突變得幾乎令人難以察覺。其實(shí)韓道國(guó)作為一位地位卑微的伙計(jì)，根本沒有資格和能力與西門慶建立“通家”關(guān)系。但他為了滿足自己的虛榮心，卻毫不知恥地向別人炫耀虛構(gòu)出來(lái)的“交情”，結(jié)果當(dāng)場(chǎng)出丑。作者顯然鄙視他的虛榮心?！度辶滞馐贰穼憞?yán)貢生向別人吹噓自己如何廉潔，卻有家中小廝來(lái)報(bào)告關(guān)鄰居家的豬被發(fā)現(xiàn)了的情節(jié)，顯然借鑒了《金瓶梅》的這一手法。

再如莊諧的對(duì)比。第六十九回和第七十八回寫西門慶通奸林太太，有十分露骨的性交場(chǎng)面描寫，對(duì)西門慶這個(gè)嫖娼老手和專好“干這營(yíng)生”的林太太來(lái)說，本來(lái)并不值得奇怪?？尚Φ氖牵髡咂阉麄兊募榍榉旁凇肮?jié)義堂”里進(jìn)行。作者通過西門慶的眼睛寫“迎門漆上‘節(jié)義堂’三字，兩壁書畫丹青，琴書瀟灑；左右泥金隸書一聯(lián)：‘傳家節(jié)操同松竹，報(bào)國(guó)勛功并斗山。’”正是在這令人肅然起敬的“節(jié)義堂”里，演出了一場(chǎng)淫穢不堪的丑劇。這里至少有兩種強(qiáng)烈的對(duì)比：西門慶、林太太的淫行與“節(jié)義堂”環(huán)境的對(duì)比；王招宣府前世“報(bào)國(guó)勛功”與現(xiàn)世林太太偷漢、王二官宿娼的對(duì)比。無(wú)論是哪一種的對(duì)比都足以深刻揭示封建階級(jí)堂皇外衣下掩蓋的腐朽、丑惡的本質(zhì)。女主人公林太太本是個(gè)“綺閣中好色的嬌娘，深閨內(nèi)施的菩薩”，卻表白自己“誠(chéng)恐拋頭露面，有失先夫名節(jié)”；明知西門慶也是個(gè)色中餓鬼，卻初次見面就勾搭成奸；不但如此，竟還要其子認(rèn)為義父，要在他指教下“為個(gè)好人”。表里相歧是何其深刻！正是在這種強(qiáng)烈的對(duì)比中，人物的卑劣靈魂被刻畫得入木三分。

在大部分的對(duì)比諷刺中，作者笑笑生始終保持冷靜、客觀的態(tài)度，并不對(duì)諷刺對(duì)象加以主觀評(píng)判。他只是真實(shí)地描繪出兩幅情趣迥異的畫面，讓它們?cè)趯?duì)比、碰撞中閃耀出諷刺藝術(shù)的喜劇色彩。如第三十四回，西門慶和應(yīng)伯爵談?wù)撗瞄T公事：

伯爵道：“……哥，你自從到任以來(lái)，也和他問了幾樁事兒？”西門慶道：“大小也問了幾件公事。別的到也罷了，只吃了他貪濫蹋婪，有事不論青紅皂白，得了錢在手里就放了，成甚么道理！我便再三扭著不肯，‘你我雖是個(gè)武職官兒，掌著這刑條，還放些體面才好?！?/p>

此話出自西門慶之口，實(shí)在是出人意料。乍一聽，似乎他是個(gè)清廉剛正的好官，但仔細(xì)想想，他從一個(gè)地方豪坤、普通商人爬到理刑官的高位，到底干了多少罪惡的勾當(dāng)呢?他受賄行賄，貪贓枉法，坑害無(wú)辜，草菅人命，與清官相比，相差何啻千里。這樣一個(gè)惡棍居然說出一通冠冕堂皇的議論，真是滑天下之大稽！作者正是用這堂皇之言，與其齷齪之行相對(duì)比，揭露出西門慶惡鬼充圣人的虛偽本質(zhì)。再如第四十九回寫蔡御史在西門慶家酒足飯飽之后，西門慶叫了兩個(gè)妓女陪睡。蔡御史一邊假惺惺地說“恐使不得”，一邊卻“月下與二妓攜手，不啻恍若劉阮之入天臺(tái)”。風(fēng)雅的言辭，掩飾著一顆淫蕩而虛偽的內(nèi)心。兩幅如此矛盾的畫面放在一起，實(shí)在滑稽！像這種冷靜客觀的對(duì)比描寫，在《金瓶梅》中比比皆是。這里雖然沒有作者的主觀判斷，但作者的創(chuàng)作意圖卻十分明確，而且比作者的口吻進(jìn)行夸張描寫更具有諷刺效果。魯迅先生贊賞《儒林外史》“無(wú)一貶詞，而情偽畢露”，[2]（P233）《金瓶梅》的某些情節(jié)也可與之媲美。

二、作者善于使用夸張的手法，突出人物的虛偽本質(zhì)，從而達(dá)到諷刺的效果

夸張，“即抓住對(duì)象的某些特征，借助想象加以夸大和強(qiáng)調(diào)，從而使描寫對(duì)象更為鮮明、突出”。[3][P15]魯迅說：“一個(gè)作者，用了精煉的，或者簡(jiǎn)直有些夸張的筆墨——但自然也必須是藝術(shù)地——寫出或一群或一面的真實(shí)來(lái)，這被寫的一群人，就稱這作品為‘諷刺’?！盵4][P328]所以，夸張是諷刺作品常用的方法。過度的夸張常常能像一幅幽默的漫畫，造成滑稽可笑的喜劇效果。但一般說來(lái)，它沒有對(duì)比的諷刺深刻有力，但也能顯示人物的性格特征。如第十二回寫應(yīng)伯爵等人在李桂姐院中吃飯的情形：

又宰了一只雞，自家又陪些小菜兒，安排停當(dāng)。大盤小碗拿上來(lái)，眾人坐下，說了一聲動(dòng)箸吃時(shí)，說時(shí)遲，那時(shí)快，但見：人人動(dòng)嘴，個(gè)個(gè)低頭。遮天映日，猶如蝗蚋一齊來(lái)；擠眼掇肩，好似餓牢才打出。這個(gè)搶風(fēng)膀臂，如經(jīng)年未見酒和肴；那個(gè)連三筷子，成歲不筵與席。一個(gè)汗流滿面，卻似與雞骨禿有冤仇；一個(gè)油抹唇邊，把豬毛皮連唾咽。吃片時(shí)，杯盤狼藉；啖頃刻，箸子縱橫。這個(gè)稱為食王元帥，那個(gè)號(hào)作凈盤將軍。

作者用工整的駢體文淋漓盡致地描繪了這群“幫嫖貼食”的食客頗為不雅的吃相，確實(shí)別有情趣，足以引起讀者會(huì)心的微笑。這種多度夸張漫畫式的形象描繪，在一定程度上表現(xiàn)了作為幫閑階級(jí)的可憐可悲，達(dá)到了諷刺的藝術(shù)效果。另外，《金瓶梅》中不少傳神的人物描寫也帶有夸張色彩。有時(shí)笑笑生簡(jiǎn)直是用類乎漫畫的寫意筆法去揮寫人物的精神面貌，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的諷刺效果。第五十三回中西門慶與錢痰火拜神的情景，便仿佛一幅杰出的諷刺漫畫：錢疾火通陳起頭，就念起入懺科文，遂念起“志心朝禮”來(lái)，看他口邊涎唾卷進(jìn)卷出，一個(gè)頭得上得下，好似峨頭蟲一般，笑得那些婦人做了一堆。西門慶哪里趕得他拜來(lái)，那錢?；鸢菀话?，是一個(gè)神君，西門慶拜一拜，他又拜過幾個(gè)神君了。于是也顧不得他，只管亂拜，那些婦人笑得了不得。錢痰火是個(gè)痰火很重的蹩腳道士，其形態(tài)動(dòng)作本身就滑稽十足且令人惡心，而西門慶卻甘受愚弄，步趨之際動(dòng)作又極不和諧，因此更顯得荒唐可笑。唯其筆勢(shì)奔放，情溢辭外，才將本是市井惡棍的西門那鄙陋無(wú)知的內(nèi)在本質(zhì)，表現(xiàn)得如此鮮明生動(dòng)。其他如無(wú)賴兒白來(lái)創(chuàng)穿戴的寒槍奇特、老頭玉替兒裝束的俗不可耐、佛堂上眾和尚乍見潘金蓮時(shí)的“七顛八倒”、酒席間應(yīng)伯爵“如線兒提的一般”起坐不停等等，無(wú)不洋溢著夸張的情味與詼諧的語(yǔ)氣，由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

還有些夸張表面上是針對(duì)場(chǎng)景描寫，實(shí)際上機(jī)鋒所向卻在于人物形象。如西門慶在太師府所看到的情景，但見：

堂開綠野，仿佛云霄，閣起凌煙，依稀星斗。門前寬綽堪旋馬，閥閱兔峨好豎旅。錦繡叢中，風(fēng)送到畫眉聲巧；金銀堆里，日映出琪樹花香。拚搜香，截成梁棟；醒酒石，滿砌階除。左右玉屏風(fēng)，一個(gè)個(gè)夷光紅拂；滿堂羅寶玩，一件件周鼎商棄。明羌羌懸掛著明珠十二，黑夜里何用燈油；貌堂堂招致得珠履三千，彈短俠盡皆名士……

這里，作者繪聲繪色地表現(xiàn)出蔡京府那種奢靡豪華的氣象。與其說這是太師官邸，倒不如說更像珠寶商場(chǎng)內(nèi)辟秦樓謝館。笑笑生用這種夸張而多諷的筆墨，充分烘染出生活現(xiàn)象的本質(zhì)。從側(cè)面映托出朝于斯、夕于斯的主人的精神面貌，從而達(dá)到了諷刺的目的。

三、作者善于通過富有特征性的故事細(xì)節(jié)，揭示人物的本質(zhì)特征，以達(dá)到諷刺的效果

在作品中，有些市民生活含有乖謬因素的細(xì)微末節(jié)常常被讀者所忽略，但經(jīng)作者“特別一提”，其可鄙可笑及不合理的實(shí)質(zhì)便昭然若揭，并由此給讀者留下深刻的印象。小說中許多人物的獨(dú)特性格都是伴隨著生活細(xì)節(jié)而呈現(xiàn)給讀者的。第十二回寫應(yīng)伯爵等人請(qǐng)客的場(chǎng)面就十分細(xì)致而富有特色。作為食客，應(yīng)伯爵等怎么會(huì)慷慨地解囊請(qǐng)客呢?原來(lái)李桂姐當(dāng)眾譏諷應(yīng)伯爵等“從來(lái)不曉得請(qǐng)人，只會(huì)白嚼人”，于是激起眾食客的“豪舉”。應(yīng)伯爵率先“向頭上拔下一根鬧銀耳斡兒來(lái)，重一錢”，然后有“謝希大一對(duì)鍍金綱巾圈，秤了秤，只九分半，祝日念袖中掏出一方舊汗巾兒，算二百文長(zhǎng)錢，孫寡嘴腰間解下一條白布男裙，當(dāng)兩壺半壇酒，常時(shí)節(jié)無(wú)以為敬，問西門慶借了一錢成色銀子，都遞與桂卿置辦東道，請(qǐng)西門慶和佳姐”。區(qū)區(qū)微物或借來(lái)的零錢與他們發(fā)狠做東道的口氣形成鮮明的對(duì)比，更好笑的還有宴席結(jié)束后的情景：臨出門來(lái)，孫寡嘴把李家明問內(nèi)供養(yǎng)的鍍金銅佛塞在褲腰里，應(yīng)伯爵推斗（逗）桂妞親嘴把頭上金啄針兒戲了，謝希大把西門慶川扇兒藏了，祝日念走到桂帥房里照臉，溜了他一面水銀鏡子，常時(shí)節(jié)借的西門慶一錢八成銀子，竟是寫在裸帳上了。

作者笑笑生通過這些細(xì)節(jié)，生動(dòng)形象地諷刺了這些好占便宜、鏗吝寒磣而又要打腫臉充胖子的市井小人的卑瑣人格。王婆唯利是圖，無(wú)油不揩的性格特征也每每見于一些典型細(xì)節(jié)中。在“王婆打酒遇大雨”這段文字中：

且說婆子提個(gè)籃子，拿著一條十八兩秤到街上打酒買肉。那時(shí)正值五月初旬天氣，大兩時(shí)行。只見紅日當(dāng)天，忽一塊濕云處，大雨傾盆相似……那婆子正打了一瓶酒，買了一籃魚肉雞鶴萊蔬果品之類，在街上遇見這大雨，慌忙躲在人家房槍下，用手巾裹著頭，把衣服都淋濕了。等了一歇，那雨腳慢了些，大步云飛來(lái)家，進(jìn)入門來(lái)，把酒肉放在廚房下。走進(jìn)房來(lái)，看見婦人和西門慶飲酒，笑喀喀道:“大官人和大娘子好飲酒!你看把婆子身上衣服都琳濕了，到明日就教大官人賠我?！蔽鏖T慶道:“你看老婆子，就是個(gè)核精?！逼抛拥?“我不是核精，大官人少不得賠我一匹大海青?！?/p>

自家?guī)С淤?gòu)貨以求等價(jià)交換，這在商品經(jīng)濟(jì)急劇發(fā)展的社會(huì)條件下原不足為怪，問題在于王婆用的是一桿特制的“十八兩秤”，買一斤可占二兩便宜。還令人發(fā)笑的是衣服淋濕了竟要訛人一匹大海青。這兩個(gè)細(xì)節(jié)相映成趣，活畫出王婆刁鉆貪財(cái)、歪攪蠻纏的市儈兼媒婆的本色。

《金瓶梅》中的諷刺性細(xì)節(jié)盡管給人以細(xì)致精微之感，但文筆卻大都簡(jiǎn)潔凝煉而無(wú)拖泥帶水之弊。不少場(chǎng)合，細(xì)節(jié)描寫僅寥寥數(shù)筆，便使病態(tài)人物無(wú)以遁形。如西門慶的書童男扮女裝向眾人勸酒時(shí)，應(yīng)伯爵也斟酒要他吃，他先是說“小的不敢吃，不會(huì)吃”，接著“只顧把眼看西門慶”，得恩準(zhǔn)后才“慢慢低垂粉頭，呷了一口”。真是要言不煩!在此，一個(gè)缺乏獨(dú)立人格、安于賣乖作態(tài)的“男妾”頓時(shí)呼之欲出。再如韓道國(guó)出場(chǎng)的細(xì)節(jié)也寫得惟妙惟肖。一大清早他便“穿著一套兒輕紗軟絹衣服，新盔的一頂帽兒，細(xì)綱金圈，玄色緞子履鞋，清水絨襪兒，搖著扇兒，在街上闊行大步，搖擺走著，但遇著人，或坐或立，口若懸河，滔滔不絕”。正當(dāng)他“坐在凳上，把臉兒揚(yáng)著，手中搖著扇兒”向人吹噓如何深得西門慶賞識(shí)時(shí)，忽來(lái)人說出王六兒與韓二被捉奸的消息，他聽了“口中只順嘴，下邊頓足”，話沒說完便“慌忙而去”。當(dāng)他去妓院找應(yīng)伯爵出主意時(shí)，“伯爵吃的臉紅紅的，帽檐上插著剔牙杖兒”。作者通過這些細(xì)節(jié)描寫，深刻的諷刺了這群幫閑食客庸俗鄙陋的丑惡嘴臉。

總之，《金瓶梅》以其諷刺方式的多樣性決定了它在諷刺文學(xué)中的一席之地，它與《西游記》交相輝映，以諷刺特色并立于明代文壇，對(duì)中國(guó)諷刺小說的頂峰——《儒林外史》產(chǎn)生了最為直接的影響。

[1]車爾尼雪夫斯基.生活與美學(xué)[M].人民文學(xué)出版社，1957.

[2]魯迅.魯迅全集·中國(guó)小說史略[M].人民文學(xué)出版社，1973.

[3]王富仁等.文學(xué)百科大辭典[M].華齡出版社，1991.

[4]魯迅.魯迅全集·什么是“諷刺”？[M].人民文學(xué)出版社，1973.

李軍鋒（1979-），男，碩士研究生，山東工藝美術(shù)學(xué)院公共課教學(xué)部教師，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)明清小說研究。

2009-12-28