《圣火之舞》:熱情豪放的圣火情結(jié)

羅 佳

(貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院,貴州貴陽(yáng)550001)

《圣火之舞》:熱情豪放的圣火情結(jié)

羅 佳

(貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院,貴州貴陽(yáng)550001)

《圣火之舞》以激昂奔放的音調(diào),表現(xiàn)了粗獷豪放、熱情質(zhì)樸、勤勞好客的貴州人民熱烈迎接圣火傳遞、傳播圣火精神的藝術(shù)形象,是作曲家對(duì)“和平、光明、團(tuán)結(jié)與友誼”精神的執(zhí)著追求。

圣火;《圣火之舞》;合奏

為了迎接第29屆奧運(yùn)會(huì)在北京舉辦,著名作曲家、貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院院長(zhǎng)龍德云教授創(chuàng)作了《圣火之舞》,以激昂奔放的音調(diào)表現(xiàn)了粗獷豪放、熱情質(zhì)樸、勤勞好客的貴州人民熱烈迎接圣火傳遞、傳播圣火精神的藝術(shù)形象,是作曲家對(duì)“和平、光明、團(tuán)結(jié)與友誼”精神的執(zhí)著追求。

該作品的樂隊(duì)編制是由2支bB調(diào)小號(hào)、1支長(zhǎng)號(hào)、4位女高音、鋼琴、三角鐵、響鈴、排鼓和花瓶鼓組成。全曲共412小節(jié),曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式,主調(diào)為E大調(diào),快板?！皬?fù)三部曲式是一種有再現(xiàn)部的、較大型的三部性結(jié)構(gòu),它直接由有再現(xiàn)的單三部曲式發(fā)展而來。和有再現(xiàn)的單三部曲式相類似,復(fù)三部曲式由三個(gè)部分組成?！盵1](P142～165)

一、呈示部

樂曲的前奏由散拍開始,1～32小節(jié),前奏的結(jié)構(gòu)功能在于概括性的、提綱式的陳述全曲的主題樂思,并暗示引發(fā)出樂曲的主要部分。前奏的主奏樂器為鋼琴和打擊樂,打擊樂使用了排鼓和花瓶鼓,增加了作品的民族特點(diǎn)。鋼琴聲部由散拍開始時(shí)由C和C減八度的裝飾引入,暗示了作品雙調(diào)性的特點(diǎn)。第2小節(jié)由三音一組一直遞增到六音一組的音樂進(jìn)行,很好地表現(xiàn)了星星之火的燎原之勢(shì)。緊接著從第7小節(jié)開始,左手是建立在C大調(diào)主音上的長(zhǎng)時(shí)值顫音,右手是建立在增一度調(diào)式C大調(diào)上同時(shí)進(jìn)行的顫音旋律,讓人聯(lián)想到活潑的火精靈輕盈快樂飛舞般的情景,洋溢著一種明朗歡樂的舞蹈性氛圍,并于29～32小節(jié)以歡快熱烈的伴奏織體引入主題。

曲式中的某一部分在主題發(fā)展過程中某一階段上所起的作用,就叫該部分的結(jié)構(gòu)功能。當(dāng)相應(yīng)的部分處在主題首次出現(xiàn)的位置時(shí),其任務(wù)是清晰地陳述主題的材料特征和基本樂思,既為以后的發(fā)展造成運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì),又要在首段發(fā)展的手法上予以保留。《圣火之舞》第一部分由33～108小節(jié)組成,結(jié)構(gòu)功能屬于呈示性功能,是由有再現(xiàn)的單三部曲式組成。呈示部第一部分33～40小節(jié),由兩個(gè)方整樂句組成的樂段構(gòu)成,調(diào)性在主調(diào) E大調(diào)上,音樂主題建立在快速的2/4拍上,由小號(hào)和鋼琴交替演奏,具有貴州民族音樂風(fēng)格的特點(diǎn),附點(diǎn)與三十二分音符的旋律節(jié)奏和打擊樂強(qiáng)有力的六連音節(jié)奏表現(xiàn)了歡快的慶典氣氛,響鈴的聲音則表現(xiàn)出侗族少女舞蹈時(shí)的銀飾發(fā)出的清脆的碰撞聲響。貴州精湛的銀飾花帶、綺麗的挑花蠟染、多彩的民族服裝和濃郁的民族風(fēng)情,在這里都得到淋漓盡致的表現(xiàn)。

41～46小節(jié)為連接部分,起著材料調(diào)式的轉(zhuǎn)換過渡作用。緊接著進(jìn)入的呈示部第二部分是47～108小節(jié),節(jié)拍改為輕快的3/16,調(diào)性改為A大調(diào),舞蹈場(chǎng)面更加熱烈。在響鈴與三角鐵的中弱力度的伴奏下,鋼琴聲部用小二度的裝飾音和節(jié)奏明快的三拍子演奏出輕盈的舞蹈音樂片段。從74小節(jié)開始,小號(hào)聲部的加入讓舞蹈氣氛熱烈起來,隨后于94小節(jié)進(jìn)入鋼琴的華彩部分。從95小節(jié)開始,左手單音的持續(xù)音與右手的旋律音交替演奏,從100小節(jié)開始,變成左手和弦音的持續(xù)與右手兩個(gè)和弦為一組的變換交替演奏,象征圣火越燒越旺,圣火精靈飛揚(yáng)飄逸。隨后的音區(qū)下行讓人聯(lián)想起貝多芬《第三交響曲(英雄)》第四樂章開始描繪的普羅米修斯將火種從天國(guó)送向人間的情景[2](P158～242)。圣火火炬?zhèn)鬟f到人間,“和平、光明、團(tuán)結(jié)與友誼”的主題得以初次升華。第三樂段為呈示部再現(xiàn)段,是第一樂段的再現(xiàn),譜面上標(biāo)記為從記號(hào)處反復(fù),緊接著進(jìn)入對(duì)比的中部。

二、中部

中部由109～236小節(jié)組成,屬于對(duì)比中部,改為3/4拍,速度變成稍快的中速,調(diào)性改成民族調(diào)式的F徵調(diào)式,曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式。在這里,原主奏樂器鋼琴變成伴奏樂器,旋律由人聲和小號(hào)聲部擔(dān)任,所有這些都加強(qiáng)了中部的強(qiáng)烈對(duì)比。

109～141小節(jié)為中部的第一部分,是由a8+a8 +b12的三句式樂段組成,鋼琴伴奏織體第一次使用三連音八度分解的節(jié)奏,在高音區(qū)活動(dòng)顯得格外清亮明朗。旋律聲部由一個(gè)甜美的女高音“啊”與“嘞”聲唱出,低聲部由三個(gè)女中音在其下方三度如影相隨地加厚式哼鳴。旋律采用貴州畢節(jié)威寧縣彝族牧歌《蘆虹高原》的主題旋律改編而成。在這里,作曲家為了表現(xiàn)牧歌已浸入這片高原的苦澀和似雨似霧的凄迷,使用了印象派的風(fēng)格處理,即在伴隨著主要旋律聲部的同時(shí),加上一個(gè)依附聲部與其下方成三度關(guān)系同節(jié)奏進(jìn)行,在這種形態(tài)上產(chǎn)生平行手法,使用了帶狀旋律疊加,從而使旋律朦朧化。這種方法在印象派作品中大量應(yīng)用,如德彪西的《大海》等。調(diào)性安排上,在女高聲部采用 F徵民族調(diào)式,而伴奏聲部采用的是C大調(diào)。兩個(gè)不同的調(diào)性同時(shí)進(jìn)行的現(xiàn)代作曲技法,使作品具有典型的近現(xiàn)代風(fēng)格特點(diǎn)。

142～161是中部第一部分的復(fù)樂段,主奏音色由女高音轉(zhuǎn)向加弱音器的小號(hào)調(diào)式結(jié)束于屬調(diào)C商調(diào)式。162～188為連接過渡部分,由人聲和小號(hào)在相同高度上力度不斷積累而推出小高潮。調(diào)式變化經(jīng)過C、F、C、bE大調(diào),再進(jìn)入第二部分。中部第二部分189～218小節(jié),主要旋律是由女高音和小號(hào)的同度重疊。調(diào)式改變?yōu)樯戏桨胍舻腇徵調(diào)式,是第一部分樂段升高半音的重同名調(diào)式上的重復(fù)。這里似乎是作曲家在調(diào)性布局上的刻意安排,顯示了作曲家在創(chuàng)作手法上的獨(dú)特性。219～236小節(jié)為鋼琴獨(dú)奏的連接部分。

三、再現(xiàn)部

237～312為再現(xiàn)部。第一部分是237～250小節(jié),第二部分是251～312小節(jié),第三部分是237～250小節(jié)。再現(xiàn)部是呈示部的完全再現(xiàn),唯一的區(qū)別是在第三部分的主題段落再現(xiàn)時(shí)不再反復(fù),直接進(jìn)入尾聲。

大型曲式結(jié)構(gòu)的作品中,因?yàn)樽髑冶憩F(xiàn)情感的需要,常常加以龐大的尾聲段落,如肖邦的《bE大調(diào)圓舞曲》的尾聲長(zhǎng)達(dá)68小節(jié),貝多芬《鋼琴奏鳴曲》Op.14No.2第三樂章的尾聲長(zhǎng)達(dá) 65小節(jié)[3](P57)?！妒セ鹬琛返奈猜暿?13～412小節(jié),綜合前面的各種材料,分階段分別做概括性陳述,并用以引出全曲的真正高潮部分。尾聲包括三個(gè)部分。第一部分313～342小節(jié),調(diào)性統(tǒng)一回歸,速度為小快板,是主題樂段在時(shí)值上拉長(zhǎng)一倍的再現(xiàn)。第二部分343～397小節(jié),是中部材料的變化發(fā)展,在387～397小節(jié)中,小號(hào)和響鈴那令人震撼的長(zhǎng)時(shí)間顫音讓人想起貝多芬《bB大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲》中那種“漫天星斗”式的顫音織體[3](P221),加上鋼琴?gòu)?qiáng)有力的柱式和弦伴奏以及排鼓的即興加邊鼓達(dá)到全曲的高潮,使圣火主題得以再次升華?！昂推?、光明、團(tuán)結(jié)和友誼”的圣火普照大地,人民聚集在圣火周圍歡呼喝彩。尾聲的第三部分是398～412小節(jié),是由女高音和長(zhǎng)號(hào)縮減再現(xiàn)的富于魅力的中部人聲段落,之后在最后四小節(jié)樂隊(duì)合奏中以熱烈的氣氛結(jié)束全曲。

[1]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析[M].北京:人民音樂出版社,2003.

[2]高為杰.曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京:高等教育出版社,2006.

[3]彭志敏.音樂分析基礎(chǔ)教程[M].北京:人民音樂出版社,1994.

責(zé)任編輯 韓璽吾 E2mail:shekeban@163.com

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J607.73

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1673-1395(2010)03-0345-02

20100409

羅佳(1979—),女,四川內(nèi)江人,講師,碩士研究生,主要從事作曲研究。