舉一反三

Xing Zhao

走進(jìn)克萊門特的家，仿若親身步入他的作品：主人特意運(yùn)用了傳統(tǒng)壁畫(huà)的顏料，如同繪制壁畫(huà)般，從墻到地，擺弄好整個(gè)家的色彩。

敲開(kāi)藝術(shù)家弗朗西斯科·克萊門特（Francesco Clemente）位于紐約曼哈頓下城區(qū)的家門時(shí)，他穿著一件慣常搭配在自己川久保玲西裝夾克里的印度長(zhǎng)袍出場(chǎng)了。尚未見(jiàn)到女主人阿爾芭（Alba Clemente）的面便先聽(tīng)到了她低沉且爽朗的笑聲。這是我第一次親眼見(jiàn)到曾在克萊門特的肖像畫(huà)中見(jiàn)過(guò)多次的繆斯美人，她也曾是Andy Warhol、Jean-Michd Basquiat、Alex Katz以及Robert Mapplethorpe等著名藝術(shù)家作品中的寵兒。

走進(jìn)克萊門特的家，仿若親身步入這位以水彩畫(huà)著稱的藝術(shù)家的作品中。色彩鮮麗、流轉(zhuǎn)又不失沉穩(wěn)，大地色系貫穿始終：墻面的赭黃、地板的龐貝紅以及其他細(xì)節(jié)上選擇的土綠和深棕色，他說(shuō)這些都是特意運(yùn)用了傳統(tǒng)壁畫(huà)的顏料，如同繪制壁畫(huà)一般漆成的。這位曾為許多著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)繪制過(guò)永久性壁畫(huà)的藝術(shù)家也選擇讓自己住進(jìn)了自己親手繪制的“壁畫(huà)”空間里。

被公認(rèn)為“超前衛(wèi)藝術(shù)”（Transavanguardia）最具代表性的藝術(shù)家之一，克萊門特出生和成長(zhǎng)于意大利的那不勒斯，上世紀(jì)70年代開(kāi)始在印度建立畫(huà)室，并深受印度哲學(xué)、蘇菲神秘主義的浸染，爾后于上世紀(jì)80年代在紐約聲名鵲起。意大利、印度和紐約三地對(duì)他的人生和藝術(shù)創(chuàng)作都具有非凡意義，而他在紐約的這個(gè)家則用視覺(jué)的形式體現(xiàn)出這三個(gè)地方對(duì)自己的影響?？蛷d里的六邊形凳子和木頭茶幾、邊廳里的餐桌椅和皮靠椅、廚房里的六邊形桌子均出自古根海姆美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)大師弗蘭克·勞埃德·賴特（Dank Lloyd Wright）之手。而底部如雕塑般造型的Akrai日式紙燈和咖啡桌則是雕塑家和設(shè)計(jì)師野口勇（Isamu Noguchi）的代表作?！懊绹?guó)藝術(shù)上的精華、印度宗教儀式中的器物以及意大利的設(shè)計(jì)共同譜寫了這個(gè)家的歡樂(lè)頌。”克萊門特一語(yǔ)中的地概括了自己對(duì)家具與物件的選擇。

與這個(gè)家的色彩最相得益彰的另一組家具，既是意大利設(shè)計(jì)，又與影響他一生的印度有著緊密聯(lián)系?？蛷d里鮮艷的橘黃色立柜、邊廳里的長(zhǎng)方形矮柜、兩廳之間高及天花板的白色立柱以及臥室中粉綠色的床和柜子均出自意大利設(shè)計(jì)史上的重要人物、上世紀(jì)80年代早期孟菲斯小組的創(chuàng)始人埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass）之手。臥室里，索特薩斯設(shè)計(jì)的床與印有甘地頭像的靠枕、印度的宗教銅像共處一室，神秘的氛圍自然流露。克萊門特說(shuō)：“索特薩斯同樣在印度看到了高、低端兩種類型材料的結(jié)合，而我也對(duì)孟菲斯的設(shè)計(jì)抱著仰慕之情。”

盡管家里的每一件藝術(shù)品都足以讓任何一位當(dāng)代藝術(shù)收藏家艷羨，然而，克萊門特并不認(rèn)為自己是一個(gè)收藏家。他說(shuō)紐約的這個(gè)家是他“人生的自傳、生命中的運(yùn)氣，以及自己作品的靈感來(lái)源”。對(duì)他而言，這些藝術(shù)品記錄和見(jiàn)證了他的人生和創(chuàng)作歷史：他14歲起便仰慕的藝術(shù)家賽·托姆布雷（Cy Twombly）的一張繪畫(huà)作品掛在壁爐邊的墻上;抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家布萊斯·馬登（Bfice Marden）的畫(huà)作也近在眼前，要知道他的系列作品“Suicide Notes”曾深深啟發(fā)過(guò)18歲的克萊門特;客廳里Frank Lloyd Wright設(shè)計(jì)的桌子上放著Joseph Beuys的一件雕塑作品;他人生購(gòu)買的第一件藝術(shù)品——意大利畫(huà)家菲利波·德·皮西斯（Filippo De Pisis）畫(huà)的全身赤裸、僅穿一雙鞋子的男孩現(xiàn)在仍“陪伴”著他;他購(gòu)入的第二件作品——伊夫·克萊因（Yves Klein）的繪畫(huà)則還掛在廚房的墻上;臥室中的地毯由克萊門特藝術(shù)生涯中的導(dǎo)師阿里吉耶羅·波提（Alighiero Boetti）創(chuàng)作：“當(dāng)我開(kāi)始繪畫(huà)時(shí)，波提覺(jué)得我背叛了他，因此我們斷絕了聯(lián)系，直至他臨終前我們才重歸于好。有一天，我陪他去羅馬的鮮花廣場(chǎng)，他買了一大把野黃花，之后他就送了這塊地毯給我?！?/u>

“美國(guó)藝術(shù)上的精華、印度宗教儀式中的器物以及意大利的設(shè)計(jì)共同譜寫了這個(gè)家的歡樂(lè)頌。”

鮑勃·迪倫在上世紀(jì)70年代曾居住于此，克萊門特購(gòu)于上世紀(jì)80年代末將它買選。在他心中，這個(gè)家?guī)缀跻泊砹艘粋€(gè)時(shí)代的紐約。“那時(shí)的紐約是一個(gè)充滿了創(chuàng)造力的紐約。”

Andy Warhol曾形容女主人Alba：“她看起來(lái)像個(gè)星光熠熠的電影明星，更難得的是，她還擅長(zhǎng)做菜！”這位繆斯最終被克萊門特迎回了家。

他說(shuō)紐約的這個(gè)家是他“人生的自傳、生命中的運(yùn)氣，以及自己作品的靈感來(lái)源”。對(duì)他而言，這些藝術(shù)品記錄和見(jiàn)證了他的人生和創(chuàng)作歷史。

這座房子同時(shí)也代表了一個(gè)時(shí)代的紐約，對(duì)克萊門特來(lái)說(shuō)具有非凡意義。鮑勃·迪倫（Bob Dylan）在上世紀(jì)70年代曾居住于此，克萊門特則于上世紀(jì)80年代末將它買下，夫婦倆與建筑師Richard Ghckman一同重新設(shè)計(jì)并裝修了這里。當(dāng)時(shí)的裝修隊(duì)也很不尋常，其中包括了后來(lái)創(chuàng)立紐約著名出版物TheBrooklynRsil的藝術(shù)家和策展人Phong Bui，而墻壁則是由藝術(shù)家Jim Long親自操刀刷的漆?？梢哉f(shuō)，他們夫婦認(rèn)識(shí)紐約幾乎所有的藝術(shù)家?！澳菚r(shí)的紐約是一個(gè)充滿了創(chuàng)造力的紐約?！笨巳R門特充滿感懷地說(shuō)。

無(wú)論如何，這個(gè)家為他開(kāi)啟了移居紐約后的新篇章?！鞍徇M(jìn)去的那天是感恩節(jié)，我的雙胞胎兒子剛要滿一歲，”克萊門特對(duì)那日?qǐng)鼍暗幕貞洺錆M了詩(shī)意，“那天下了雪，我們吃了一頓很豐盛的午餐，詩(shī)人艾倫·

金斯伯格（Allen Ginsberg）祝了一杯酒，兩只躲避大雪的小鳥(niǎo)從煙囪里掉進(jìn)來(lái)，飛進(jìn)了屋子里……”

相比起來(lái)，女主人Alba則顯得更為“務(wù)實(shí)”。她在墻上掛著一組Fornasetti陶瓷盤子的廚房里為我們做著奶油蘑菇意飯。Andy Warhol曾這樣形容Alba：“她看起來(lái)像個(gè)星光熠熠的電影明星，更難得的是，她還擅長(zhǎng)做菜！”正是這樣獨(dú)特的個(gè)人魅力讓她成為諸多藝術(shù)家的繆斯，但這位繆斯最終被克萊門特迎回了家?！癆lba最喜歡客廳，她常在那張巨大的桌子上繪制她的舞臺(tái)劇服裝。而我最喜歡的是臥室，我可以在那張Sottsass設(shè)計(jì)的床上讀上一整天的書(shū)?！?/p>

作為年過(guò)六旬，仍是紐約藝術(shù)界最Chic的一對(duì)夫婦，克萊門特說(shuō)他們的家正是兩人品位的結(jié)合，而品位不僅是他們之間的聯(lián)系，更是一種善待人生的態(tài)度。

意大利、印度和紐約三地對(duì)克萊門特的人生和藝術(shù)創(chuàng)作都具有非凡意義，而他在紐約的這個(gè)家則用視覺(jué)的形式體現(xiàn)出這三個(gè)地方對(duì)自己的影響。