談廣播通訊的“意境”塑造

陳其真

福州廣電集團(tuán)廣播中心，福建 福州 350014

“意境”，是中國美學(xué)中的一個(gè)獨(dú)特概念，也是中華民族審美理想的集中體現(xiàn)。作為藝術(shù)領(lǐng)域的“意境”，指的是抒情性作品中呈現(xiàn)的情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)的韻味和無窮的詩意空間；而作為新聞?lì)I(lǐng)域的“意境”，筆者認(rèn)為當(dāng)指新聞作品中的審美客體與主體高度統(tǒng)一的意向美。

在新聞?lì)I(lǐng)域中，“意境”存在于與文學(xué)藝術(shù)相鄰近的門類，比如通訊、特寫等。相對(duì)其它新聞體裁，通訊大約是新聞報(bào)道中最講究情致、追求意境的一種形態(tài)。它需要作者調(diào)動(dòng)各種手段，努力營造“意境”這一新聞作品的高級(jí)形態(tài)。季水河曾有論述：“新聞意境，是新聞作者審美創(chuàng)造的成果，是新聞作者在寫人、寫景和敘事時(shí)主觀情思與客觀景物相融合的產(chǎn)物，具體指新聞作品中有豐富蘊(yùn)含和情景相諧的形象和畫面[1]?！?/p>

1 用“白描”勾勒“意境”

“白描”原指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。借用于中國畫技法而得名的文學(xué)表現(xiàn)手法，“白描”的特點(diǎn)為樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。中國傳統(tǒng)美學(xué)追求“大音希聲”、“大巧若拙”，這與文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域所追求的“白描”手法勾勒形象、創(chuàng)造“意境”的目標(biāo)是一致的。在古今中國文學(xué)史上，不乏借助“白描”構(gòu)架鴻篇巨著、塑造人物形象的成功典范。

按照新聞美學(xué)的觀點(diǎn)，“只有具備較強(qiáng)的創(chuàng)造性思維品質(zhì)，強(qiáng)化信息符號(hào)，讓聲音變?yōu)楫嬅?，將靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，讓抽象變?yōu)樾蜗?，就能展現(xiàn)廣播節(jié)目的美感[2]?！痹谒茉煨蜗蟮暮喖s和凝練方面，“白描”應(yīng)是最適合廣播。因?yàn)閺V播“咫尺篇幅做大文章”的先天需求，也因?yàn)猷笥谄拗?，廣播通訊無法恣意揮灑筆墨，只能于小到時(shí)長3分鐘、大不過10分鐘的“方寸之間”做足文章。

何況廣播天生需要生活化的語言，而“白描”又最具天然雕飾的質(zhì)樸美。借助“白描”手法營造生動(dòng)而深刻的“意境”，當(dāng)成為廣播通訊追求的最高境界。因此，白描手法幾乎成為廣播新聞的“唯一”，更是廣播通訊的“唯一”。

在營造富含聽覺沖擊力的情境方面，我們身邊不乏“鉛華落盡見真淳”的實(shí)例。比如，一場(chǎng)特殊婚禮吸引福州百姓的注意。青年男子余根松在絕癥戀人死期來臨前夕，毅然與之完婚。他倆的生死戀情吸引了多家媒體的關(guān)注。伴隨著現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況音響的出現(xiàn)，記者采寫的廣播特寫《追逐你一生，愛你情無悔》中，出現(xiàn)這樣的記者描述：“中午12點(diǎn)20分，在《婚禮進(jìn)行曲》的音樂聲中，坐在輪椅上的新娘鄭玉珠，被新郎余根松輕輕推上玫瑰花瓣鋪飾的紅地毯，走進(jìn)她們共同夢(mèng)想的婚姻殿堂。新娘那張略顯蒼白的臉上，剛剛還是疲憊不堪，現(xiàn)在已浮滿幸福的紅暈……”

在這里，作品沒有極盡筆墨的奢華恣意揮灑婚禮場(chǎng)景，而是截取最典型的畫面和人物的心理感受，給予簡約凝練的刻畫。在這里，聽眾可以從極度儉省的筆墨里，得到深刻而動(dòng)人的情感體驗(yàn)，“白描”手法所營造的“意境美”，讓人們受益匪淺。

2 用典型音響構(gòu)筑“意境”

在文藝?yán)碚撝校巴ǜ小笔侵笇徝肋^程中各種感覺器官間的互相溝通，即視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等各種官能互相呼應(yīng)，彼此交感。這種“通感現(xiàn)象”在信息傳播領(lǐng)域一樣普遍存在。音響是廣播的靈魂，依靠典型化的音響，營造出具有通感效果、富于審美情趣的藝術(shù)畫面，無疑是廣播通訊寫作的極致?！暗湫鸵繇懙暮x很廣，不僅指與典型事件和典型人物相關(guān)的背景音響，而且指典型事件和人物在特定空間、特定場(chǎng)合、特定環(huán)境、特定行為所產(chǎn)生的音響[3]?！?/p>

從信息價(jià)值分析的角度來看，廣播音響的有效信息基本包含了實(shí)況音響中的各類生活化的細(xì)節(jié)、人物語言、烘托新聞人物和新聞事件的環(huán)境音響，而記者與人物一對(duì)一的訪談?lì)愐繇懀畔⒌膬r(jià)值量較?。蛔罹咝畔r(jià)值又最富審美價(jià)值的音響，自然是來自新聞現(xiàn)場(chǎng)，又直接揭示新聞主題、烘托環(huán)境氣氛的“典型音響”。因?yàn)閱尉吐犛X效應(yīng)來看，典型音響能夠調(diào)動(dòng)聽眾的想象力，產(chǎn)生意境悠遠(yuǎn)的情境效果，是任何文字表述都不能達(dá)到的。

用以構(gòu)筑“意境”之美的典型音響，包含以下幾個(gè)方面。

2.1 典型化的“細(xì)節(jié)”音響

文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)，作者可以合理想象、勾劃，而新聞中的細(xì)節(jié)卻是真實(shí)鮮活的，是記者目擊、親身感受并真實(shí)記錄下來的。

如果說細(xì)節(jié)就是真實(shí)、細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然本色的小鏡頭，那么廣播通訊中典型細(xì)節(jié)的音響，就是真實(shí)、細(xì)膩地再現(xiàn)人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然本色的典型化的“小鏡頭”。

典型化的細(xì)節(jié)音響，在廣播作品中諸類音響中最具個(gè)性化和表現(xiàn)力。它可以是新聞人物的一個(gè)神態(tài)變化、一個(gè)手勢(shì)甚至是一句普通的絮叨，也可以是某一新聞場(chǎng)景的特寫鏡頭。在此，依舊是前面的那篇廣播特寫《追逐你一生，愛你情無悔》。作品在一句記者描述后，出現(xiàn)了一段攝人心魄的音響：

“羸弱的鄭玉珠艱難地發(fā)表現(xiàn)場(chǎng)感言，幸福的淚水從那雙美麗的大眼睛里輕輕滑落”[出實(shí)況音響，間雜著鄭玉珠的抽泣聲：我非常高興，非常興奮。從我得癌癥到現(xiàn)在已經(jīng)有八個(gè)月了。我想這八個(gè)月如果沒有他（指新郎余根松）的歌聲，我可能已經(jīng)死過無數(shù)次了；同時(shí)也是大家的親情、友情一直在喚醒著我……所以我在病痛的時(shí)候，還能清醒過來，因該說是余根松用他的愛情和大家的愛心喚醒了我的生命！]

伴隨著幸福淚水和輕聲抽泣，身患絕癥的女主人公在婚禮上的這段肺腑之言，它所產(chǎn)生的強(qiáng)烈沖擊效果，讓人們?cè)谇娜恢g觸摸到一種極具人性的溫暖體驗(yàn)。這樣高度典型化的音響效果，顯然是文字和電視畫面無法企及的，也是廣播通訊“新聞意境”效力的最大體現(xiàn)。

2.2 典型化的環(huán)境音響

獲得第十五屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的消息《巴勒斯坦送別阿拉法特》，典型的環(huán)境音響真實(shí)反映了新聞事實(shí)。這篇作品一開始就引入了巴勒斯坦國歌，接下來飛機(jī)聲、哭聲、示威聲、禱告聲、挽歌聲，表現(xiàn)新聞環(huán)境的典型化音響多達(dá)8處，一幅宏大的送葬場(chǎng)景展現(xiàn)在聽眾眼前，給聽眾以巨大的沖擊力和感染力。

作為廣播記者，應(yīng)當(dāng)時(shí)刻銘記這樣一個(gè)道理——話筒猶如鏡頭，在捕捉音響時(shí)，應(yīng)特別注重聲畫對(duì)位、熨貼巧妙。

當(dāng)然，即便是典型化的音響，在音響片段之間的切換與銜接，要注意順暢、自然，而不應(yīng)生拼硬湊。曾有專家學(xué)者贊揚(yáng)亞廣聯(lián)獲獎(jiǎng)廣播特寫《沙漠人家》“是一個(gè)音響豐富、畫面逼真的紀(jì)錄片”。筆者認(rèn)為這是一篇講究音畫對(duì)位，用一組組動(dòng)感強(qiáng)烈的畫面、場(chǎng)景編織成的典型音響的珠串。作品中的鳥語花香、潺潺流水、腳步雜沓、沉吟淺唱……，是那樣地打動(dòng)人心。作者張小艷在一篇采訪心得里介紹說：“在選擇、編輯這些音響時(shí)，我的腦海中呈現(xiàn)的是一些生動(dòng)的、自然的畫面。我產(chǎn)生了把這個(gè)節(jié)目做成像廣播劇那樣，由一幅幅畫面連結(jié)而成的想法?！?/p>

2.3 個(gè)性化的人物音響

個(gè)性化的人物語言，是表現(xiàn)廣播新聞主題的重要手段。采訪對(duì)象的話語，往往包含著新聞事件發(fā)生、發(fā)展的關(guān)鍵性細(xì)節(jié)。

由于性別、年齡、經(jīng)歷、職業(yè)的不同，各類人物的不同語言所揭示的內(nèi)心活動(dòng)自然不同。因此，廣播通訊尤其是人物通訊，在刻畫人物、揭示心理活動(dòng)時(shí)就必須精心選取最富于人物性格亮點(diǎn)的語言。這樣的個(gè)性化語言所包含的豐富信息，可以使聽眾在豐富的想象與聯(lián)想中“二度創(chuàng)作”，進(jìn)一步豐富作品所揭示的社會(huì)生活畫面，其獨(dú)特的廣播魅力“一語抵千金”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過蒼白無力的其它語言形式。

依靠個(gè)性化語言表達(dá)主題，可以長春電臺(tái)的通訊《棚戶區(qū)回遷居民享受到集中供熱》為例。作品介紹的是記者對(duì)長春市棚戶區(qū)改造回遷居民越冬供暖狀況的訪問情況：

棚戶區(qū)居民劉樹琴的家住在3號(hào)樓。推開房門，一股熱氣迎面而來。今年68歲的劉樹琴曾在棚戶區(qū)里居住了50年，如今能夠回遷到這個(gè)小區(qū)里，住上了樓房，享受到24小時(shí)集中供熱，她感到享福了。（出音響：晚上睡覺不用蓋厚被，就蓋薄被，可暖和了。孩子回家就穿線褲。）

……

她的兒子王書勛今年47歲，一出生就在棚戶區(qū)里居住，如今和母親一起居住在這處50m2的回遷房里。王樹勛正在廳里看電視，聽到供熱的話題，他也要說幾句。（出音響：差距很大。過去在棚戶區(qū)是自己燒土暖氣，又是劈柈子、燒煤，又是到室外倒臟水，挺費(fèi)事。我們回遷以后都集中供熱了，挺暖和，比在棚戶區(qū)的時(shí)候省事多了，沒有那些臟活了。）

這篇稿件，通過兩位棚戶區(qū)居民帶有地域性特征的個(gè)性化語言，以小見大地表現(xiàn)出棚戶區(qū)居民回遷后住上溫暖舒適的“三氣”樓房的喜悅心情，也對(duì)提升作品主題起到了升華作用。

3 用“懸念”編制“意境”

懸念本是一種獨(dú)特的文學(xué)結(jié)構(gòu)形式。在傳統(tǒng)的古典小說中，常被人們俗稱為“扣子”或“關(guān)子”。在《西游記》、《水滸》、《三國演義》這一類章回小說里，作者所設(shè)置的懸念隨處可見。事實(shí)上，新聞作品完全可以借鑒文學(xué)手法，用懸念去吸引讀者。新聞是客觀事實(shí)的報(bào)道，而客觀事實(shí)是五彩繽紛的。在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上，用設(shè)置懸念的手法，推進(jìn)事態(tài)的發(fā)展，就能避免平鋪直敘，而使報(bào)道更富有意境。

“懸念”又叫“賣關(guān)子”、“系扣子”。它是說書人使用的一種技巧，也是文學(xué)作品吸引讀者的一個(gè)重要手段。有人把它比作從書中伸出來的魔手，它能緊緊地將讀者抓住，使之欲罷不能。清代文人袁牧認(rèn)為“凡做人貴直，而作詩之貴曲?！薄拔乃瓶瓷讲幌财健盵4]。新聞寫作中恰到好處地運(yùn)用“懸念”這一技法，可以避免平鋪直敘，使文章有起伏、生波瀾，繃緊受眾心弦。

央視10頻道的“講述”欄目曾有一期《在死刑犯含冤之后》，講述故意殺人犯楊國俊在臨刑時(shí)翻供，說自己不叫楊國俊，是替人頂罪的。情節(jié)設(shè)計(jì)安排上，這期節(jié)目制造了情節(jié)沖突和懸念，讓觀眾不禁心生狐疑。接著，節(jié)目出現(xiàn)楊國俊家人看了法院送去的照片，都覺得此人就是楊國?。唤又鴳夷钤俅纬霈F(xiàn)：他們會(huì)作假證以期讓真正的楊國俊逃脫法網(wǎng)嗎？……故事情節(jié)正是由這一個(gè)個(gè)小懸念來推動(dòng)，從而達(dá)到出奇制勝的意境效果。

作為敘事技巧，“懸念”同樣適用于廣播通訊。要學(xué)會(huì)講故事，廣播通訊就不能不學(xué)會(huì)造懸念、“拴扣子”，刻意營造意境氛圍。伴隨隨著故事情節(jié)的進(jìn)展和意境的延伸，受眾順著記者的意圖或喜或悲，與作品產(chǎn)生共鳴?？梢哉f，好的懸念設(shè)置，方能編制出深刻的“意境”。

福州電臺(tái)作品《五萬元“擁軍款”哪兒去了？》，就是一篇運(yùn)用懸念技法較為嫻熟的廣播通訊。自作品標(biāo)題開始，作者就層層設(shè)置懸念，造成環(huán)環(huán)相扣的故事結(jié)構(gòu)，從始至終地吊住了受眾“欲知”進(jìn)而“求知”心理需求。福建省連江縣駐軍某部的營區(qū)道路原是一條泥土路，“晴天一身灰，雨天一身泥”，縣委書記便撥款五萬元給部隊(duì)修路。誰知事后書記前來調(diào)研時(shí)發(fā)現(xiàn)部隊(duì)營區(qū)前的道路依舊，“五萬元擁軍款哪兒去了”變成了疑問。經(jīng)過書記調(diào)查，這筆款被部隊(duì)用于為常年海訓(xùn)的漁村百姓修了一條“連心路”，大為感動(dòng)的縣委書記再次撥款，當(dāng)?shù)匕傩諡榇藥椭筷?duì)修筑了一條“擁軍路”……

這篇通訊首先在標(biāo)題設(shè)計(jì)上就使用了“懸念法”，將一個(gè)原本可以陳述的句式，巧妙地變換為設(shè)問形態(tài)。隨著故事情節(jié)的的層層遞進(jìn)，作者不斷地“抖包袱”，在解開前一個(gè)懸念的同時(shí)設(shè)下后一個(gè)懸念，讓聽眾隨著情節(jié)懸念的鋪陳，一步步地發(fā)現(xiàn)問題、接近真相，伴隨著節(jié)目的始終而“不離不棄”，整篇作品“環(huán)環(huán)相扣”、“曲徑通幽”，意味深長。

當(dāng)然，制造懸念必須具備兩個(gè)條件：第一，必須把造成懸念的情境和人物關(guān)系交代清楚，以便使觀眾從中預(yù)測(cè)劇情發(fā)展的前景而有所期待；第二，必須勾起觀眾的興趣，使之始終關(guān)切故事情節(jié)的發(fā)展和人物的命運(yùn)。

由此可見，廣播通訊的意境塑造要充分發(fā)揮廣播要素，運(yùn)用一定的文學(xué)藝術(shù)手段，樹立形象、營造情致以打動(dòng)人心；同時(shí)在采寫廣播通訊的過程中，構(gòu)筑“意境”顯得尤為重要，這也是實(shí)踐“發(fā)乎于心動(dòng)之于情”的過程，也是符合受眾審美的需求。

[1]季水河.新聞美學(xué).新華出版社,2001.

[2]李向明.廣播新聞創(chuàng)優(yōu)談.中國廣播電視出版社,1997：72.

[3]羅伯特?赫利爾德.電視廣播和新媒體寫作.華夏出版社,2002.

[4]袁牧.隨園詩話.