淺談班多鈕手風(fēng)琴在探戈音樂中的體現(xiàn)

周怡良

【摘要】本文透過(guò)近些年來(lái)全世界都出現(xiàn)探戈熱這一風(fēng)潮,秉著對(duì)手風(fēng)琴專業(yè)熱愛的宗旨,搜集各種有關(guān)班多鈕手風(fēng)琴與探戈音樂的資料,讓我們來(lái)感悟班多鈕手風(fēng)琴在探戈音樂中的魅力。

【關(guān)鍵詞】班多鈕手風(fēng)琴;探戈音樂;阿根廷;皮亞佐拉

剛讀大學(xué)的時(shí)候,一次偶然的機(jī)會(huì),我有幸欣賞了一場(chǎng)“激情探戈手風(fēng)琴交響音樂會(huì)”,悠揚(yáng)的琴聲以及探戈音樂華麗而又憂郁的獨(dú)特魅力令人陶醉,整個(gè)人完全沉浸在探戈音樂的海洋里,無(wú)法自拔,頓時(shí)感嘆探戈音樂與手風(fēng)琴的結(jié)合竟是如此的完美。于是我決定探索班多鈕手風(fēng)琴在新探戈音樂中完美演繹的奧秘。

一、 班多鈕手風(fēng)琴的產(chǎn)生與發(fā)展

班多鈕手風(fēng)琴是一種年輕的獨(dú)特的樂器,它音域?qū)拸V,音色豐富多彩,表現(xiàn)力豐富,它演奏起來(lái)既可以表現(xiàn)音樂中歡快喜悅的情緒,又可以深沉抑郁的情緒,還可以表現(xiàn)音樂中氣勢(shì)宏大,高亢激昂的情緒,十分具有戲劇性的演繹色彩。經(jīng)歷過(guò)四、五十年代探戈黃金時(shí)期的偉大音樂家萊奧波爾多·費(fèi)德瑞克說(shuō):“演奏探戈,你可以沒有班多鈕,但是,探戈的歷史、根源和方向中如果沒有它則是不可想象的?！?/p>

人們公認(rèn)的第一架手風(fēng)琴雛形是手拉鳳鳴琴,由德國(guó)人Dhristian Friedrich Buschman (1805—1864)在一八二二年制作。他將可自由顫動(dòng)的簧片裝入其中,并在制作手提式鍵盤的基礎(chǔ)上裝上了一個(gè)和聲伴奏部分,形成手風(fēng)琴的基本結(jié)構(gòu)為:一個(gè)可伸展的風(fēng)箱、風(fēng)箱左邊為多排低音與和弦按鈕擔(dān)任伴奏,右邊是多排按鈕演奏曲調(diào)。在此基礎(chǔ)上,相繼出現(xiàn)六角手風(fēng)琴、班多鈕手風(fēng)琴等手風(fēng)琴家族,樂器外形雖有些變化,但是都屬于鍵鈕式手風(fēng)琴。

“班多鈕”(bandoneon)于1840年由德國(guó)人Heirnrich Banl所發(fā)明。它是一種典型混血樂器,原始用途是當(dāng)做教會(huì)的“活動(dòng)管風(fēng)琴”,后來(lái)愛爾蘭水手將其帶到阿根廷,也成為阿根廷手琴。在早期的探戈音樂發(fā)展中,探戈曲主要是器樂曲,以手風(fēng)琴、長(zhǎng)笛和吉他為典型樂器,后來(lái)逐漸融入新的樂器。探戈最初誕生于19世紀(jì)末阿根廷布宜諾斯艾利斯市郊貧窮的歐洲移民區(qū),在生活的重壓下,充滿野性及欲望的探戈是生活在最底層人民的最好的發(fā)泄方式及娛樂方式,由此看出,他們是無(wú)法支付起一架鋼琴來(lái)演奏探戈音樂的,相較之班多鈕手風(fēng)琴作為一架新型樂器價(jià)格便宜,所以班多鈕手風(fēng)琴順理成章地走進(jìn)了探戈音樂的歷史舞臺(tái)。十九世紀(jì)初,班多鈕手風(fēng)琴被收編入阿根廷的探戈樂團(tuán)中,以其特有的音響效果引發(fā)了探戈音樂在節(jié)奏及聲響上的根本改變,并且成為樂團(tuán)的主要驅(qū)動(dòng)力。由于班多鈕手風(fēng)琴的降臨,并進(jìn)入探戈樂團(tuán),真正的探戈音樂隨之誕生,西班牙文中稱之為“orquesta tipica”(樂團(tuán)的典型)。由于使用了班多鈕手風(fēng)琴的新音樂表達(dá)方式,詩(shī)句(歌詞)更容易配合樂曲的結(jié)構(gòu),同時(shí)旋律的音程距離縮短了(特別是在意大利與西班牙,它更能引導(dǎo)歌詞旋律朝向定型化發(fā)展)。這意味著探戈能夠更“適合所有的歌喉”,所有的人并不需要有特殊的音域便能演唱它,因而使得探戈能夠被流行樂界所接受,然而探戈歌詞的詩(shī)文也將手風(fēng)琴的靈魂徹底解放。

二、班多鈕手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)及演奏優(yōu)勢(shì)

班多鈕手風(fēng)琴是一種四方形且便于攜帶的鍵鈕式和聲樂器,只有四個(gè)音域和調(diào)節(jié)按鈕,與其他手風(fēng)琴不同之處有兩點(diǎn):首先,外型上,班多鈕手風(fēng)琴右手有38個(gè)鈕鍵,多層排列,縮短了手指的運(yùn)行距離,如彈八度就像彈鍵盤琴的五度一樣,便于演奏音程及和弦。用高音譜號(hào)記譜,左手有33個(gè)鍵,用低音譜號(hào)記譜;其次,在演奏中,為使同一個(gè)貝司在拉開風(fēng)箱的時(shí)候是一個(gè)音高,關(guān)上風(fēng)箱的時(shí)候變?yōu)榱硪粋€(gè)音高,班多鈕就要在打開風(fēng)箱演奏直到那里缺乏空氣時(shí),便要求班多鈕推風(fēng)箱演奏。班多鈕手風(fēng)琴就是因?yàn)檫@兩個(gè)演奏優(yōu)勢(shì),可以使得高難度的樂曲在演奏時(shí)變得輕松許多,使演奏速度和準(zhǔn)確性都有了很好的保證,更有利于演奏者的精力集中在音樂的表現(xiàn)力上。

三、探戈音樂的前世今生

探戈早期多是集舞樂為一體的都市娛樂文化形式中的音樂,流行于阿根廷布宜諾斯艾利斯的社會(huì)下層,因?yàn)檫@樣不太光彩的出身,如此不登大雅之堂,所以很難被阿根廷社會(huì)所接受,直到1920年前后,在阿根廷國(guó)家命運(yùn)變化逐漸走向世界的過(guò)程中,探戈所特有的直接、大膽、魔幻、美麗的表現(xiàn)方式和對(duì)人性的誠(chéng)實(shí),很快擊中了歐美上層社會(huì)的人們,從此它變得不再卑微,最終也得到上流社會(huì)的認(rèn)可。

近些年,阿根廷涌現(xiàn)出一大批探戈藝術(shù)家,他們嘗試著將新的元素加入到探戈音樂中,使全球掀起一股新探戈音樂熱潮。其中,最值得一提的作曲家、“阿根廷探戈之父”Astor Piazzolla,可說(shuō)是南美文化的象征性人物,他將探戈音樂賦予新的生命力,充分發(fā)揮手風(fēng)琴的表現(xiàn)力,將其登上大雅之堂,他深入探究探戈音樂,并創(chuàng)造新的音樂風(fēng)格,將古典音樂與現(xiàn)代爵士音樂融入到探戈音樂中,使其變得有藝術(shù)性,變得有戲劇性色彩,最終將其推向音樂舞臺(tái)。此外,皮亞佐拉是一位班多鈕手風(fēng)琴演奏家,他的演奏水平很高,對(duì)班多鈕的左右手音色要求非常完美,之后又根據(jù)自己的演出實(shí)踐在構(gòu)造上進(jìn)一步改造了班多鈕,運(yùn)用雙手演奏出華麗而多彩的和弦效果,成為站著演奏班多鈕第一人。也正是他,才使班多鈕成為探戈音樂中不可或缺的重要部分。

四、小結(jié)

綜上所述,班多鈕手風(fēng)琴對(duì)探戈音樂的完美演繹起到關(guān)鍵的作用,是不可或缺的,在樂隊(duì)中起到主要驅(qū)動(dòng)力,當(dāng)然,演奏者的發(fā)揮也很重要,因而,要將班多鈕的音色美與情感相結(jié)合,才能將探戈音樂演繹的美輪美奐。

【參考文獻(xiàn)】

[1]《探戈之父皮亞佐拉》陳軍 四川音樂學(xué)院鋼琴系手風(fēng)琴教研室

[2]《探戈大師Astor Piazzolla對(duì)探戈音樂發(fā)展的影響》 梁毅梅 四川音樂學(xué)院

[3]《皮亞佐拉傳》原著:納塔里奧

[4]《阿斯多爾·皮亞佐拉——一個(gè)筆記》原著:約翰·亞當(dāng)斯 翻譯:周輝榮