淺談電影音樂的魅力

【摘要】電影音樂在電影中有著不可替代的作用,它能顯著提高電影的綜合藝術(shù)水平,加強(qiáng)影片的感情,渲染氣氛,突出情節(jié)的戲劇性,表達(dá)電影的多種節(jié)奏。電影音樂藝術(shù)的處理手法豐富多樣,變化無窮,不同的處理手法具有不同的美學(xué)功能:一般的處理方法能幫助明確電影的意義,使人物的形象更加鮮明動(dòng)人,暗示劇情的進(jìn)展或延伸,引起一定時(shí)間、空間、環(huán)境的聯(lián)想;而音畫結(jié)合的處理方法可形成“四維時(shí)空”的運(yùn)動(dòng)著的立體感。電影主題曲是電影中的一個(gè)重要元素,尤其是和故事情節(jié)配合的天衣無縫的優(yōu)美主題曲,不但能起到敘事抒情的作用,更能引起觀眾共鳴,給人留下難以磨滅的印象?！缎乔虼髴?zhàn)》、《泰坦尼克》、《辛德勒的名單》等電影中的音樂就是電影音樂中的經(jīng)典,演繹出無窮的魅力。

【關(guān)鍵詞】電影;音樂;電影音樂;魅力

音樂是表達(dá)人們內(nèi)心情感的重要手段之一,在電影作品中,通過音樂的情感渲染來增加影片的藝術(shù)表現(xiàn)力已成為電影導(dǎo)演的常用手法,音樂也早已成為電影不可分割的一部分。世界各地的電影評(píng)選都設(shè)置音樂獎(jiǎng)項(xiàng)。除了早期的默片,人們幾乎找不到一部沒有音樂的電影。許多成功的電影離開音樂都會(huì)大為遜色,甚至有些人說不清他們是因?yàn)殡娪岸矚g音樂還是因?yàn)橐魳范矚g電影。

一、電影音樂在電影中的作用

音樂在電影中的使用并不是一開始就有的,但自從音樂融入電影后,電影就一改前觀了?？偟膩碚f,它在加強(qiáng)影片的感情,突出情節(jié)的戲劇性,渲染氣氛等方面的作用是功不可沒的,而且,從某種程度上說,音樂對(duì)電影的作用是任何其他形式都不能替代的。

(一)顯著提高電影的綜合藝術(shù)水平

對(duì)于電影本身而言,音樂的融入使得電影的綜合藝術(shù)水平有了顯著的提高。最初的有聲電影只是簡單的人物對(duì)話及聲響,留給觀眾的印象也是極其單調(diào)乏味的,似乎只是二維的效果。而當(dāng)音樂滲透到電影這個(gè)集文學(xué)、美術(shù)等藝術(shù)樣式于一身的綜合大舞臺(tái)之后,三維的效果立刻顯現(xiàn)出來。

對(duì)于觀眾而言,音樂是其欣賞電影的一大亮點(diǎn)。相比較而言,優(yōu)美的旋律更容易讓觀眾記住一部影片。表現(xiàn)英雄主義與民主主義的香港90年代影片《黃飛鴻》中的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》,節(jié)奏快、變奏快、樂器多樣,那種傲氣傲笑萬重浪,熱血熱勝紅日光,膽是鐵打骨如金剛,胸襟百千丈眼光萬里長,誓奮發(fā)自強(qiáng)做好漢的英雄主義精神被鏗鏘有力的歌唱張揚(yáng)的淋漓盡致,成為當(dāng)今膾炙人口的經(jīng)典歌曲。

(二)加強(qiáng)影片的感情,渲染氣氛

電影是音畫藝術(shù),眼睛和耳朵兩個(gè)器官是在第一時(shí)間接收信息的。人們坐在電影院里看電影的一大原因,就是想聽聲音刺激。人類慣有的感官經(jīng)驗(yàn)是視聽同時(shí)進(jìn)行,一旦只能看不能聽或只能聽不能看時(shí),我們就會(huì)覺得詭異而加以排斥,這是生理上很自然的現(xiàn)象。畫面游走在自然與真實(shí)之間,如果聽不到一點(diǎn)相應(yīng)對(duì)的音響,必定使我們的感官會(huì)產(chǎn)生不適應(yīng)與排拒感,因此,音樂的作用在消弭這些不適應(yīng)與排拒感。例如,出現(xiàn)一個(gè)悲哀的畫面,如果沒有任何聲響,觀眾在接受度上就沒有那么敏銳與直接,相反地,可能造成觀眾的遲鈍與錯(cuò)愕。音樂讓畫面變得更具說服力,使觀眾更容易有身歷其境的感覺,因此默片時(shí)代就發(fā)展出以音樂來彌補(bǔ)完全靜默所可能帶來的壓力。電影能從無聲發(fā)展到有聲,這也正是人們對(duì)動(dòng)效和聲音的需求,期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式。你看那些好萊塢大片,從開始到結(jié)束,大量的音樂充實(shí)著劇情的不斷發(fā)展,甚至于當(dāng)電影出現(xiàn)某種色調(diào)時(shí),音樂都能起到增強(qiáng)作用。

(三)突出情節(jié)的戲劇性,表達(dá)電影的多種節(jié)奏

電影具備多種節(jié)奏功能,比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的,其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語言,來表達(dá)這些節(jié)奏,迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場景。

二、電影音樂的處理手法及其美學(xué)功能

為電影而創(chuàng)作的音樂,是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶,隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂是20世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂體裁,有音樂的一般共性,又有自己的特性,在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。電影音樂的主要特征視聽統(tǒng)一的綜合性 電影基本上是一種視覺藝術(shù),但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂與對(duì)白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后,如與畫面配合得當(dāng),能使觀眾在接受視覺形象時(shí),補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。電影音樂如脫離畫面單獨(dú)存在,則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷,仍可作為獨(dú)立的音樂作品予以演奏和欣賞。

(一)電影音樂的一般處理手法及其美學(xué)功能

電影音樂藝術(shù)慣常的處理手法豐富多樣,變化無窮,表現(xiàn)了諸多的美學(xué)功能。

1.通過音樂主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局,達(dá)到對(duì)劇中主要人物的歌頌或批判,幫助明確電影的意義。

2.用音樂加強(qiáng)人物的動(dòng)作性、心理活動(dòng),揭示人物的思想感情,表現(xiàn)人物的精神面貌,使人物的形象更加鮮明動(dòng)人。

3.暗示劇情的進(jìn)展或延伸。這樣的音樂,有時(shí)先于畫面的視覺形象出現(xiàn),例如在困難的時(shí)刻預(yù)示勝利和希望,在順利的時(shí)刻預(yù)示艱苦挫折;有時(shí)后于畫面視覺形象出現(xiàn),延展戲劇情緒。

4.引起一定時(shí)間(古代的或現(xiàn)代的)、空間(人類世界的或外空間)、環(huán)境(人間或仙境)的聯(lián)想。

5.加強(qiáng)影片的總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。電影音樂雖然是分段陳述的,但是通過分段陳述的結(jié)構(gòu),能反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

(二)音畫結(jié)合的特殊處理手法及其美學(xué)功能

人類習(xí)慣于從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結(jié)合音樂的聽覺形象,音樂旋律的起伏,和聲、對(duì)位的織體,色彩豐富的配器等等,能更有效地表現(xiàn)聽覺形象的立體感。音畫結(jié)合可形成“四維時(shí)空”的運(yùn)動(dòng)著的立體感。音畫結(jié)合按音樂與畫面的關(guān)系,又可以分為4種:

1.音畫同步。這是最常見的一種音畫關(guān)系,音樂基本上與畫面吻合,情緒、節(jié)奏一致,視聽統(tǒng)一,觀眾在觀看畫面時(shí),不知不覺地接受音樂。

2.音畫平行。音樂并不解釋畫面,而以自己的獨(dú)特方式將畫面貫串起來,造成一種完整的形象。例如畫面是一組短鏡頭,描寫時(shí)間過程、人物成長或腦海中回憶的各種片斷時(shí),音樂只寫出一種情緒或著力刻畫人物的內(nèi)心世界,使畫面的蒙太奇更為凝聚集中,以加深觀眾對(duì)影片的理解。

3.音畫對(duì)位。音樂與畫面形成類似音樂中兩個(gè)聲部的對(duì)位關(guān)系。時(shí)而同步,時(shí)而不同步,甚至與畫面在情緒、氣氛、格調(diào)、節(jié)奏、內(nèi)容上造成對(duì)立、對(duì)比,從另一個(gè)側(cè)面來豐富畫面的涵義,產(chǎn)生一種潛臺(tái)詞,形成新的寓意,使觀眾得到更深的審美享受。

4.音畫游離。這是60年代以后電影音樂的一種新趨向。電影音樂并不直接為劇情服務(wù),而是起到擴(kuò)大空間——延續(xù)時(shí)間的作用,它并不渲染影片的細(xì)節(jié),而是用相當(dāng)獨(dú)立的姿態(tài)以自身的音樂力量來解釋或發(fā)掘影片的內(nèi)涵。觀眾可以在音樂與畫面游離的情況下,自己領(lǐng)悟影片的真旨,得到豐富的聯(lián)想與感受。

三、經(jīng)典電影音樂——電影主題曲的魅力演繹

每當(dāng)我們欣賞一部電影,除了唯美的畫面,精彩的故事情節(jié)會(huì)留下深刻的印象外,就是音樂了。一部好的影片往往有一段或者多段優(yōu)美的音樂?；蛟S就是有了這些音樂,有些電影才被歷史留住。若干年后,每當(dāng)那熟悉的旋律響起,思緒就會(huì)把我們帶回那段特定的畫面中去,大概這就是電影中的音樂。電影主題曲更是電影中的一個(gè)重要元素,尤其是和故事情節(jié)配合的天衣無縫的優(yōu)美主題曲,不但能起到敘事抒情的作用,更能引起觀眾共鳴,給人留下難以磨滅的印象。有時(shí)候,電影可能被人們淡忘了,但一首膾炙人口的主題曲卻能做到恒久遠(yuǎn),永流傳。

(一)《星球大戰(zhàn)》的主題曲——振奮呼嘯的旋風(fēng)

隨著一聲震耳欲聾的乍響,一篇開闊的宇宙便展現(xiàn)在了你的面前。當(dāng)年,《星球大戰(zhàn)》在全世界掀起了如潮的旋風(fēng),而這主題樂章也隨之在星戰(zhàn)迷的耳邊回蕩至今。威廉姆斯不是神,但他的樂章卻總讓人有一種看到神靈的感覺,因?yàn)樗呐錁房傋屓寺?lián)想到高高在上,總使人摒住呼吸,在窒息中享受著令人振奮的感覺,這種感覺也只有在威廉姆斯那急促的揍鳴聲中才可以體驗(yàn)得到,那種聲音,像是千軍萬馬一浪又一浪地向著你沖過來,帶著風(fēng)的呼嘯與排山倒海的攻勢,刺進(jìn)你的耳龐,戳進(jìn)你的心窩,在你的心中留下永久的痕跡。更為科幻片開啟神秘之門,躍身成為一種新的載體。John Williams是一位相當(dāng)精于貫徹19世紀(jì)歌劇之王瓦格納首創(chuàng)的“主題旋律”手法的音樂家。而George Lucas認(rèn)為,唯有古典音樂的宏觀精神才能輝映《星球大戰(zhàn)》的視野。于是,19世紀(jì)的浪漫古典加上可以自由發(fā)揮的“主題旋律”就成為John Williams夠了星際空間的守則。聆聽《星球大戰(zhàn)》原聲碟,每一次都會(huì)有不同體驗(yàn)與發(fā)現(xiàn),那種聽覺的刺激與喜悅,就如同探索奧秘一般,永遠(yuǎn)是那么令人向往。

(二)《泰坦尼克》的主題曲——深情優(yōu)柔的挽歌

《泰坦尼克》這部電影已經(jīng)不知道看過多少便了,這段音樂也已經(jīng)不知道聽過多少回了,但她就像是一曲深情優(yōu)柔的挽歌,永遠(yuǎn)地回蕩在我的心頭。電影音樂的魅力就在于她極大地豐富了畫面語言,而這段音樂則恰倒好處地做到了這一點(diǎn)。她并不長,很短,甚至不到一分鐘,但是她所表現(xiàn)的內(nèi)容卻不是停留在這簡短的一分鐘上的,是貫穿于整個(gè)影片進(jìn)程發(fā)展的。這段樂章在開頭的出現(xiàn)首先就點(diǎn)名了泰坦尼克的悲劇性以及影片所具有的愛情主題的凄美性。樂章中的吟唱空靈而又凄涼,配上深藍(lán)色的海洋,一種惆悵,一種憐罔頓時(shí)間便涌上心頭,對(duì)沉船中死難者的深切惋惜,對(duì)忠貞卻短暫愛情的深情懷憶全都融入到這華彩中,給人的感覺是往事已經(jīng)不再,留下的只有孤零零的,落葉一般的追憶。在樂曲開頭的風(fēng)笛是一種對(duì)未來的期待和對(duì)過去的沉醉,之后的吟唱具有強(qiáng)烈的親切感,就像是在低聲訴說著那美好又停留在大西洋底的陳年記憶,一切在美麗中開始,又最終在美麗中結(jié)束……沒有懷舊,沒有愕然,有的只是輕輕地泣語、淡淡地思念。

(三)《辛德勒的名單》的主題曲——冷酷悲哀的低吟

《辛德勒的名單》在那撕心裂肺的小提琴聲中,我感受著“痛苦”的真正含義。威廉姆斯——好萊塢首席配樂大師,37次奧斯卡提名和5次獲獎(jiǎng)。影片的本身是展現(xiàn)了一段辛酸的歷史,是人類歷史上最為慘痛的教訓(xùn)。斯皮爾伯格給我們看的是滅絕人性的殺戮,是殘無人道的血腥!

威廉姆斯讓我們從心底去感受著眼前所發(fā)生的一幕幕慘劇。小提琴音調(diào)把我們帶回那殘酷而悲哀的年代,輕聲敲打著我們的心弦使我們慢慢體會(huì)那憂郁低婉的聲音,那蜿蜒低回而憂郁的小提琴樂聲始終揉動(dòng)著你的心臟,那琴弦就像是一把把利箭,直刺進(jìn)人的心窩,待你的心已經(jīng)被感傷所籠罩的時(shí)候,你便會(huì)對(duì)眼前的一切感覺到莫大的關(guān)懷,仿佛銀幕上所發(fā)生的所有事就發(fā)生在自己的周圍,那逝去的生命好像就是自己身邊的人失去了一樣。一種嬌柔著揪心與關(guān)心的情緒會(huì)在任何人的頭腦里深深的扎下根,自己就置身于克拉科夫那陰暗、冷清的街道,周圍則是那冷酷的墳穴,在里面的,是掙扎不止的亡靈,是痛苦地、卻難以翻身的苦難者。結(jié)尾猶太人獲得自由之后隨著歡快的合唱旋律急轉(zhuǎn)直下,小提琴奏出主題音樂,猶太人輪流走過辛德勒墓碑堆砌石頭表示紀(jì)念的鏡頭與音樂相配,給人一種回味無窮的感覺,這是一縷飽經(jīng)風(fēng)雨后人類成熟的思緒......我們應(yīng)該追憶什么,又應(yīng)該珍惜什么......

不愧是Steven Spielberg的驚世之作,影片成功的同時(shí)也使音樂大師John Williams在電影音樂的寶庫中留下燦爛的一筆。威廉姆斯的音樂調(diào)動(dòng)起人們的情緒細(xì)胞,我們能在他的樂聲中,充分了解到人生命中的痛楚,能體味到其中所蘊(yùn)涵的對(duì)人性,對(duì)人生命價(jià)值的深刻思考和其所蘊(yùn)藏的觀念取向。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 《電影音樂》(挪威)彼得·拉森著,聶新蘭,王文斌譯。

[2] 宋金瑞:《淺談?dòng)耙曇魳返穆暜媽?duì)應(yīng)關(guān)系》,《音樂天地》,2005年9月

[3] 陳越紅、那彥:《影視音樂與影視情節(jié)的雙向互動(dòng)》,《電影》,2002年第9期。

[4] 黃會(huì)林、周星:《影視文學(xué)》,高等教育出版社,2002年7月。

[5] 邊月波:《影視音樂淺論》,《中國電視》,1998年第3期

作者簡介:

霍日星(1962.4--)男,廣州,小提琴演奏家,國家二級(jí)演奏員,中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員廣東省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員,廣東省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員,廣州市歌劇學(xué)會(huì)會(huì)員,廣東小提琴教育學(xué)會(huì)理事,珠江電影制片有限公司樂團(tuán)