獨具特色的三棲作家

黃克庭的微型小說已經(jīng)形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，以科幻、幽默、風(fēng)趣、機(jī)智見長，想象力豐富，思想性深刻，可讀性強(qiáng)，在中國微型小說界占有一席之地。

在中國微型小說界，集作家、評論家、編輯家三位一體的人屈指可數(shù)，黃克庭便是其中一位。

黃克庭擔(dān)任過文學(xué)季刊《三月》的副主編、義烏黨報副刊編輯，現(xiàn)為《義烏商報》記者。他堅持業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作二十多年，文學(xué)作品散見于《北京文學(xué)》《百花園》《雜文報》等全國一百多家報刊雜志。出版了六部微型小說作品集，另出版散文集一部。《魚與佛》等分別獲第一、二、三、六屆全國微型小說評比大獎。在《義烏日報》開辟《小小說欣賞》專欄，此專欄獲2000年全國報紙副刊作品年賽二等獎。有作品入選大專文學(xué)函授教材，并有多篇小說進(jìn)入山東、安徽、沈陽、廣東、河南、江蘇、湖北等地中學(xué)語文試卷之現(xiàn)代文閱讀題。

黃克庭的微型小說已經(jīng)形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，以科幻、幽默、風(fēng)趣、機(jī)智見長，想象力豐富，思想性深刻，可讀性強(qiáng)，在中國微型小說界占有一席之地。從思想內(nèi)容上歸納，可以分為兩大類:一類是科幻小說，一類是反映現(xiàn)實生活的小說。后一類作品以描寫官場和校園生活居多。

批判現(xiàn)實主義，是貫穿于黃克庭微型小說的一條主線。在我看來，他的科幻小說也集中體現(xiàn)了批判現(xiàn)實主義的精神。只不過，他是通過一種荒唐、虛幻、變形、夸張的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來而已，這便是他科幻小說的獨特之處。黃克庭科幻小說中的人與事，雖是荒誕不經(jīng)的，但都有現(xiàn)實生活作為根據(jù)。比如，《拷貝記憶》中，記憶是現(xiàn)實生活客觀存在的，拷貝記憶是作家的大膽想象。現(xiàn)在雖然無法實現(xiàn)，總有一天會變成現(xiàn)實。《超現(xiàn)代搶劫》中的搶劫，在現(xiàn)實生活中時有發(fā)生，并且出現(xiàn)了一些新的變化。當(dāng)下，有些窮兇極惡的犯罪嫌疑人，采取暴力或采用其他手段，將活人殺死后販賣各種人體器官，牟取暴利。這篇小說實際上是對這種反人類反人性野蠻行徑的一種強(qiáng)烈批判。

在其反映現(xiàn)實生活的作品中，細(xì)節(jié)的生動與傳神，給我們留下深刻印象。遺憾的是，他的這個藝術(shù)特點尚未引起微型小說評論界的關(guān)注。

《張慢》中的男主人公喜歡打開自來水龍頭滴水，晚上也不例外。母親因此而睡不著覺。后來，為了母親晚上能安睡，他終于把水龍頭關(guān)死了，然而他卻失眠了。原來，他深夜聽到了鄰居家的滴水聲了!一個細(xì)節(jié)，就活畫出張慢吝嗇的守財奴形象。

他的點評，短小精悍，言簡意賅，入木三分，一針見血，擊中要害。他很聰明，點評不求面面俱到，而是抓住小說中的閃光點并由此切入，進(jìn)行精辟而獨到的分析與解剖。不少點評，畫龍點睛，寓意深刻，蘊含哲理，讓人過目不忘。比如，《退刀記》的點評:“在日本制造的東西日益被世人使用的今天，在南京大屠殺不斷離我們遠(yuǎn)去的時候，我們?nèi)砸P(guān)注刀鋒較為光亮的日本刀!”《在柏林》的點評，用“墨、淚、血”三個字概括寫作的三個不同層次，十分精辟?！睹赓M》的點評中的一句話堪稱經(jīng)典:“母愛這筆賬，是任何人都無法還清的?！碑?dāng)然，他的點評美中也有不足:有的淺嘗輒止，未能深入展開闡述，如《賣魚老人》《一根煙頭》等;有的點評觀點值得商榷，如《紅燈》《天才的分量》等。此外，他的點評全是溢美之詞，不符合一分為二的哲學(xué)觀點。我認(rèn)為，在充分肯定藝術(shù)成就的前提下，實事求是地指出存在的不足，更有利于引導(dǎo)讀者閱讀與欣賞，使讀者產(chǎn)生更大的藝術(shù)共鳴。

作為編輯，他成績也不俗。1988年至2003年，他在《義烏日報》繡湖副刊辟出專欄刊登微型小說，并親自配發(fā)點評，深受讀者喜愛。其結(jié)集出版的《小小說欣賞》一書，選登的都是專欄所發(fā)作品，并榮獲2000年全國報紙副刊好專欄二等獎，產(chǎn)生了廣泛的社會影響。尤其值得稱道的是，他于2000年3月至2007年8月，在《金山》雜志開辟的“精彩回放”欄目里，成為點評主角，評點文章逾百篇，產(chǎn)生了較大的影響。

作為既寫小說又寫評論的同行，我給黃克庭提幾點建議:一、科幻小說在保留故事情節(jié)跌宕起伏、曲折動人、引人入勝的前提下，更多一些人物形象的刻畫，更多一些精彩傳神的細(xì)節(jié)描寫。二、繼續(xù)挖掘校園題材小說，多寫像《老許》這樣思想性、藝術(shù)性、可讀性兼?zhèn)涞淖髌?。美國作家托馬斯·沃馬斯說過:“我已發(fā)現(xiàn)，認(rèn)識自己故鄉(xiāng)的辦法是離開它;尋找到故鄉(xiāng)的辦法，是到自己心中去找它，到自己的頭腦中，自己的記憶中，自己的精神以及到另一個異鄉(xiāng)去找它?！边@里所說的超越，指的是思想或哲學(xué)的超越。對于教師而言，學(xué)校即他的故鄉(xiāng)。因此，托馬斯·沃馬斯的這一段話，對于描寫校園題材的微型小說作家，也是大有裨益的。