電視燈光的色光處理分析

金 明

（貴州電視臺，貴州 貴陽 550002）

電視燈光的色光處理分析

金 明

（貴州電視臺，貴州 貴陽 550002）

分析電視節(jié)目制作中，色光處理的一般規(guī)律，探討色光對電視節(jié)目的視覺效果和情感表現(xiàn)會帶來哪些影響。

電視燈光；色光；視覺效果；色彩基調(diào)

電視節(jié)目燈光設(shè)計是照明師綜合藝術(shù)水平的體現(xiàn)，在現(xiàn)代電視照明布光中，已不僅僅是為了照亮畫面中的人和景，更要用光線照明的技巧作為敘事抒情手段，達到形象與情節(jié)內(nèi)容更好地結(jié)合，使形象更好地為主題思想服務(wù)。其中，色光作為照明手段之一，在現(xiàn)代電視造型手段中具有重要的意義。

1 色光與影調(diào)

1.1 色光

色光在光學上的定義為：色光中存在三種最基本的色光，它們的顏色分別為紅色、綠色和藍色。這三種色光既是白光分解后得到的主要色光，又是混合色光的主要成分，并且能與人眼視網(wǎng)膜細胞的光譜響應(yīng)區(qū)間相匹配，符合人眼的視覺生理效應(yīng)。這三種色光以不同比例混合，可以獲得不同色彩、顯示不同冷暖感覺。它除具有影視一般照明的共性外，還有著不同于一般影視照明的個性。

早在彩色電影出現(xiàn)之前，前蘇聯(lián)著名電影理論家愛森斯坦就把色彩在電影中的地位與音樂等同起來。實際上，色彩和音樂、舞蹈，在藝術(shù)感受上具有相容性，人們常常把它們聯(lián)系起來。音樂在聽覺上具有一種表達情感的純度，而色彩則在視覺上具有一種表達情感的純度，它們都具有某種抽象意味，都有著直抒心靈的感染力。這就是燈光設(shè)計在演播室、電視劇、大型晚會、電視音樂歌舞節(jié)目中大膽地使用色光的理論依據(jù)。燈光設(shè)計對色光處理的好與壞，將在很大程度上關(guān)系到電視節(jié)目的成敗。

1.2 影調(diào)

燈光設(shè)計離不開影調(diào)的處理。影調(diào)包括兩個含義：一是指畫面明暗層次；二是指畫面的基調(diào)，即以哪一種基調(diào)占畫面的統(tǒng)治地位。對一部電視作品來說，一個畫面只是它的一個“細胞”，并沒有獨立存在的價值。確定某一具體電視作品畫面的基調(diào)，必須考慮到它在整場戲中的作用，以及如何為電視作品的主題服務(wù)。所謂基調(diào)，也就是通過不同場面的影調(diào)，給人以總的印象。在設(shè)計光線時，不僅要考慮通過哪些場面和鏡頭來表達電視片的基調(diào)，而且要根據(jù)每段劇情所規(guī)定的任務(wù)，來確定每場戲、每個鏡頭的影調(diào)，以及它們之間的起伏和協(xié)調(diào)。通過明暗層次的妥善處理，來呈現(xiàn)對象的立體形態(tài)，表達景物的空間透視，集中突出主體形象，使節(jié)目具有一定的節(jié)奏感，使畫面更富有語言化。

黑白畫面的基調(diào)，是由濃淡影調(diào)構(gòu)成的；彩色畫面的基調(diào)是由各種色調(diào)（色別）構(gòu)成的。根據(jù)畫面內(nèi)容來選擇作為畫面基調(diào)的色調(diào)。不同色調(diào)會使人們產(chǎn)生不同的心理感受。因為色彩和情緒是不可分割地聯(lián)系在一起，色彩聯(lián)想變化無窮。影調(diào)與色調(diào)就是無聲的語言，這種語言通過色光和照明光線的明暗層次體現(xiàn)出來的。

圖1列出了通常情況下的色彩聯(lián)想表，不同民族、不同地區(qū)由于其不同的文化背景和習俗，對色彩的理解也是不盡相同的，在我們運用色光時要注意因時、因地而宜。

2 色彩基調(diào)的定位

科學技術(shù)的發(fā)展為人們提供了各種記錄與重現(xiàn)彩色影像的手段，使人們有能力逼真地記錄生活、傳遞信息和進行視覺藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)作品動人的根本點，就在于創(chuàng)作者的思想感情。文學是通過語言，音樂是通過旋律，而我們電視照明的創(chuàng)作則是通過電視畫面中的光、色、形等元素組成的可視形象來表現(xiàn)。它既區(qū)別于音樂中的聽覺形象，又區(qū)別于文字形象。電視照明是通過電視畫面表現(xiàn)的空間形象，所以亦稱之為空間藝術(shù)。

2.1 色彩基調(diào)定位的意義

色彩基調(diào)的定位是電視節(jié)目制作中色彩設(shè)計的主要內(nèi)容之一，是深化主題、發(fā)展劇情、塑造人物、增加畫面氣氛的重要手段。無論是電視劇、還是綜藝晚會，都要在布光設(shè)計時找出一種合乎主題要求的、能表達一定情緒或環(huán)境氣氛的色彩，讓它在整部戲中占據(jù)畫面的統(tǒng)治地位基調(diào)，形成畫面的總體環(huán)境氣氛的色彩。色彩基調(diào)要適應(yīng)節(jié)目內(nèi)容設(shè)定。設(shè)計師設(shè)計前必須熟讀劇本、熟聽音樂、現(xiàn)場跟排等，做好細致的案頭工作方能進行設(shè)計。如大型綜藝晚會有大高潮與小高潮之分，導演要確定一場晚會的總高潮設(shè)定在哪個節(jié)目上，獨立節(jié)目小高潮的點位等等，燈光設(shè)計師要根據(jù)這些變化設(shè)計相應(yīng)的色彩變化。

2.1 色彩基調(diào)的種類

電視節(jié)目的色彩基調(diào)設(shè)計大體可分為以下幾種：

（1）溫暖、鮮艷、明快的色彩基調(diào)，是由純度較高的色彩采用對比的方式組成的，多以暖色為主。

（2）灰暗、陰沉、清冷的色彩基調(diào)，是由低明度和低純度的色彩，加上微弱的對比組成，一般多以冷色為主。

（3）淺淡、柔和的色彩基調(diào)，是由明度較高、純度較低的色彩組成，形成對比柔弱和諧統(tǒng)一的效果。

（4）濃重、粗獷的色彩基調(diào)，由色彩濃重、反差強烈的色彩組成。

比如，某晚會中的武術(shù)表演節(jié)目，演員身穿黃色武衣，象征龍的傳人。在燈光設(shè)計上，序曲段落配雷登82A清新藍調(diào)，側(cè)光設(shè)計為橙紅色光，背景天幕上半部有三分之二呈現(xiàn)82藍色，另三分之一為橙紅色，寓意晨練氣氛。當群武至高潮時，讓大面積的金黃色光占主導地位，形成畫面總體的基調(diào)——暖調(diào)。同時，配上強有力的電腦燈白色光柱，按音樂節(jié)奏跳躍、掃描，將節(jié)目推向高潮。

再如，一些賑災(zāi)主題的晚會或節(jié)日慶典晚會，會大量應(yīng)用冷暖的色光來表現(xiàn)不同內(nèi)容。2008年，貴州電視臺舉辦了兩場賑災(zāi)特別節(jié)目——“情暖寒冬”、“5.12賑災(zāi)”晚會。這兩臺特別節(jié)目有些不同于其他晚會，色彩上更多地應(yīng)用冷色調(diào)場景畫面，但又要考慮到不讓災(zāi)區(qū)觀眾看了節(jié)目后感到過于的冷，所以，在每一個節(jié)目里都會有一些暖色調(diào)來作點綴。讓現(xiàn)場的氣氛更能在情感與觀眾交流，使得受困群眾感受到社會正在關(guān)愛著他們，如圖2、圖3所示。

3 色光設(shè)計要符合一定的規(guī)律

在視覺藝術(shù)作品制作中，彩色光的設(shè)計處理，要遵循一定的規(guī)律、采用和諧和對比的色光才能構(gòu)成立體空間形態(tài)，否則將會適得其反，不但不能達到色光設(shè)計的目的，反而會使電視畫面模糊不清。特別是電視錄像，是通過攝像機及其控制系統(tǒng)完成的。當被攝景物的反射光射入鏡頭、通過濾色片及分色棱鏡的時候，形成了紅、綠、藍三個單色光像，分別映在相應(yīng)攝像管的光敏靶上，再通過電子束的聚焦與掃描，便產(chǎn)生了三個隨時間變化的微弱的電信號，然后，經(jīng)過放大及控制系統(tǒng)的加工處理，就形成了紅、綠、藍三個基色信號，即我們常說的R、G、B。

了解照明光源的顏色與被照物體色彩顯現(xiàn)關(guān)系，對彩色燈光照明設(shè)計是非常必要的。因為每變換一種照明色光時，都會影響整個場面的色調(diào)、色彩間的組合關(guān)系及某些色彩的特征。對這些導致畫面色彩構(gòu)圖變化的因素，若不通盤考慮，胸有成竹，就可能顧此失彼，造成設(shè)計的返工或失敗，因此，在彩色燈光照明設(shè)計時，要適當?shù)乩蒙{(diào)對比；明度（顏色的深淺）對比；純度（顏色的鮮艷程度）對比；面積的大小對比和冷暖調(diào)的對比。

4 選擇色彩要注意的問題

色彩的微小變化都會導致視覺心理的改變。人們打開電視機收看節(jié)目，第一感覺是畫面色彩，其次才是內(nèi)容、聲音和其他細節(jié)，色彩在電視畫面中的應(yīng)用早已在新聞、專題、專欄、廣告、動畫片、摳像背景、主持人服裝、虛擬演播室等各個方面廣泛應(yīng)用。一般而言，選擇色彩在電視畫面的應(yīng)用時要注意以下三個方面：

第一，畫面色彩的情感訴求。電視畫面運用色彩表達感情的方法是豐富多彩的。雖然運用什么色彩表達什么電視主題沒有一成不變的定式，但是攝制中可以利用一定方法設(shè)立不同色彩的關(guān)系，建立起色彩的秩序，利用畫面的色彩流動形成一種情調(diào)。云南導演郝躍駿的紀錄片《最后的馬幫》，用半年時間跟蹤“國家馬幫”從雨季到冬季前的艱苦經(jīng)歷，記錄了為搶運糧食而雨夜宿山林、翻雪山、被大雪圍困等驚險場面。由于山區(qū)建設(shè)公路的延伸，組建了40年的最后一支國營馬幫即將解散，所剩的一百多匹騾馬也將拍賣，馬幫人心情十分復(fù)雜，片中沒有一句抒情的語言，編導真實記錄云南省貢山地區(qū)雨雪交加、潮濕灰暗環(huán)境下，活躍在特殊地區(qū)的趕馬人鮮為人知的生活，用鏡頭再現(xiàn)這些場景，使創(chuàng)作者的主觀愿望得到完美體現(xiàn)。

第二，畫面色彩的主體基調(diào)。每一條新聞，每一部紀錄片都有一個基本的色彩基調(diào)。表現(xiàn)稻谷豐收的都是金黃色，表現(xiàn)插秧的都是以綠色為主。作為基調(diào)的色彩，不僅在一個畫面中占有面積上的主導地位，而且在整部作品中，這種色彩畫面也必須占有一定的長度。否則，觀眾就無法感受畫面的情緒特征和畫面的情緒氣氛。如浙江電視臺編導劉郎的紀錄片《西藏的誘惑》，以三代僧侶虔誠朝圣為意象，以四位藝術(shù)家在西藏潛心探尋為主線，表現(xiàn)了一種因環(huán)境而形成的特殊境界。太陽、云海、佛塔、雪山、雄鷹、原野……整個片子畫面清新、色調(diào)單純，注意環(huán)境意境的描寫，讓人充分領(lǐng)會自然景觀的意蘊和作者寄予它的感情訴求，從而達到謳歌一種由朝圣而引伸的崇高精神。

第三，畫面色彩的搭配策劃。在日常電視畫面攝制中，對色彩在畫面中的運用往往不是單獨的、孤立的，而是需要有兩種或多種色彩進行搭配。在黑色中灰色是淺色，在白色中灰色又是深色；紅色在橙色中并不顯眼，在白色中就會特別耀眼。湖北電視臺郭耀華在風光片《九宮山》中，通過搖、推等手法，用大全景表現(xiàn)藍天白云下，綠色山坡上一簇簇格外鮮艷的映山紅；特寫有穿著紅色上衣的小女孩在摘映山紅。這些處理增加了色彩在整個風光片的單個鏡頭面積和片子長度，從而使“穩(wěn)定”的風光片有一種“激情”，調(diào)動了觀眾的審美情緒。

隨著中國電視事業(yè)的飛躍發(fā)展和電視理論研究的成熟，人們不難總結(jié)一條規(guī)律：在畫面結(jié)構(gòu)中，如果說富于結(jié)構(gòu)力量的是線條，那么，富于情感表現(xiàn)的是色彩。作為一名電視燈光設(shè)計師，只有深刻理解色光在電視節(jié)目中的作用、特點，靈活運用、創(chuàng)新設(shè)計，才能營造出真切感人的電視畫面。

（編輯 張 淼）

1 程紹平.淺談燈光在影視劇拍攝中的作用[J].電影畫刊（上半月刊）, 2007,（08）.

2 黃華東.大型電視綜藝晚會（場館類）的燈光設(shè)計與制作[J].電視字幕（特技與動畫）, 2009,（02）.

3 鄭開輝.夢幻舞臺——淺談燈光技術(shù)對舞美樣式的影響[J].演藝設(shè)備與科技, 2009,（01）.

4 周丹丹.試析影視光效藝術(shù)設(shè)計[J].電影評介,2008,（14）.

5 葉峰峰.淺談電視晚會的燈光設(shè)計[J].藝術(shù)科技, 2008,（04）.

6 楊琨.數(shù)字技術(shù)使電視晚會更加精彩[J].中國傳媒科技, 2009,（02）.

The Analysis on the Shade Processing of TV Light

JIN Ming
(Guizhou Television Station，Guiyang Guizhou 550002，China)

The general laws of the shade are analysed，and impacts the shade will bring on the visual effect and emotional expression of television programs are approached in the TV program production.

TV lights; shade; visual effect; color tone