筆筒收藏勝過股票投資

曾 艷

筆筒的前身,是早在唐代就大量使用的筆船、筆床和筆格。筆船和筆床雖說造型別致,但使用起來畢竟不太方便。到了明朝中晚期,文人的案頭開始設(shè)置筆筒,因筆筒擱筆方便,很快就風(fēng)靡天下,一直流傳至今仍盛而不衰。時過境遷,筆筒作為中國傳統(tǒng)文化的集中體現(xiàn),成為既有藝術(shù)價值又有使用價值的藝術(shù)品,筆筒的收藏價格也不斷攀升。

筆筒收藏水漲船高

著名詩人岑參在《山房春事》中留下了“數(shù)枝門柳低衣桁,一片山花落筆床”的經(jīng)典詩句。筆床就是筆筒的前身,唐時的筆床是將毛筆橫臥其上,如人臥床。一只筆床上至多可放三四管筆。雖然造型新巧,但使用起來不太方便。明代以后大量興起的筆筒取而代之,至今盛行不衰。

湖南省收藏協(xié)會理事闞志雄一直專注于筆筒的收藏,他介紹說,隨著人們生活水平的提高,對文化品位的要求也越來越高,文房用具的收藏越來越受到眾多藏家的青睞。而筆筒和其他的文房用具不一樣的是,筆、墨、紙、硯在當(dāng)下的日常生活中似乎只和書畫家們產(chǎn)生聯(lián)系,而筆筒卻可以放置在任何人的案頭。所以,這種能與大多數(shù)人的生活產(chǎn)生聯(lián)系的文玩古董,在現(xiàn)代社會中有著新的實用性和裝飾性,筆筒在收藏市場上的前景最為看好,價格也一路走高。

此外,由于筆筒的體積較小,便于攜帶與流通,這一特點也使它在收藏投資市場的占據(jù)優(yōu)勢。許多體積較大的文物或藝術(shù)品,像木質(zhì)家具、大型的石雕和木雕,因為運輸方面的不便利,而且收藏起來也需要較大空間,所以流通起來較為困難,而從現(xiàn)代經(jīng)濟學(xué)的角度去衡量,凡是沒有良好流通渠道的商品,也就無法打開良好的價格通道。所以像筆筒這樣小型的文玩古董,在升值方面,有獨特的潛力。

中國人的文化習(xí)慣是“于細微處見精神”:越小的藝術(shù)品,在制作上越是精細。筆筒作為古代文人生活中重要的文化符號,從來就不曾被忽略。在古代文人中,如果沒有講究的、有格調(diào)的文房用具,那么作為一個文人,他的修養(yǎng)乃至做人的品質(zhì)都是要遭到質(zhì)疑的。正是因為如此,我們今天才得以看到那些材質(zhì)考究,制作嚴謹,韻味十足的形形色色的筆筒。這些流傳于世的藝術(shù)品,不知經(jīng)過了多少文人細心地擦拭與觸摸,也不知在書房案頭上,激發(fā)了多少才子的玄思冥想。這些筆筒身上,至今都閃耀著智慧的光芒。

結(jié)合自己幾十年收藏筆筒的經(jīng)歷,闞志雄表示,筆筒的升值空間特別大,買對筆筒比買對股票要賺錢的多。10年前闞志雄曾花150元錢購買了一個清晚期淺降彩畫名家王少維的一個瓷制筆筒,現(xiàn)在有人已經(jīng)出價到24000多元,十年的時間升值了160倍,這遠遠比投資股票要賺錢。而且投資股票還要時刻擔(dān)心股票會跌,事實上股票確實是漲跌起伏不定,而收藏筆筒這東西,目前來說都是只有漲,沒有跌的,而且漲幅還挺高。除了王少維畫淺降彩瓷制筆筒外,闞志雄10年前花一兩百元購買的筆筒現(xiàn)在的價格都已經(jīng)上升到了四五千元。

與此同時,這些年在拍賣場上拍出的天價筆筒也屢見不鮮。在中國嘉德2004年春拍中,明末清初青花嬰戲圖大筆筒,以121萬元成交。在北京翰海2004年拍賣會上,清康熙表花竹七賢筆筒,成交價達到了110萬元,緊隨其后。在2003年中國嘉德的秋拍中,一個明浮雕魚龍海獸紫檀筆筒,成交價竟高達209萬元,而這還不是筆筒拍賣的最高成交價。目前拍賣成交價最高的是一件清雍正年間仿木紋釉墨彩山水高士訪游圖筆筒,底部有“大清雍正年制”款,在2005年10月23日的香港蘇富比秋拍上居然拍到了人民幣2209萬元。筆筒的收藏投資價值由此可見一斑。

筆筒收藏的五種類型

筆筒收藏,不僅僅是一件文房用具的器物收藏,它更是一種文化的收藏,一種歷史的收藏。這是和筆筒本身與文化文人緊密相連分不開的。一般來講,文化含量越高的筆筒價值越高。所以選擇筆筒收藏時候,不管是什么材質(zhì),都應(yīng)該首先選擇名家的作品。清代中晚期的文化氣息很濃,文人墨客,詩畫名家在筆筒上做的功夫很足,所以筆筒上有名人題詩、作畫、或者題印的就比一般的筆筒價值要高。

此外,決定筆筒價值的還有材質(zhì)、工藝水平、藝術(shù)水平以及它的品相。目前有收藏價值的筆筒的材質(zhì)大致分為五大類:瓷、木、竹、漆、玉和象牙。

1. 瓷筆筒。明代筆筒紋樣多以人物故事為主,也有醬釉和單色釉。清三代(康熙、雍正、乾隆)以前的筆筒,是近年來升值最快的佳品。在這一時期,制瓷業(yè)空前繁榮已達巔峰。瓷質(zhì)筆筒是一次燒成品,之后無法對其再動手腳,因而瓷筆筒品相和釉色是收藏者關(guān)注的重點,燒造工藝越難價值就越高。從年代上講,康熙筆筒屬藏家難得之物,市場上大量帶康熙款和畫風(fēng)的瓷筆筒其實大多為晚清同治、光緒年間仿造,鑒定兩者區(qū)別必須從釉色、造型、畫意筆法仔細研究。目前晚清和民國時期出產(chǎn)的瓷筆筒存世量還很大,古玩市場上還常?？梢钥匆?。

在目前的拍賣市場上,數(shù)量最多的就是瓷筆筒,其中尤以清康熙的表花筆筒為最,同是清其他時期的筆筒以及明代的青花筆筒也經(jīng)常出現(xiàn)在拍賣會上。除了要看胎、釉的質(zhì)量外,主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色,瓷畫水平不同,價格會有天壤之別。

從一般情況來看,在瓷筆筒中,以人物為主的青花筆筒價格比山水的高,這主要是人物比較難畫。比如在2002年北京拍賣會上的筆筒拍品,大多是出自名家之手的人物畫筆筒,所以價位較高,起拍價基本上都在20000元至30000元以上,甚至有20萬元以上的精品。筆筒的拍賣價格雖高,但根據(jù)近幾年市場行情來觀察,仍具有較大的升值空間。

2、木筆筒。主要材質(zhì)有黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵力木、癭木、櫸木等。最具價值的是紫檀木,黃花梨這些木材的筆筒。鑒別木筆筒除要懂材質(zhì)外,還應(yīng)熟悉雕工刀法,木質(zhì)筆筒,有的光素?zé)o紋飾,有的則帶雕刻。現(xiàn)在社會上流行著一種錯誤觀念,認為但凡木質(zhì)器,只要用料上乘,只要是硬木,則就是好東西,收藏價值也就高。其實并不然,對于木筆筒還應(yīng)從其工藝水平、年代早晚、產(chǎn)生的時代背景等諸方面綜合評估,用料的高檔與否只是其中的一個方面。

3、竹筆筒。目前最早的是南博藏明嘉靖、正德年間朱松鄰制松鶴紋筆筒,朱松鄰領(lǐng)采用的是圓雕竹刻工藝,刀法深峻,立意古雅?，F(xiàn)今古無市場多見仿制品,其水平只有能望名家項背。鑒定是否名家之作,先看筆筒時代風(fēng)格,然后是皮包漿與雕工,最后看款識。竹制筆筒隨著時間與環(huán)境溫濕度變化,表皮會起物理變化一起皺不光整,希望藏家不要一味迷信名款。

4、漆筆筒。北京故宮藏明歷帶朋“宣德”寄托款的戧金彩漆云龍筆筒為目前存世最早的漆筆筒,它的收藏價值在于筆筒制作工匠的名氣,紋飾是創(chuàng)作還是仿作。其中鑲嵌百寶的,還要看是否完整,有無后鑲添補痕跡,原作無損品相佳則價高。

5、象牙、玉質(zhì)筆筒。目前市場較為少見,其價值也很高。玉質(zhì)筆筒多見于清代。其中,白玉筆筒價值最高。牙、玉筆筒鑒定方法與一般鑒定玉器、牙雕的方法相似,與竹木雕鑒定法也有借鑒之處,或可按時代風(fēng)格,表面包漿,雕工技藝依次鑒定。

一般來講,在任何一種材質(zhì)的筆筒中,工藝、藝術(shù)水平越高,品相越完整的筆筒越具收藏投資價值。

“物以稀為貴”是收藏市場上永遠的真理,對所有材質(zhì)的筆筒來講,如果筆筒的器型特別,那么他的價值就會大大增加。以2004嘉德春拍創(chuàng)出當(dāng)時瓷質(zhì)筆筒成交第二高的青花嬰戲圖大筆筒來說,其最大的特點并不僅僅在于青花青翠艷麗,所繪88個童子神態(tài)生動、栩栩如生。更為重要的是,它是為目前所見瓷制的最大型筆筒,而且底部堆塑獨角獸首形足,非常難得一見。無獨有偶,在近年翰海舉行的拍賣會上,也有兩只罕見的筆筒創(chuàng)出了高價,其中清乾隆仿竹夔龍紋筆筒,估價25萬至35萬元,成交價為60.5萬元;明宣德銅牛首筆筒,估價10萬至15萬元,成交價為60.5萬元。前者以瓷器來仿制竹質(zhì)筆筒,顯得栩栩如生,后者則以牛首為之,別具一格。

升值無限妙法

筆筒有如此多的種類,而每個筆筒也因為不同人的詩、畫、印或者雕塑不同而各異,所以每一件筆筒都是一件個性化的產(chǎn)品。如果藏家想把所有的精品筆筒一網(wǎng)打盡,那是很難的,畢竟人的精力、時間、財力都有限,所以藏家最好集中精力收集某一種材質(zhì)的筆筒,而那些能夠把筆筒做成系列收藏的藏家,其藏品價值更是不可估量。闞志雄表示,系列藏品的價格可能比單賣每件單品的價格多出幾百萬。

如今市場上的筆筒很多,各類筆筒在不同層次的經(jīng)營場所都能見到,一般攤位上的筆筒,仿制品非常多,有些甚至在材質(zhì)上造假,但要價一般和正規(guī)店鋪內(nèi)要價相同,一般人不敢問津,成交價往往在200元至300元左右不等。大的古玩城和古玩街的店鋪內(nèi)不乏貨真價實的作品,價格在3000元至10000元不等。如果購買,最好請位具有一定收藏經(jīng)驗的行家參謀。拍賣會上出現(xiàn)的筆筒作品,多為優(yōu)秀作品或出自名家之手,所以價位比較高,起價基本上在2至3萬,甚至有20萬元以上的精品,價格雖高,但根據(jù)近幾年市場行情來看,仍有較大的升值潛力。

在收藏市場上,品相是決定藏品價值的一個重要指標(biāo),因而,經(jīng)過耐心呵護的筆筒,其價值也不可同日而語。

筆筒的養(yǎng)護最好不要用水洗。老筆筒在鄉(xiāng)下的老房子里一傳就是幾代人,其表面的包漿和白皮物質(zhì),經(jīng)多年自然因素與特定的房屋條件影響,竹木肌內(nèi)生出的霉化物,一旦年久,這種霉化物的變化達到極限,就會堅實地附著在筆筒竹木肌表面,對筆筒有很好的保護作用。此外,民間傳世的竹木雕筆筒,其附著物已生根,要清洗掉必須加適量的肥皂水,這樣很傷老包漿,而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證,又有很好的手感和美感。當(dāng)然,經(jīng)清洗后上核桃油的筆筒,不易生蟲,是否需要水洗,應(yīng)視具體雕件而定。

筆筒要用帶殼的生核桃軋成專用保護油,而不要用炒過的核桃仁軋油。帶殼核桃軋出的油沉積物少,且含有一定水分,不燥,故不傷筆筒。熟核桃仁軋的油燥氣大,抹上晾干后,筆筒易開裂。因老筆筒的大多數(shù)主人歷代均有保養(yǎng),所以,上油時只需用食指輕沾一點,以指尖膚面有油為度,將油抹在另一掌心,兩手搓勻后,雙手持筆筒把玩,即可達到養(yǎng)護目的。油不可多,多了易回潮。

切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物,這對雕件的原貌和品相都有影響。不要涂抹任何油漆和化學(xué)色料,專業(yè)書上雖有上漆一說,其利弊應(yīng)該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養(yǎng)油和把玩的汗沁,上漆后很難干,雖能確保雕件不開裂,但這樣做也就不會形成竹木由自然色變產(chǎn)生的美感。

明清瓷制筆筒的特征與鑒別

明清筆筒的收藏在整個筆筒收藏中占有絕對的壟斷地位,而明清筆筒的大宗產(chǎn)品當(dāng)推瓷器,由于其燒造相對簡單,產(chǎn)量高,傳世品多,故為廣大收藏者所喜愛。瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬歷年間,但傳世品中極難一見,在具體的收藏過程中對此時期的筆筒要慎之又慎,以免上當(dāng)受騙。

一般而言,明天啟、崇禎時的瓷筆筒生產(chǎn)量較大,以青花為主,紋飾有植物、動物、人物等。其基本形制為直口,平底,腰微束。如青花人物故事筆筒,直口,平底無釉。筒壁繪有青花人物,直花呈色淡雅,繪工精細。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征。

清順治瓷筆筒傳世品略少,但器型品種較多,有直口直壁式,束腰侈口式等。一般來講,前者瘦高,后者粗壯。以青花為主。青花花鳥紋筆筒,為順治時器物,體型較大,束腰侈口,筒壁有暗刻及青花紋飾。康熙時瓷筆筒的生產(chǎn)達到鼎盛時期,品種極為豐富,有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。紋飾內(nèi)容廣泛,有人物、動物、山水、花鳥、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節(jié)形、方形等。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密,胎質(zhì)細膩。無款者居多,少量有堂名款,器壁上亦見有干支款。

雍正、乾隆時期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第二階段,傳世品較清初要少,但制作精巧,特別是出現(xiàn)了一些新穎的器型,如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等。裝飾味道較清初濃郁。如粉彩雙聯(lián)方勝型山水筆筒,為乾隆時筆筒的典型。這一時期瓷筆筒的品種有青花、青花釉里紅、粉彩、各種顏色釉地粉彩及單色釉。雍正瓷筆筒的特征是清新典雅,乾隆則富貴華麗,官窯器物多有紀(jì)年款,民窯則為干支款或堂名款。

嘉慶、道光時是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第三階段,仍以粉彩為主要品種,器型以細高為主。紋飾以人物等居多,較為側(cè)重觀賞性。此時的另一特點是雕瓷筆筒開始出現(xiàn),多模仿竹雕器物,以黃釉雕瓷筆筒最為出色。如黃釉雕瓷筆筒,以剔地手法刻出松、石,口沿及底繪成竹節(jié)斷面痕跡。官窯多有紀(jì)年款識,民窯有堂名款或刻工名號。雕瓷的著名工匠有陳國治、王炳榮、湯源和等人。晚清瓷筆筒仍較盛行,但質(zhì)量下降,最典型的特征是胎釉結(jié)合不緊密,釉面泛灰,青花浮于器表。多有六字青花款和六字紅彩圖章款。素胎剔地筆筒,為光緒時難得一見的精品。(摘自《私人理財》)