異彩紛呈的物語(yǔ)世界(9)——“源氏”后的大作——『狹衣物語(yǔ)』

北京林業(yè)大學(xué) 於國(guó)瑛

一次偶然的機(jī)會(huì)，狹衣解救了被仁和寺的威儀師搶走的飛鳥(niǎo)井姬君。因此女美貌非凡，狹衣遂與之一夜風(fēng)流，并使飛鳥(niǎo)井姬君懷孕。飛鳥(niǎo)井姬君的乳母卻騙她去筑紫，并將其嫁與道成，姬君不從，投水又被人救起，之后生下一女孩。最后因病撒手人寰，真可謂佳人薄命。當(dāng)狹衣去粉河參拜時(shí)，偶然遇見(jiàn)了飛鳥(niǎo)井姬君的哥哥，探聽(tīng)到與飛鳥(niǎo)井姬君生的私生女被女一宮精心撫養(yǎng)。為了探望女兒，狹衣闖入女一宮的宅院，卻被人誤解為向女一宮表白戀情，并被當(dāng)成緋聞迅速在宮中傳開(kāi)。在周?chē)膭裾f(shuō)和撮合下，狹衣被迫與女一宮成婚，但兩人的關(guān)系始終冷漠，疏遠(yuǎn)。

男主人公狹衣是堀川大臣與先帝的妹妹并擔(dān)任過(guò)齋院的堀川上的獨(dú)生子，可謂門(mén)第顯赫。他出現(xiàn)時(shí)，常常招來(lái)神靈，產(chǎn)生奇瑞，因而被認(rèn)為是神的兒子。盡管碰到許多不如意的事，還有過(guò)脫離塵世出家的念頭，但最后卻繼承了皇位，修成正果。可以說(shuō)『狹衣物語(yǔ)』是“貴種流離”這一物語(yǔ)母題的變形;男主人公在選擇是遁入佛門(mén)還是尋求執(zhí)著的愛(ài)時(shí)，常常憂(yōu)懷感傷，心里矛盾重重，這樣的人物刻劃酷似『源氏物語(yǔ)』中「薰(薰君)」的形象，體現(xiàn)了“物哀”思想;盡管無(wú)意于那些女孩子，卻被對(duì)方的美色所打動(dòng)，艷遇不斷，這又類(lèi)似于「匂宮(匂親王)」的「色好み(被對(duì)方的優(yōu)美資質(zhì)深深打動(dòng)而進(jìn)行的漁色行為)」。從人物塑造來(lái)看，『狹衣物語(yǔ)』深受『源氏物語(yǔ)』后篇「宇治十帖」的影響。

『狹衣物語(yǔ)』是以下面這段非常有名的段落開(kāi)始的:

(深川本吉田幸一編《狹衣物語(yǔ)深川本》古典文庫(kù)1982年文字筆者略作改動(dòng))

試譯:

少年之春，雖惜可難留。陽(yáng)春三月中，庭前樹(shù)木蔥，松上藤花蔭，布谷鳥(niǎo)兒臨。池邊八重棠棣花，開(kāi)在井欄上，(狹衣)獨(dú)自凝望在池邊，想起光源言，“舉身投清池”就在眼前。陽(yáng)春池邊花，不忍獨(dú)賞她，呼童摘來(lái)藤花棠棣各一枝，攜往源氏宮。源氏宮俯身習(xí)書(shū)道，圍繞身邊侍奉女(中納言、少·中將等)，畫(huà)畫(huà)著顏色，春光無(wú)限。

這里“少年之春，雖惜可難留。陽(yáng)春三月……”，受白居易的漢詩(shī)文“踏花同惜少年春”(《白氏文集》卷十三〈春中，與盧四周同住華陽(yáng)觀(guān)〉)的影響，讓讀者聯(lián)想起『源氏物語(yǔ)』的開(kāi)頭濃重地烙上〈長(zhǎng)恨歌〉的印記，從華麗的開(kāi)場(chǎng)描寫(xiě)一個(gè)青春年少狹衣對(duì)源氏宮的愛(ài)慕，狹衣的思緒中出現(xiàn)“光源氏”，更說(shuō)明『源氏物語(yǔ)』對(duì)它的影響力。主人公用藤花與棠棣去向源氏宮示愛(ài)，給物語(yǔ)以清新和現(xiàn)實(shí)感。

『狹衣物語(yǔ)』從一開(kāi)始就有寫(xiě)作長(zhǎng)篇的意圖，主題和構(gòu)思巧妙結(jié)合，這一點(diǎn)具有很重要的意義。整部作品受到『源氏物語(yǔ)』的深刻影響，在它的基礎(chǔ)上凝練而成，蘊(yùn)含著許多典故，文詞華麗，給讀者鮮烈的印象。這是一部比『源氏物語(yǔ)』晚成立100年的杰作，僅次于『源氏物語(yǔ)』。作品中引用了許多和歌，這也是該物語(yǔ)的特色之一。多達(dá)106首的“獨(dú)詠歌”，吐露心聲，使讀者感受主人公的所思所想，引起共鳴。溝通人與人之間心靈的“贈(zèng)答歌”，促使場(chǎng)面有機(jī)轉(zhuǎn)換，抒發(fā)情意，創(chuàng)造出浪慢的氣氛。所以其中的和歌，在中世的歌人中評(píng)價(jià)很高，獲得“於歌拔群”的贊譽(yù)，又給后世文學(xué)帶來(lái)很大的影響。

下面鑒賞一段名篇，說(shuō)明狹衣物語(yǔ)的表現(xiàn)特色。

流れても逢ふ瀬ありやと身を投げて蟲(chóng)明の瀨戶(hù)に待ち心みむ

またある本に

寄せ返す沖の波たよりあらば逢ふ瀨をそこと告げもしてまし

涙はかばかしうもみえぬを，墨のつやばかりみえて，ただいま書(shū)きたるやうなるに，面影さへふと思ひ出でられ給ひて，…いみじき惑ひにも，硯をせがいにとり出でつつ，この扇にもの書(shū)かむとするに，目も涙にくれてわななかるれど，

早き瀨の底の水屑になりにきと扇の風(fēng)よ吹きも伝へよ

ともいひはてず，ひとのけはひのすれば，落ち入りなむとて海の底をのぞく。ただかばかりにてだにもいと恐ろしきに，わななくわななくうつぶし給ふめりとぞ。(巻一)

試譯:

(飛鳥(niǎo)井姬君)仔仔細(xì)細(xì)地端詳著海面，天空湛藍(lán)，沒(méi)有一絲云彩;月光清澄柔和，大海深邃遼闊。抬眼望去，只見(jiàn)拍打而來(lái)的洶涌波濤，船漸漸地駛向遠(yuǎn)方。此時(shí)艄公低吟道:“請(qǐng)到瀨戶(hù)的蟲(chóng)明來(lái)吧”。

漂流到大海，何時(shí)能逢君。蟲(chóng)明瀨戶(hù)底，乃吾縱身處。另有書(shū)上寫(xiě)道:

大浪卷回京，傳今生消息。倘若有緣會(huì)，相約蟲(chóng)明底。

姬君將臉埋在袖子里，身子一動(dòng)也不動(dòng)。興許會(huì)“被人看到”，一想到這些，心情就不能平靜。身上只著薄衣單衫，當(dāng)把頭發(fā)攏到后面時(shí)，不經(jīng)意碰到放在枕邊的狹衣留給她的扇子，讓她怦然心動(dòng)，無(wú)比懷念。拿在手里時(shí)，已淚眼漣漣，視線(xiàn)模糊了，但狹衣的墨跡依然清晰可辨，光潔秀逸，好像剛剛寫(xiě)出來(lái)的一樣。此時(shí)此刻腦海中更加清晰地浮現(xiàn)出狹衣的身影?！氲竭@些，就心如刀割。隨即拿出硯臺(tái)，想在他的扇子上寫(xiě)上點(diǎn)什么時(shí)，不知不覺(jué)眼里又噙滿(mǎn)了淚水，手不停地顫抖，只好低吟道:

海底湍急水，海藻已成屑。扇底涼風(fēng)吹，便傳到狹衣。

吟罷又一時(shí)語(yǔ)塞。因聽(tīng)到有人的動(dòng)靜，想快速地跳進(jìn)海里，所以凝望著海底。盡管如此，還是非常害怕，顫巍巍地哆嗦著俯身躍入海里。

這一段作為第一卷的壓軸段落，講述了飛鳥(niǎo)井姬君跳入大海，結(jié)束年輕的生命前的心理糾葛。她識(shí)破乳母的奸計(jì)，痛苦萬(wàn)分。用近似恐怖的眼神絕望地凝視著寬廣的海面，發(fā)出「いみじう恐ろしとぞ」那樣讓人撕心裂肺的嘆息聲。因自己懦弱的性格，只得受好色的式部大輔的騙，被迫乘上駛向筑紫的船上，逡巡萬(wàn)分。雖然與狹衣身份懸殊，但仍鐘情于他，肝腸寸斷。當(dāng)前的情勢(shì)，迫使她不得不跳海。對(duì)這樣的戀愛(ài)悲劇讓讀者不得不扼腕嘆息。這一段落的人物塑造起著承前啟后的作用。飛鳥(niǎo)井姬君的跳海再現(xiàn)了「宇治十帖」女主人公浮舟的身影。又對(duì)后世的『しのびね(忍音物語(yǔ))』，『あさぢが露(淺茅露)』中的女主人公的塑造起到了影響作用。