視聽覺藝術(shù)的相互轉(zhuǎn)化與融合

王小衛(wèi) 劉 雪 陳 娜

【摘要】視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)是兩種不同的藝術(shù)個(gè)體,但同歸于藝術(shù)的屬性又決定了其兩者在基本構(gòu)成,本質(zhì)實(shí)體,發(fā)展過程,情感體驗(yàn)等方面具有一定的相通性。本文以平面藝術(shù)和音樂藝術(shù)為例,對(duì)視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的相互轉(zhuǎn)化和融合進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】視覺藝術(shù);聽覺藝術(shù);轉(zhuǎn)化;融合

顧名思義視覺藝術(shù)是建立在視覺生理之上的一門藝術(shù),它在某種程度上是平面藝術(shù)的總稱,其通過平面的點(diǎn),線,面,色彩,光影,肌理等來傳達(dá)人類對(duì)于美的追求。與視覺藝術(shù)相對(duì)應(yīng)的是聽覺藝術(shù),其通過變化的節(jié)奏,聲調(diào)和旋律來傳達(dá)美。狹義的聽覺藝術(shù)就是音樂藝術(shù)。音樂藝術(shù)和平面藝術(shù)看似毫不相干,但在基本構(gòu)成,本體實(shí)質(zhì),發(fā)展過程,情感體驗(yàn)等方面具有一定的相通性,也就是說其兩者在某種程度上是可以相互轉(zhuǎn)化融合的。

一、平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)的相通性

1.基本構(gòu)成的相通性

無論是繪畫,還是其他的平面藝術(shù),都是通過點(diǎn),線,面,色彩,光影,肌理等來構(gòu)成可視形象的。以音樂為主的聽覺藝術(shù)通過聲音的高低,長短,強(qiáng)弱,音色等元素,并結(jié)合力度,速度,調(diào)式,曲式等形式要素構(gòu)成完整的聽覺藝

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術(shù)。平面藝術(shù)中的“點(diǎn)”在音樂藝術(shù)中也是存在的,只不過換了一種形式而已。如打擊樂中的“鼓點(diǎn)”,“鑼點(diǎn)”等,其都類似于平面藝術(shù)中的“點(diǎn)”。相應(yīng)的“線,面”在音樂藝術(shù)中也是存在的,如管弦樂就恰如“線”,它的絲絲纏綿,激昂不止,時(shí)斷時(shí)續(xù)就像曲線,折線,虛線。與此同時(shí),交響樂的縱橫齊鳴就如同是一個(gè)“面”,賦予聽者一個(gè)可聽的載體。

2.本體實(shí)質(zhì)的相通性

所有藝術(shù)都是人類追求審美的產(chǎn)物,也是藝術(shù)家情感表達(dá)的產(chǎn)物。所以在本體實(shí)質(zhì)方面,不論是平面藝術(shù)還是音樂藝術(shù),兩者都是人表達(dá)情感的方式。因此在本質(zhì)上其兩者是相通的。平面藝術(shù)以視覺刺激來表達(dá)和傳達(dá)情感,而音樂藝術(shù)以聽覺刺激來表示和傳達(dá)情感,除了媒介形式不同外,其情感完全可以是相同的,也就是說同一種情感可以分別或同時(shí)通過視覺和聽覺兩種媒介形式來傳達(dá)。如“哭”,可以分別或同時(shí)通過視覺和聽覺兩種形式載體進(jìn)行表現(xiàn)。

3.發(fā)展歷程的相通性

音樂藝術(shù)與平面藝術(shù)在漫長的發(fā)展過程中,相伴相隨,形影不離,可以說有什么樣的平面藝術(shù)就會(huì)同時(shí)存在什么樣的音樂藝術(shù)。同時(shí),不同的藝術(shù)流派,藝術(shù)思想,藝術(shù)思潮也在音樂藝術(shù)與平面藝術(shù)中并行存在和發(fā)展著,如浪漫主義、后現(xiàn)代主義、超現(xiàn)實(shí)主義、先鋒派等。音樂藝術(shù)的發(fā)展始終伴隨著平面藝術(shù)的發(fā)展,其兩者共同被當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì),文化,政治影響著。

4.情感體驗(yàn)的相通性

平面藝術(shù)和音樂藝術(shù)都是情感表現(xiàn)的形式,在整個(gè)情感體驗(yàn)過程中其兩者具有很大的相通性。情感體驗(yàn)是一個(gè)復(fù)雜的過程,但簡單的可以理解為“感知——想象——共鳴——認(rèn)知”。在以上這個(gè)過程中,無論是平面藝術(shù),還是音樂藝術(shù),其都大體遵循著這個(gè)規(guī)律,只不過在“感知”這個(gè)環(huán)節(jié)有所不同了,平面藝術(shù)通過視覺來感知,而音樂藝術(shù)則是通過聽覺來感知。整個(gè)藝術(shù)的情感體驗(yàn)過程都是大同小異的,只不過在具體的過程中會(huì)有或大或小,或多或少的差異,但這種差異是無法阻斷平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)的相通性的。

二、平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)轉(zhuǎn)化融合的方式途徑

平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)的諸多相通性決定了其兩者存在相互轉(zhuǎn)化融合的可能,但具體的轉(zhuǎn)化融合依據(jù)和途徑又是什么呢?關(guān)于此問題最好的解釋是“通感”,而最準(zhǔn)確的解釋是“想象”。通感是文學(xué)藝術(shù)中的一種修辭方法,其就是把不同感官的感覺溝通起來,借聯(lián)想引起感覺轉(zhuǎn)移,“以感覺寫感覺”。如朱自清《荷塘月色》里的“ 微風(fēng)過處送來縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。通感為平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)的轉(zhuǎn)化提供了間接的可能性,它使兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)聯(lián)系了起來?！跋胂蟆笔恰巴ǜ小钡膶?shí)質(zhì),所有通感的內(nèi)容都是通過人的想象來完成的,因此平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)能夠轉(zhuǎn)化和融合的最本質(zhì)因素在于“想象”,其是最直接的因素。

三、平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)的轉(zhuǎn)化和融合

平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)的轉(zhuǎn)化和融合包括兩方面,一方面是轉(zhuǎn)化,另一方面是融合。同時(shí)轉(zhuǎn)化又包括平面藝術(shù)的音樂化和音樂藝術(shù)的平面化兩方面。

1.平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)的轉(zhuǎn)化

(1)平面藝術(shù)的音樂化是由有形的平面藝術(shù)向著無形的音樂藝術(shù)的轉(zhuǎn)化,其聽似荒謬,但實(shí)際上并不如此。在平面藝術(shù)和音樂藝術(shù)中都講到 “節(jié)奏”,它是一種連續(xù)變化的趨勢,在平面藝術(shù)中它是基調(diào),決定了藝術(shù)的感染力,而在音樂中,它傳達(dá)了音樂的主體。由此可知平面藝術(shù)的音樂化只是一種形式的改變罷了,真正的基調(diào)主體是沒有發(fā)生變化的。以達(dá)芬奇的《最后的晚餐》為例,其在水平的構(gòu)圖中利用人物的不同神態(tài)變化,使原本單調(diào)的畫面豐富起來,同時(shí)對(duì)于特殊人物的位置及其形象的安排也使這幅畫增添了更多的玄機(jī)。有人從這一系列的玄機(jī)和變化中悟出了一段音樂。在這段并不悅耳的音樂中,旋律變化激蕩不止恰好透露出那種被人出賣的無奈和傷感,而這正好與這幅畫的主題相同。

(2)音樂藝術(shù)的平面化是由無形的音樂藝術(shù)向著有形的平面藝術(shù)的轉(zhuǎn)化。這種轉(zhuǎn)化是一個(gè)由無形到有形的過程,因此區(qū)別于平面藝術(shù)音樂化的。在平面藝術(shù)音樂化的過程中,它是一種主體的提煉,但在音樂藝術(shù)的平面化中,它是場景的再現(xiàn)。催眠曲是眾所周知的音樂,但當(dāng)一個(gè)畫家試圖用繪畫去轉(zhuǎn)化這段音樂時(shí),往往會(huì)出現(xiàn)不同的場景。最常見的是繪制一幅母親搖著搖籃哄孩子睡覺的場景,但也有很多是抱著孩子踱步或抱著孩子坐在床上的場景。音樂藝術(shù)的平面化,往往為平面藝術(shù)家提供了無限的靈感,而很多繪畫家也正是集畫家與音樂家于一生的。如達(dá)芬奇對(duì)于音樂的愛好絲毫不亞于其對(duì)于繪畫的喜愛,也正是兼音樂藝術(shù)家與平面藝術(shù)家于一身的特點(diǎn)鑄造了他的偉大和不可超越。

2.平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)的融合

融合是一種共融與和諧,而平面藝術(shù)與音樂藝術(shù)的融合則是一種交叉藝術(shù)發(fā)展的最高層次。視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的融合形成了視聽覺藝術(shù),在科技發(fā)展的促進(jìn)下,視聽覺藝術(shù)已經(jīng)萌生出了許多新的藝術(shù)種類,如電影,MTV,Flah等。而且值得肯定的是隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,新的視聽融合藝術(shù)還會(huì)相繼出現(xiàn)并將向人們展現(xiàn)出新的魅力。

【參考文獻(xiàn)】

[1]于煒 劉晨澍. 略論視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的相似性. 新美術(shù).2004

[2](美)魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ? 藝術(shù)與視知覺. 四川人民出版社. 1998

作者簡介:

王小衛(wèi)(1986.1--),女,中國礦業(yè)大學(xué)(北京)力學(xué)與建筑工程學(xué)院,碩士,研究方向:設(shè)計(jì)形態(tài)構(gòu)成

劉雪(1983.11--),女,中國礦業(yè)大學(xué)(北京)力學(xué)與建筑工程學(xué)院,碩士,研究方向:設(shè)計(jì)形態(tài)構(gòu)成

陳娜(1983.9--),女,中國社會(huì)科學(xué)院研究生院文學(xué)所,碩士,研究方向:近代文學(xué)