如何通過舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)成功打造舞蹈中的即興表演和編創(chuàng)

施 青

【摘要】舞蹈即興表演與編創(chuàng),是舞蹈藝術(shù)門類里尤為值得探討的一個(gè)話題。本文介紹了舞蹈即興表演與編創(chuàng),并從五個(gè)方面就如何通過舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)打造舞蹈即興表演與編創(chuàng)進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】舞蹈;即興表演;編創(chuàng)

作為一門綜合藝術(shù),且又是誕生最早的藝術(shù)形式,舞蹈在人們的生活中扮演著不可或缺的作用。而即興舞蹈又與最早的舞蹈表演形式相伴而生。當(dāng)一首節(jié)奏鮮明的音樂響起,在一種輕松或情緒高漲的環(huán)境感染下,面對(duì)一種內(nèi)心情感,一個(gè)舞者憑借著瞬間的反應(yīng)與敏銳的感覺來變化出無窮無盡的動(dòng)作樣式,這就是即興舞蹈。即興舞蹈可以說是一種人類在即時(shí)即刻用肢體動(dòng)作來自由表現(xiàn)自己內(nèi)在意志的舞蹈形式,不可避免帶有偶然性和即時(shí)性,因而,在舞臺(tái)表演的前期創(chuàng)作、后期表演中如何打造即興舞蹈編創(chuàng)和表演,是舞蹈藝術(shù)門類里值得探討的一個(gè)話題。

一、舞蹈即興表演

同一個(gè)舞蹈讓不同的人跳,會(huì)因?yàn)楦髯缘纳眢w能力的好壞、性格不同以及環(huán)境的差異而產(chǎn)生微妙的、不同的效果,而依靠身體與思維的即時(shí)反應(yīng)、想象與抉擇的即興舞蹈表演,那就更是千差萬別了。在即興表演過程中,每個(gè)人的原有心理狀態(tài)以及當(dāng)下即興時(shí)的心理活動(dòng)都是不盡相同的,所以,最終呈現(xiàn)出的即興舞蹈表演也不可能相同。而這種不同,除了動(dòng)作變化順序固然有差異之外,每個(gè)人所呈現(xiàn)出來的動(dòng)作樣式也有差異。即興舞蹈表演中融合了一個(gè)舞者的身與心兩方面特色,并且在一瞬間得以迸發(fā)與顯現(xiàn)。

二、舞蹈即興編創(chuàng)

舞蹈由肢體動(dòng)作的變化而組成。舞蹈本體包括了身體和心理,身體是舞蹈藝術(shù)的質(zhì)料,心理是舞蹈藝術(shù)的形式。身體自然包含舞蹈形體、舞蹈動(dòng)作、舞蹈技能、舞蹈技巧等;心理包含了舞蹈感覺、舞蹈思維、舞蹈想象、舞蹈情感、舞蹈人格等。一個(gè)為外在表現(xiàn),一個(gè)是內(nèi)心的思維。即興舞蹈編創(chuàng)將兩者合二為一,通過身體的表現(xiàn)來反映內(nèi)心的想法。任何一個(gè)動(dòng)作的出現(xiàn),都不會(huì)是簡單的肢體的呈現(xiàn),它必定蘊(yùn)含著某種心理的創(chuàng)作言語表達(dá)方式的內(nèi)在表現(xiàn)。即興舞蹈編創(chuàng)是要求含有動(dòng)作的舞蹈創(chuàng)作,“動(dòng)作性”是指人體動(dòng)作表現(xiàn)力的范圍。任何一個(gè)即興舞蹈的提示信息都是含有“動(dòng)作性”表現(xiàn)主題的提示內(nèi)容,優(yōu)秀的即興舞蹈編創(chuàng)就是將一切以語言化的動(dòng)作涵蓋起來的。

三、通過舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)打造舞蹈即興表演與編創(chuàng)

舞蹈演員在舞臺(tái)下,為了提高人體動(dòng)作對(duì)信息的反應(yīng)能力,會(huì)通過舞蹈即興表演的訓(xùn)練來達(dá)成。舞者在即興表演的過程中也是創(chuàng)作的過程,二者是同時(shí)完成的,所以在即興表演的時(shí)候舞者必須調(diào)動(dòng)自己的視覺、聽覺和動(dòng)覺三種感覺器官,在不斷變化的音樂與節(jié)奏中完成表演。舞蹈的目的是要表現(xiàn)人類靈魂中最崇高的也是最內(nèi)在的各種情感。

(一)音樂是即興舞蹈的重要組成部分,音樂形象可以刻化舞蹈形象,一個(gè)成功的舞蹈離不開深刻而動(dòng)聽的音樂。音樂的感覺包括舞者對(duì)音樂的理解力和節(jié)奏的把握能力。即興舞蹈編創(chuàng)的過程是由內(nèi)而外進(jìn)行的,如果不能把內(nèi)心的感受,包括對(duì)音樂的理解貫穿到即興舞蹈編創(chuàng)中去,不管其作品中舞蹈技巧有多強(qiáng),也不能塑造一個(gè)很好的形象。節(jié)奏對(duì)于舞者來說也至關(guān)重要,一切舞蹈的節(jié)奏都會(huì)體現(xiàn)感情和動(dòng)作力度。即興舞蹈表演中,舞者往往只是注意舞蹈姿態(tài)本身的節(jié)奏和力度的起伏,而忽略了音樂旋律的節(jié)奏變化。舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)告訴我們,任何不顧音樂的做法,都會(huì)破壞音樂本身的節(jié)奏感,即興表演時(shí)要把握住音樂的旋律及節(jié)奏的變化,領(lǐng)會(huì)與舞蹈形象相吻合的動(dòng)作,從而創(chuàng)造出舞蹈形象。因而,充分發(fā)揮音樂和節(jié)奏的感染力,將會(huì)使即興表演更趨完美。

(二)在舞臺(tái)表演中,不同的藝術(shù)形式有不同的物質(zhì)載體和不同的表現(xiàn)手段,舞蹈的物質(zhì)載體是人的身體,舞蹈的表現(xiàn)手段是人的身體動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作是經(jīng)過提煉和美化了的人體動(dòng)作,換句話說,也就是一種藝術(shù)化了的人體動(dòng)作。在即興舞蹈創(chuàng)作中,要反映繁復(fù)、多樣的生活內(nèi)容,要塑造各種思想、性格的人物,要表現(xiàn)豐富、細(xì)膩的感情,等等。所依附的創(chuàng)作實(shí)體就是人的肢體,如果能將肢體開發(fā)的充分,編創(chuàng)即興舞蹈時(shí)思維就越開闊。

(三)舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的積累,是即興舞蹈創(chuàng)作的前提。創(chuàng)作靈感的產(chǎn)生并不是一朝一夕的,靈感思維作為一種思維方式是植根于社會(huì)實(shí)踐的。同時(shí),“激情”也是舞蹈即興表演與編創(chuàng)不可或缺的要素之一。沒有激情,舞蹈即興顯得平淡乏味。在舞臺(tái)表演中,燃起舞者的激情,讓舞者加強(qiáng)投入,以情帶舞,以舞傳情,在不受任何舞步和姿勢的約束下,享有舞臺(tái)最大的自由,運(yùn)用舞者的自由和個(gè)人氣質(zhì),選擇其認(rèn)為最有感染力的動(dòng)作范圍。舞蹈即興表演與編創(chuàng)在于使舞者適應(yīng)即興,掌握表演和創(chuàng)作同步發(fā)展的方法。在舞蹈即興創(chuàng)作時(shí),利用即興舞臺(tái)表演的方式使緊張的思維松弛下來,使自己處于不經(jīng)意的心理狀況下,這種有意識(shí)的放松有可能就會(huì)誘發(fā)靈感,從而獲得滿意的作品。

(四)即興舞蹈的編創(chuàng)是要欣賞者可以感受到的,這種感受不一定是理解,但是欣賞者在內(nèi)心深處會(huì)產(chǎn)生一定的接受反映,這樣的創(chuàng)作才是成功的創(chuàng)作。在單人進(jìn)行舞蹈即興表演和編創(chuàng)時(shí),需要思考的是即興舞蹈當(dāng)中所涉及的舞蹈本體的全部要素。

(五)舞者參加的藝術(shù)實(shí)踐越多,那么他的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)就會(huì)越豐富,即興表演起來就會(huì)更自如。舞者一定要具有豐富的“內(nèi)在感情”,“內(nèi)在”就是憑感覺去捕捉,往往是意會(huì)而不能言傳的。作為舞者,無情可動(dòng),就好像先天不足;如果有情而表達(dá)不出來,那就是表演技巧問題。這就需要平時(shí)加強(qiáng)鍛煉,并通過多次的舞臺(tái)表演來進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。此外,舞者應(yīng)該熱愛生活,全身心投入到生活中,去體驗(yàn)生活中每一個(gè)人物的內(nèi)心情感生活,將人物的感情變成自己的感情。作為舞者,不僅應(yīng)該具備文學(xué)家的置身人物角色中間的體驗(yàn)?zāi)芰?更要善于去發(fā)現(xiàn)生活中那些激動(dòng)人心的事物,通過長時(shí)間的積累,即興表演才會(huì)有用不完的激情。

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