室內裝飾設計與建筑風格文化的統(tǒng)一性

楊 爽，袁恩培

重慶大學藝術學院（400044）

室內裝飾設計創(chuàng)造一個既具科學性，又有藝術性，既能滿足功能要求，又有文化內涵，以人為本，亦情亦理的現(xiàn)代室內環(huán)境，也是建筑風格文化的集中體現(xiàn)。著名建筑設計大師貝聿銘先生說過“每一個建筑都得個別設計,不僅和氣候、地點有關，而同時當?shù)氐臍v史、人民及文化背景也都需要考慮。這也是為什么世界各地建筑仍各有獨特風格的原因?！笔覂仍O計風格的形式，是不同時代思潮和地區(qū)特點，通過創(chuàng)意、構思和表現(xiàn),逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式,通常是和當?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關，又需有創(chuàng)作中的構思和造型特點。

風格雖然表現(xiàn)于形式，但風格具有藝術、文化、社會發(fā)展等深刻內涵，從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。裝飾設計的風格往往是和建筑以至家具的風格流派緊密結合，有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格流派為其淵源。本文將對室內裝飾設計和建筑文化風格進行分析。

1 裝飾設計體現(xiàn)人文背景

人們在建筑裝飾工程的實踐中，對不同的裝飾內容，不同的地域和人文環(huán)境，不同的功能需要，不同的風格和文化內涵的工程項目，在體現(xiàn)藝術特色和創(chuàng)作個性的同時，對主要表現(xiàn)的裝飾內容的風格上進行了探索和研究,將風格的外在因素（民族特性、社會體制、生活方式、文化潮流、科技發(fā)展、風俗習慣、宗教信仰、氣候物產(chǎn)、地理位置）和風格形成的內在因素（個人或群體創(chuàng)作構思，其中包括創(chuàng)作者的專業(yè)素質和藝術素質）相結合，從而賦予所設計裝飾的內容具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環(huán)境,使生活在現(xiàn)代社會高科技、高節(jié)奏的人們，在心理上、精神上得到平衡，將體現(xiàn)藝術特點和創(chuàng)作個性的各種風格（傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格、混合風格等）融入我們所設計的具體裝飾工程中去，運用物質技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造出功能合理,舒適優(yōu)美，滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境。

2 裝飾設計在傳統(tǒng)與創(chuàng)新中追求唯美

中國也是一個注重傳統(tǒng)的國家，威廉·沃森曾這樣描述道:“如果一個日本老派的學者到鄉(xiāng)村去隱居,他會饒有興味地用著最簡陋的器具，耐與他相同情形的中國學者，卻會在撫弄一件也許已生銹的青銅器或已破缺的陶瓷古玩，這件古器或古玩看上去年人甚遠，但它的質量是最上乘的，既不土也不俗?！雹僦腥A民族是一個很自大的民族，以致于沉浸于“泱泱大國”的自喻中沾沾自喜，直到子彈落到跟前才“覺醒”，中華民族又是一個謙遜的民族，以致于“自家屋內有寶藏，不肯信，卻在外面討乞?！雹谖迩甑奈幕晒屛覀兿碇槐M，即使是一樣樣地拋棄，恐怕也不是短時間內的事性，可是這個過程可能無限制地延續(xù)下去嗎?中國以“瓷國”揚海外“China”一義便是出自于瓷，當我們以一個這樣的身份而驚嘆別國的瓷藝時，那種悲哀之懷難以言表，藝術家被喻為“人類靈魂的工程師”之一，發(fā)揚文化傳統(tǒng)既是我們的責任，也是我們的機遇。

我們用傳統(tǒng)風格與新藝術派風格的對比，以總結、剖析在實踐中如何將外在因素和內在因素，風格與文化的結合，從而達到建筑設計的繼續(xù)和深化,以及創(chuàng)造出理想的文化氛圍和使人震撼、愉悅的空間。

中國傳統(tǒng)建筑多采用園林的設計風格,環(huán)境清幽雅致,線路清晰，功能明確。突出了民族文化淵源的形象特征。我們把傳統(tǒng)建筑的造型、色彩加以歸納整理，讓繁鎖的雕梁畫棟符號化，讓久遠的歷史文化氣息隱隱在地面、天花及四壁中流淌，通過意會達到交流。由此我們將中國古典建筑中的藻井、檁椽、柱式、欄桿、垂花、雀替、掛落、抱鼓、美人靠等，以美的聯(lián)想，嚴謹?shù)姆ǘ龋瑢嶓w空間與虛擬空間進行了藝術形象的重構,對傳統(tǒng)造型中的線的表象提煉加工，變得簡潔、挺拔。對具象的元素處理，升華為抽象的符號。大堂主墻面迎門而立的壁畫,表現(xiàn)了羲與女媧的形象組合，用青銅鑄造，古風頗濃，與光滑的墻面形成對比，奪人注目，體現(xiàn)出“天人合一”的哲學觀念。兩側橫梁用印度紅石板貼成，石板上鑿有古代圖案中夔紋與鳳鳥紋，形象優(yōu)美古拙，配合設計所選用的各種裝飾材料，經(jīng)過工匠的精雕細刻，達到了傳神的效果。

傳統(tǒng)風格的神韻和糅合進富有時代感的元素，使工程的設計和實踐過程體現(xiàn)中國民族文化和藝術追求神似,追求意境，表達含蓄與神秘，在博大精深的世界文化遺產(chǎn)中，吸取中國傳統(tǒng)風格及文化的“神韻”，弘揚中華文化，同時以現(xiàn)代設計意識與傳統(tǒng)風格有機的結合，古為今用，西為中用。

我們現(xiàn)在經(jīng)?？吹揭恍┖廊A的賓館。體現(xiàn)“風格修復”的設計思想，使其再現(xiàn)我建筑裝飾設計歷史輝煌。

3 室內裝飾設計與建筑風格文化并駕齊驅

人類社會的發(fā)展,不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史的延續(xù)性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發(fā)展的本質講是有機統(tǒng)一的。19世紀末至20世紀初在歐洲正當學院派復古主義、折衷主義盛行之際，一個試圖擺脫舊傳統(tǒng)束縛創(chuàng)造新形式的新建筑運動已經(jīng)興起,哈爾濱出現(xiàn)的新藝術派運動處理手法幾乎遍及各類型的建筑物,故哈爾濱享有“東方莫斯科”、“東方小巴黎”的美譽。在這種環(huán)境背景下誕生的這座建筑，經(jīng)歷了歷史的滄桑，幾經(jīng)變遷，功能異變，有些已面目皆非了。

大多工程設計本著科學性與藝術性結合,時代感與歷史文脈并重的原則，在解決老建筑增添中央空調、消防、計算機管理等系統(tǒng)的現(xiàn)代化設備設施的同時,著重解決各系統(tǒng)所占有的空間和保持原有歲月風貌及各類藝術造型的矛盾，充分發(fā)揮設計人員的智慧,使這次難度相當大的改造裝修工程能比較成功地實現(xiàn)了技術與藝術的結合。

經(jīng)常看到在賓館的公共空間中,保留了相當一部分有新藝術派裝飾特征的裝飾及構件，如鑄銅轉門，大理石壁爐，木結構歐拱券造型，充滿西伯利亞情調的木裝飾,具有巴洛克文藝復興特征的木門及雕刻精美的木制構件,極具審美價值的石膏浮雕紋樣，金屬鑄造的樓梯扶手和羅馬陶立克柱式等。面對這些傾訴著歷史滄桑而又意猶未盡的物體,這些人類共同的文化遺產(chǎn)在各自歷史變遷過程中所形成的外觀霄壤之別但又魅力不減，令人嘆為觀止。

為了達到整體設計思想,在施工中對已經(jīng)殘損部分及新調整布局而需要貫穿連續(xù)的部分采用按原設計手法復制，嚴格比例尺度制作，達到了以假亂真的視覺效果。對雕刻精美的石膏紋樣采用拓版手法，盡最大努力恢復原有面目。在整體裝飾風格統(tǒng)一和諧的設計思想指導下,具有典型特點的金屬飾物、木雕造型、燈飾、招牌、鐵藝制品、布藝、綠化等均為營造氣氛、情調起到了畫龍點晴的作用。蘇聯(lián)巡回畫派的代表人物列賓、希斯金、列維坦、蘇里柯夫等畫家的風景、人物肖像的油畫點綴其間，更增添了環(huán)境的和諧和蘊藏的文化的研討。

一些完美工程的完成,是對保護建筑技術與藝術的探索，是風格與文化的研討。作為文化結晶物的文物建筑之所以魅力永存,實因文化價值體系的社會意義和人們心理所產(chǎn)生文化價值的判斷和看法。該項工程已引起了有關專家、學者和政府管理部門的關注,為如何促進文物建筑的保護和其產(chǎn)生的歷史、人文、文化的作用，推動建筑文化、旅游等諸多行業(yè)的發(fā)展，產(chǎn)生積極的社會意義。

各種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈多元化、兼容并蓄的狀況。室內布置中也有趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)特征，在裝潢與陳設中融古今中西為一體。

當前,社會是從工業(yè)社會逐漸向后工業(yè)社會或住處社會過渡,人們對自身周圍環(huán)境的需要除了能滿足使用要求，更注重環(huán)境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。室內設計不同藝術風格和流派的產(chǎn)生、發(fā)展和變換，既是建筑藝術歷史文脈的延續(xù)和發(fā)展,具有深刻的社會發(fā)展歷史和文化的內涵,同時也必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動于其間時的精神生活。

風格與文化的關聯(lián)，就是追求更高層次的和諧，其本質是對人類文明的共同享有和發(fā)展,它遵循歷史傳統(tǒng)并超越。

4 結束語

當今社會生活節(jié)奏日益加快,裝飾設計的功能復雜而又多變，室內裝飾材料，設施設備，甚至門窗等構件的更新?lián)Q代也日新月異，室內設計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內環(huán)境藝術風格和文化氛圍的欣賞和追求，也隨著時間的推移而推陳出新，持續(xù)更新。

[1]貢布里希.秩序感[M].湖南科學技術出版社,22

[2]葛兆光.中國禪思想史[M].北京大學出版社,31