湘南土話蟹攝的語音演變

劉祥友

中古蟹攝有四等，蟹攝一等包括泰韻、咍韻、灰韻三韻；蟹攝二等包括佳韻、皆韻和夬韻三韻；蟹攝三等有祭韻、廢韻；蟹攝四等只有齊韻。咍韻只有開口，灰韻只有合口，其他廢諸韻開合口俱全。蟹攝字的演變很復雜，蟹攝一、二等韻中存在同攝同等，除去開合口對立外，還有兩個或三個不同的韻類的現(xiàn)象，也即蟹攝有一、二等重韻的現(xiàn)象：一等重韻泰、咍、灰，二等重韻佳、皆、夬。瑞典著名漢學家高本漢認為，蟹攝一、二等重韻多是音量上的差別而非音質上的差別：除“東u?”、“冬uo?，“庚??”、“耕ε?”是音質不同外，別的一二等重韻都是元音長、短的區(qū)別。他的一、二等重韻的擬音經(jīng)過不同學者多翻修正：最早的是李方桂、龍果夫，而后陸志韋、董同龢、李榮、邵榮芬、鄭張尚芳、潘悟云等知名學者都提出了各自的擬音。各家的修訂結果不一，但均把高氏對《切韻》一、二等重韻的構擬，從音量的差別改為音質的差別。潘悟云的構擬其一等的主元音為央元音?、后元音ɑ、o；除了?介音，二等主元音為前元音ε，我們以此為參照考察湘南土話蟹攝一、二等韻的讀音演變情況。[1]

湘南土話蟹攝一、二等韻的分合情況。我們選擇“該”、“街”，“外”、“快”，“災”、“齋”，“財”、“柴”八字為例：“該”、“災”、“財”為一等咍韻，“外”為一等泰韻；“街”、“柴”為二等佳韻，“快”為二等夬韻，“齋”為二等皆韻；其中“外”、“快”為合口字，其他均為開口字。它們在湘南土話各代表點的音讀如下表（代表點第二行為文讀音）：

土話代表點 該 街 外 快 災 齋 財 柴

東安花橋 kai33 ka33 uei35 khua35 □a33 □ia33 □a13 zia13 kai33 uai3 kuai35 □ai33 □ai33 □ai13 □ai13

桂陽敖泉 kai33 kai33 uai213 khuai35 □ai33□ai33□hai12 □hai12 uei213

桂陽流峰 ka33 ka33 hu□45 kua45 □a33 □a33 □ha13 □ha13 hua45

道縣小甲 k?24 ki□24 u?33 khy□53 / □i□24 □hi□45 /

桂陽洋市 k□35 k□35 u□24 khu□24 □□35 □□35 □h□11 □h□11

嘉禾廣發(fā) kai24 □ie24 uei33 khue55 □ai24 □ie24 □ho33 /

江華粟米塘 k?35 ka35 u□13 khua33 □a35 □a35 □a42 /

江華寨山 k?51 kai51 mei25 khuai523 lai51 lai51 sei121 sai121 kei51

江永城關 k□44 k?44 ?u□33 ku?21 □?44 □?44 □?42 /

藍山太平 kai13 cie13 uai53 khye33 / □ie13 □ho21 /

道縣壽雁 / ki53 o51 khui31 / ti43 si11 □i□11

雙牌江村 k?42 ki42 / / □i42 / / /

遂寧關峽 kai44 ka44 / khua33 □a44 □ia44 □a11 /

新田南鄉(xiāng) kai35 □ie35 hue21 khue33 □o35 □ie35 □o13 /

宜章赤石 kai13 ka13 uai21 khua21 □ai33 □a13 □ha44 □ha44

宜章大地嶺 kai33 / uai11 khua51 □ai33 □a33 □hai13 □ha13

冷水灘嵐角山ka33 ka33 uai3 khua13 □a33 □a33 za11 za11

資興南鄉(xiāng) kai24 ka24 / khua213 □a24 □a24 □ha55 /

嘉禾坦平 kai13 □ia13 uai51 khuai55 □ai13 □ia1 □ai21 ia35

寧遠 k?435 ka435 v?21 khya53 / □a435 □hia213 /

從這幾個特定的字去分析，湘南土話蟹攝一等、二等分混程度很不一致：有的方言點一等并入二等的速度快些，除個別字外，基本完成，有的則稍晚一步，正在合并，有的則一二等還能區(qū)分開來。桂陽敖泉、流峰、洋市、冷水灘嵐角山四地基本混同；而其他代表點則有分有混；東安土話的文讀音中一等、二等混同，而白讀音則分立。從上表可以看出方言點一等韻并入二等韻不是所有字同時發(fā)生的，有的字可能很早就并入了二等字，而其它字的速度相對要慢一些；就上面那幾個特定的例字而言，開口呼的字一二等字合并的速度要比合口呼快，很多方言點的開口呼字已一、二等已混同，而合口呼則仍有區(qū)別，很多方言點中咍、泰韻開口一等與佳、皆開口二等已混同；而泰韻合口一等與夬韻合口二等尚能區(qū)分。這表明一二等合并是以詞匯擴散的形式進行的：先涉及部分字，而后推及其他字。從分立的情況看，有的表現(xiàn)為主元音的差別，如寧遠、江永城關、嘉禾廣發(fā)；有的表現(xiàn)為有無介音的差別，如東安花橋；有的則表現(xiàn)為有無韻尾的差別，如資興南鄉(xiāng)、宜章赤石等地；嘉禾坦平較為特別，表現(xiàn)為ai、ia的對立，一等為ai、二等為ia?？傮w上看一、二等混同的態(tài)勢非常明顯；除佳韻部分字外，湘南土話蟹攝一二等韻合并是主流。

從現(xiàn)存的文獻資料上看蟹攝一、二等韻的混同大體可以分為兩個階段：首先是咍、泰、灰三韻合并，皆、佳、夬三韻合并；而后是咍、泰、灰三韻與皆、佳、夬三韻合并。這一語音演變過程很漫長，據(jù)王力先生（1980）研究咍、泰兩韻合并始于初唐，《經(jīng)典釋文》的反切及玄應的反切中泰韻和咍韻的去聲代韻已有相混例。在晚唐五代西北方音中，有咍韻泰韻開口相混同、灰韻泰韻合口相混同混及佳、皆、夬韻相混同的現(xiàn)象。此后，咍、泰、灰三韻與皆、佳、夬三韻也開始合并。[2]儲泰松（1996）研究反映宋初洛陽方言的梵漢對音材料發(fā)現(xiàn)其時咍、泰、灰皆、佳、夬已混讀。[3]《中原音韻》中咍、泰、佳、皆、夬開口已合并，在現(xiàn)代漢語許多方言中，咍、泰、佳、皆、夬已完全合并，我們只能從現(xiàn)代漢語方言或歷史文獻中去推測蟹攝一等重韻泰、咍、灰，二等重韻佳、皆、夬內部的區(qū)別了。

湘南土話蟹攝一等韻的演變分析。湘南土話中蟹攝一等韻多已合并，其讀音很繁雜，很難摸清頭緒。我們先撇開韻頭、韻尾不論，一等韻的主元音有a、e、ε、?、i、u、o、?、?、?、?、?、y等，我們把它們歸為兩類：前元音a、e、ε、?、i、?和后元音u、o、?、?、?、?、y。蟹攝一等的最常見的讀音是ai，主元音是前低元音，和現(xiàn)代漢語蟹攝一等的演變形式相同；湘南土話各代表點幾乎都有ai層文讀音，其來源可能與文教流播有關，是受官話影響的結果，也可能是自源性的演變，我們更傾向于認為ai是其自身語音演變的結果，湘南的地理狀況也決定了當?shù)胤窖缘谋Ｊ匦再|，如此大面積存在的語音，很難用方言接觸的理論來解釋；而且ai有時是白讀音，比如東安花橋土話，蟹攝開口一、二的的文讀音是ai，白讀是單元音a；蟹攝開口三等文讀為i，白讀為ai；蟹攝合口二等文讀為uai，白讀為ua。

所以，我們認為ai層音是蟹攝一等韻主元音前化的結果。我們知道中古的蟹攝一等是帶i尾的，主元音是短元音，短元音容易前化，即：

?i、ɑi＞ai

ai音出現(xiàn)的時間很早，蔣驥騁的《近代漢語音韻研究》認為宋朝初期的洛陽方言的咍、泰、灰、佳、皆、夬、廢韻就是讀ai或uai。?、ɑ前化為a后，在i尾的拉動下繼續(xù)前化、高化，方言內部和方言發(fā)展的不平衡性使得湘南土話蟹攝一等的主元音變得十分復雜，但基本沿著這樣一條路徑：?＞ɑ＞a＞?＞ε＞ e、?＞ i；只是不同的土話點，處在不同的發(fā)展階段而已。在道縣小甲、道縣壽雁、雙牌江村、新田南鄉(xiāng)、江永城關、冷水灘嵐角山等地蟹攝一等已高化到i，與止攝合并：

道縣小甲——材t?hi45

道縣壽雁——臺ti11擡ti11戴ti31待ti31帶ti31代ti31袋ti51胎thi43太thi31耐ni51賴li51癩li51在ti31thi43腮thi43菜thi31蔡thi31才si11財si11

雙牌江村——抬ti214臺ti214戴ti33帶ti33貸ti3代ti33袋ti33臺thi42胎thi42在ti13災t?i42在t?i13猜t?hi42裁t?hi214才t?hi214蔡t?hi33

新田南鄉(xiāng)——貝pi33

江永城關——昧mi33

冷水灘嵐角山——回vi11

湘南方言蟹攝高化的時間很早，據(jù)田范芬《宋代荊湖南路詩人用韻考》考證：早在宋代荊南人士陶弼、樂雷發(fā)等人用韻中泰韻部分合口字、灰韻部分字，已經(jīng)合并到支微部中。陶弼是永州祁陽人，樂雷發(fā)是寧遠人。兩人均為北宋時人，籍貫都屬湘南地區(qū)。當時湘南地區(qū)的語言的具體情況雖然無法推測了，但從他們的詩人用韻中我們仍可以窺其一二。如陶弼的《兵器》（五古）中“偽意治輩（隊）翅碎（隊）氣晦（隊）罪（賄）銳”通押；樂雷發(fā)的《佳人兩章寄許東溪》（七古）“漪湄隤（灰）隨”通押。[4]止攝字和咍、泰韻字通押，肯定不是當時通語音韻的反映；梵漢對音表明宋初洛陽音支、脂、之、微韻只與齊、祭韻的開口字相混；在現(xiàn)代的北京語音系統(tǒng)中也只有蟹攝開口三、四等字與止攝混同。

湘南土話蟹攝一等的另一層讀音是后元音u、o、?、?、?、?、y。湖南其他地區(qū)的方言蟹攝一等韻的主元音主要有a、ε、e、?、i等，多為前元音，后元音只有?，而湘南土話中則存在這豐富的后元音，顯得很特別，值得注意的是這些后元音幾乎都是單元音，無韻頭韻尾。我們認為這可能與蟹攝一等部分字丟失韻尾有關，蟹攝大部分字，走的是前化高化的路線，但也有部分字后化高化。在比較中我們發(fā)現(xiàn)，蟹攝一等讀后元音的以見組、曉組、影組字居多。這說明后元音的音讀與聲類有一定關系，牙、喉音的發(fā)音部位靠后，對韻母的發(fā)音部位有一定的同化作用。由此，我們設想湘南土話蟹攝一等字的另一條發(fā)展線路是：

?i、ɑi＞?、ɑ ＞ ?＞ o、?＞u、?＞y

這一演變過程最先是由咍韻、泰韻一等韻尾丟失引起的。韻尾的失落引起語音系統(tǒng)的調整在漢語語音發(fā)展史上并不罕見，最典型的例子是上古歌部字的韻尾的失落，曾經(jīng)引發(fā)了古漢語音系的漫長的調整過程。中古蟹攝字的來源有三：上古月部，上古之、支部，上古脂、微部。上古月部帶t尾，在許多北方方言中t尾演變?yōu)閕尾，上古之、支部是不帶韻尾的，到中古時衍生出i尾，上古脂、微部則一直保持了i尾。在現(xiàn)代北京語音系統(tǒng)中，蟹攝一等基本保留了i尾，只有二等見系部分字韻尾脫落，開口三、四等字與止攝相混同，都讀i韻。[5]湘南土話的蟹攝的語音演變道路可能與其他許多方言有所不同，非但二等韻，一等韻的部分字也失去了韻尾，并走上了后高化的道路。這種語音演變現(xiàn)象也發(fā)生在粵北土話和桂北平話中，這些地方的方言蟹攝都有豐富的后元音讀音層（?音可能是咍、泰韻韻尾脫落的早期形式）。

蟹攝二等字的主元音和蟹攝二等字的主元音幾乎一樣，也有前、后元音的區(qū)別，也有前化高化和后化高化的不同表現(xiàn)。我們知道，中古蟹攝一二等的差異多是前后元音的差別，諸學者對高本漢一二等重韻構擬的修正時，一等多構擬為后元音，二等為前元音。

在現(xiàn)代漢語方言中，蟹攝二等的主元音多是前元音，如湘方言的二等韻的主元音a、?、ε都是前元音；而湘南土話則還有u、o、?、?、?、?等后元音的音讀。根據(jù)潘悟云師的構擬，佳韻沒有 尾，在佳、皆、夬三韻中，佳韻最先后化，唐時的詩歌押運中，佳韻一些字就混入麻韻中了，如唐代湘集詩人胡曾的《詠史詩》：涯（佳）奢（麻）花（麻）通押，曹松的《中秋對月》：涯（佳）家（麻）通押。皆、夬韻的字后高化的速度要慢些，其原因是皆、夬有 尾，皆、夬韻應該先失落韻尾，而后才走上后高化的道路的，宋代通語中佳韻的“佳”、“畫”、“卦”和夬韻的“話”均混入麻韻。佳、皆、夬三韻中另一部分字，如皆、夬韻中保存韻尾的那部分字在它的拉動下則走上了前化高化的道路，而后介音演變?！⒍冉橐艚?jīng)歷的演變的一般進程是：

期間韻尾或失落或保存，使得湘南土話蟹攝字的讀音異常復雜，如江永城關蟹攝一二等竟有a、i、?、y、?、ie、y?、u?、u?、ua、??、a?、??、ai等多種讀法。

綜上所述，湘南土話的蟹攝的讀音很復雜，有讀舌面前元音的，有讀舌面后元音的，有的讀單元音，有的讀復元音；舌位有高有低；除江永城關、嘉禾坦平外，其他各點蟹攝開口都有高元音擦化的現(xiàn)象；與官話一樣，湘南土話蟹攝的部分祭韻開口、齊韻開口讀同止攝開口字。蟹攝與止攝相混的時間也很早，《蒙古字韻》中咍韻一部分、祭韻開口、齊韻開口入支部開口i；《中原音韻》中祭、齊、廢開口讀i，讀同止攝開口。

一般而言讀低元音的層次要比讀高元音的層次更為古老；在湘南很多土話點中，高元音一般是文讀層，低元音一般是白讀層。如東安土話中，低tai33、底tai55、抵thai55、梯thai33、替thai35、剃thai35、弟dai24、第dai24都是白讀音，文讀為高元音i。

湘南土話蟹攝字語音演變的復雜性正是混合性方言的共有特征，這種特征體現(xiàn)在在各土話點語音系統(tǒng)的盤根錯節(jié)、層層覆蓋上，只不過在蟹攝字的讀音中表現(xiàn)得尤為明顯?；旌隙腔靵y，其主元音讀音各個代表點有很大的差異，而這種共時的差異往往體現(xiàn)的是歷時的同一性，因為語言的地域差別反映著時間上的發(fā)展序列，語言的空間差別往往包含著時間的差別，由于各種各樣的原因，同一種方言在各個地域的演變速度并不一致，這種時間的快慢往往就是造成空間差異的主要原因。

從總體上看湘南土話蟹攝字的演變方向是非常明確的，即一、二等混同的態(tài)勢非常明顯；除佳韻部分字外，湘南土話蟹攝一二等韻合并是主流。從各個代表點的讀音來看，湘南土蟹攝一二等字的主元音演變明顯遵循兩條線路：前高化、后高化。

[1] 潘悟云.漢語歷史音韻學[M].上海：上海教育出版社, 2000：134.

[2] 王力.漢語史稿[M].北京：中華書局,1980：124.

[3] 儲泰松.鳩摩羅什施譯音研究[Z].語言研究, 1996：75-80.

[4] 田范芬.宋代荊湖南路詩人用韻考[D].湖南師范大學碩士論文, 2000：12.

[5] 蔣驥騁.近代漢語音韻研究[M].長沙：湖南師范大學出版社., 1997：240.