弘揚民族的信念 彰顯正義的光輝
——戰(zhàn)爭題材影視劇創(chuàng)作的評述與思考

■徐永倫

弘揚民族的信念 彰顯正義的光輝
——戰(zhàn)爭題材影視劇創(chuàng)作的評述與思考

■徐永倫

戰(zhàn)爭題材的影視劇，一直是中國影視劇創(chuàng)作的重要組成部分，近些年來形成一道壯麗的風景線。宏大的戰(zhàn)爭場面，激昂的壯志豪情，令人震撼，催人奮進，深受廣大觀眾的歡迎。它所展示的悲壯之美，呈現(xiàn)的陽剛之氣，流淌著情感的波濤和奔騰的熱血動律，豐富了作為先進文化形態(tài)的審美品格，并使這種美學品格所要求的審美形態(tài)，走向一個從未有過的高度。

隨著社會政治和文化的日益清明，人們擺脫了思想禁錮，認識水平與理解能力都有了極大提高。大量歷史真相的披露，正視歷史和分析史實，己經(jīng)成為人們的共識。創(chuàng)作戰(zhàn)爭題材影視劇的過程，就是感受那段歷史、那場戰(zhàn)爭，用現(xiàn)實主義的美學觀去還原那段歷史的過程。人們喜歡觀看品嘗，就在于它能夠凝聚民族的氣節(jié)，彰顯正義的力量，振奮國民的精神。

《保衛(wèi)延安》是現(xiàn)實主義的歷史正劇，以鮮明的主題，完整的結構，清晰的敘事和張馳有度的節(jié)奏，而具備了史詩般的品格。真實地還原了近現(xiàn)代史上一段驚心動魄的歷程，同時又富有張力地關照了現(xiàn)實。藝術地闡明了歷史的走向和偉人的雄才大略，不惜一城一地的得失，在敵軍圍追堵截中突出重圍，從而取得最后的勝利。

把革命隊伍的堅定性和人文關懷有機地結合起來，是這部劇的特色。周大勇和謝芳苓等人在對敵斗爭中英勇頑強，同時也關愛生命，他們在緊要關頭，保護一切無辜的生命，包括對敵方戰(zhàn)死者的尊重和平等地對待俘虜。兄弟般的親情，人格上的尊重，

顯示了正義戰(zhàn)爭和人道主義的光彩。戰(zhàn)爭無情，人卻有情，在彭老總和普通士兵身上得以充分體現(xiàn)，從人性化的角度昭示了我軍戰(zhàn)無不勝的根本所在。

彭老總的形象塑造的恰到好處，坦蕩磊落的性格特征和英勇善戰(zhàn)的作風，得到淋漓盡致地展現(xiàn)，充滿了高尚的情操和浪漫的情懷?，F(xiàn)在有一種說法，認為現(xiàn)實主義歷史正劇不好拍，也不討巧，完全是陷入了一個狹隘的誤區(qū)。實際上觀眾想了解歷史，想知道過去是怎么回事，重新感受現(xiàn)實主義正劇和宏大敘事的獨特魅力。

氣勢磅礴的《解放》堪稱戰(zhàn)爭影視劇的扛鼎之作，以革命領袖為主要人物，表現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭的主要戰(zhàn)役，既有千軍萬馬的大場面，又有感人的小細節(jié)。烽火連天的戰(zhàn)場，血染沙場的將士，馬革裹尸的情景，高亢的旋律和豪邁的氣勢使觀眾熱血沸騰。國共兩黨領袖的形象刻畫得相當?shù)轿?，很有新意，塑造的栩栩如生，游刃有余，他們不再只是個符號，而是抓住了人物的靈魂，性格迥異，呼之欲出。

該劇采用寫意風格的大手筆，把握總體構架講故事，強調(diào)一個大氣。在小的細節(jié)上則顯示出細膩與工巧。題材取舍都有獨到之處，或慷慨激昂，或扼腕感嘆，恢宏的氣勢，豐富的內(nèi)涵，繪織成一幅壯觀的畫卷。劇中道出的政治和生活的哲理，發(fā)人深思，共產(chǎn)黨順應時代的潮流，依靠人民勇往直前，推動了歷史的前進。

該劇站在唯物主義的歷史觀上，張揚民族精神的凝聚與升華，在特定的革命階段展現(xiàn)深刻的內(nèi)涵，更為客觀的態(tài)度對待和講述那段歷史。有了共產(chǎn)黨的英明領導，中國人民才走上獨立解放的康莊大道。它具有史詩般的龐大與精致，在戰(zhàn)爭影視劇的長廊里寫下濃墨重彩的一章。

《人間正道是滄?！穼v史的變遷和社會關系的變化，濃縮在兩個家庭和黃埔學員身上，演繹了那個時代的人們?yōu)樽非罄硐牒椭髁x而奮斗獻身的故事。不管是可歌可泣，還是可悲可嘆，都應該成為今天人們的一種歷史記憶。楊立青背叛了自己的家庭，走上革命道路，盡管后來發(fā)生了不少變故，都沒能改變對理想的追求。瞿恩是熱血青年，勇于獻身，最終成為頂天立地的英雄。楊立仁受儒家思想影響，他身為長子，很難在家庭情感與政治選擇之間的統(tǒng)一，最后落個殘酷的結局。

劇中沒有對不同的信仰和主義做一些過度的評價，而是尊重人物自身選擇的方式展開敘述，讓觀眾自己去判斷，讓銀屏上的人物自巳去行走。鏡頭的焦距自始至終，對準了人物的情感世界和生命感受，使全劇有了一種少見的性格光彩和信仰力量。真實地反映了半個世紀以來的風云變幻，在當今而言，是對國共合作和兩岸統(tǒng)一的一種呼喚。

《亮劍》和《歷史的天空》開創(chuàng)了戰(zhàn)爭題材影視劇的一片新天地，把創(chuàng)作的焦鉅聚在獨特的個體人物身上，以他們獨特的人格魅力和人生命運來詮釋戰(zhàn)爭的主題。近些年來，編導們從關注群體意志，到關注個體意識，這在戰(zhàn)爭題材的影視創(chuàng)作中是一大進步，值得我們深入地思考。

現(xiàn)在，在李云龍、姜大牙等非常有個性的人物出現(xiàn)以后，又出現(xiàn)了另類英雄。他們身上既有英雄的情結、英雄的素質，又持有頑固的缺點。他們與李云龍等人物不是重復和雷同的，有他們特殊的一種新意，跟原來的那些高大的形象拉開了距離。

反映抗戰(zhàn)的《狼毒花》在傳統(tǒng)的革命敘事的框架里，演繹生動的傳統(tǒng)故事。主人公常發(fā)從孤兒到八路軍戰(zhàn)士，從無拘無束到接受紀律，成長為大智大勇的孤膽英雄，更帶有草莽性格。他可以干很多這樣或那樣的壞事，但是面對日寇的時候，英雄的本色就顯現(xiàn)出來。他一直到離開隊伍，解甲歸田，還是個普通的戰(zhàn)士。為什么吸引人們呢？關健是這個人的性格，把他樹立成里程碑式的人物，這是觀念上的突破。

一個沒有英雄的民族不是一個偉大的民族，群眾對張揚英雄主義和對英雄主義作品的呼喚，反應了當今人們的審美心態(tài)，希望有更多的英雄出現(xiàn)。寫有人氣的英雄，也是順應人們精神上的需求。

如何處理戰(zhàn)爭與人性之間的關系甚為重要，近年來，戰(zhàn)爭題材影視劇都努力走出單純的戰(zhàn)爭敘事，打破以往的二元對立思維，更多地溶入原生態(tài)的力量，努力挖掘人性的復雜性。把仁和義的東西放了進去，更帶有民族的傳統(tǒng)意識，俠義也是民族精神中一個可圈可點的部分。

《中國兄弟連》講述國共兩軍兩個連隊為營救國軍一個重要的機要員，從原本互相嘔氣到挽手聯(lián)合殺敵、最后戰(zhàn)死沙場的故事，彰顯出來情與義，忠與勇的話題。他們明知道敵眾我寡，敵強我弱，還是要咬著牙和鬼子打到底，靠的是什么？就是一種情緒，一股氣勢。面對日軍的屠刀，不管是我軍將士，還是國軍兄弟，都是有血性有氣節(jié)，不怕犧牲，勇猛殺敵的鐵骨硬漢。這些描寫不僅沒有脫離戰(zhàn)爭年代那個特殊的環(huán)境氛圍，而且都是建立在人的本性基礎上。

戰(zhàn)爭題材影視劇之所以被觀眾認可和喜愛，就在于它的表達與人們當代的生活經(jīng)驗之間找到了平衡點。創(chuàng)作者們嘗試全新的敘述主題，發(fā)掘不同以往的表現(xiàn)手法，整體呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)戰(zhàn)爭敘事迥異的特征。他們用英雄的氣質和頑強的精神，喚醒了國人的英雄主義情結與愛國主義熱情。

大跨度的《我是太陽》，提供的不僅是一個似曾相識的故事，而是一種英雄主義和理想主義的生活方式，宏大的戰(zhàn)爭場面和扣人心弦的故事情節(jié)，讓人激情澎湃。旅長關山林敢于拚命，講究義氣，富于英雄氣慨，但是他的道路顯得曲折坎坷。劇中不回避歷史的陰影，不隱瞞英雄內(nèi)心的冤屈，盡可能還原人物所處的歷史環(huán)境。在左傾政治背景下，關山林和烏云的忠貞不渝和矛盾沖突，營造了具有歷史質感的空間。個人命運與歷史背景完整地統(tǒng)一起來，是該劇在創(chuàng)作上的一個重大突破。

戰(zhàn)爭結束以后，戰(zhàn)場上叱咤風云的英雄，隨著時代的變遷，逐漸褪去身上神圣的光環(huán)。關山林回到故土，恢復了一個平凡男人的面目，沒有仗打了，開始張羅個人的生活，顯得親切可信，觀眾并不覺得他變得平庸，反而格外相信他，打心眼里喜歡他的返樸歸真。

戰(zhàn)爭題材影視劇堅持現(xiàn)實主義的美學觀，比過去更加客觀和人性化。無論是共產(chǎn)黨還是國民黨，無論是中國人還是日本人，戰(zhàn)爭來臨時，主要的矛盾是對戰(zhàn)爭發(fā)展的走向，所引發(fā)的思考與分歧。然而，戰(zhàn)爭對于每一個民族、每一個家庭、每一個人都是悲劇。關愛生命，祈盼和平，是戰(zhàn)爭題材影視劇的最高立意和精神追求。

《我的團長我的團》以獨特的視角，展現(xiàn)云南邊陲軍民抗擊日軍侵略的經(jīng)歷。潰敗下來的國民黨士兵聚在鎮(zhèn)上的收容所，士氣淪喪，頹廢偷生，是川軍團的重組燃起他們的斗志。糊里糊涂的龍文章自命團長，帶著一幫烏合之眾奮力殺敵，他們一開始就是炮灰的命運，他們活著不被人重視，死了也不會有人記得。

他們經(jīng)歷了死里逃生，目睹了慘烈與悲壯，然而同仇敵愾，視死如歸，有著無以倫比的歷史真實度。他們與日軍展開驚天動天的死亡大戰(zhàn)，需要一種支持，這就是民族的意志和精神。歷史不會忘記他們，后人也會把他們永遠記住。站在歷史的層面上審視戰(zhàn)爭中的人，審視那些浴血奮戰(zhàn)中的凡夫俗子，真實地反映人性，可以滿足觀眾對戰(zhàn)爭中小人物解讀的欲望。

在這方面另辟新路的還有《我的兄弟叫順溜》，幾乎貼近地面的敘述，是一次深入人性的積極嘗試。狙擊手順溜和司令員陳大雷，都是以前所未有的原生態(tài)的人物，在蘇北新四軍中演繹了一場充滿傳奇色彩的英雄壯舉。他們以逼真的性情出現(xiàn)在觀眾面前，沒有絲毫的矯飾，更沒有豪言壯語，但是他們率直樸實的可愛可敬，給觀眾留下難以磨滅的印象。

劇中在大的歷史背景中展現(xiàn)人性，注重它的豐富性和可變性，采用了大量的流行文化元素，使人格的魅力在歷史進程中得到提升。以獨特的視角和理念審視戰(zhàn)爭，努力擺脫政治束縛以凸現(xiàn)人性，對戰(zhàn)爭進行了新的闡釋和思考，顯示出該劇在創(chuàng)作觀念上的進步，在深層次上取得難能可貴的創(chuàng)新。

《戰(zhàn)北平》展現(xiàn)了北平解放的曲折與復雜的過程，貫穿著血脈相通的民族情懷。面對海峽兩岸的隔離，既考慮到歷史的狀況，也適當?shù)仃P照了現(xiàn)實，提供了比較豐富的思想和文化內(nèi)涵。反映重大歷史事件和宏大歷史主題，是我們共同的責任。劇中在戰(zhàn)爭的理念上有一個新的地方，就是戰(zhàn)爭不只是相互殘殺，它可以為了一個民族共同的文明而和解。戰(zhàn)爭與和平，也能用一種新的方式去解讀。

共產(chǎn)黨得民心是歷史的必然，在劇中反映的相當強烈，但是沒有丑化國民黨，而是人性化地描述，符合真實的歷史觀。在大框架下，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭與文化的關系，這是過去戰(zhàn)爭題材影視沒有提及過的。對待北平這座古城，是攻打，還是求和，一直充滿矛盾和懸念，把戰(zhàn)爭提到保護人類文化的高度，是該劇的重要收獲。

當今的社會，正處在前所未有的經(jīng)濟轉型期，社會上拜金主義、享樂主義之風盛行，物欲崇拜帶來的道德傾斜的現(xiàn)實不容忽視。在開創(chuàng)美好未來的進程中，怎么繼承和發(fā)揚艱苦奮斗的優(yōu)良傳統(tǒng)，許多戰(zhàn)爭影視劇以極富力度感地給以回答。

描寫南方三年游擊戰(zhàn)爭的《浴血堅持》，無論是戰(zhàn)爭大局還是日常生活，還是國共兩黨的戰(zhàn)爭觀念上，以及兩黨內(nèi)部的分歧，都以對比的手法彰顯藝術魅力。以項英、陳毅為代表的留守紅軍，忠于黨和人民，用無比堅定的忘我精神，進行艱苦卓絕的斗爭。他們經(jīng)過血與火的洗禮，堅守的是民族的意志和信念，用他們的熱血和生命，生動地回答了黨的革命事業(yè)所以成功的歷史秘訣。

該劇表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的苦難與殘酷，也展示了戰(zhàn)爭雙方真實的人性和人情，人物性格的發(fā)展符合情感邏輯，而不顯得生硬突兀。在粗獷的烽火硝煙里平添了情感的細膩，用對比的方式展現(xiàn)人性的魅力，為戰(zhàn)爭題材影視劇增添了新的敘事風格。

近些年來，編導們將作品置于歷史進程的縱向軸線上，擺脫了一般敘事狀態(tài)，催動人們奮發(fā)向上的民族意志，特別是在逆境中為了理想而獻身的高尚情懷。在戰(zhàn)旗飛舞與英雄輩出的壯麗畫卷中，戰(zhàn)爭題材影視劇將普通百姓推上了視角平臺，使觀眾更容易接受，更能深刻地反思戰(zhàn)爭和人性。

以普通農(nóng)民為主角的《沂蒙》，講述了戰(zhàn)爭中純樸的村民，在安定的生活秩序被戰(zhàn)爭打破之后，出于一種本能進行反抗，而后在民族大義的感染下，不分男女老幼，前仆后繼地奔赴抗日戰(zhàn)場。以女主人公于寶珍等人的母性光輝，撫慰著充滿災難與希望的大地。劇中沒有將革命老區(qū)的沂蒙精神慨念化，而是用普通人的視角，看待大時代中的歷史變遷，使人們感受到前所未有的震撼。

戰(zhàn)爭是歷史長河中的山崩海嘯，人民是災難的受害者，同時也是反抗者，因為有了他們，正義才能戰(zhàn)勝邪惡。他們用飽經(jīng)苦難的雙手推動了歷史車輪的前進，是他們培育了英雄，也創(chuàng)造了歷史。與其它畫面色彩的抗戰(zhàn)題材劇相比，該劇更多一些土氣，營造原生態(tài)的風格，出場的人物都是幽黑的臉龐，邋塌的服裝，完全是那個時代生活的真實寫照。就是這份土氣和質樸，沖擊著人們的心靈。

在新的歷史條件下，社會需要振奮民族精神。重視戰(zhàn)爭題材影視劇的審美追求，以富含思想深度和藝術魅力的高品格作品贏得觀眾，是戰(zhàn)爭題材影視劇創(chuàng)作的根本任務。而張揚時代價值，塑造英雄形象，正是戰(zhàn)爭題材影視作品堅持的美學品格和追求的價值取向。

每個國家和民族都有自己的主流意識形態(tài)，都要宣傳自巳的主流意識。弘揚主旋律是我們共同的目標。面對商業(yè)大片的挑戰(zhàn)，戰(zhàn)爭題材影視劇需要進一步創(chuàng)新，貼近時代的脈膊，接近普通人性的光輝，同樣可以獲得社會的共鳴。觀眾體會到的不僅是戰(zhàn)爭勝利帶來的和平生活，更重要的是感受在民族危難之時，彰顯出來的責任感和凝聚力。當今，社會主義改革開放正向縱深發(fā)展，人們需要重溫革命歷史，從中汲取精神和力量。時代選擇了戰(zhàn)爭題材影視劇，戰(zhàn)爭題材影視劇也選擇了時代。