彰顯特色 追求創(chuàng)新——2010年全國(guó)主持人優(yōu)秀論文透析

□陸錫初

（作者系江南影視藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院長(zhǎng)、教授）

由中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主持人專(zhuān)業(yè)委員會(huì)舉辦的2010年主持人優(yōu)秀論文評(píng)選活動(dòng)，宛如一面明鏡，折射出了主持理論研究的新動(dòng)向新趨勢(shì)及其特點(diǎn)、亮點(diǎn)。一言以蔽之，話題彰顯特色，理論追求創(chuàng)新。

選題特色鮮明，話題多樣新鮮

本次主持人優(yōu)秀論文評(píng)選參評(píng)的271 篇論文作者大多是主持人，只有少量論文作者為學(xué)者、業(yè)內(nèi)人士。因此，本屆參評(píng)論文話題呈現(xiàn)一個(gè)鮮明特點(diǎn)，百分之九十以上屬于應(yīng)用性研究。內(nèi)容涉及電視直播、晚會(huì)主持、現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)、個(gè)案研究、民生新聞主持、主持人管理機(jī)制等，均是作者主持經(jīng)驗(yàn)的積淀與理性思考的結(jié)晶，有感而發(fā)，見(jiàn)解獨(dú)到，實(shí)踐性、可操作性強(qiáng)，無(wú)不給人以新意與啟迪。

選題來(lái)自主持人親歷的最熟悉、最有感觸的話題，題材鮮活，論述精當(dāng)，感悟深刻，有令人耳目一新之感。其中鄭甦《我在，故我思——由<直播臺(tái)灣>試論外景主持中的注意分配》和潘濤《聆聽(tīng)世博之聲——談電視紀(jì)錄片<青年世博夢(mèng)>的解說(shuō)創(chuàng)作》最具代表性。前文作者緊密結(jié)合最近親歷的《海峽兩岸行——直播臺(tái)灣》的成功案例，詳盡論述了“直播中外景注意力分配”的重要性和具體操作，提出主持人在現(xiàn)場(chǎng)要充分集中注意力，發(fā)掘信息點(diǎn)并闡述展現(xiàn)，同時(shí)做好對(duì)自我、對(duì)環(huán)境、對(duì)受眾、對(duì)合作伙伴、對(duì)節(jié)目進(jìn)程的注意分配，在不間斷的思維運(yùn)動(dòng)中積極創(chuàng)造，才能充分發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)出鏡的效用。后文的選題來(lái)自作為國(guó)內(nèi)首次以電視手段對(duì)世博會(huì)歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行全景式描畫(huà)的電視紀(jì)錄片《百年世博夢(mèng)》，是作者多年的解說(shuō)經(jīng)驗(yàn)?zāi)Y(jié)，通過(guò)從播音到配音，從配音到解說(shuō)的歷練過(guò)程與語(yǔ)言創(chuàng)作的開(kāi)拓創(chuàng)新，不僅為完成世博紀(jì)錄片的成功表達(dá)提供了扎實(shí)和豐厚的基礎(chǔ)保證，而且進(jìn)一步梳理并升華了《百年世博夢(mèng)》的社會(huì)影響力與藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值。

值得指出的是，兩文的作者都是身為主持人、播音員的該重要事件的直接策劃者、參與者，他們的論述與感悟具有權(quán)威性、說(shuō)服力，不僅選題選材準(zhǔn)確、及時(shí)，而且論述獨(dú)到、深邃，非一般研究者所及。

選題來(lái)自自身的主持實(shí)踐，有的放矢，言之有物，話題針對(duì)性強(qiáng)，富有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。如劉寧的《如何把握體育賽事解說(shuō)的藝術(shù)節(jié)奏》和張梅的《現(xiàn)場(chǎng)零距離——淺談電視新聞現(xiàn)場(chǎng)直播主持人如何掌握現(xiàn)場(chǎng)》。前文作者是奧運(yùn)會(huì)國(guó)家解說(shuō)隊(duì)成員，長(zhǎng)期從事電視體育賽事解說(shuō)工作，論文選題選材是他幾十年體育主持經(jīng)驗(yàn)積累的結(jié)晶，文中關(guān)于解說(shuō)節(jié)奏表現(xiàn)形式的認(rèn)知及其對(duì)提升解說(shuō)節(jié)奏技巧的論述，均屬經(jīng)驗(yàn)之談、理性升華之談。后文中作者“結(jié)合自己的主持實(shí)踐和感悟，論述了要想成為一名優(yōu)秀的能掌握現(xiàn)場(chǎng)的電視新聞直播主持人尤其應(yīng)該做到的幾點(diǎn)”，即導(dǎo)向明確、照亮現(xiàn)場(chǎng)；內(nèi)緊外松、融入現(xiàn)場(chǎng)；準(zhǔn)備充分、把握現(xiàn)場(chǎng)；控制全局、推進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)；豐厚儲(chǔ)備、激發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。

上述兩文的共同點(diǎn)：既是經(jīng)驗(yàn)之談，話題具體實(shí)用，可操作性強(qiáng)；又是理性之談，見(jiàn)地深刻，視角獨(dú)特。

努力追求理論創(chuàng)新，不斷增強(qiáng)理論的獨(dú)創(chuàng)性

創(chuàng)新不僅是一個(gè)國(guó)家、民族的追求，也是理論研究永恒的追求。論文貴在獨(dú)辟蹊徑，敢于開(kāi)拓創(chuàng)新。涉及理論研究創(chuàng)新的論文有《播音創(chuàng)作中的“圓融”之美》《走品牌之路，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律——＜中國(guó)紅歌會(huì)＞價(jià)值初探》《突發(fā)事件電視新聞直播主持人的創(chuàng)新》《媒介生態(tài)視野中的廣播節(jié)目創(chuàng)新研究》《主持人現(xiàn)狀下的媒介體制和社會(huì)責(zé)任重構(gòu)論》《主持人型記者和記者型主持人》等等。

河北大學(xué)李亞紅撰寫(xiě)的《播音創(chuàng)作中的‘圓融’之美》的創(chuàng)新之處在于將播音學(xué)與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的意境理論結(jié)合起來(lái)展開(kāi)研究，提出播音創(chuàng)作中“圓融”美的創(chuàng)造體系。作者從哲學(xué)和美學(xué)的角度論述播音主持的規(guī)律，提出了播音主持創(chuàng)作的“形圓”“理圓”“意圓”理論框架，進(jìn)而指出播音創(chuàng)作是“圓融”美，是“形圓”“理圓”“意圓”的統(tǒng)一。文中指出形圓是指由于表達(dá)技巧的圓熟運(yùn)用而達(dá)到的播音主持作品外在形式上的完整流暢；理圓是整個(gè)播音作品思想感情內(nèi)涵的深刻和準(zhǔn)確體現(xiàn)；意圓是在物我兩忘、情景交融的創(chuàng)作境界中達(dá)到氣脈相連、韻味無(wú)窮的天人合一境界?！蹲咂放浦?，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律——＜中國(guó)紅歌會(huì)＞價(jià)值初探》是作者黃海通過(guò)四年參與“紅歌會(huì)”的工作實(shí)踐，結(jié)合自身專(zhuān)業(yè)知識(shí)撰寫(xiě)的，對(duì)自2006年舉辦的 “紅歌會(huì)”的文化價(jià)值、審美價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值，以科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo)思想，站在時(shí)代和社會(huì)的高度，從理論層面進(jìn)行充分剖析、論述，事理結(jié)合，有點(diǎn)有評(píng)，在價(jià)值研究的諸多方面作了有益的深層探索，有效地提升了理論性。

王文君 《突發(fā)事件電視新聞直播主持人的創(chuàng)新》 和楊威《媒介生態(tài)視野中的廣播節(jié)目創(chuàng)新研究》，則是關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)主持與節(jié)目創(chuàng)新的研究。王文君以中央電視臺(tái)在報(bào)道2008年5月12日發(fā)生的四川汶川地震中推出的持續(xù)12 天近300 個(gè)小時(shí)的“抗震救災(zāi)，眾志成城”直播為例，深入闡述了主持人在以人為本、充滿(mǎn)人文關(guān)懷的媒介情感表達(dá)以及作為大編輯理念的體現(xiàn)者執(zhí)行者兩方面表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)新和突破。楊文以媒介生態(tài)理論作為基本的理論基礎(chǔ)，運(yùn)用生態(tài)學(xué)上的“生態(tài)位”概念，對(duì)廣播節(jié)目和廣播媒介生態(tài)環(huán)境深入分析，提出“錯(cuò)位競(jìng)爭(zhēng)”、廣播媒介可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)發(fā)展策略及廣播節(jié)目的創(chuàng)新方法，既滿(mǎn)足對(duì)廣播生態(tài)的保護(hù)，又滿(mǎn)足市場(chǎng)需求，以保證廣播生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展和在受眾市場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)效益方面的雙贏。

透過(guò)主持人“職業(yè)生涯規(guī)劃”，彰顯前瞻性思考

有關(guān)職業(yè)生涯規(guī)劃的參評(píng)論文有孫嘉彤 《論中國(guó)電視節(jié)目主持人的職業(yè)生涯規(guī)劃》、羅莉莉《從城市臺(tái)主持人管理問(wèn)題現(xiàn)狀談突破路徑》、千鶴《媒體競(jìng)合背景下電視節(jié)目主持人管理模式初探》、趙杰《淺議節(jié)目主持人的職業(yè)準(zhǔn)備和職業(yè)生涯規(guī)劃》、朱晶《淺談電視廣播節(jié)目播音員、主持人的職業(yè)規(guī)劃》等。這些論文從不同視角、不同側(cè)面提出了制定主持人職業(yè)生涯規(guī)劃的緊迫性與重要性，鮮明地體現(xiàn)了以下三個(gè)特點(diǎn)。

明確目標(biāo)，闡釋意義。所謂職業(yè)生涯規(guī)劃就是對(duì)職業(yè)人生的發(fā)展目標(biāo)進(jìn)行持續(xù)、系統(tǒng)的計(jì)劃，進(jìn)行合理安排，深入探討主持人在這一特殊職場(chǎng)如何獲得成功與可持續(xù)發(fā)展?！稖\談電視廣播節(jié)目播音員、主持人的職業(yè)規(guī)劃》一文中指出“做一個(gè)正確的職業(yè)規(guī)劃對(duì)一個(gè)人的未來(lái)乃至一生的發(fā)展都有重大影響，良好的職業(yè)規(guī)劃最基礎(chǔ)的是要做到‘擇已所要、擇已所長(zhǎng)、擇世所要、擇已所利。’”孫嘉彤《論中國(guó)電視節(jié)目主持人的職業(yè)生涯規(guī)劃》一文中說(shuō)不少主持人抱著走一步看一步的心態(tài)，沒(méi)有明確的目標(biāo)和方向。在風(fēng)華正茂之時(shí)，才能得不到充分展現(xiàn)。作者認(rèn)為：“人要想有所成就，就要有目標(biāo)和方向?！繕?biāo)是職業(yè)規(guī)劃的出發(fā)點(diǎn)，同時(shí)也是促使一個(gè)人去實(shí)施規(guī)劃的巨大動(dòng)力”，“做好主持人的職業(yè)生涯規(guī)劃，無(wú)論是對(duì)主持人個(gè)人事業(yè)的發(fā)展，還是對(duì)廣播電視傳媒業(yè)的發(fā)展都具有十分重要的意義?！蔽闹薪Y(jié)合主持實(shí)踐對(duì)不同階段主持人所面臨的問(wèn)題以及如何靈活調(diào)整職業(yè)生涯規(guī)劃以更有利于職業(yè)發(fā)展，提出了一些可資借鑒的方法和策略，頗有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

在國(guó)外，職業(yè)規(guī)劃行業(yè)已經(jīng)很成熟，而我國(guó)的職業(yè)生涯規(guī)劃剛剛興起不久，行業(yè)成熟度不高。如今我國(guó)節(jié)目主持人已開(kāi)始關(guān)注職業(yè)生涯規(guī)劃，以期主持生涯持續(xù)發(fā)展，走得更高更遠(yuǎn)，這種對(duì)職業(yè)前程發(fā)展的前瞻性思考，是我國(guó)節(jié)目主持人逐漸走向成熟的標(biāo)志。

直面現(xiàn)實(shí)，加強(qiáng)管理。我國(guó)節(jié)目主持人的管理長(zhǎng)期以來(lái)存在著管理觀念較為落后，管理機(jī)制較為陳舊，管理方法較為簡(jiǎn)單等問(wèn)題，缺乏一套適合主持人這一特殊職業(yè)的科學(xué)管理機(jī)制，導(dǎo)致在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)諸多弊端。一般來(lái)說(shuō)，主持人的職業(yè)生涯有 “嘗試期”“成長(zhǎng)期”“拓展期”“高峰期”“平臺(tái)期”“衰退期”，也有研究者稱(chēng)之為“前期階段”“逐漸成熟階段”“多元發(fā)展階段”“后期退休階段”。每當(dāng)主持人進(jìn)入“平臺(tái)期”后，很難在原有水平上再有新提高新突破，自然也難以滿(mǎn)足受眾日益增長(zhǎng)的期望值。兩者的反差碰撞，必然引發(fā)主持人的困惑、疑慮乃至“生存焦慮”。如何在主持人管理中體現(xiàn)以人為本的科學(xué)發(fā)展觀思想，如何根據(jù)不同個(gè)人、不同階段的狀況特點(diǎn)，有的放矢，制定出不同的管理方案，以充分調(diào)動(dòng)其積極性，更好地發(fā)揮作用？ 正如《從城市主持人管理問(wèn)題現(xiàn)狀談突破路徑》一文中所說(shuō)“為了擺脫下崗的命運(yùn)，繼續(xù)從事主持工作，只有自己做制片人。有的主持人還可以轉(zhuǎn)為幕后從事播音員主持人的管理工作，或者轉(zhuǎn)為幕后從事編輯工作。無(wú)論從事哪種工作，都需要統(tǒng)一對(duì)主持人的職業(yè)生涯進(jìn)行有針對(duì)性的設(shè)計(jì)，以此打消主持人的職業(yè)困惑和疑慮，解除后顧之憂(yōu)?！?/p>

敬一丹曾在“金話筒論壇”上直言不諱地指出“制度管理還得尊重主持人生涯中的這些周期特點(diǎn)，比如給主持人安排一定的休整、進(jìn)修，對(duì)他們進(jìn)行微調(diào)，對(duì)他們進(jìn)行再發(fā)現(xiàn)，使得他們更有效地在主持人這個(gè)位置上工作，更有創(chuàng)造性地在這個(gè)位置上堅(jiān)持，從制度上也可以讓這群人走得更遠(yuǎn)?！?/p>

“走得更遠(yuǎn)”，持續(xù)發(fā)展。主持人是廣播電視臺(tái)和欄目的代表與標(biāo)志，是收聽(tīng)（視）率的符號(hào)，是構(gòu)成廣播電視節(jié)目生產(chǎn)力的諸多元素中最活躍、最具能動(dòng)性和創(chuàng)造力的元素。如何使其主持生涯持續(xù)發(fā)展，走得更高更遠(yuǎn)，始終是主持理論研究的一項(xiàng)重要課題。

千鶴 《媒體競(jìng)合背景下電視節(jié)目主持人管理模式初探》一文中提出“根據(jù)每個(gè)人每個(gè)業(yè)務(wù)發(fā)展時(shí)期的特點(diǎn)，制定出不同的管理方案。”比如對(duì)一個(gè)將要進(jìn)入主持人行業(yè)的新人，要“為其量身定做或選擇適合的節(jié)目”； 對(duì)于已主持過(guò)一段時(shí)間節(jié)目的主持人，應(yīng)“側(cè)重于職業(yè)素養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)提升”，鼓勵(lì)他們“繼續(xù)向上攀登”； 對(duì)于一個(gè)已獲得成就的主持人，“則應(yīng)著眼于挖掘其深層潛在的特征，找到其延展和超越的目標(biāo)，使其走得更高更遠(yuǎn)”；對(duì)于處于職業(yè)生涯后期的主持人，應(yīng)注意“充分發(fā)揮他們的余熱”，免除其“后顧之憂(yōu)”。

當(dāng)前在多文化社會(huì)環(huán)境中，主持人持續(xù)發(fā)展呈現(xiàn)出多元化選擇的趨勢(shì)，盡顯各自魅力。目前有的主持人成為節(jié)目或頻道負(fù)責(zé)人，如北京電視臺(tái)主持人徐滔；有的成了制片人、管理者；有的成立了自己的文化公司，如楊瀾、元元；有的退出主持人行列，從政或從事其他職業(yè)；有的成為所在媒體不可或缺的主持人、大型活動(dòng)的司儀，如中央電視臺(tái)的朱軍、董卿，鳳凰衛(wèi)視的陳魯豫、吳小莉。

北京電視臺(tái)主持人元元當(dāng)初離開(kāi)《第七日》的原因是她認(rèn)為“節(jié)目和我都到了一個(gè)平臺(tái)期，都需要提升?！彼x擇了去北京師范大學(xué)讀博士。她說(shuō)：“這個(gè)階段的主持人更需要從繁忙的工作中解脫自己，重新審視自己、休整自己、補(bǔ)充自己，蟄伏之后是更大的超越和突破”，又說(shuō)“主持人在忙碌工作之余，需要的是學(xué)習(xí)提高……只有加大自我培訓(xùn)的力度，才能使自己主持生涯長(zhǎng)青。我們要做的是‘長(zhǎng)青’，而不是當(dāng)一顆流星。”