《愛(ài)情公寓》臺(tái)詞的語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的動(dòng)因分析

陳 嬌，王 勇

(華中師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430079)

0 引 言

生活在一個(gè)有多種語(yǔ)言的世界里，我們可以使用兩種或兩種以上的語(yǔ)言進(jìn)行言語(yǔ)交際，在交往時(shí)進(jìn)行語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換便成了非常普遍的語(yǔ)言接觸現(xiàn)象。

語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換概念的產(chǎn)生歸功于Haugen(1956)[1]。在對(duì)其進(jìn)行研究的三十多年里，語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換得到了多個(gè)領(lǐng)域的重視。在語(yǔ)言學(xué)領(lǐng)域，國(guó)內(nèi)外學(xué)者從社會(huì)語(yǔ)言學(xué)、句法學(xué)、會(huì)話分析和心理語(yǔ)言學(xué)等視角進(jìn)行了研究，揭示了語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的不同方面。文章擬從語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換使用的社會(huì)動(dòng)因角度來(lái)分析最近流行的、因貼近年輕人生活而深受喜愛(ài)的情景喜劇《愛(ài)情公寓》中的經(jīng)典臺(tái)詞，這將為我們進(jìn)一步深入探討語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的社會(huì)功能提供很好的材料，也使我們能更好地欣賞和體會(huì)到語(yǔ)言在影視作品中所起的特殊效果和作用。

1 語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換理論

語(yǔ)碼是指人們用于交際的任何符號(hào)系統(tǒng)，可以是一種語(yǔ)言，也可以是一種方言、語(yǔ)體或語(yǔ)類[2]。語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換是雙語(yǔ)(或者從更廣意義上來(lái)說(shuō)，是多語(yǔ))情況下產(chǎn)生的必然結(jié)果[3]。它指的是發(fā)話者在同一話段或語(yǔ)篇中同時(shí)使用兩種或更多語(yǔ)言的現(xiàn)象[4]。語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換不僅指語(yǔ)言之間的轉(zhuǎn)換，也包括從一種方言轉(zhuǎn)變到另一種方言，或從一種比較隨便的語(yǔ)體轉(zhuǎn)換到比較正式的語(yǔ)體[5]。

語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換研究從二十世紀(jì)早期開(kāi)始出現(xiàn)，但研究者們多把它看成是一種語(yǔ)言缺陷。20世紀(jì)70年代以后，隨著社會(huì)語(yǔ)言學(xué)的不斷發(fā)展，語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換也成了該學(xué)科的一個(gè)重要研究課題。當(dāng)代語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換研究第一位有影響力的倡導(dǎo)者、美國(guó)社會(huì)語(yǔ)言學(xué)家Fishman(1965)用語(yǔ)域理論否定了語(yǔ)言能力缺陷說(shuō)，加深了人們對(duì)雙語(yǔ)和語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象的理解[6]。人類語(yǔ)言學(xué)家Blom & Gumperz(2000)從結(jié)構(gòu)角度區(qū)分了句內(nèi)語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換和句際語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換，從功能角度區(qū)分了“情境型語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換”和“隱喻型語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換”[7]。這以后，語(yǔ)言學(xué)家們開(kāi)始從社會(huì)語(yǔ)言學(xué)、語(yǔ)用學(xué)、句法學(xué)、會(huì)話分析、心理語(yǔ)言學(xué)等多種視角對(duì)語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象進(jìn)行研究。其中比較有代表性的研究成果包括：在社會(huì)語(yǔ)言學(xué)領(lǐng)域，美國(guó)社會(huì)語(yǔ)言學(xué)家Myers-Scotton(1993，2000)提出了著名的“標(biāo)記模式”理論[8]；在句法研究領(lǐng)域，Poplack提出了兩條她認(rèn)為具有普遍意義的語(yǔ)法制約原則(1980)：自由語(yǔ)素制約和對(duì)等制約；在會(huì)話分析領(lǐng)域，Auer區(qū)分了語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的三種最重要的會(huì)話模式(2001)：與語(yǔ)篇相關(guān)的交替式語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換，與語(yǔ)篇相關(guān)的插入式語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換以及與語(yǔ)言愛(ài)好者相關(guān)的交替式語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換；在心理語(yǔ)言學(xué)領(lǐng)域，語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換研究的重要貢獻(xiàn)者Giles等人提出了“言語(yǔ)順應(yīng)論”[6]。在國(guó)內(nèi)，早期的學(xué)者祝畹瑾等從社會(huì)語(yǔ)言學(xué)角度對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)外研究成果進(jìn)行了初步介紹。陽(yáng)志清(1992)、申智奇、李月娥(2001)、于國(guó)棟(2000)等是較早關(guān)注書(shū)面語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的學(xué)者；黃國(guó)文(1995，2003)、呂戴蓉(2003)等試圖從功能語(yǔ)言學(xué)角度解釋語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換，并取得了一些引人矚目的成果[1]。

語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換動(dòng)機(jī)是語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換研究核心問(wèn)題之一，它包含著語(yǔ)言、社會(huì)、文化、心理等因素。語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換主要有語(yǔ)言學(xué)和社會(huì)心理動(dòng)機(jī)，其它如教學(xué)等方面動(dòng)機(jī)也受到不少學(xué)者的關(guān)注。語(yǔ)言學(xué)動(dòng)機(jī)包括語(yǔ)言精確、便捷、簡(jiǎn)化動(dòng)機(jī)，具體可細(xì)分為填補(bǔ)詞匯空缺、避免含糊、準(zhǔn)確引用、經(jīng)濟(jì)原則等語(yǔ)言動(dòng)機(jī)；心理動(dòng)機(jī)包括情景型語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換和喻意型語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換、無(wú)標(biāo)記語(yǔ)碼選擇、有標(biāo)記語(yǔ)碼選擇和試探性語(yǔ)碼選擇、靠攏和偏離、委婉語(yǔ)、限制受話人、幽默、時(shí)尚、軟化語(yǔ)氣、強(qiáng)調(diào)和對(duì)比、文化緩沖、內(nèi)部團(tuán)結(jié)和身份顯示等。

2 《愛(ài)情公寓》臺(tái)詞中的語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換

《愛(ài)情公寓》講述了住在一幢普通青年公寓里的7個(gè)不同背景、不同身份、不同夢(mèng)想的青年男女每天所發(fā)生的平常而又樂(lè)趣十足的故事。該劇以其搞笑、離奇的故事以及經(jīng)典的臺(tái)詞吸引了大量觀眾。人物的連珠妙語(yǔ)是本劇的一大特色，人物語(yǔ)言中頻繁出現(xiàn)的語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換則是其亮點(diǎn)。語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象有時(shí)突出了作品幽默和時(shí)尚的特點(diǎn)，有時(shí)體現(xiàn)出劇中人物身份地位、心理以及個(gè)性特征等，它也詮釋了為什么此劇能夠吸引眾多年輕、追求時(shí)尚的觀眾觀看的原因。而對(duì)影視作品語(yǔ)言的語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換研究也能使我們對(duì)語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的社會(huì)功能做進(jìn)一步探討。

劇中語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)有其原因。該劇主要人物有從國(guó)外留學(xué)歸來(lái)的展博、大學(xué)教師胡一菲、廣播電臺(tái)主持人曾小賢、日本漫畫(huà)家關(guān)谷神奇、銀行家千金林宛瑜等。這些人都受過(guò)高等教育，接受過(guò)外語(yǔ)學(xué)習(xí)，屬于熟練的操雙語(yǔ)者。關(guān)谷神奇是個(gè)中文說(shuō)得不錯(cuò)的日本人，他的中日兩種語(yǔ)言的語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換尤其突出。因此，劇中除了英漢語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換、普通話與方言轉(zhuǎn)換外，還有日漢語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象。此劇的受眾主要是追求時(shí)尚的年輕人，這些年輕人多數(shù)接受過(guò)外語(yǔ)的學(xué)習(xí)，因此也能接受甚至是欣賞這種語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換。下面主要從語(yǔ)言學(xué)動(dòng)機(jī)和社會(huì)心理動(dòng)機(jī)對(duì)劇中語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象進(jìn)行分析。

2.1 使用語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換比較便利交際

由于思維和文化等差異，英漢語(yǔ)言表達(dá)之間有時(shí)具有不可譯性。當(dāng)說(shuō)話人無(wú)法用漢語(yǔ)準(zhǔn)確表達(dá)英語(yǔ)中的詞語(yǔ)、短語(yǔ)或句子時(shí)，或者為了避免翻譯失誤帶來(lái)理解錯(cuò)誤，或者認(rèn)為翻譯過(guò)程比較繁瑣時(shí)，說(shuō)話人可以采用語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的策略，直接使用原英語(yǔ)表達(dá)，就比較簡(jiǎn)單省事了。例如：

例(1)宛瑜：里面是什么呀？

展博：里面都是我最有價(jià)值的收藏品，我花了十年時(shí)間才收藏的，個(gè)個(gè)都是典藏版，價(jià)值連城哦！

宛瑜：價(jià)值連城？是DIOR，GUCCI還是LV的包包？

展博：更棒，我保證你一定會(huì)喜歡！

例(2)子喬：喝點(diǎn)什么?Vodka還是Whisky？

例(3)關(guān)谷：你們不知道，美嘉她一到人多的地方就要發(fā)瘋，中國(guó)人管這個(gè)叫人來(lái)瘋。上次看到加菲貓的Cosplay，6個(gè)保安都拉不住她。所以這次，我一定要阻止她。

此3例中，DIOR，GUUCI和LV都是國(guó)外時(shí)尚品牌名稱，和Vodka、Whisky一樣，都屬于品牌的專有名詞，Cosplay也是國(guó)外模仿秀的名稱。說(shuō)話人使用語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換，直接引用英語(yǔ)詞匯，這樣既省去了翻譯的麻煩，又能保留原文的風(fēng)格，也容易被追求時(shí)尚的年輕人所理解和接受。

2.2 語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換能夠改變交際雙方情感距離

在語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換中，會(huì)出現(xiàn)兩種情況：語(yǔ)言靠攏或稱趨同(convergence)和語(yǔ)言偏離或稱求異(divergence)。Giles用“言語(yǔ)順應(yīng)理論(Speech Accommodation Theory，簡(jiǎn)稱SAT)”(也叫做“交際順應(yīng)論”)(Communication Accommodation Theory，簡(jiǎn)稱CAT)來(lái)解釋這兩種現(xiàn)象[9]。趨同是指交際者選擇適應(yīng)對(duì)方交際行為的語(yǔ)言或非語(yǔ)言變體，以獲得對(duì)方的贊同或認(rèn)可，增進(jìn)相互間的理解。言語(yǔ)趨同反映了說(shuō)話人對(duì)社會(huì)融合或被他人認(rèn)同的需要，其理論基礎(chǔ)正是社會(huì)心理學(xué)家Byme(1971)提出的“近似相吸”理論[8]。下面就是出于靠攏的目的而進(jìn)行的語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的例子：

例(4)關(guān)谷：我是從日本橫濱來(lái)的，我是畫(huà)漫畫(huà)的，你呢？

小雪：我是平面設(shè)計(jì)師。

關(guān)谷：真的嗎，那我們算是同行了！

小雪：我正好還會(huì)說(shuō)一點(diǎn)日語(yǔ)呢！

關(guān)谷：太巧了，真是有緣千里來(lái)相會(huì)，一江春水向東流！

小雪：そうですね(是啊，是啊)！

例(5)曾小賢：Ok。朱迪已經(jīng)被我放長(zhǎng)假了，今天就是你上班的第一天。

宛瑜：Yes，Sir。請(qǐng)給我布置任務(wù)吧！

例(6)關(guān)谷：一菲，你一天之內(nèi)不可能學(xué)會(huì)正宗的日本料理。如果是明天晚上約會(huì)，除非我?guī)湍阕觥?/p>

一菲：謝謝，我就等你這句話了。

關(guān)谷：なに！(什么！)

一菲：材料我都準(zhǔn)備好了，就在隔壁。

關(guān)谷：Oh！

一菲：おねがいします！(拜托了！)

例(4)是關(guān)谷初次見(jiàn)到被子喬帶到愛(ài)情公寓的小雪時(shí)的對(duì)話。小雪和關(guān)谷初次見(jiàn)面時(shí)因工作行業(yè)相似，又對(duì)彼此頗有好感，為了縮短與關(guān)谷的心理距離，小雪提到自己會(huì)說(shuō)一點(diǎn)日語(yǔ)，并且使用漢日語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換，來(lái)博得關(guān)谷的進(jìn)一步的好感，由此兩人的感情得到了進(jìn)一步發(fā)展。

同樣，例(5)中，曾小賢給原助手朱迪放了長(zhǎng)假，聘了正急于找工作的宛瑜做其新助理，基于高興和感激，宛瑜使用敬稱“Yes，Sir”來(lái)回應(yīng)曾小賢，此語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換拉攏了兩人的距離，使曾小賢聽(tīng)后心里無(wú)比舒暢。例(6)中，一菲使用語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換用日語(yǔ)拜托關(guān)谷給自己做料理也是出于同樣的靠攏目的，也達(dá)到了應(yīng)有的效果。

語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換不僅具有拉攏的動(dòng)機(jī)，同樣也可以疏遠(yuǎn)交流者的心理距離。這就是語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的偏離動(dòng)機(jī)。語(yǔ)言偏離是指使自己的語(yǔ)言或語(yǔ)體變得與談話對(duì)象的語(yǔ)言或語(yǔ)體不同，表示自己具有權(quán)勢(shì)或自己不愿向?qū)Ψ降臋?quán)勢(shì)靠攏，讓對(duì)方尊重自己[10]。例如：

例(7)Lisa榕：我覺(jué)得我們的節(jié)目還是需要一個(gè)成熟穩(wěn)重一點(diǎn)的主持人，這樣可以給年輕人正確的導(dǎo)向。

曾小賢:太對(duì)了，不知不覺(jué)我都已經(jīng)這么老了，時(shí)光飛逝，歲月不饒人吶！

Lisa榕：Ok．你對(duì)我們這檔新節(jié)目的背景了解有多少?

Lisa榕負(fù)責(zé)招聘一名電臺(tái)主持人，曾小賢欲應(yīng)征，例(7)是兩人的對(duì)話。Lisa榕并不欣賞曾小賢的工作能力，但曾小賢卻非?？释玫竭@個(gè)職位。Lisa榕提到需要成熟穩(wěn)重的主持人時(shí)，曾小賢盡力順其意思稱自己夠成熟，但Lisa榕絲毫不給面子，直接轉(zhuǎn)用英語(yǔ)“Ok”打住曾小賢的話，轉(zhuǎn)向別的話題。從這里的語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換明顯可以看出Lisa榕的態(tài)度冷淡，不想讓曾小賢與自己套上近乎，從而疏遠(yuǎn)兩人的距離。由此可見(jiàn)，語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換可作為一種交際策略，在特定關(guān)系下選擇使用語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換，可以有意偏離交際習(xí)慣，進(jìn)而改變施話人與受話人的社會(huì)關(guān)系。

2.3 語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換可起到幽默的效果

有意識(shí)地使用語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換可以獲得某種特殊的效果，比如調(diào)侃、詼諧或諷刺等。幽默的語(yǔ)言能活躍氣氛，可以迎合受眾追求輕松、愉快的心理。例如：

例(8)閃姐：我就說(shuō)吧，這兩人有潛力，看看什么叫專業(yè)眼光。Round Three！Fight！

例(9)展博：對(duì)了，你可以讓宛瑜去做你的編輯，人又聰明又能干。

宛瑜：坐著上班，離家近，不用拋頭露面，還有，上司是個(gè)笨蛋。Yes，bingo!

例(10)張先生：我知道追求你的人很多，所以，我想約明年情人節(jié)，你就給我一次機(jī)會(huì)吧。My heart sweet！

宛瑜：是Sweet heart！

例(11)美嘉：流星在天空劃過(guò)，留下一個(gè)單詞：Party！

子喬：Party？你太有想象力了，我是去見(jiàn)我親戚，又不是happy，一點(diǎn)都不funny，哪有什么party？

例(8)是皮包公司老板閃電俠在觀看子喬和美嘉吵架一幕時(shí)的話語(yǔ)。她借用了英語(yǔ)中用于比賽(如拳擊比賽)中的術(shù)語(yǔ)來(lái)形容二人的爭(zhēng)吵的回合，人物語(yǔ)言配上人物形象造成的視覺(jué)效果，令觀眾看后忍俊不禁。例(9)中宛瑜使用賓果游戲中的英語(yǔ)“bingo”來(lái)說(shuō)明自己的選擇正確，這種語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換既達(dá)到了幽默的效果，又在某種程度上對(duì)曾小賢進(jìn)行了諷刺。例(10)、(11)中的語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換也同樣起了幽默、調(diào)動(dòng)觀眾情緒的特殊效果。

2.4 語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換能夠體現(xiàn)追求時(shí)尚的心理

現(xiàn)代年輕人語(yǔ)言風(fēng)格活潑、動(dòng)感、時(shí)尚，體現(xiàn)當(dāng)代生活節(jié)奏和年輕人朝氣蓬勃的特點(diǎn)。而年輕人語(yǔ)言中的一些流行的語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換更是體現(xiàn)出年輕人追求和引領(lǐng)時(shí)尚的心理動(dòng)機(jī)。例如：

例(12)一菲：還愣著干什么呀，送到樓下草坪上去啊，go，go，go，go，go大家抓緊時(shí)間，十分鐘之后到總部開(kāi)會(huì)，Over!

回應(yīng)：Yes，Madam！

例(13)宛瑜：是嗎，你送我這么貴重的禮物我怎么能夠收呢。我能打開(kāi)嗎？

展博：嗯，當(dāng)然。Surprise！

例(14)Ada:機(jī)器人漫畫(huà)已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

關(guān)谷：為什么？

Ada：現(xiàn)在什么都流行真人版的，變形金剛、機(jī)械戰(zhàn)警，你真Out！

這里的“go”，“over”，“yes，madam”，“surprise”等插入漢語(yǔ)表達(dá)中，顯示出了年輕人的追求簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言特征，又表現(xiàn)了他們極具動(dòng)感和朝氣的性格特征?！癘ut”一詞屬時(shí)下流行的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，表示“你落伍了”、“跟不上潮流了”，在網(wǎng)絡(luò)和生活中被年輕人廣泛使用，這里使用語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換，用“out”一詞替代“你落伍了”或“你跟不上潮流了”，語(yǔ)言既簡(jiǎn)潔明快，又體現(xiàn)了年輕人的時(shí)尚的特點(diǎn)，也迎合了年輕觀眾的口味。

2.5 恰當(dāng)使用語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換可以緩和語(yǔ)氣或氛圍

例(15)張先生：你好，我等你很久了！

宛瑜：我不是告訴過(guò)你嗎，我不喜歡英語(yǔ)不好的男孩子。

張先生：我英語(yǔ)過(guò)了托?！?/p>

宛瑜：不用了，不用了，我忘了告訴你，我不喜歡單眼皮小眼睛的男生。

張先生：??！

宛瑜：I’m sorry！永別啦！

張先生在電梯里第二次向宛瑜表白，遭到宛瑜的拒絕，面對(duì)表白者的尷尬和失望，宛瑜使用語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換，馬上用“I’m sorry”來(lái)緩和這種尷尬的氣氛。其實(shí)拒絕了張先生的表白宛瑜內(nèi)心絲毫沒(méi)有感到歉疚，但“I am sorry”在這里卻起到了另一種作用，那就是調(diào)節(jié)氛圍的作用。

2.6 語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)或解釋說(shuō)明所要表達(dá)的內(nèi)容

在漢語(yǔ)語(yǔ)篇中，其他語(yǔ)言語(yǔ)碼的使用能起到強(qiáng)調(diào)的作用。當(dāng)一個(gè)意思用漢語(yǔ)表達(dá)之后，說(shuō)話人可能覺(jué)得還沒(méi)能使想要表達(dá)的意思足夠突出，然后會(huì)使用另一種語(yǔ)碼重復(fù)它。有時(shí)候，為了表達(dá)和強(qiáng)調(diào)自己的情感，說(shuō)話人也會(huì)用另一種語(yǔ)言進(jìn)行重復(fù)。例如：

例(16)子喬：這樣吧，明天帶你去見(jiàn)我的經(jīng)紀(jì)人，說(shuō)不定她在百忙之中幫你打兩個(gè)電話。

關(guān)谷：真的嗎？太好了，謝謝！ありがとう(謝謝)！

這里，由于子喬同意帶關(guān)谷到所謂的經(jīng)紀(jì)人那里去，讓其幫忙把關(guān)谷的漫畫(huà)拍成電視劇，關(guān)谷非常感謝，用中文表達(dá)了謝意之后，關(guān)谷還覺(jué)得沒(méi)有完全表達(dá)出自己的感激之情，于是用自己的母語(yǔ)“ありがとう”(謝謝)進(jìn)行重復(fù)。在表達(dá)情感方面，語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換的強(qiáng)調(diào)作用也是不容忽視的。

3 結(jié) 語(yǔ)

隨著各種文化之間交流的日益頻繁，語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象越來(lái)越普遍。在影視娛樂(lè)這一領(lǐng)域，語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換也起著不容忽視的作用，其使用順應(yīng)了時(shí)代潮流，推動(dòng)了語(yǔ)言的接觸和融合，加快著文化的交流和趨同。作為都市情景喜劇，《愛(ài)情公寓》把握住了其幽默和時(shí)尚的特點(diǎn)，這兩個(gè)特點(diǎn)在本劇人物語(yǔ)言的語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換上得到了很好的體現(xiàn)。通過(guò)對(duì)劇中語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象的分析可以看出語(yǔ)言具有無(wú)窮的魅力，而語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換一定程度上突出了語(yǔ)言的這種魅力，并出于一定的目的達(dá)到其特殊的交際效果。另外，語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換通過(guò)傳媒的影響(如電視)豐富了現(xiàn)代人的生活語(yǔ)言，影響了不同年齡的人，繼而直接影響了整個(gè)社會(huì)的語(yǔ)言[11]。研究影視作品領(lǐng)域的這種語(yǔ)言現(xiàn)象也有助于研究者們更好地對(duì)語(yǔ)言做進(jìn)一步的分析。

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