漆線雕收藏嶄露頭角

陳思敏

廈門的漆線雕歷史悠久、獨(dú)具特色，堪稱民間藝苑的奇葩。漆線雕精品曾被作為國賓禮品饋贈給多位外國元首，被他們視為珍寶。許多喜愛中華民族傳統(tǒng)文化的名士、藏家也將漆線雕視為，收藏的上等佳品。

2009年底，“福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽”在福州坊七巷舉辦，蔡氏漆線雕作為閩南地區(qū)非物質(zhì)文化的代表之一亮相本次展覽。漆線雕完整地保留閩南民間藝術(shù)特色，它所表現(xiàn)的五彩雜陳、金銀交錯的典型美凸顯中華民族特色。在首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄上，廈門漆線雕技藝早已赫然在列。

漆線雕在閩南地區(qū)流傳了數(shù)百年，其表現(xiàn)力豐富，工藝甚為精湛，曾被作為國賓禮品饋贈給多位外國元首。許多喜愛中華民族傳統(tǒng)文化的名士、藏家也將漆線雕視為收藏的上等佳品。細(xì)心的人可能還有印象，在“小巨人”姚明婚禮慶典上，中國籃協(xié)贈送的神秘禮物便是一尊用純金鏤刻、瓶身呈通體紅色的《九龍呈瑞》漆線雕。

近年，漆線雕開始在收藏市場上綻放鋒芒，并頻頻刷新價格成交紀(jì)錄，尤其是在臺灣、東南亞地區(qū)。在三坊上巷的展覽現(xiàn)場，本刊記者就漆線雕收藏的相關(guān)問題采訪了在場的工藝師龍輝。

精細(xì)至極的漆線藝術(shù)

同許多收藏品一樣，漆線雕藏品價值與其工藝息息相關(guān)。關(guān)于漆線雕的工藝，工藝師龍輝首先從漆線雕的制作方法談起：“傳統(tǒng)的漆線雕制作嚴(yán)格的說應(yīng)該包括四個方面，即雕塑、粉底、漆線裝飾、妝金填彩。對手工作品的創(chuàng)作設(shè)計而言，雕塑是首要的。但就漆線雕線雕藝術(shù)的特殊美感而言，漆線裝飾的技藝才是關(guān)鍵，因而這道工序成了它的工藝名稱，逐漸成了它的產(chǎn)品名?！?/p>

漆線雕是受宋元時期的線雕工芝特別是瀝粉和泥線雕等工藝的啟發(fā)而產(chǎn)生的。宋元時期就有用堆漆和瀝粉雕的手法來裝飾神像。至明代，還有少量應(yīng)用堆漆的表現(xiàn)手法，明代早期，使用精細(xì)的漆線做裝飾還不多見。直到明中晚期，漆線雕工藝逐漸形成，并得到較大的發(fā)展。這一階段的漆線雕主要還是以平面局部造型為主。

由明末至清初，漆線雕的工藝水平得到進(jìn)一步提高，制作基本形成規(guī)模，并廣泛應(yīng)用于神像衣飾中。漆線雕在原來平面局部造型的基礎(chǔ)上擴(kuò)展為全身的裝飾，并采用漆線及堆漆并用的手法，從而達(dá)到淺浮雕的效果。

清中期，漆線雕藝術(shù)得到更為深入的發(fā)展，其表現(xiàn)手法進(jìn)一步拓寬，工藝幾近登峰造極，技法更為純熟，粗細(xì)線條的運(yùn)用也更加靈活，并開始采用漆線堆疊的立體手法；加之貼金、配彩，使之達(dá)到鏤金錯彩，美輪美奐的藝術(shù)效果。

追溯了漆線雕的歷史演變后，龍輝一邊演示一邊向記者介紹了具體的制作步驟：“首先，要用陳年的磚粉、大漆、熟桐油等原料調(diào)和，經(jīng)過反復(fù)舂打成像面團(tuán)一樣柔軟，又有富有韌性的泥團(tuán)，俗稱漆線土。再由手工搓成線(可以隨意搓粗、搓細(xì)，可以搓到比頭發(fā)還細(xì))稱為漆線。然后在涂有底漆的圓雕上用漆線盤、結(jié)、繞、堆等方式塑造浮凸的圖形。漆線雕的材料大多數(shù)是就地取材配制的，每道工序用料都不一樣，而且制作原材料的過程相當(dāng)繁復(fù)。”

把握四個特征收藏

漆線雕的漆線工藝關(guān)注線本身的審美特質(zhì)，使線的形態(tài)豐富而多變，在創(chuàng)作中隨心所欲而達(dá)到線的審美的極高境界，體現(xiàn)了中國工藝美術(shù)在線條美表現(xiàn)上的進(jìn)化。龍輝認(rèn)為：漆線精細(xì)之處毫厘必現(xiàn)，所有細(xì)節(jié)都非常嚴(yán)謹(jǐn)，雖是線條的盤結(jié)，卻以浮雕形式展現(xiàn)。因而，收藏漆線雕作品應(yīng)當(dāng)考慮以下四個方面。

首先，漆線雕的第一個特征是線條的藝術(shù)表現(xiàn)。這一點(diǎn)它脫胎于瀝粉工藝，但在本質(zhì)上超越之。瀝粉是擠壓出的線條，渾圓浮突，但缺乏彈性，表現(xiàn)力差。漆線就不同了，它的線條彈性和韌性都很好，隨意粗細(xì)，隨心盤結(jié)，具有線條本身的藝術(shù)表現(xiàn)力，不只是圖案的附庸，而這一點(diǎn)，作為中國藝術(shù)的意義是重大的。在中國書畫當(dāng)中，線是獨(dú)立的生命體，它體現(xiàn)了藝術(shù)作品的內(nèi)在美，滾線雕藝術(shù)庶幾近之。

漆線雕的第二個特征是繼承和發(fā)展了中國藝術(shù)的一個重要的美學(xué)理念——錯彩鏤金、雕繪滿眼。在現(xiàn)代漆線雕的作品中，仍然表現(xiàn)出一些遠(yuǎn)古流傳民間藝雕的信息：青銅器中的金銀錯工藝、楚漢的漆器與絲綢紋樣、唐代金器的華麗紋飾、北宋緙絲和定窯瓷器的豐富圖案等等。漆線雕所顯示出的熱鬧活潑、五彩雜陳、金銀交鐠的美，是最典型的中國美。

再次，漆線雕所匯集的傳統(tǒng)圖案非常豐富，已經(jīng)自成一個大系統(tǒng)?！半m然對此的研究尚有許多工作要做，但是縱觀現(xiàn)代其他工藝門類，的確少有能與之比肩的。漆線雕吸收了各個門類藝術(shù)的圖案，從北方到南方甚至西域南洋的圖案兼容并包，并且都改造為自身適合的形式，這一點(diǎn)很突出。畢竟，漆線雕是以圖案美為藝術(shù)基礎(chǔ)的。”

“漆線雕的第四個特征是極盡精微，在所有的作品當(dāng)中，容不得半點(diǎn)疏忽和率意，每一個局部都嚴(yán)謹(jǐn)處理，精細(xì)如發(fā)!可以說是工筆中的工筆，這就是手工的成就。而手工是漆線雕的靈魂，也是它最大的工藝價值!”