愛的期盼與自制的情感矛盾

關(guān)鍵詞:韻律 詞匯 期盼 自制

摘 要:克里斯蒂娜·羅塞蒂是英國最偉大的女詩人之一，她一生中寫了大量的抒情短詩，其中大部分是愛情詩。她的愛情詩主要表現(xiàn)為兩類主題:一類是“愛的渴望與喜悅”，另一類則是“愛的磨難與追憶”。她的詩風(fēng)清新輕快、哀婉凄美、自然脫俗?！渡铡泛汀陡琛贩謩e是兩類愛情詩的代表作。本文通過兩首詩的韻律特征和用詞特色兩種形式的比較，表現(xiàn)出了詩人愛的期盼與自制的情感矛盾。

一、引 言

克里斯蒂娜·羅塞蒂(Christina Rossetti，1830-1894)是英國最偉大的女詩人之一，當(dāng)年被譽(yù)為“倫敦第一才女”。她與霍普斯金并稱為19世紀(jì)英國兩大宗教詩人。貫穿克里斯蒂娜·羅賽蒂一生的兩條精神主線是她的宗教信仰和愛情經(jīng)歷，而她的詩歌創(chuàng)作則是攀附于這兩棵大樹上的蓬麻。她的抒情詩明凈清麗、音韻和諧、感情細(xì)膩、哀婉動(dòng)人、優(yōu)美纖巧，追求形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，并帶有神秘的宗教色彩。

克里斯蒂娜一生受基督教影響頗深，她終生未嫁。盡管她向往愛情，卻兩次將愛神拒之門外。第一次是與畫家詹姆斯·科林遜(James Collinson)，因?yàn)閮扇说淖诮绦叛霾煌瑢?dǎo)致兩人分手;第二次她又拒絕了學(xué)者查爾斯·卡萊(Charles Cayley)，因?yàn)樗皇且粋€(gè)虔誠的基督徒，而是一個(gè)滿不在乎的無神論者。在她的心目中，她不能為了這種世俗的幸福而犧牲自己的精神信念，最終對上帝的愛勝過塵世之愛，致使她只愿意在詩里反復(fù)地傾訴愛情，僅僅止于精神上的戀愛。

作為虔誠的宗教徒，克里斯蒂娜的詩顯示出一種虔誠、溫和與幽默，但在這種安詳?shù)耐獗硐聟s隱藏著深刻的精神矛盾:對上帝的愛與世俗情愛的矛盾，這種矛盾構(gòu)成了一種內(nèi)在的緊張，使她的詩歌表面樸素卻意蘊(yùn)豐富。所以說，她的詩作具有雙重張力，虔信宗教下的愛情期盼，清寒自制里的熱切奔放，這種看似矛盾實(shí)則統(tǒng)一的詩意境界，是她真實(shí)的精神與藝術(shù)風(fēng)貌?？死锼沟倌人篮螅亩缤ち_塞蒂(William Rossetti)在其抽屜深處發(fā)現(xiàn)一疊密藏的詩稿，這些詩寫得非常生動(dòng)，大部分是愛情詩。它們主要表現(xiàn)為兩類主題:一類是“愛的渴望與喜悅”，另一類則是“愛的磨難與追憶”。《生日》和《歌》分別是這兩類詩的代表作。下面本文通過兩首詩的韻律特征和用詞特色兩種形式的比較，突出表現(xiàn)了詩人愛的期盼與自制的情感矛盾。

二、韻律特征

亞歷山大·蒲柏(Alexander Pope)說過:“語音一定要顯得是語義的回聲?！币皇缀迷娖湫问奖仨毰c詩的主題和意境吻合，使得形式為烘托語義服務(wù)。克里斯蒂娜·羅塞蒂是運(yùn)用節(jié)奏、音韻傳情達(dá)意的高手，她利用完美的形式，富有樂感的尾韻，極其豐富的頭韻以及內(nèi)諧韻將某一類輔音或元音集中運(yùn)用和巧妙搭配來輔助詞匯意義、表意寄情。正如英國文史學(xué)家及評(píng)論家喬治·森茨伯里(George Saintsbury)所評(píng)價(jià)的:“從形式上來說，19世紀(jì)后期的韻律學(xué)幾乎找不到比克里絲蒂娜·羅塞蒂更典型、更天才的闡釋者了?！?/p>

(一)

在《生日》這首詩里，全詩共分二節(jié)，每節(jié)8行。從音韻上看，整首詩格律工整，結(jié)構(gòu)平衡勻稱，基本上是用抑揚(yáng)格四音步來寫的，也就是說，很多音步都是以非重讀音節(jié)開始的，它們都屬于升音步，這樣整首詩讀起來輕快流暢、朗朗上口。詩中的節(jié)奏感很強(qiáng)，有規(guī)律地交替使用輕讀與重讀和詩中的所有偶數(shù)行的尾韻，如第二行和第四行shoot-fruit，第六行和第八行中的sea-me，第十行和第十二行中dyes-eyes，第十四行和第十六行中的fleurs-de-lysme，給整首詩創(chuàng)造出一種流暢和諧的旋律，聽起來就像一首輕盈歡快的樂曲，這正和詩人快樂的心境相吻合。詩中還有幾個(gè)音步是揚(yáng)抑格，如Raiseme，Hangit， Carveit，Wordit，連續(xù)強(qiáng)調(diào)的這幾個(gè)動(dòng)詞使得這首詩的節(jié)奏在統(tǒng)一中有變化，既有規(guī)律，又不單調(diào)，突出了詩人對愛的重視及愛在她心目中的莊重與神圣。

(二)

在《歌》這首詩里，全詩也分為二節(jié)，每節(jié)8行。這首詩的格律不太工整，屬于接近于四音步抑揚(yáng)格和三音步抑揚(yáng)格交錯(cuò)的挽歌體形式，這種音步的混合使用增添了詩歌韻律的變化，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心里的掙扎及對愛的矛盾。除偶數(shù)詩行分別隔行押韻外，如me-tree，wet-forget，rain-pain，set-forget，第一個(gè)詩節(jié)和第二個(gè)詩節(jié)最后三行又對應(yīng)押韻，其中“remember”和“forget”以對稱性重復(fù)來押韻，在意義和音律上互相呼應(yīng)，分別構(gòu)成平行對照辭格。詩歌還運(yùn)用了大量的頭韻，第一行中的dead和dearest，第二行中的sing，sad，songs，第五行中的green和grass，第六行中的with和wet，第九行中的shall和shadows都是頭韻詞，產(chǎn)生一種連綿不斷的感染力。詩中也運(yùn)用到了行中韻，如第一行詩中的when和dead，第三行詩中的thou和roses，詩句中不少長元音、雙元音和軟輔音產(chǎn)生了一種柔和、低沉、寧靜的氣氛。整首詩用簡潔的音律，訴說著她心中最沉重的無奈，“愛的自制”主題被表達(dá)得悲哀而安詳，散發(fā)出來一種哀愁氣韻，體現(xiàn)出唯美、憂郁與細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格。

三、用詞特色

克里斯蒂娜的詩用詞清純、簡練，情感真摯、平易近人，因此在英語詩歌史上經(jīng)久不衰。她善于用比喻、排比、重復(fù)、對照等修辭手法描述男女之間纏綿細(xì)膩的愛情，在詞匯運(yùn)用上別具特色。

(一)

《生日》詩風(fēng)清新、輕快，表現(xiàn)了詩人詞匯運(yùn)用上不俗的功力。在第一節(jié)中，詩人用了三個(gè)結(jié)構(gòu)勻稱的排比句和一個(gè)個(gè)生動(dòng)形象的比喻，表達(dá)了她愛的喜悅，透出一種難以自抑的歡樂情緒。第一句:“我的心兒像一支歡唱的鳥兒，窩兒在雨潤露滋的嫩芽間。”一只小鳥由于高興而歌唱，它之所以高興是由于有了鳥巢，而這只小鳥尤其高興，因?yàn)轼B巢筑在了濕潤的嫩枝上，以此來暗示出詩人無比快樂的心情。第二句:“我的心如同一棵蘋果樹，累累的果子把樹枝兒掛彎?！币豢媒Y(jié)滿了果實(shí)的蘋果樹把枝條都給壓彎了，此句表達(dá)出詩人的心里充滿了愛，如此強(qiáng)大的愛的力量已經(jīng)讓她承受不住了。第三句:“我的心好似斑斕的海螺，浮游在波浪不興的水面上?！彼褮g快跳動(dòng)的心比喻成彩虹般五顏六色的海螺，暢快地浮游在寬闊平靜的的大海上。有了上面的描述之后，她結(jié)出高興之因:“我的心兒比所有這些都快樂，因?yàn)槲业膼廴苏哌M(jìn)我的心房?！贝藭r(shí)出現(xiàn)了感情發(fā)展的第一個(gè)高潮，表現(xiàn)出了詩人對愛的渴望及興奮、喜悅和甜蜜的心情。

第二節(jié)中詩人想象著把自己的一切都裝飾一番，以迎接她的愛。前兩行:“為我造一座絲絨鋪就的高臺(tái)，掛上毛皮和紫色的飾物。”這個(gè)“高臺(tái)”不是由傳統(tǒng)意義上的石塊累積而成的，而是由絲綢羽絨鋪成的，其中的“purple”一詞用得恰到好處。在歐洲的國家中，紫色是尊貴的象征。這兩行詩突出體現(xiàn)了她對愛情的重視和她愛情的神圣和高貴。此外，詩人還用了一系列表示愛情、永恒、華麗、高貴物品來裝點(diǎn)高臺(tái)，如“鴿子和石榴的圖案、一百個(gè)眼睛的孔雀、金色和銀色的葡萄、銀鳶尾花”等，這些帶有強(qiáng)烈視覺色彩的詞語描繪，使得詩人的愛變得神圣起來。此時(shí)感情又一次發(fā)展到高潮:“因?yàn)槲业男律呀?jīng)來臨，我的愛來到我的身旁?！彼褠圩鳛樗松摹吧铡?，她視愛情為她生命的又一起點(diǎn)，沒了愛她也將一無所有。任何的歡樂、任何的收獲、任何的斑斕都不如愛人的到來有力度，這才是她最歡暢的心事，這才是人生的最大界標(biāo)。值得一提的是，第一節(jié)最后一行“Becausemyloveiscometome”和第二節(jié)的最后一行“Iscome，myloveiscometome”的詞匯重復(fù)，使得兩節(jié)詩前后呼應(yīng)，突出了詩的主題:她所有的快樂皆出于“愛”來到她的面前。“Iscome”放在句子最前面，給人留下了深刻印象，引起讀者的注意，進(jìn)而突出中心，強(qiáng)化語勢，渲染氣氛。

(二)

《歌》的語言是平易的，而平易并不意味著簡單，它的蘊(yùn)含是豐富的。《歌》是詩人在對愛人的淺吟低唱，是一曲哀怨凄切的愛情悲歌。第一節(jié)里面，詩人在對自己的愛人交代后事。一開頭她就用“WhenI amdead，mydearest”驚人之語，將自己與“親愛的”置于死亡面前，來設(shè)想一對情人的陰陽永隔，語調(diào)如此平靜淡然，仿佛聊起無關(guān)緊要的瑣事，“你別為我唱悲傷的歌，我墳上不必安插薔薇，也無需濃蔭的柏樹;讓蓋著我的青青草，淋著雨也沾著露珠”。她不要玫瑰，也不要松柏。自己的頭上，有那沾滿雨露的芳草就可以了。在這一節(jié)中，她用了三個(gè)否定的詞“no，no，nor”，她想要說的是，不想讓自己的愛人，為她的逝去而悲哀;也不想讓他借物寄情，徒然增加負(fù)擔(dān)。死亡正如出生一樣，是生命不可或缺的一部分。一切均應(yīng)像那墓地上靜靜承沐自然雨露的青草，自生自滅，聽其自然。可是，如果我們走進(jìn)詩人的心扉，也許會(huì)想到，她的心境，其實(shí)很矛盾。固然，她絕不希望因?yàn)樽约旱乃廊?，而給自己的愛人留下永遠(yuǎn)的哀傷。但是，在心靈的深處，她一定會(huì)希望，自己能夠永遠(yuǎn)活在他的心中，永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)。所以最后兩行詩中，她還是不自覺地說出違心卻又真摯的話:Andifthou wilt，remember，/Andifthouwilt，forget。她把自己無法解決的矛盾，就這樣移送給了自己的愛人。自然，也是萬般的無奈。從這個(gè)詩節(jié)里面我們可以看出克里斯蒂娜的愛情是恬淡而從容的——如果愛人愿意，可以把她記起;如果愛人愿意，可以把她忘記;她的愛情又是清新而雋永的——沒有玫瑰的絢爛和短暫，只有翠柏與小草的悄然與頑強(qiáng);她的愛情也是永恒的，就算她死去，愛人也會(huì)以青草和雨露給她以滋潤。

《歌》的第二節(jié)較前一節(jié)更為玄奧，詩人預(yù)想自己死后的情景。她完全脫離開現(xiàn)實(shí)的形骸，進(jìn)入了另一個(gè)感受不到自然界風(fēng)云變換、俗世間人情冷暖的國度。她再也看不到地面上的青蔭“shadows”，再也感受不到雨露的甜蜜“rain”，再也聽不到夜鶯的哀鳴“…thenightingale/Singonasifinpain”。此節(jié)中同樣出現(xiàn)了三個(gè)“not”，構(gòu)成一種平行對比的句式，并與前節(jié)的“no”，“nor”對照，共同營造出棄絕塵緣的否定性氛圍，表現(xiàn)出面對死亡時(shí)的掙扎與悲哀，也流露出欲愛而不能的無奈。詩的后兩行“Haply”一詞的選擇耐人尋味。按字面意義，應(yīng)將“Haply”理解為“或許”、“可能”。詩人在死亡的境界里，或許會(huì)記得愛人，或許會(huì)忘記愛人。生活在充斥著宗教教義的世俗之中，詩人對愛情的理解雜糅了對世俗的懷疑和宗教的向往，在心態(tài)上是矛盾的。但是她的自我克制和對純粹精神世界的追求使她能夠淡泊地面對這一矛盾。她的思緒如此澄明清澈，纖塵不染。她不渴求生者的追思，也不執(zhí)著于個(gè)人的記憶。盡管冥世不可知，靈魂虛無也好，存在也好，樂天知命就好。這里詩人給我們展現(xiàn)出了一個(gè)帶著淡淡的憂傷的女子形象。在詩的最后兩行詩句重復(fù)使用了“remember”，“forget”這兩個(gè)詞:HaplyImayremember，/AndhaplyImayforget。這兩個(gè)詞在整首詩中起到了強(qiáng)化語氣的作用，它們?nèi)缂~帶連貫全篇，使兩種情感渾融一體，使詩人情思得到極富感染力的傳達(dá)，達(dá)到哀而不怨、平靜凄美的藝術(shù)效果。當(dāng)死者從生的塵世到死的天堂，已經(jīng)失去了所有感覺和記憶，“記憶”和“忘卻”都已經(jīng)不在死者所能掌控中，所以死者不會(huì)給出對愛人的愛的承諾。在這里，詩人又給我們展現(xiàn)出的是一個(gè)豁達(dá)淡然的女子形象。愛與不愛是自己的心所能把持，而對于不能掌控的愛人記憶，就放之任之，其實(shí)有的時(shí)候“忘記”是為了更美好的記憶。在這里詩人用一種超脫現(xiàn)實(shí)的神秘色彩表達(dá)了憂郁哀傷的情調(diào)，彌漫著修女般克己修身的意味。此外，《歌》里含有一些宗教色彩，雖然整首詩中沒有出現(xiàn)“上帝”、“上蒼”等字眼，但掩卷遐思，讀者仍不難品出字里行間那幽幽的天國霧氣。

在這兩首詩里，羅塞蒂運(yùn)用生動(dòng)的詞匯和豐富的修辭手法刺激了讀者的感官，使讀者能沿著它們所指引的方向迅速地進(jìn)入詩的意境，并使得讀者與詩人的心聲產(chǎn)生共鳴，領(lǐng)悟詩中的真諦。

四、結(jié) 語

英詩的韻律特征和用詞特征，共同構(gòu)成了英詩的藝術(shù)形象和含義。英詩主題意義的產(chǎn)生既不完全依賴語義，也不完全依賴語境，而是通過語言形式運(yùn)用，構(gòu)成詩的內(nèi)在“詩境”。讀者在細(xì)細(xì)品味藝術(shù)語言的過程中，體味領(lǐng)悟詩的形象在詩境中所隱含的思想、情意。從克里斯蒂娜·羅塞蒂利用完美的音韻、婉約的詞語、精致的修辭格所構(gòu)成的詩境中，我們可以看出她詩中的形式和內(nèi)容得到了完美的結(jié)合，形式是完全服務(wù)于主題的表達(dá)的。在詩人貌似平靜的吟詠中，涌動(dòng)著情感的激流，一方面是對愛情的期盼帶來的喜悅心情，另一方面則是對愛的自制產(chǎn)生的心的磨難，這種內(nèi)心里的矛盾在她的兩類愛情詩中得到了完美的體現(xiàn)。

作者簡介:牛小玲，濮陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語系副教授，研究方向?yàn)橛⒄Z語言文學(xué)。

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(責(zé)任編輯:水 涓)