唐宋文學(xué)中文體意識(shí)之研究

關(guān)鍵詞:唐宋文學(xué) 文體意識(shí) 文學(xué)史 辨析

摘 要:本文以文體意識(shí)為角度，對(duì)文學(xué)發(fā)展史的思路進(jìn)行了探索研究。先是闡述了文體意識(shí)的定義與我國(guó)古代文體研究的現(xiàn)狀，提出了文體意識(shí)研究要與具體的歷史背景結(jié)合，并分析了唐宋時(shí)期文體的存在的狀況和五大主要文體;然后通過唐宋時(shí)期文體意識(shí)的辨析，提出了古代文體研究應(yīng)注意的問題;最后重點(diǎn)闡述了文體研究的多面性和文體研究的作用。

文體是指獨(dú)立成篇的文本體制，是文本構(gòu)成的規(guī)格和模式，是一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象，也是某種歷史內(nèi)容長(zhǎng)期積淀的產(chǎn)物。中國(guó)文學(xué)在唐宋時(shí)期達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，且其文體形式也極為豐富。而以往對(duì)于唐宋時(shí)期文化的研究，則呈現(xiàn)出了一種重內(nèi)容輕文體的傾向。本文就從文體的角度出發(fā)，對(duì)唐宋文學(xué)中的文體意識(shí)，進(jìn)行探討。

一、文體意識(shí)的定義與研究現(xiàn)狀

(一)文體意識(shí)的定義

所謂文體意識(shí)，按照陶東風(fēng)先生的解釋，即“一個(gè)人在長(zhǎng)期的文化熏陶中形成的對(duì)于文體特征的或明確或朦朧的心理把握”。一般而言，文體意識(shí)比較強(qiáng)的人們最熱衷于確證規(guī)范、辨析源流。

(二)文體發(fā)展史與文體意識(shí)的研究現(xiàn)狀

談文體意識(shí)研究離不開文體發(fā)展史的研究，兩者不是孤立的，是相互包含與滲透的關(guān)系。文學(xué)發(fā)展的歷史以文體的發(fā)展為基本內(nèi)核，考察古代文體形態(tài)演變的歷史，同時(shí)也就是考察古代文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)觀念變革的歷史。每當(dāng)一種新的文體產(chǎn)生，我們的文學(xué)史就向前推進(jìn)一步;每當(dāng)一種文體成熟，我們的文學(xué)史就會(huì)增添許多優(yōu)秀的作品。正是在各種文體的不斷產(chǎn)生和成熟的過程中，中國(guó)文學(xué)史不斷地發(fā)展并高潮迭起。

1、古代文學(xué)發(fā)展史的研究現(xiàn)狀

我國(guó)對(duì)古代文學(xué)史進(jìn)行系統(tǒng)性的研究是20世紀(jì)才開始的。西方學(xué)術(shù)對(duì)我國(guó)初始的文學(xué)史研究影響巨大，從當(dāng)時(shí)的古代文體形態(tài)的研究對(duì)象和范圍方面來看，古代文體研究未能從實(shí)際出發(fā)，對(duì)中國(guó)古代原來非常重要的一些文體形態(tài)相當(dāng)忽視。這是因?yàn)?，以現(xiàn)代學(xué)術(shù)研究的眼光看，古代許多重要的文體呈現(xiàn)出是“非文學(xué)”的文體形態(tài)，更重要的原因是中國(guó)古代實(shí)用文體形態(tài)與文學(xué)文體形態(tài)是渾成一體的。故此，為避免以西方的文體形態(tài)分類學(xué)的框框來套用，削足以適履，我們研究古代文體史，一定要從中國(guó)古代文體形態(tài)的實(shí)際情況出發(fā)。

2、文體形態(tài)意識(shí)的研究現(xiàn)狀

唐宋文學(xué)的研究以及整個(gè)文學(xué)史的研究在20世紀(jì)下半葉開始，文學(xué)史著作甚豐。突出作家的地位，細(xì)致介紹作品的內(nèi)容，具有清晰的歷史的線索等是這個(gè)時(shí)期研究的特點(diǎn)，也是其存在的理由。但由于這個(gè)時(shí)期的文學(xué)史編寫甚至教學(xué)過程都是根據(jù)時(shí)間的序列來安排，以作家或作品為主線，輔以政治學(xué)和社會(huì)學(xué)的理解，呈線性模式編寫或講授。且在文學(xué)觀念上，則由于當(dāng)時(shí)的政治條件和研究水平，有重內(nèi)容輕文體的傾向。在這種文學(xué)史里，文體的演進(jìn)軌跡難以勾勒，文體的發(fā)生和發(fā)展被作家和作品的線索湮沒。文體的演進(jìn)與文學(xué)發(fā)展的關(guān)系自然也無法得到清理。

事實(shí)上文體形態(tài)是文本存在的基本要素，也是作品的語(yǔ)言存在體。長(zhǎng)期以來，我們往往把文體形態(tài)看成只是無足輕重的形式，因而忽視了文體形態(tài)的研究。其實(shí)文體形態(tài)并不是純粹的形式，它具有豐富的內(nèi)涵。文本諸要素在相互作用中形成相對(duì)穩(wěn)定的特殊關(guān)系，從而構(gòu)成了某一體裁的獨(dú)特的審美規(guī)范。而且文體形態(tài)具有深廣的語(yǔ)言學(xué)和文化學(xué)內(nèi)涵。作為一種語(yǔ)言存在體，文體形態(tài)是具有一定規(guī)則和靈活性的語(yǔ)言系統(tǒng)的語(yǔ)言規(guī)則，是依照某種集體的特定的美學(xué)趣味建立起來的。人類在長(zhǎng)期文學(xué)實(shí)踐過程中創(chuàng)造了文學(xué)的體裁及其體式規(guī)范，它從萌芽、產(chǎn)生到成熟往往經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程。在這個(gè)文體形成的歷史長(zhǎng)河中，個(gè)別作家的努力對(duì)于某些文體可能起了畫龍點(diǎn)睛的作用或者有綜合集成之功，但是從根本上講，文體形態(tài)的形成及演變是長(zhǎng)期的集體創(chuàng)作實(shí)踐和理論探索的結(jié)果。

眾多學(xué)者開始重視文體形態(tài)研究是近20年來的事。近年來對(duì)某一文體形態(tài)史研究的著作，如詩(shī)史、詞史、小說史、散文史、戲劇史、批評(píng)史等，水平已達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨取Ｖ皇菍?duì)文體形態(tài)發(fā)展與某一時(shí)期文學(xué)史發(fā)展的內(nèi)在關(guān)系研究不夠，缺乏可信的理論基礎(chǔ)。因此，探討文學(xué)史中文體形態(tài)的演變規(guī)律，了解文人的創(chuàng)作心態(tài)，評(píng)價(jià)各種文體所實(shí)現(xiàn)的文學(xué)成就，還是一項(xiàng)新的任務(wù)。

二、唐宋歷史文化時(shí)期具體的歷史文化背景分析

前面我們說我國(guó)的文體意識(shí)研究要擺脫西方文學(xué)分類束縛。研究文學(xué)形態(tài)要考慮具體的歷史背景，研究唐宋文學(xué)形態(tài)就要熟悉唐宋時(shí)期政治、社會(huì)背景。唐宋時(shí)期不是僅指唐朝和宋朝兩個(gè)朝代，在文學(xué)形態(tài)研究中它是指以唐宋時(shí)期為最主要?dú)v史時(shí)期的文學(xué)時(shí)空。

唐宋時(shí)期是中國(guó)古代文學(xué)全面繁榮的階段，產(chǎn)生了多種文體形態(tài)，其中詩(shī)和詞發(fā)展到鼎盛階段。該階段包括有隋、唐、五代和宋遼金四個(gè)時(shí)期。隋朝結(jié)束了長(zhǎng)期分裂動(dòng)亂的局面。它鞏固統(tǒng)一的措施被唐朝承襲，是唐代封建盛世的前驅(qū)。隋代文學(xué)是由漢魏六朝文學(xué)到唐代文學(xué)過渡的橋梁。李愕、王通反對(duì)六朝驕麗淫靡的風(fēng)氣，啟發(fā)了唐代的詩(shī)文革新。隋詩(shī)中邊塞題材之作，開唐代邊塞詩(shī)先聲。唐代達(dá)到了封建社會(huì)的巔峰。唐代文學(xué)興盛的主要社會(huì)原因有:

1、沒有文學(xué)禁錮，思想比較活躍，使各種傾向的作品得以存在和發(fā)展，文學(xué)呈現(xiàn)豐富多彩的局面。

2、科舉制度和均田制度的實(shí)行，使得庶族地主力量迅速發(fā)展。中下層地主階級(jí)知識(shí)分子掌握了文學(xué)發(fā)展的主流，打破了宮廷和貴族對(duì)文學(xué)的壟斷。他們比較了解民生疾苦，具有積極進(jìn)取的時(shí)代精神，又能夠吸取民間文學(xué)的營(yíng)養(yǎng)，使創(chuàng)作開了新生面。

3、國(guó)家的統(tǒng)一使文風(fēng)融合，統(tǒng)治階級(jí)對(duì)儒、釋、道三教并重并能包容外來文化的影響，以及各種姊妹藝術(shù)的繁榮，都促進(jìn)了各種流派、風(fēng)格的建立，促進(jìn)了變文、詞等新的文學(xué)樣式的出現(xiàn)。

4、五代十國(guó)時(shí)期，中原戰(zhàn)亂頻仍，只有西蜀和南唐偏安一隅。詩(shī)詞適應(yīng)了統(tǒng)治階級(jí)酣歌醉舞的需要，得到了發(fā)展。宋朝時(shí)期加強(qiáng)了中央集權(quán)，影響制約文學(xué)發(fā)展的主要社會(huì)原因如下:

(1)城市經(jīng)濟(jì)繁榮，市民階層擴(kuò)大，通俗文學(xué)繼唐代之后進(jìn)一步發(fā)展。天下無事，承平日久也助長(zhǎng)了粉飾太平的形式主義文風(fēng)。

(2)統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部新舊黨爭(zhēng)以及抗戰(zhàn)派和妥協(xié)派的矛盾斗爭(zhēng)反映在文學(xué)中，形成重議論說理的時(shí)代特征。

(3)民族矛盾和階級(jí)矛盾交織在一起，貫穿兩宋始終。反映人民疾苦和表現(xiàn)愛國(guó)思想成為宋代文學(xué)的重要內(nèi)容。

(4)理學(xué)思想統(tǒng)治體系的建立，使兩宋詩(shī)文不同程度地存在重學(xué)問、重說教的“頭巾氣”和“學(xué)究氣”。

三、唐宋文學(xué)中的文體意識(shí)辨析

(一)唐宋文體意識(shí)研究綜述

眾所周知，中國(guó)文學(xué)史上最為輝煌的是唐宋文學(xué)。說到唐宋文學(xué)，人們會(huì)自然想到“唐詩(shī)”、“宋詞”，這是兩種文體所構(gòu)成的兩個(gè)最能代表該時(shí)期文學(xué)成就的文體形態(tài)意識(shí)現(xiàn)象。其實(shí)這只是唐宋文學(xué)形態(tài)的部分類型。唐宋文體主要有五大形態(tài)，分別為:詩(shī)、詞、文、小說、批評(píng)。但不是只有這五種形態(tài)，也有很多文體形態(tài)在唐宋時(shí)期初見端倪，有的在以后時(shí)期逐漸興盛起來。有的是在前代的歷史時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)，但并沒有在唐宋時(shí)期興盛起來。

一種文體的發(fā)展興盛并不具有明顯的時(shí)間性。所以，從文體的發(fā)展角度來討論文學(xué)的發(fā)展，必須超越時(shí)間的界限，要明白一種文體的產(chǎn)生和發(fā)展，不可能完全與一個(gè)朝代的生滅同步。這樣，在中國(guó)文學(xué)史或唐宋文學(xué)的教學(xué)和研究中，涉及各種文體演變時(shí)，必須突破朝代的限制，或上接前代文學(xué)以見發(fā)端，如對(duì)律詩(shī)的形成、唐傳奇的產(chǎn)生和批評(píng)的形式的探討;或下延后代文學(xué)以見發(fā)展，如對(duì)詞的演變的探討就涉及到曲的形成。

(二)唐宋文體意識(shí)研究細(xì)說

依據(jù)前面所述研究的思路與要點(diǎn)，結(jié)合近年從強(qiáng)化文體意識(shí)的角度對(duì)唐宋文學(xué)的教學(xué)和研究，筆者進(jìn)行了一些思考。

從文體演變的角度看，唐詩(shī)是中國(guó)古典詩(shī)歌的頂峰，宋詩(shī)是唐詩(shī)之后的又一高峰。對(duì)唐詩(shī)和宋詩(shī)所展示的藝術(shù)境界以及表現(xiàn)出來的各種復(fù)雜思想、情感的探討，可能對(duì)領(lǐng)悟中國(guó)古典詩(shī)歌的精神有所裨益。唐詩(shī)繁榮，除去社會(huì)條件有利于文學(xué)發(fā)展外，還取決于詩(shī)歌自身的發(fā)展規(guī)律?！对?shī)經(jīng)》、漢樂府的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，《楚辭》浪漫主義傳統(tǒng)，漢魏詩(shī)人學(xué)習(xí)民歌諷刺時(shí)政、反映民間疾苦的經(jīng)驗(yàn)，以及六朝以來山水田園的描寫和聲律技巧的運(yùn)用，都為唐代詩(shī)人批判地繼承，使唐詩(shī)走上健康發(fā)展的道路。完成了新體詩(shī)是唐詩(shī)最大的特色。對(duì)詩(shī)歌部分的研究應(yīng)直接從新體詩(shī)的源流開始，討論的時(shí)間也應(yīng)從六朝開始。聲律論的發(fā)現(xiàn)是新體詩(shī)的完成過程中最為重要的階段，它是后來的律詩(shī)得以問世的前提。最重要的詩(shī)人是杜甫，他把律詩(shī)的寫作推向了古典詩(shī)歌的頂峰。因此，對(duì)聲律論和杜甫的討論就應(yīng)該相對(duì)集中。杜甫的成就是多方面的，雖然不是律詩(shī)的開創(chuàng)者，但他在律詩(shī)寫作上的追求上，既有完善的一面，又有突破的一面。正因?yàn)槿绱?，杜甫成為一位真正的集大成者。筆者從文體角度切入的一個(gè)重要方面是基于詩(shī)歌在詩(shī)人的心中究竟是一種什么樣的地位，中國(guó)古典詩(shī)歌的內(nèi)容可以怎樣把握的思考。從詩(shī)歌創(chuàng)作的情緒性質(zhì)看，我試著將詩(shī)人分為“入世”和“出世”兩大類，介于這兩種之間的情緒是“傷感”。這三種是中國(guó)詩(shī)人或文人在下筆寫作時(shí)的最重要的情緒。我希望以這樣的認(rèn)識(shí)來對(duì)唐詩(shī)和宋詩(shī)所代表的中國(guó)古典詩(shī)歌的精神進(jìn)行把握。在唐音宋調(diào)中，充分汲取近年學(xué)術(shù)界的研究成果，對(duì)這一文學(xué)史現(xiàn)象做出比較細(xì)致的解說。當(dāng)然這樣的理解顯然是“取其一端”也無法面面俱到地對(duì)唐宋詩(shī)歌作全方位的論述。

唐宋文學(xué)的另一個(gè)重要領(lǐng)域是詞學(xué)。兩宋時(shí)代，雖然少了唐朝的強(qiáng)盛和自信，淡了少年的夢(mèng)幻色彩，在政治上軍事上懦弱退縮，但經(jīng)濟(jì)繼續(xù)發(fā)展呈現(xiàn)繁榮景象，而且也是中國(guó)歷史上最為重視文人和文化的時(shí)代。兩宋二百年間絕少看到文人動(dòng)輒丟掉性命的記載。因文化政策的寬松以及科舉的大規(guī)模擴(kuò)招和文人待遇的優(yōu)厚營(yíng)造的承平文化，簇?fù)碇鴥伤螘r(shí)代的文學(xué)頗如滿身稚氣的書生，充滿活力，率爾前行:散文高和唐人大調(diào)、詩(shī)歌另辟理性余響，而詞作更是氣象萬千，搖曳多姿，成為這一時(shí)代文學(xué)的主要標(biāo)志。在詞學(xué)的研究中，應(yīng)著重從詩(shī)詞異同的角度對(duì)宋詞的特點(diǎn)進(jìn)行分析，重點(diǎn)是在對(duì)“異”的分析，立足于對(duì)詞這一文體的個(gè)性的掌握。從詞的特點(diǎn)、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、修辭與意境以及詞人的心態(tài)等方面進(jìn)行分析，在充分汲取學(xué)界成果的基礎(chǔ)上，力圖對(duì)詞的特色有所把握。

在古代文體形態(tài)中詩(shī)是吟的，詞是唱的，而文章則是寫的，小說就是說的(口頭文學(xué))。從不同文體的寫作狀態(tài)和傳播形態(tài)來研究形態(tài)文學(xué)史，也是一個(gè)努力的方向。

唐代傳奇的興起是中國(guó)古典小說在成熟的標(biāo)志。對(duì)于小說的文體特征得研究，則應(yīng)從敘事文學(xué)的角度和傳播的角度來加以考慮。魯迅關(guān)于“小說的自覺”的觀點(diǎn)成為經(jīng)典性評(píng)論。

中國(guó)唐宋八大家的成就是古典散文建立的標(biāo)志。對(duì)古典散文的研究應(yīng)對(duì)韓、柳、歐、蘇文章的特點(diǎn)進(jìn)行分析，這是重點(diǎn)所。值得注意的是，駢文在語(yǔ)文中的意義，駢詞麗語(yǔ)其實(shí)是漢語(yǔ)的一個(gè)優(yōu)勢(shì)，關(guān)鍵是“度”的掌握，過猶不及，這是中國(guó)文章演變過程中的一個(gè)重要啟示?，F(xiàn)代文與古文整體上的區(qū)別是駢體文徹底退出文章領(lǐng)域。而駢偶語(yǔ)在文章中的存在，則是十分自然和合理的現(xiàn)象，因?yàn)檫@是漢語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)。

在唐宋文學(xué)里，有一個(gè)很少引人注意的文學(xué)形態(tài)是批評(píng)。批評(píng)在中國(guó)古典文學(xué)理論著作中起源很早，在劉勰的《文心雕龍》就有所體現(xiàn)。但中國(guó)文學(xué)批評(píng)形式的多樣性，是在宋代形成的，代表性成果是歐陽(yáng)修的《六一詩(shī)話》，中國(guó)文人從此有了一種最佳的批評(píng)形式。但詩(shī)話這種隨意性的評(píng)論文字，對(duì)中國(guó)詩(shī)學(xué)理論的體系的建立，似乎沒有太多的幫助。中國(guó)文人從中得到的樂趣，卻是十分的豐富。中國(guó)文學(xué)批評(píng)的自成體系，與中國(guó)古代文學(xué)批評(píng)的獨(dú)特形式有直接的關(guān)系。

青詞在唐宋時(shí)期已經(jīng)成為一種獨(dú)立的文學(xué)形態(tài)，但這種形態(tài)還沒有引起太多人去研究，它源于上古時(shí)代人們祭祀的禱文。在唐宋時(shí)期可以見諸于好多文獻(xiàn)，如《全唐文》、《全唐文補(bǔ)遺》、《全宋文》、《文淵閣四庫(kù)全書》閱讀這些作品，可知青詞在唐宋時(shí)期已經(jīng)是一種有專門用途和獨(dú)立形態(tài)的文章體裁。故徐師曾《文體明辨序說》、吳曾棋《文體當(dāng)言》等明、清人的文體學(xué)著作或文章總集都有青詞一類。

四、結(jié) 語(yǔ)

本文以文體為綱繩，在文體意識(shí)統(tǒng)攝之下進(jìn)行闡釋古代文學(xué)，其內(nèi)容是十分豐富的。例如對(duì)某種語(yǔ)言體式傳承關(guān)系的研究，對(duì)母文體之下子文體的組成形式和演變規(guī)律的研究，對(duì)某種藝術(shù)技巧形成、發(fā)展的過程研究等等。認(rèn)識(shí)文學(xué)發(fā)展的歷史，不應(yīng)該僅僅局限在研究文學(xué)“寫什么”的范圍之內(nèi)，而應(yīng)該上升到去研究文學(xué)“怎樣寫”的層次之上。在做文體意識(shí)研究的過程中應(yīng)注意從文體特征人手，在論述中做到文體史演變與文學(xué)史描述的有機(jī)融合，分析各種文體之間的互動(dòng)關(guān)系以及它們?cè)谖膶W(xué)史發(fā)展中呈現(xiàn)的合力，并探求文體興衰的規(guī)律性問題，從而對(duì)文學(xué)史進(jìn)行新的探微。萬古中華文脈深，管窺蠡測(cè)未得神;隨處留心多翻檢，藝海拾珠粒粒珍。限于理論準(zhǔn)備的不足和學(xué)識(shí)的局限，尚未能達(dá)到較為理想的程度。本文意在拋磚引玉，還望不吝賜教。

作者簡(jiǎn)介:戴干明，泰州師范高等?？茖W(xué)校副教授，主要從事唐宋文學(xué)研究。

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(責(zé)任編輯:范晶晶)