從尤里西德看敘述者聲音的衰敗軌跡

關(guān)鍵詞:敘述者聲音 人物聲音 新因素

摘 要:詹姆斯·喬伊斯的名作《尤利西斯》的第二部分——尤里西德(小說(shuō)的第四章至第十五章)從敘述者聲音和人物聲音彼此關(guān)系上看，總體上遵循敘述者聲音衰敗的主線，因?yàn)榈诙糠趾芏嗾鹿?jié)出現(xiàn)的新因素都在不同程度上挑戰(zhàn)了敘述者聲音的權(quán)威。本篇文章圍繞小說(shuō)第二部分的十二章中敘述者聲音的衰敗軌跡來(lái)探討人物聲音的曲折前行以及這一前行對(duì)小說(shuō)敘述技巧發(fā)展演變的重大意義。

《尤利西斯》這部小說(shuō)中的兩種聲音——敘述者聲音和人物聲音——一直處在相互敵對(duì)狀態(tài)。敘述者聲音始終想牢牢控制人物聲音，而人物聲音則懷揣夢(mèng)想，渴望自由。這種控制與反控制的斗爭(zhēng)在小說(shuō)第二部分——尤里西德——中有進(jìn)一步發(fā)展。敘述者聲音由于新因素的加入不但控制力大減最后竟然連自己的可信度都受到懷疑;相反，人物聲音卻在一次次挫折中保存實(shí)力，頑強(qiáng)成長(zhǎng)，一直在曲折中前進(jìn)。

一、兩種聲音由相對(duì)獨(dú)立走向重疊交融

小說(shuō)第二部分前三章的敘述特點(diǎn)與忒勒馬科德(小說(shuō)第一部分，即第一章至第三章)相似，但不盡相同。讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)在第二部分一開(kāi)篇，敘述者聲音加強(qiáng)了對(duì)話語(yǔ)權(quán)的控制。敘述者聲音(第三人稱、一般過(guò)去時(shí)態(tài)敘述)與人物聲音(人物的意識(shí)流動(dòng))是相互獨(dú)立的，且敘述者聲音處于絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)地位。本部分第一章(小說(shuō)第四章)一開(kāi)始:“利奧波德·布盧姆先生吃起牲口和家禽的下水來(lái)，真是津津有味。他喜歡濃郁的雜碎湯、有嚼頭的胗、填料后用溫火烤焙的心、裹著面包渣兒煎的肝片和炸雌鱈卵。他尤其愛(ài)吃在烤架上烤的羊腰子。那淡淡的騷味微妙地刺激著他的味覺(jué)?！?肖，117)

這一段點(diǎn)綴了很多的形容詞，而所有形容詞都是對(duì)布盧姆思緒和感知的具體說(shuō)明，都是敘述者利用自己的“全知”優(yōu)勢(shì)來(lái)呈現(xiàn)布盧姆的感性特征，因?yàn)橐闹械乃行稳菰~都暗示了一種判斷行為，讀者立即意識(shí)到一個(gè)超然、客觀的觀察者(敘述者)的存在。

直到本章的第四段布盧姆為莫莉準(zhǔn)備早餐時(shí)，讀者才第一次聽(tīng)到人物聲音“再添一片涂了黃油的面包:三片，四片，成了”(肖，117;Joyce，65)。動(dòng)詞和代詞的省略，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)殘缺的特點(diǎn)正是讀者熟悉的人物聲音的特點(diǎn)。但緊隨本句的一句話:“她不喜歡(didn’t)把盤子裝得滿滿的。對(duì)!”似乎又在暗示敘述者聲音和人物聲音的融合、重疊，因?yàn)楸揪鋸男问缴蟻?lái)說(shuō)——第三人稱、一般過(guò)去時(shí)敘述，句法結(jié)構(gòu)完整——應(yīng)歸結(jié)為敘述者的聲音，但從本句之后的一個(gè)詞“對(duì)”來(lái)看，本句又似乎可理解為布盧姆依據(jù)過(guò)去經(jīng)驗(yàn)而做的一個(gè)判斷，因此本句可解釋為敘述者轉(zhuǎn)述的人物聲音。

本部分的第二章里，讀者也沒(méi)有如愿以償?shù)乜吹綌⑹稣呗曇舨粩嘟咏宋锫曇舻内厔?shì)。與第一部分第二章的情形恰恰相反，敘述者聲音占了絕大部分篇幅，而人物聲音的一個(gè)小高潮則出現(xiàn)在布盧姆閱讀自己的假想情人——瑪莎的來(lái)信時(shí):

他(布盧姆)把信重讀了一遍，東一個(gè)字、西一個(gè)字地念出聲來(lái)。對(duì)你郁金香生氣親愛(ài)的 男人花懲罰你的仙人掌假若你不請(qǐng) 可憐蟲(chóng)勿忘我我多么盼望紫羅蘭親愛(ài)的玫瑰當(dāng)我們快要銀蓮花見(jiàn)面一股腦淘氣鬼 夜莖太太瑪莎的香水(肖，152)

信中內(nèi)容(黑體部分)與花名(瑪莎隨信附上的一朵干花激起了布盧姆無(wú)限的遐想;人物聲音)交替出現(xiàn)，關(guān)系異常緊密，以至于標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都消失得無(wú)影無(wú)蹤。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的消失為小說(shuō)最后一章敘述風(fēng)格的變化埋下了伏筆。

本部分第三章前半部分由于對(duì)話和外界環(huán)境描寫的存在，人物聲音沉默了許久，但它還是會(huì)無(wú)孔不入的。在葬禮進(jìn)行期間，肅穆的氣氛暫停了所有對(duì)話，人物聲音又浩浩蕩蕩地噴涌而出，甚至在葬禮結(jié)

束后，它還在自由地展現(xiàn)并一直持續(xù)到本章結(jié)束。

二、新因素的加入逐步削弱了敘述者聲音

1.新聞標(biāo)題與交錯(cuò)配列

本部分第四章新因素——新聞標(biāo)題——的出現(xiàn)使交融重疊的雙方格局發(fā)生了巨大變化。盡管第一個(gè)標(biāo)題——在希勃尼亞首都中心——可以看作是正文第一句的地點(diǎn)狀語(yǔ)并與正文連為一體，但大多數(shù)標(biāo)題是獨(dú)立存在的，甚至這些新聞標(biāo)題被解讀成敘述者“全知”敘述的一部分也不能改變這一事實(shí)，即這些標(biāo)題的出現(xiàn)確實(shí)打斷了敘述者暢通的聲音。

第三個(gè)新聞標(biāo)題——新聞界人士——之后的正文運(yùn)用了一種修辭手法——交錯(cuò)配列:

穿粗笨靴子的馬車夫從親王貨棧里推出(rolled)酒桶，滾在地上發(fā)出鈍重的響聲，又哐當(dāng)哐當(dāng)碼在啤酒廠的平臺(tái)貨車上。由穿粗笨靴子的馬車夫從親王貨棧里推出的酒桶，在啤酒廠的貨車上發(fā)出一片鈍重的哐當(dāng)哐當(dāng)聲。(肖，220;Joyce，148)

交錯(cuò)配列修辭法的第一句的語(yǔ)序與敘述者聲音——第三人稱、一般過(guò)去時(shí)敘述——無(wú)異，而當(dāng)讀者讀到第二句時(shí)，變異就很明顯了。這一修辭手法的運(yùn)用形成了語(yǔ)言的回環(huán)態(tài)勢(shì)，這一回環(huán)態(tài)勢(shì)又進(jìn)一步阻止了敘述者聲音前進(jìn)的步伐。

與敘述者聲音的遭遇恰恰相反，人物聲音并沒(méi)有受到新因素太大的沖擊。盡管出版社嘈雜的環(huán)境和不可避免的人際交往沒(méi)有給布盧姆充足的時(shí)間轉(zhuǎn)向自己的內(nèi)心世界，但它并沒(méi)有給讀者留下斷裂的印象。由此可見(jiàn)，人物聲音的生命力要比敘述者聲音的生命力更頑強(qiáng)，這一頑強(qiáng)性確保了它最終的勝利。

2.過(guò)分細(xì)節(jié)化

本部分第七章里，敘述者交代了過(guò)分詳細(xì)的瑣事細(xì)節(jié)——每條街道的名字、每個(gè)人物的行走路線。讀者在熟知都柏林的諸多事實(shí)的同時(shí)也為毫無(wú)邏輯聯(lián)系的眾多瑣事所困擾。

本章中有19個(gè)小節(jié)，多個(gè)小節(jié)所涉及的事件可能是同一事件，但小說(shuō)上下文中并沒(méi)有明確交代事件之間的邏輯關(guān)系。譬如，本章第二小節(jié):約翰·康米神父在紐科門橋上了駛往多利山的電車，科尼·凱萊赫跟警察57號(hào)寒暄，一只白皙的胳膊……慷慨地丟出一枚硬幣——這三件事被堆放在一起，而這三件事之間并不存在明確的邏輯或時(shí)間關(guān)系。盡管在本章第三小節(jié)有一則描述“一只女人的手……擲出一枚硬幣”(肖，423)，但讀者并不確定這“一只女人的手”和“一只白皙的胳膊……”同為一人。因?yàn)閱桃了乖谶@兩處十分相似的描述中都用了不定冠詞，暗指那只手或胳膊可能是任何人的手或胳膊。如果喬伊斯想證明這兩者之間的聯(lián)系，他至少應(yīng)把第二處的不定冠詞改為定冠詞。

此外讀者也會(huì)發(fā)現(xiàn)第八節(jié)中一個(gè)句子跟第一小節(jié)倒數(shù)第二段的一個(gè)句子極為相似。這兩個(gè)句子分別是“那個(gè)年輕姑娘仔細(xì)緩慢地將扒在她那輕飄飄的裙子上的一截小樹(shù)枝摘掉”(肖，429)，“年輕姑娘趕忙彎下腰去，緩慢仔細(xì)地將扒在她那輕飄飄的裙子上的一截小樹(shù)枝摘掉”(肖，421)。這兩處描述極為相似，但是否是指同一事件，讀者無(wú)從得知。

值得一提的是，敘述者“全知”視角下的萬(wàn)花筒式的敘述缺乏邏輯聯(lián)系的事實(shí)是在敘述者交代都柏林地理地貌如此之詳盡，以至于都柏林全城被毀都可以依據(jù)此描述恢復(fù)原貌的背景下顯露的，在這種情況下，讀者自然把這一現(xiàn)象歸結(jié)為作者故意而為。喬伊斯的目的就在于顯示敘述者聲音在匯報(bào)多地點(diǎn)發(fā)生的事件的同時(shí)性方面有很大局限性。在匯報(bào)這種萬(wàn)花筒般的場(chǎng)景方面，敘述者聲音無(wú)疑是失敗的，因?yàn)樗棺x者感到混亂、迷惑。與此形成對(duì)照的是，在眾多場(chǎng)景下的人物聲音卻絲毫不受影響，仍然見(jiàn)縫插針地自由展現(xiàn)。

3.支離破碎的句式結(jié)構(gòu)和變異的交錯(cuò)配列

本部分第八章，喬伊斯為吻合音樂(lè)藝術(shù)，傳統(tǒng)的句子都被折裂成數(shù)個(gè)短行或速記符號(hào)和密碼:

橫笛吹奏出的沙啞音調(diào)。

吹奏?；▋核{(lán)。

挽成高髻的金發(fā)上。

這種斷裂的敘述單位使敘述者聲音很難順暢流動(dòng)。另外，為達(dá)到音樂(lè)序曲的形式，敘述者聲音也不時(shí)被打斷，而之后出現(xiàn)的變異交錯(cuò)配列對(duì)敘述者聲音來(lái)說(shuō)無(wú)疑是雪上加霜:“肯尼迪小姐悲戚地從明亮的光線底下慢慢騰騰地踱了回來(lái)，邊捻著散在耳后的一縷亂發(fā)。她悲戚地邊溜達(dá)邊連捋帶捻著那已不再在太陽(yáng)下閃著金光的頭發(fā)。她就這樣一面溜達(dá)著一面悲戚地把金發(fā)捻到曲形的耳后?！?/p>

本段的奇異之處就在于每一句話都會(huì)被后一句話添枝加葉后重新陳述:第二句比第一句多了頭發(fā)顏色并添加了動(dòng)詞“捋”來(lái)強(qiáng)調(diào)動(dòng)作;第三句又添加了“曲形”來(lái)修飾耳朵。由此可見(jiàn)，敘述者聲音在原地打轉(zhuǎn)，它每前進(jìn)一大步就要后退三小步。它很想直線前進(jìn)，但一抬腳就開(kāi)始搖擺不定。

句式的斷裂重創(chuàng)了敘述者聲音，然而人物聲音并未受到困擾，因?yàn)槿宋锫曇粼趯?duì)外部世界做出反應(yīng)時(shí)本來(lái)就是斷續(xù)的、被動(dòng)的、不符合邏輯的。

4.敘述者聲音的消失

在本部分的第九章，以第三人稱、一般過(guò)去時(shí)為標(biāo)志的敘述者聲音完全消失，取而代之的是第一人稱、一般過(guò)去時(shí)的敘述，所使用的語(yǔ)言是都柏林方言:“正當(dāng)我跟首都警察署的老特洛伊在阿伯山拐角處閑聊的時(shí)候，真該死，一個(gè)掃煙囪的混蛋走了過(guò)來(lái)，差點(diǎn)兒把他那家什捅進(jìn)我的眼睛里”。(肖，535;Joyce，376)。但是這個(gè)以“我”標(biāo)榜的人是何方人士，小說(shuō)中并未交待。敘述者人稱的變化絲毫沒(méi)有影響人物聲音，本章人物聲音連續(xù)占了一頁(yè)之多(Joyce，378-380)。

5.抒情因素

本部分第十章的第一句話“夏日的黃昏開(kāi)始把世界籠罩在神秘的擁抱中”(肖，635)就給讀者以不同尋常的感覺(jué)。抒情因素的加入再次弱化了敘述者聲音的控制，因?yàn)樗膰?yán)厲外表已被軟化了。本章前半部分主要集中在格蒂·麥克道威爾身上。大部分篇幅交代了她的外貌和心理活動(dòng)。卡倫·勞倫斯(Karen Lawrence)在探討這一部分的寫作技巧時(shí)指出“諾西卡”(本章)前半部分所呈現(xiàn)的就是格蒂·麥克道威爾的間接獨(dú)白，喬伊斯通過(guò)模仿二流感傷小說(shuō)的語(yǔ)言來(lái)模仿格蒂多愁善感的心靈。因此本章前半部分可以理解為敘述者轉(zhuǎn)述的人物聲音。本章的后半部分里，布盧姆的聲音酣暢淋漓地訴說(shuō)了四頁(yè)之多(Joyce，495-498)。在第498頁(yè)最后一段里，布盧姆的人物聲音又噴薄而出，一段無(wú)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，一切渾然天成的人物聲音又一次為最后一章的寫作技巧埋下了伏筆。

6.語(yǔ)言風(fēng)格因素

本部分的第十一章里，為吻合人類胚胎發(fā)育的順序，敘述者所使用的語(yǔ)言也以散文發(fā)展的歷史順序來(lái)安排。散文的發(fā)展在一片混沌昏暗中開(kāi)始(使人們回想起創(chuàng)世紀(jì)之初的情景)一直發(fā)展到“20世紀(jì)方言與俚語(yǔ)驚人的混雜”(卡倫·勞倫斯)狀態(tài)。另外，胚胎各部分的發(fā)育并不完全一致，為配合這種發(fā)展不一的現(xiàn)象，某些散文風(fēng)格的出現(xiàn)要比其在歷史發(fā)展中出現(xiàn)的真實(shí)順序或早或晚。敘述者聲音由于語(yǔ)言風(fēng)格的不斷變化而缺乏連貫性的事實(shí)已經(jīng)使讀者很難理解它的含義，而語(yǔ)言風(fēng)格發(fā)展的跳躍性再次增添了敘述者聲音語(yǔ)義的模糊性。盡管如此，在大家風(fēng)格籠罩下的人物聲音至少在語(yǔ)義上是清楚的:

妙語(yǔ)連珠以損害女性之優(yōu)雅，乃精神上一大惡習(xí)，彼堅(jiān)不贊成;彼不認(rèn)為此種人堪稱才子，更弗言繼承良好教養(yǎng)之傳統(tǒng)。布盧姆對(duì)彼等實(shí)忍無(wú)可忍，根據(jù)往日經(jīng)驗(yàn)，只得采取激烈之手段，以迫使此傲慢之徒丟盡顏面，及時(shí)退卻。(肖，706;Joyce，533)

大衛(wèi)·弗勒(David Fuller)認(rèn)為這一部分是穿著埃德蒙·伯克語(yǔ)言風(fēng)格外衣的人物聲音。布盧姆在心中默默批評(píng)那些出生時(shí)使他們的母親備受折磨卻對(duì)女性缺乏憐憫之心的人。當(dāng)然，這一人物聲音還帶有明顯的敘述者聲音的痕跡，因?yàn)樗且缘谌朔Q、一般現(xiàn)在時(shí)的形式呈現(xiàn)在讀者面前的，可以認(rèn)為這是敘述者轉(zhuǎn)述的人物聲音，這從下一段的第一句可以得到證實(shí):“布盧姆遂與鄰座坦誠(chéng)相見(jiàn)?！?/p>

7.舞臺(tái)說(shuō)明和一切皆有發(fā)言權(quán)

本部分的最后一章里大量使用了舞臺(tái)說(shuō)明。舞臺(tái)說(shuō)明可以看作是敘述者“全知”視角的匯報(bào)，可是敘述者聲音在這些“全知”視角的匯報(bào)中也是徒有空殼而已。讀者很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)說(shuō)明都采用了一般現(xiàn)在時(shí)的敘述形式。

正如布盧姆在報(bào)紙印刷所所見(jiàn)到的情形，“紅番區(qū)”的所有事物也都有自己的聲音:鈴鐺會(huì)“叮零零”;警鐘會(huì)“當(dāng)當(dāng)布啦吧喀布啦德吧咯布盧”;肥皂“布盧姆和我，是般配的一對(duì)。他拭亮地球，我擦亮天空”(肖，758);煙環(huán)“快樂(lè)真甜蜜”(肖，770)。一切皆有聲音的狀況表明敘述者聲音在胡言亂語(yǔ)。

與敘述者聲音境遇截然不同的是，布盧姆可以像演員在舞臺(tái)上大聲吟誦獨(dú)白一樣道出自己的心聲:“原來(lái)是禁行通道。好險(xiǎn)哪，然而這一下子疼痛倒是消了。又得重新練練道操了。俯臥撐。還得加入交通事故保險(xiǎn)才行。天主保佑?！?肖，753)

布盧姆將這起事故歸結(jié)為道路，但這次意外分散了他側(cè)身疼痛的注意力。疼痛又提醒他仍然要加強(qiáng)鍛煉，而加強(qiáng)鍛煉的姿勢(shì)又使他想起交通事故中傷者的姿勢(shì)。傷者的姿勢(shì)又提醒布盧姆買一份意外保險(xiǎn)?？墒亲屑?xì)一想，布盧姆又覺(jué)得保險(xiǎn)單不能真正保平安，因此他又祈求上帝保佑平安。由此可見(jiàn)，沒(méi)有敘述者聲音的陪伴，人物聲音仍然可以繼續(xù)。這一發(fā)現(xiàn)使讀者堅(jiān)信人物聲音將最終踢開(kāi)敘述者聲音，無(wú)拘無(wú)束地自由流動(dòng)。

小說(shuō)第二部分前兩章里傳統(tǒng)的敘述者聲音與人物聲音相互獨(dú)立而敘述者聲音占主導(dǎo)地位。兩種聲音相互獨(dú)立的敘述模式到本部分第三章時(shí)已經(jīng)發(fā)展到相互重疊交融的程度了。在之后的九章里，敘述者聲音由于諸如新聞標(biāo)題、交錯(cuò)配列、舞臺(tái)說(shuō)明等新因素的加入而受到重創(chuàng)，失去了流暢性和可信性。與之相反，人物聲音的高度靈活性和適應(yīng)性確保了它頑強(qiáng)的生命力。兩種聲音的不同境遇暗示了小說(shuō)敘述模式的發(fā)展趨勢(shì)，小說(shuō)最后一章的敘事模式也可隱約覺(jué)察。

本論文系北京市屬高等學(xué)校人才強(qiáng)教計(jì)劃資助項(xiàng)目(PHR)的研究成果之一;項(xiàng)目主持人:張軍麗;項(xiàng)目編號(hào):PHR201008302

作者簡(jiǎn)介:張軍麗，趙雪，北京聯(lián)合大學(xué)師范學(xué)院講師，碩士，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)、英語(yǔ)教學(xué);冀玲惠，北京聯(lián)合大學(xué)師范學(xué)院副教授，研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

參考文獻(xiàn):

[1] Fuller，David.JamesJoyce’sUlysses[M].London:HarvesterWheatsheaf，1992:305.

[2] Joyce，James.Ulysses[M].Nanjing:YilinPress，1996.

[3] [愛(ài)爾蘭]喬伊斯.尤里西斯[M].蕭乾，文潔若譯.南京:譯林出版社，1994.

(責(zé)任編輯:水涓)