現(xiàn)代建筑表皮材料的語言表達(dá)

摘 要:表皮材料是現(xiàn)代建筑表皮的物質(zhì)基礎(chǔ)，充分的了解和認(rèn)識材料的語言表達(dá)可以有效的推動表皮的設(shè)計。本文從材料的概念出發(fā)，逐層分析，從材料的形態(tài)、色彩、材質(zhì)角度來分析材料語言，最后總結(jié)它們之間的相互關(guān)系，以期為建筑的表皮設(shè)計提供參考。

關(guān)鍵詞:建筑表皮; 材料語言; 形態(tài); 色彩; 材質(zhì)

Abstract:Modern Materials are the material foundation for building skin， competent understanding and knowledge of the language materials can effectively promote the design of epidermis. In this paper， the concept of material， layer by layer analysis of the patterns from the material， color and texture analysis of materials in terms of language， the final test summary of the relationship between them， with a view to building design of the epidermis.

Keywords:Building skin; Language Materials; Shape; Color; Material

中圖分類號:TU56+4.5

文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

文章編號:1008-0422(2009)07-087-04

在建筑領(lǐng)域建筑師們一直注重對材料的創(chuàng)新性使用。他們提倡從自然材料和有機(jī)形態(tài)上探索新建筑的可能性。日本建筑師安藤忠雄曾說，“我并不需要高價或稀罕的材料。因為任何一種材料只要正確運用就能夠爍爍生輝，同時揭示出材料的真實特性?！敝挥挟?dāng)建筑師構(gòu)思出材料的本質(zhì)特性時，他才能去塑造，并提煉所需要的物質(zhì)形態(tài)。

材料的視覺屬性是指材料由于其特定的組成和生產(chǎn)加工方式等所導(dǎo)致的特定外在視覺特征。視覺是人體各種感覺中最為重要的一種。人們依靠眼睛獲得87%的從外界來的信息，并且75%-90%的人體活動是由視覺主導(dǎo)的。研究建筑表皮創(chuàng)作的材料語言，必然離不開表皮材料的表現(xiàn)力，也就必然離不開材料的視覺屬性。正是由于材料豐富的不同的視覺屬性，才形成了我們周圍多姿多彩的建筑和環(huán)境。本文中筆者從材料視覺屬性中的形態(tài)、色彩及質(zhì)感來分析材料的語言表達(dá)。

1表皮材料的形態(tài)

勒·柯布西耶在《走向新建筑》一書中描述，“立方、圓錐、球、圓柱和方錐是光線最善于顯示的偉大的基本形式”，從古埃及、希臘到羅馬的建筑形體，從金字塔、魯克索廟到大角斗場，它們的建筑形式就是以上幾種基本形的應(yīng)用。在創(chuàng)新科技的支持下當(dāng)代建筑的形往往突破以上基本形的限制，表現(xiàn)為基本形的變異，原來明確的界線也開始變得模糊、不確定，甚至不可數(shù)。

1.1材料形態(tài)的變化

1.1.1量度的變化

建筑始于基本形體，改變一個或多個量度，一種形式就會發(fā)生變化，但是作為某一類的形式而言，變化后的形式仍能保持其特性。例如，一個立方體可以通過在高度、寬度和長度上的連續(xù)變化，變成類似的棱柱形式。它可以被壓縮成一個面的形式，或者被拉伸成線的形式。(圖1)

1.1.2削減式變化

容積作為形式的量度之一，通過對容積的削減可以得到不同的形式的變化。根據(jù)削減程度的不同，形式可以保持其最初的特性，或者變成另一種類的形式。例如，隨著一個正方體的削減，它最初雖然能保持其特性，到最后則變成逐漸接近球體的一系列規(guī)則多面體。(圖2)

我們的視覺總是不自覺的尋求形式的規(guī)則性和連續(xù)性。當(dāng)我們的視野中，有任何一個基本實體的一部份被遮擋起來，我們的思維總是習(xí)慣性的把它們填補(bǔ)起來使其形式完善并視其為一個整體。同樣，當(dāng)規(guī)則的形式中有些部分從其體量上消失，如果我們把它們視作不完整的實體的話，這些形式則仍保持著它們的形式特性。我們把這些不完整的形式稱為“削減的形式”。

1.1.3增加式變化

形式的變化同樣可以通過在其容積上增加要素的方法來獲得。這主要是由增加過程的性質(zhì)、添加要素的數(shù)量和相對規(guī)模來決定原來形式的特性是被改變了還是被保留下來。(圖3)形式的削減和增加歸根結(jié)底是從本體容積上的削減和增加而得到。

在建筑形態(tài)上，兩種或兩種以上的形式組合在一起的基本可能性是:空間張力，這類關(guān)系需要形式彼此之間相互靠近，或者具有共同的視覺特點，比如形狀、色彩或材料相近。邊與邊的接觸，在這類關(guān)系中，形式具有共享的邊，并且能夠圍繞此邊轉(zhuǎn)動。面與面的接觸，這類關(guān)系要求兩個形式具有相對應(yīng)的、互相平行的表面。體量穿插，在這類關(guān)系中，形式互相貫穿到彼此的空間中。這些形體不需要具有共同的視覺特點。

增加的形式來自獨立要素的積聚，其特征是由它的增長能力及與其他形式合并的能力決定的。對我們而言，要把增加式組合作為形式的統(tǒng)一構(gòu)圖，作為我們視野中感受的形象，各組合要素必須以一種條理分明的方式彼此相連。

1.1.4形態(tài)的扭曲

基本形體在整體或局部上進(jìn)行彎曲，使平直剛硬的幾何體具有柔和、流動感，其中包括頂面和側(cè)面的扭曲。

1.1.5形態(tài)的旋轉(zhuǎn)

形體依一定方向旋轉(zhuǎn)，一般在水平方向旋轉(zhuǎn)的同時，也可作垂直方向的上升運動，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的動態(tài)和生長感。(圖4)

1.1.6.界面的虛實變化

現(xiàn)代建筑的表皮與支撐結(jié)構(gòu)的分離使表皮成為一個相對獨立的膜，并隨著人們對舒適度越來越高的要求和對生態(tài)環(huán)境的重視，以及附加在表皮上的技術(shù)越來越多，其規(guī)范要求也越來越嚴(yán)格，建筑表皮已分解成具有多種功能層構(gòu)成的多層表皮，以滿足一系列有時相互矛盾的功能(通風(fēng)、采光、隔聲、熱隔絕、防火、安全和美學(xué)等)。建筑師在材料的選擇上有了極大的自由，表皮材料從不透明到全透明再到半透明。使的表皮表現(xiàn)上逐步實現(xiàn)了虛實之間的相互轉(zhuǎn)化。

1.2 表皮的解放

古典時期，建筑表皮由于擔(dān)當(dāng)了承重和圍護(hù)的雙重任務(wù)、包裹在建筑規(guī)則體塊之外，因而表皮總的形總是被動地由體量決定，并顯示這些體塊的個性，表皮更沒有超越體塊而獨立地展示自身的形。這一時期表皮形的基本特征是確定的、規(guī)則的，通常表現(xiàn)為垂直四面墻體和屋頂?shù)恼?。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，表皮從建筑的支撐結(jié)構(gòu)中分離出來，為表皮的形態(tài)和材料的選擇創(chuàng)造了良好的條件。

1.3表皮的斷裂

建筑表皮的斷裂，是指四維分解法提出后使建筑表皮的連續(xù)性受到?jīng)_擊，原來封閉的盒子被打開了，兩個或多個表皮界面之間可以是扭曲、變形的實接，也可以是虛接即“皮‘的斷裂——界面不直接相交、連續(xù)，其間加入第三個元素，如空氣或其它物質(zhì)，界線突破了原來一向隔斷建筑內(nèi)外空間的界限，內(nèi)外空間交融，并使表皮獲得了自由。

2表皮材料的色彩

色彩是建筑的重要的視覺要素，是表達(dá)建筑心情直接的方式。建筑大師們曾說過，建筑是凝固的音樂。它既有建筑物輪廓的變化，也包括外表面色彩的豐富性。一個建筑物外表面顏色的設(shè)計是否成功，關(guān)鍵要看它是否能與傳統(tǒng)的建筑物之間的色彩協(xié)調(diào)起來。

在建筑立面改造設(shè)計時，有意識地延續(xù)地方主色調(diào)，將地方傳統(tǒng)色彩構(gòu)成方式包括色彩的比例配置、運用的位置等抽取出來，作為現(xiàn)代建筑立面改造設(shè)計時的色彩構(gòu)成的依據(jù)，有助于使現(xiàn)代建筑獲得地方民族特色。如圖，采用中國古典建筑元素設(shè)計的蘇州博物館。(圖5、6)

2.1 材料的固有色

材料的固有色即材料本身的顏色。現(xiàn)代建筑表現(xiàn)中，對材料的自然屬性的表現(xiàn)是表現(xiàn)重點之一。在設(shè)計中有效的利用材料的自身色彩可以對建筑信息的表達(dá)起到重要的幫助作用。(圖7)

2.2 材料的環(huán)境色

隨著高反射性材料的廣泛使用，建筑表皮在色彩表現(xiàn)上不再一味呈現(xiàn)材料的物理色。玻璃等表皮材料往往能倒映周圍環(huán)境色彩，把建筑融與環(huán)境之中。(圖8)

2.3材料的設(shè)計色

2.3.1不變設(shè)計色

建筑表皮色彩的設(shè)計色是指強(qiáng)調(diào)色彩的獨立性、自由性，突出其渲染氣氛、烘托建筑形態(tài)的作用。正如19 世紀(jì)英國著名的學(xué)者拉斯金認(rèn)為自然界的色彩從來也不是隨形狀而來，而是按照一個完全不同的體系安排的，在他所著《建筑七燈》一書中就寫到，“色彩總是由上帝安排成簡單的或不成樣子的形狀……建筑上色彩的第一條重大原則就是讓色彩看上去與形狀無關(guān)?！痹趯嵺`中，拉斯金建議將建筑物的色彩限定于不規(guī)則的形體和部位、不同形狀和大小的點、限定于棋盤格和齒形飾。本文研究現(xiàn)代建筑表皮的設(shè)計色更多反映為色彩的突變。(圖9)

2.3.2變幻設(shè)計色

在建筑領(lǐng)域，色彩的變幻主要是在科學(xué)技術(shù)的支持下完成的。色彩甚至能在極微小的影響下發(fā)生變化。例如，被涂上簡單不透明色彩的光滑物體，白天隨著光每時每刻的改變，其色彩也經(jīng)歷了變化。色彩的這種特性給建筑師帶來了靈感，在建筑表皮的色彩設(shè)計中，利用先進(jìn)科技和表皮材料，加強(qiáng)色彩的變幻，給建筑表皮增添無窮魅力。(圖10)

3材料的質(zhì)感

質(zhì)感(quality)視覺或觸覺對不同物態(tài)如固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)的特質(zhì)的感覺。在造型藝術(shù)中則把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質(zhì)感。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等;而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。

3.1不透明

表皮的不透明顧名思義是指表皮材料的視覺不可穿透性。古典建筑的表皮材料往往和建筑結(jié)構(gòu)材料相同，同時受到其他種種條件的限制，材料不可以用透明材料。即為不透明的表皮。(圖11)

3.2 半透明

自20世紀(jì)80年代以來，建筑師在充分表達(dá)了透明材料與透明材料(如玻璃)的物質(zhì)視覺特性之后，轉(zhuǎn)而注重表現(xiàn)那些介于透明與不透明之間的半透明物質(zhì)視覺特性。通過對玻璃表面的處理，如磨砂、絲網(wǎng)印刷、雕刻或用多層玻璃的重疊;在建筑表皮的外層疊加、懸掛各種孔板或編織網(wǎng);直接利用半透明的聚碳酸酯纖維板或薄膜作為建筑表皮等，我們得到了介于不透明與透明之間的無數(shù)種半透明層次。(圖12)

3.3 透明

表皮從結(jié)構(gòu)中解放以后，透明性材料得以在建筑表皮上廣泛應(yīng)用，直接導(dǎo)致透明建筑或表皮的出現(xiàn)。英國的水晶宮是玻璃在建筑上大規(guī)模使用的開始，同時也預(yù)見了透明建筑的未來。(圖13)

4表皮材料的形態(tài)、色彩及質(zhì)感之間的關(guān)系

4.1 形態(tài)與色彩

建筑色彩和建筑形態(tài)一樣，都是一定歷史時期和意識形態(tài)下的文化產(chǎn)物。這二者相輔相成，互相依存。如果沒有建筑形態(tài)，建筑色彩就沒有依托;如果沒有建筑色彩，建筑形態(tài)就沒有增飾。它們都是遵循建筑美學(xué)的原則而構(gòu)成建筑美學(xué)的基礎(chǔ)。當(dāng)然也受時間和空間的制約--隨著時間和空間的變化而發(fā)生變化。

4.1.1形狀的調(diào)節(jié)與再造

由于受到實際應(yīng)用要求、施工技術(shù)水平以及經(jīng)濟(jì)條件的限制，建筑的形狀往往較簡潔，而色彩為建筑提供了形狀再造的可能性。用色彩對比的方法可以在平板單調(diào)的形體上創(chuàng)造出多姿多彩的形狀，使建筑造型豐富起來。

建筑物的形狀主要由建筑邊緣的輪廓反映出來，建筑的邊線包括屋頂輪廓線、豎向轉(zhuǎn)角和地面線，用色彩強(qiáng)調(diào)建筑的外輪廓能使建筑的形狀得到突出的表現(xiàn)。建筑的內(nèi)輪廓反映建筑的局部和小型構(gòu)件的形狀，如樓梯、門窗、臺階、雨篷、柱廊，等等，也可用色彩來加以強(qiáng)調(diào)。(圖14)

4.2 形態(tài)與質(zhì)感

4.2.1材質(zhì)與形體的矛盾修辭

人的思維對視覺信息的處理有一定的規(guī)律。過多的視覺信息會引起思維處理上的混亂。一般而言，一個造型復(fù)雜建筑的外表不宜采用過多的材質(zhì)。一二種材料的簡樸效果可以將形體變化有效的統(tǒng)一起來，形成整體的藝術(shù)效果。蓋里的許多作品正是如此，他以其獨特的設(shè)計手法，用幾何形體和自然光線塑造出一個個新穎奇特、充滿動感、復(fù)雜多變、相互穿插而又相互扭曲的“建筑雕塑”。但縱觀這些作品，其表面材質(zhì)往往簡化為1～2 種，突出形體的魅力。這樣，由于材料的一致，如此錯綜復(fù)雜的形體，依然能給人留下清晰的形象，相反，對于形體簡潔的建筑，可以通過多種材質(zhì)平面化的拼貼或者細(xì)部構(gòu)件材質(zhì)的變換來達(dá)到豐富建筑形象，標(biāo)識建筑尺度的效果。當(dāng)然，簡潔的形體不一定要飾以多樣的材質(zhì)。單一的材質(zhì)也可以形成凝煉、渾然一體的形象，如安藤、赫爾佐格的許多作品。但在多數(shù)情況下，對于形體簡潔的建筑外表飾以多種的材質(zhì)更能迎合大眾的審美情趣。

4.2.2材質(zhì)對形體的調(diào)節(jié)

材料的質(zhì)地、色彩、紋理等方面的物理特征在周圍環(huán)境的作用以及審美主體的心理特征影響下，會與客觀實際情況產(chǎn)生偏差。設(shè)計綜合考慮這些材質(zhì)表現(xiàn)的特征，并在設(shè)計中予以利用，能夠起到調(diào)節(jié)形體的比例、尺度與視覺重量的作用。(圖15)

4.2.3形體表現(xiàn)的材質(zhì)化

經(jīng)過對現(xiàn)代建筑和后現(xiàn)代建筑的反思，當(dāng)今建筑實踐更趨活躍、成熟和冷靜，在對經(jīng)典現(xiàn)代建筑空間理論予以肯定的基礎(chǔ)上，形式被作為特殊的要素成為設(shè)計者追求的目標(biāo)，而建筑材料和建筑技術(shù)不僅僅是建筑師創(chuàng)作的有力工具和手段，其本身已經(jīng)成為設(shè)計者力求表現(xiàn)的建筑的一部分。建筑形體的材質(zhì)化Materialization 表現(xiàn)成為當(dāng)今建筑的一種傾向。經(jīng)典現(xiàn)代建筑中形式構(gòu)件發(fā)展為“有質(zhì)感的盒體”。盒體內(nèi)部是功能空間，材質(zhì)的對比往往是不同功能體個性的表現(xiàn)。不同質(zhì)感的盒體相互組合構(gòu)成建筑的形式。此種形式的意義取決于材質(zhì)的建構(gòu)、組合

的含義以及與環(huán)境的關(guān)系，這種材質(zhì)化的形體表現(xiàn)結(jié)合精美感人的建造技術(shù)，觸及了建造藝術(shù)的本質(zhì)意義。

5結(jié)語

現(xiàn)代建筑形式的千變?nèi)f化離不開表皮材料的支持，充分認(rèn)識材料的表達(dá)語言對建筑表皮的設(shè)計有著重要的推動作用。相對于其它的建筑概念而言，表皮材料語言顯得十分模糊不清。這里對材料語言的分析和把握主要是從材料的視覺屬性上進(jìn)行的，從形態(tài)、色彩和質(zhì)感角度對材料語言進(jìn)行總結(jié)和概括，進(jìn)而了解它們各個要素之間的相互關(guān)系。通過不斷的學(xué)習(xí)和思考，在材料語言領(lǐng)域必然會出現(xiàn)新的認(rèn)識方法和理論，為現(xiàn)代建筑的快速發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

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