中小城市２０世紀(jì)遺產(chǎn)保護(hù)開(kāi)發(fā)模式淺議

摘 要:新世紀(jì)伊始，20世紀(jì)遺產(chǎn)開(kāi)始被人們所重視，我國(guó)中小城市20世紀(jì)遺產(chǎn)的現(xiàn)狀堪憂，其保護(hù)與開(kāi)發(fā)刻不容緩。本文通過(guò)國(guó)內(nèi)外保護(hù)利用20世紀(jì)遺產(chǎn)的幾種模式，分析得出中小城市20世紀(jì)遺產(chǎn)保護(hù)與開(kāi)發(fā)需遵循“有機(jī)更新”的原則，兼顧城市、地區(qū)與居民利益，體現(xiàn)地方文化特色的結(jié)論。

關(guān)鍵詞:20世紀(jì)遺產(chǎn); “有機(jī)更新”理論; 水文化

Abstract:Nowadays， Cultural heritages in 20th century began to be valued，however，the status of heritages in our small and medium-sized cities is worrying，and its protection and development demand immediate attention.In this paper，through giving several models to protect and renew Cultural heritages in 20th century at home and abroad，we can get the countermeasure，which is the protection and development of Cultural heritages in 20th century in small and medium-sized cities need to follow the organic renewal theory，and takes into account the interests of the city，region and the residents，and reflects the local cultural characteristics.

Keywords:cultural heritages in 20th century;organic renewal theory; the water culture

中圖分類號(hào):TU-87

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:B

文章編號(hào):1008-0422(2009)07-064-02

目前，建筑文化遺產(chǎn)的年代界定范圍逐漸延伸，將更多的當(dāng)代建筑遺產(chǎn)納入建筑文化遺產(chǎn)保護(hù)開(kāi)發(fā)范疇已成為國(guó)際上一個(gè)毋庸置疑的趨勢(shì)。

1“20世紀(jì)遺產(chǎn)”概念及中小城市20世紀(jì)遺產(chǎn)現(xiàn)狀

1.1 20世紀(jì)遺產(chǎn)的概念

“20世紀(jì)遺產(chǎn)”，顧名思義是根據(jù)時(shí)間階段進(jìn)行劃分的文化遺產(chǎn)集合，包括了20世紀(jì)歷史進(jìn)程中產(chǎn)生的不同類型的遺產(chǎn)。

2000年，世界遺產(chǎn)委員會(huì)在瀕危遺產(chǎn)報(bào)告中，針對(duì)一些民居或城市建筑、工業(yè)中心、景觀作品，以及體育場(chǎng)、飛機(jī)場(chǎng)、供水系統(tǒng)和城市公園，處于被廢棄或被改造的境地，表達(dá)出對(duì)20世紀(jì)各類遺產(chǎn)命運(yùn)的憂慮……20世紀(jì)遺產(chǎn)的概念也從房屋建筑拓展到其他領(lǐng)域的人類創(chuàng)造，一些存在僅數(shù)十年的園林、紀(jì)念碑、雕塑、港口碼頭、海上石油鉆探平臺(tái)、以及糧倉(cāng)、鐵路、生產(chǎn)線等也同樣得到了應(yīng)有的尊重和保護(hù)。

1.2 中小城市20世紀(jì)遺產(chǎn)的現(xiàn)狀

盡管?chē)?guó)際社會(huì)關(guān)于20世紀(jì)遺產(chǎn)的定義以及甄別方法的探討仍在繼續(xù)，尚未形成明確的理論成果，但是對(duì)于20世紀(jì)遺產(chǎn)的保護(hù)與開(kāi)發(fā)早已在一些主要城市進(jìn)行，中小城市中的20世紀(jì)遺產(chǎn)的保護(hù)開(kāi)發(fā)也刻不容緩。

中小城市20世紀(jì)遺產(chǎn)整體上體現(xiàn)出顯著的特點(diǎn):第一，種類多樣，文化多元;第二，實(shí)用性強(qiáng)，貼近生活;第三，意義深遠(yuǎn)，感召力強(qiáng)。以岳陽(yáng)市巴陵西路以南老城區(qū)20世紀(jì)老建筑群為例，該地區(qū)位于城市西南部舊城區(qū)，于20世紀(jì)七、八十年代成為岳陽(yáng)市的文化商業(yè)中心區(qū)，地段內(nèi)洞庭南路、竹蔭街、先鋒路、建設(shè)南路曾是城市的主要道路，位于地段南端的火車(chē)南站曾經(jīng)一度是城市鐵路客運(yùn)的唯一中轉(zhuǎn)站，地段西臨洞庭湖，水運(yùn)交通與漁業(yè)都異常繁榮。該地區(qū)地段內(nèi)的建筑建成時(shí)間大多橫跨20世紀(jì)50至90年代，建筑功能廣泛涉及辦公、旅館、工業(yè)廠房、倉(cāng)庫(kù)貨棧、商業(yè)、住宅及其他建筑等類型。20世紀(jì)建造的現(xiàn)代建筑多注重功能，往往直至現(xiàn)在還在為人們所使用。該地段建筑亦是如此，如位于洞庭南路上的原港務(wù)局辦公樓，原建于20世紀(jì)50年代，前面是一面帶有折衷主義風(fēng)格的門(mén)墻，后面是一個(gè)三面圍合的小院，現(xiàn)在已改造成為住宅仍在使用。中小城市現(xiàn)代化的發(fā)展速度與程度都不如大城市，但恰恰由此，中小城市的20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)保存得比較完整，建筑周邊環(huán)境幾十年來(lái)變化不大，舊城風(fēng)貌得以延續(xù)，保留給市民的心靈一處懷舊與自省的地方。

2.3 20世紀(jì)遺產(chǎn)的保護(hù)與開(kāi)發(fā)的難點(diǎn)

20世紀(jì)遺產(chǎn)的保護(hù)與開(kāi)發(fā)還存在很多難點(diǎn):第一，上到城市決策者與規(guī)劃建筑師們下至普通民眾，對(duì)20世紀(jì)遺產(chǎn)往往存在不同程度的輕視，損毀建筑與推倒建新的事件時(shí)有發(fā)生;第二，舊城改造、道路拓寬與城市廣場(chǎng)建設(shè)正逐漸破壞20世紀(jì)遺產(chǎn)周邊緊湊的建筑布局與疏密有致的城市肌理，建筑失去了賴以生存的環(huán)境，從而失去了其生命力;第三，20世紀(jì)遺產(chǎn)正在歲月的侵蝕下不斷破敗下去，由政府財(cái)政支持的建筑維修經(jīng)費(fèi)的缺乏令這種趨勢(shì)愈加嚴(yán)峻。

2中小城市20世紀(jì)遺產(chǎn)保護(hù)利用模式與規(guī)劃對(duì)策研究

同樣以岳陽(yáng)市巴陵西路以南老城區(qū)為例，作者將場(chǎng)地分為“沿江片區(qū)”“民俗片區(qū)”“老城片區(qū)”“沿街(洞庭南路)片區(qū)”“倉(cāng)庫(kù)片區(qū)”等五個(gè)部分，經(jīng)過(guò)分析總結(jié)出如下幾點(diǎn)對(duì)策:

2.1 借鑒南京模式，發(fā)掘利用“水文化”

南京將20世紀(jì)遺產(chǎn)串聯(lián)起來(lái)，按不同主題制定民國(guó)特色的旅游路線，擴(kuò)大南京民國(guó)建筑文化在國(guó)內(nèi)甚至國(guó)際的影響。岳陽(yáng)城三面被江河包繞，祖祖輩輩依湖而生，同樣有其獨(dú)特而豐富的“水文化”?！皻庹粼茐?mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城?！碧拼?shī)人孟浩然這兩句詩(shī)，寫(xiě)盡了洞庭湖與古城岳陽(yáng)的關(guān)系。作者建議在沿江片區(qū)與民俗片區(qū)開(kāi)發(fā)中引入“水文化”，發(fā)掘其文化旅游潛力，如在民俗片區(qū)，保留茶巷子、觀音閣街、沿街特色鋪面與原有適宜步行的街道尺度，規(guī)劃設(shè)計(jì)民俗介紹場(chǎng)館或景觀小品，發(fā)展特色食品文化旅游街，介紹并令游客親身體驗(yàn)茶葉、香料、五谷雜糧等鄉(xiāng)土特色食品。而在沿江片區(qū)，可利用現(xiàn)存碼頭建筑物或構(gòu)筑物，修繕并改建成漁業(yè)博物館，講述誕生在洞庭湖漁船上的岳陽(yáng)人的信仰與精神，并保存市民們對(duì)建立在這里，曾經(jīng)繁忙而今不復(fù)存在的魚(yú)巷子市場(chǎng)的回憶。

2.2 遵循“有機(jī)更新”原則，打造平衡發(fā)展的街區(qū)

“有機(jī)更新”理論是吳良鏞教授對(duì)北京舊城規(guī)劃建設(shè)進(jìn)行長(zhǎng)期研究發(fā)展得來(lái)的，其含義大致可分以下三層:1) 城市整體的有機(jī)更新;2) 細(xì)胞和組織更新的有機(jī)性;3) 更新過(guò)程的有機(jī)性。20世紀(jì)遺產(chǎn)保護(hù)的途徑與指導(dǎo)原則也應(yīng)遵循這種模式，從而更好地體現(xiàn)遺產(chǎn)地、歷史性街區(qū)、城市整體環(huán)境的平衡發(fā)展關(guān)系。作者建議在老城片區(qū)與沿街片區(qū)保護(hù)開(kāi)發(fā)20世紀(jì)遺產(chǎn)過(guò)程中遵循“有機(jī)更新”原則:因?yàn)樵谶@些區(qū)域內(nèi)20世紀(jì)遺產(chǎn)間建造的時(shí)間段差別較大，功能多樣，保存質(zhì)量參差不齊，建筑風(fēng)格各異，且大多仍然在使用當(dāng)中，與居民的生活關(guān)系密切，只有依“有機(jī)更新”原則，有層次有步驟地協(xié)調(diào)地加以保護(hù)利用，保留有歷史價(jià)值的，保存較完好的建筑，修繕更新破損的老建筑，拆除保留意義不大，并影響周邊遺產(chǎn)建筑群風(fēng)貌的建筑或臨時(shí)搭建的建筑，同時(shí)，改善基礎(chǔ)設(shè)施，開(kāi)辟居民室外休閑空地。

2.3 引入“倉(cāng)庫(kù)文化”，建設(shè)城市公園

“城市公園”是20世紀(jì)六七十年代加拿大城市設(shè)計(jì)師豪森提出來(lái)改造位于溫哥華市格蘭威爾島的設(shè)想，即將格蘭威爾島傳統(tǒng)的工業(yè)生產(chǎn)功能與現(xiàn)代的商業(yè)和文化功能相結(jié)合，在總體上形成一系列景點(diǎn)，以廣泛吸引城市中不同年齡，不同職業(yè)乃至不同收入階層的群體。作者認(rèn)為選取場(chǎng)地內(nèi)倉(cāng)庫(kù)片區(qū)與沿湖片區(qū)較適合采用此類模式?？衫猛顿Y更新改造落后、陳舊的基礎(chǔ)設(shè)施，收購(gòu)原用于工業(yè)生產(chǎn)或倉(cāng)儲(chǔ)用地而后被廢棄的土地，轉(zhuǎn)化為景觀小品和綠地。利用區(qū)域內(nèi)破敗的工業(yè)廠房改建成娛樂(lè)休閑場(chǎng)所，以及增建教育和文化設(shè)施等。此外，倉(cāng)庫(kù)片區(qū)內(nèi)可借鑒國(guó)內(nèi)有名的上海蘇州河舊倉(cāng)庫(kù)，北京798藝術(shù)區(qū)等開(kāi)發(fā)模式，引入“倉(cāng)庫(kù)藝術(shù)”概念，吸引藝術(shù)創(chuàng)作工作者的聚集，古舊的倉(cāng)庫(kù)得到藝術(shù)家們的藝術(shù)靈感與構(gòu)思的改造，形成特色的藝術(shù)文化區(qū)。這樣就使該區(qū)域轉(zhuǎn)變?yōu)楣δ芡晟?、設(shè)施齊全、環(huán)境優(yōu)美，集商業(yè)、旅游、文化、娛樂(lè)和服務(wù)等功能為一體的現(xiàn)代城市社區(qū)中心。同時(shí)，20世紀(jì)遺產(chǎn)的保護(hù)利用與市民公共活動(dòng)和培養(yǎng)健康情趣相結(jié)合，而提升了20世紀(jì)遺產(chǎn)對(duì)社會(huì)發(fā)展的影響力。

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