痛感和性感

記得中央電視臺主持人敬一丹，在談到“焦點訪談”這一檔節(jié)目常常有些帶刺而引起人們關注的意義時，曾經這樣說：它可以讓我們和社會保持一種“痛感”。

在我們自己的心里，在我們的社會肌體中，“痛感”的肌膚正在普遍老化和麻木，“痛感”的神經確實越來越冷漠與缺失，與此同時，我們以及我們所處的社會卻越來越崇尚、風靡著“性感”，仿佛有意在和“痛感”進行著對稱式的對比與抗衡，這真是老天對我們有意的嘲諷。當然，“性感”并沒有什么不好，對“性感”的贊賞與追求，也是世界對美的精神的一種體現(xiàn)與創(chuàng)造，是人自身對美的能量的一種釋放和綻放。讓我們痛心的，是我們對“性感”無盡的泛濫，“性感”無節(jié)制地蔓延和異化，與色情只有一步之遙，迅速抵達性“快感”的港灣，去盡情地在情色中自娛自樂。

“性感”，可比“痛感”學著方便，普及得神速，水銀瀉地一般，侵占了“痛感”的地盤。如果說“痛感”是一種精神，“性感”已經理所當然地成為以自我為中心、感官享受至上的一種物質，成為小資們的服飾內衣與調情的變奏和前戲、中產階級的一道開胃酒和飯后甜點。甚至從“性感”路線走到“美女經濟”，更是成為一種新興產業(yè)。

當我們看到將原本美好的“性感”，演變?yōu)槿绱瞬豢叭肽康纳虡I(yè)行為，仿佛那本來一個好端端的良家婦女變成了煙花女子一樣無可奈何。一個社會的轉型時期，價值系統(tǒng)就是這樣被顛覆著，在“痛感”和“性感”的天平兩端，我們如同在兒童樂園里坐滑梯一般，無師自通、輕而易舉地滑向了“性感”一端。

我想起了思想家斯賓諾莎和畫家馬蒂斯。斯賓諾莎因為宣傳無神論，先是面對教會的重金收買，后是遭到教會的無恥暗殺，一柄飛刀沖他而去，他切身切膚地感到了“痛感”，才讓他哪怕是背井離鄉(xiāng)，哪怕是以打磨光學鏡片謀生艱難度日，雖然僅僅活了45歲，也不放棄他對黑暗教會的批判，將他思想的光芒一直照耀到了今天。

馬蒂斯是宮廷畫家，他本可以高薪俸祿一輩子，僅僅因為有一天，一對受傷的農民父女意外地闖進他的畫室，他們的貧窮，他們的正義，他們來自底層的呼喊和血淋淋的傷口，深深地刺激了馬蒂斯，激活了他一腔沸騰的血液，讓他涌出觸目驚心的“痛感”。正是這種“痛感”的驅使，讓他毅然決然地走出他為人附庸的畫室，離開了衣食無憂的生活，跟隨這一對父女加入到農民起義的隊伍之中。

我們應該羞愧，因為我們的“痛感”已經日漸被“性感”所替代，我們的正義日漸被燈紅酒綠所淹沒，我們的一腔熱血日漸被商業(yè)的功利所吞噬。我們的皮膚可以涂抹上好的潤膚霜和滋潤液，但已經無可奈何地粗糙老化銹蝕遲鈍，缺少了敏感的觸覺。

休謨曾經將心靈和情緒做過這樣的對比：“心靈并不如管樂似的，在依次吹出各個音調時，吹氣一停，響聲就停頓了；心靈倒像一具弦樂器，在每次彈過之后，弦的振動仍然保留著某種聲音?！比绻覀兘栌眠@個比喻，將“痛感”和“性感”做同樣的對比的話，可以這樣說：“痛感” 并不如管樂，吹氣一停，響聲就停頓了；“痛感”更應該像一具弦樂器，在每次彈過之后，弦的振動仍然保留著聲音，并將聲音一直保留在自己的心中，讓我們隨著這樣的聲音的刺激，警醒地抬起頭，正視著眼前發(fā)生的一切。并不只有“性感”才和自己發(fā)生著關系，那正在發(fā)生的一切，都和我們命運與共，休戚相關。