名家LEEMING & PATERSON

兩位藝術(shù)風(fēng)光攝影師與我們一起討論了關(guān)于“故意抖動(dòng)（ICM）”的拍攝技巧，還有那些未被世俗所限制的想法，以及攝影師們是如何拯救地球的。

你們是從什么時(shí)候開(kāi)始拍照的？

Ted Leeming：大學(xué)畢業(yè)后我曾經(jīng)做過(guò)許多份工作，其中就包括自由攝影師一職。后來(lái)，我作為Operation Raleigh的專職攝影師去到巴塔哥尼亞考察。當(dāng)考察結(jié)束返回后，我投身于可再生資源行業(yè)，并和我的一位朋友一起開(kāi)設(shè)了一家顧問(wèn)公司。12年后，也就是2004年，我覺(jué)得需要給自己放個(gè)假，便在我的野營(yíng)車?yán)锷盍艘荒?，同期拍攝了一組風(fēng)光攝影題材的作品。在那之后，我便以攝影師為職業(yè)，關(guān)注戶外攝影題材。

Morag Paterson：我從小就經(jīng)常玩相機(jī)，但攝影一直都只是我的業(yè)余愛(ài)好。直到我與Ted相識(shí)之后，我向他借了一些攝影器材，才得以體驗(yàn)了真正的攝影，攝影也因而變成了我更正經(jīng)的興趣。話說(shuō)回來(lái)，我學(xué)攝影其實(shí)挺快的！

《阿爾本加的黎明》由Morag拍攝于意大利北部海岸線。她使用了“故意抖動(dòng)”技巧，進(jìn)行了前后相機(jī)移動(dòng)。

你們是從什么時(shí)候開(kāi)始一起拍攝的，你們的作品有哪些不同之處？

TL：我們?cè)?006年相識(shí)，從那以后我們就成為了職業(yè)攝影師。當(dāng)我們一起進(jìn)行攝影創(chuàng)作的時(shí)候，我改變了對(duì)攝影的看法。當(dāng)時(shí)我向她介紹了一些傳統(tǒng)的攝影技術(shù)，還教她如何使用三腳架，但她堅(jiān)持想拍一些印象主義風(fēng)格的“故意抖動(dòng)”作品。我真的不明白她最初對(duì)于攝影的想法。直到后來(lái)我突然從她拍攝的一些畫(huà)面中看到了端倪，在此后的3年里，我們的合作一直非常順暢，并且一同推進(jìn)這種技術(shù)。

MP：我沒(méi)有正式學(xué)習(xí)過(guò)攝影，所以我并不覺(jué)得需要遵循什么規(guī)矩的攝影定義，甚至也不知道什么是對(duì)，什么是錯(cuò)。我一開(kāi)始對(duì)攝影有很大的“偏科”，所以最初的幾年對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常棒的學(xué)習(xí)和體驗(yàn)機(jī)會(huì)。

TL：那段時(shí)期正是我們創(chuàng)立風(fēng)格的階段，推進(jìn)一種創(chuàng)意的風(fēng)格其實(shí)是不被世俗所限制的最基本方法。相對(duì)于技巧而言，我們的風(fēng)格實(shí)際上更具情緒化，并且有意識(shí)地希望我們的觀眾能有他們自己對(duì)作品的看法。

左上圖_ 慢速快門抖動(dòng)拍攝，在夜間拍攝于意大利北部城市阿爾本加。

你們的作品反響如何？

TL：我們很幸運(yùn)可以和Joe Cornish相識(shí)。后來(lái)他說(shuō)我們可以在他的畫(huà)廊里辦展，以我們那些更偏傳統(tǒng)的作品為主。在展覽開(kāi)始的3個(gè)月前，我們拍攝了一組全新的作品，畫(huà)廊負(fù)責(zé)人不是很確定這些作品能否展出。而Joe則對(duì)這些作品很滿意，還說(shuō)他很樂(lè)于展出一些具有實(shí)驗(yàn)性的作品。這次展覽得到的評(píng)價(jià)不一，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)也是一次有趣的經(jīng)歷，因?yàn)槲覀円獓L試向那些用傳統(tǒng)攝影思維來(lái)看作品的攝影師證明自己。

MP：那段時(shí)間只能硬著頭皮了。

你們一起拍攝的工作狀態(tài)是怎么樣的？

MP：我們最開(kāi)始專注創(chuàng)作印象派攝影作品的時(shí)候，并沒(méi)有一起出來(lái)拍攝過(guò)，而是在拍攝后互相展示各自的照片，并交流心得，以此來(lái)給對(duì)方更多不同的靈感。當(dāng)我們一起拍攝時(shí)，提升會(huì)非?？欤?yàn)閮蓚€(gè)人不同的思維總會(huì)碰出火花。

總的來(lái)說(shuō)，我們不會(huì)同時(shí)拍攝同一個(gè)場(chǎng)景，而會(huì)在同一片區(qū)域里各自拍攝，但兩人只是相隔幾百米而已。

TED LEEMING和MORAG PATERSON戶外藝術(shù)攝影師

Ted出生并成長(zhǎng)于英格蘭南部，1996年搬至蘇格蘭。從2004年起成為全職戶外攝影師。

Morag出生于蘇格蘭阿伯丁，曾居住于英格蘭，在19歲時(shí)返回蘇格蘭。

他們的客戶包括Fred Olsen和蘇格蘭電力集團(tuán)；

他們會(huì)帶領(lǐng)攝影旅行團(tuán)前往英國(guó)、冰島、意大利以及法羅群島等；

他們?cè)?006年相識(shí)并開(kāi)始合作；

他們的作品集《零腳印》已于2014年出版。

頂圖_ 卡莫利的海景。借助“故意抖動(dòng)”技巧在1/5秒的曝光時(shí)間內(nèi)水平移動(dòng)相機(jī)拍攝。

中圖_《潛入水中》拍攝于法羅群島，用非常慢速的快門來(lái)展現(xiàn)海浪沖刷荒野中孤單的港灣。

上圖_《雷克雅未克的夜晚》，在飛機(jī)上借助慢速快門拍攝。

TL：得到最終的作品才是最重要的事情，具體是誰(shuí)拍的并不重要。我們決定對(duì)我們的作品進(jìn)行聯(lián)合署名，這樣版權(quán)方面就不會(huì)有問(wèn)題了。當(dāng)然，有時(shí)候這樣的合作也會(huì)讓創(chuàng)意打一些折扣，因?yàn)樵谧鲆恍┦虑榍岸家鞯梦覀冸p方的同意。而最近，我們也開(kāi)始獨(dú)自進(jìn)行創(chuàng)意拍攝，完成一些個(gè)人的拍攝項(xiàng)目。

頂圖_ 云中的太陽(yáng)。意大利，利古里亞。

上圖_《翻閱邁克特克斯山》。拍攝于一排房子前，交錯(cuò)的電話線浪漫地穿梭于清晨的光線中。

有沒(méi)有哪個(gè)你特別喜歡拍攝的地區(qū)或國(guó)家？

TL：我覺(jué)得只要光線迷人，任何地方都是好地方。雖然我們有大約75%的照片都來(lái)自于我們所生活的地方——蘇格蘭加洛韋森林公園（Galloway Forest Park），這里有值得你拍攝一輩子的畫(huà)面，不，是一百輩子。

而說(shuō)到國(guó)外，我對(duì)落基山脈很感興趣，它從最南端一直到阿拉斯加的最北端都有令人咋舌的美景。我們也經(jīng)常往返于冰島，并且在那里開(kāi)辦一些攝影課程，一年比一年更忙碌。我們?cè)谝獯罄I了一塊地，所以我們之后會(huì)有一部分時(shí)間在那里度過(guò)。

MP：我最愛(ài)的地點(diǎn)也無(wú)疑是蘇格蘭的加洛韋森林公園，如果在我畢生剩余的時(shí)光里只能選擇一個(gè)地方進(jìn)行拍攝，那么加洛韋森林公園一定是最令我愉悅的選擇。直到現(xiàn)在，我絕大多數(shù)的作品都來(lái)自于北部，比如蘇格蘭和冰島，以及那些天色黑暗、狂風(fēng)大作、氣候變化多端、顏色單一的地方。意大利的風(fēng)景色彩鮮艷、明亮繽紛，所以我也很期待那里對(duì)我們作品帶來(lái)的影響。

快問(wèn)快答

面對(duì)氣候變暖，只拍攝藝術(shù)照片足夠嗎？

Ted Leeming：拍攝那些美麗的照片依然非常有意義，因?yàn)檫@會(huì)提醒人們?yōu)槭裁匆P(guān)注并保護(hù)地球。當(dāng)然，也需要拍攝一些更紀(jì)實(shí)性和地理性的作品。

你們的大多數(shù)照片是前期拍攝完成，還是后期處理完成的？

TL：我們的后期處理都非常簡(jiǎn)單。我們盡可能通過(guò)單次拍攝完成作品，偶爾也會(huì)通過(guò)機(jī)內(nèi)的多次曝光進(jìn)行拍攝。我們一般都在戶外進(jìn)行創(chuàng)作，而不是室內(nèi)。

在戶外拍攝時(shí)最重要的一件裝備是什么？

TL：相機(jī)包中最重要的東西是蚊帳。它可以讓你在山上待久一些。

Ted和Morag的相機(jī)包

Ted目前使用佳能EOS 5D MARK III和一臺(tái)索尼A7R II相機(jī)拍攝。Morag主要使用一臺(tái)佳能EOS 5D MARK III相 機(jī) 拍 攝。他們常用的鏡頭包括佳能EF 100-400mm f/4.5-5.6，EF 24mm TS-E以及三款微距鏡頭：50mm，100mm和180mm。Ted使用一款捷信三腳架，Morag則 使 用Lee牌1.2中性密度濾鏡用于削減曝光。

你們的《零足跡》（Zero Footprint）項(xiàng)目是從何而來(lái)？

TL：我們決定足不出戶，只從同一個(gè)位置，也就是我們所住的房子外拍攝照片。這不僅僅是關(guān)乎到從同樣地點(diǎn)拍攝照片的技術(shù)問(wèn)題，雖然這對(duì)于拍攝而言很有趣，但同樣也關(guān)系到“零排放拍攝”的話題。

MP：這5年內(nèi)，所有的照片都會(huì)在同一地點(diǎn)進(jìn)行拍攝。我們只使用一臺(tái)相機(jī)，如果某一天那里有值得拍攝的內(nèi)容，那么只能由一個(gè)人拍攝，另一個(gè)人在邊上等著。雖然對(duì)于另一個(gè)人來(lái)說(shuō)會(huì)顯得有些沮喪，但我們已經(jīng)積累很多素材了，并且還會(huì)持續(xù)做下去。

頂圖_ N1拍攝于冰島的一條主干道上。Ted說(shuō)，這張照片向我們展現(xiàn)了冰島脆弱的道路系統(tǒng)。

那么，攝影師該如何減少他們的“碳排放”呢？

TL：有很多非常簡(jiǎn)單的方法可以讓攝影師們事半功倍，一般來(lái)說(shuō)是降低對(duì)能源以及裝備的消耗。當(dāng)外出拍攝或開(kāi)設(shè)攝影創(chuàng)作班的時(shí)候，你可以用一些辦法來(lái)抵消與之相關(guān)的碳排放。你可以將舊的攝影器材捐贈(zèng)給慈善機(jī)構(gòu)或者學(xué)校；或是考慮使用綠色能源關(guān)稅來(lái)支持可再生資源；或者盡可能地減少旅行中對(duì)車輛的使用。在我們的新網(wǎng)站中，我們的目標(biāo)是用攝影來(lái)展現(xiàn)氣候變暖的問(wèn)題，詳情可以訪問(wèn)：www.zerofootprints.org。

頂圖_《阿蘭的巖石》我在阿蘭群島上迷失了方向，偶然遇到了這些巖石。

上圖_位于冰島西部的赫侖瀑布有著明顯的特點(diǎn)，它比其他瀑布要安靜得多，像植物根莖一般分散開(kāi)來(lái)。

右上圖_《修道院》耗費(fèi)9小時(shí)用來(lái)尋找最佳的構(gòu)圖和能夠展現(xiàn)水波的快門速度，還要等待風(fēng)停下來(lái)讓樹(shù)葉靜止。

你們對(duì)于作品未來(lái)的發(fā)展有何看法？

TL：有兩方面的追求：攝影和環(huán)境。在我早年的職業(yè)生涯中，我更關(guān)注技術(shù)以及發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)意。隨著時(shí)間的推移，我們的攝影變得更具概念化，所以我們會(huì)提前設(shè)計(jì)好新的創(chuàng)意，并用攝影來(lái)實(shí)現(xiàn)。對(duì)我而言，在作品中加入對(duì)自然的關(guān)注是越來(lái)越重要的。比如，我們?cè)谝粋€(gè)名叫Pollphaill的村莊拍攝，這里曾經(jīng)為煉油工業(yè)而建設(shè)，但從未投入使用。這組作品就關(guān)乎到了人和自然以及二者間的爭(zhēng)議。

有哪些事情是你們希望可以通過(guò)攝影來(lái)實(shí)現(xiàn)的嗎？

MP：我只是認(rèn)為，人們無(wú)論用哪種方式投身于戶外運(yùn)動(dòng)中，都有非常多的好處。沉浸于戶外可以獲得非常寶貴的有益身心的體驗(yàn)。此外，我也有一些其他的目標(biāo)，比如嘗試鼓勵(lì)他人一起加入全球變暖現(xiàn)象的保護(hù)行動(dòng)中。

TL：對(duì)我而言，我最重要的信念就是拍攝到最美麗的自然，以及人類與自然的互動(dòng)。我非常樂(lè)于拍攝傳統(tǒng)的風(fēng)光作品，但對(duì)環(huán)境的關(guān)注似乎變得更為重要。如果我的作品能夠影響到他人對(duì)于某件事情的看法，我便覺(jué)得我是成功的。這樣對(duì)我的反饋和鼓舞也是巨大的，能夠給我?guī)?lái)滿足感。

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