藝術(shù)時(shí)代

由宋莊藝術(shù)促進(jìn)會(huì)主辦，和靜園藝術(shù)館、《財(cái)富圈》雜志承辦的首屆“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)暨收藏家藏品邀請(qǐng)展”于2009年9月27日在和靜園藝術(shù)館成功舉辦。這屆年會(huì)的主席、著名藝術(shù)評(píng)論家栗憲庭先生曾說(shuō)過(guò)：“中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)需要自己創(chuàng)造。”這個(gè)“自己”，當(dāng)然主要是指中國(guó)本土的藝術(shù)家、收藏家、批評(píng)家還有策展人等等各方面的專業(yè)人士共同將中國(guó)這個(gè)在07、08年瀕臨崩潰的藝術(shù)品市場(chǎng)，拉回到正常軌道，通過(guò)市場(chǎng)之力，更好的促進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。在這里，收藏家無(wú)疑將起舉足輕重的作用。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏歷史并不長(zhǎng)，固然因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)史本身是隨著中國(guó)的開(kāi)放才開(kāi)始的，更遺憾的是它的買賣和收藏是由西方人首先開(kāi)始的。甚至等到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)八九十年代的重要作品已經(jīng)被國(guó)外收藏家或美術(shù)機(jī)構(gòu)搜羅殆盡，并于2000年左右開(kāi)始用天價(jià)炒作影響中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)之后，才有中國(guó)本土的收藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)專注于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏。

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品最具有研究意義的公共收藏，是從上世紀(jì)九十年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品在幾個(gè)有國(guó)際影響力的大展上亮相開(kāi)始的。如1996年，德國(guó)路德維希博物館舉行了一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)收藏的百年回顧展，陳列的全是美術(shù)史上重要的藝術(shù)家的作品，其中有他們新收藏的四位中國(guó)藝術(shù)家一方力鈞，黃永冰，余友涵和嚴(yán)培明，而且方力鈞的作品還榮登了他們宣傳冊(cè)頁(yè)的封面。從王廣義、張曉剛、劉煒、周春芽等等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的收藏履歷上，我們都可以列出長(zhǎng)長(zhǎng)的國(guó)外著名美術(shù)館的名字。藝術(shù)家的作品被收藏，本身不僅是對(duì)藝術(shù)家和作品的肯定，更是對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的一種指向和引導(dǎo)。而為什么中國(guó)本土的收藏家和美術(shù)館沒(méi)有給予中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)更多的投入和關(guān)注呢?拋開(kāi)一些歷史和政治的原因，拋開(kāi)中國(guó)先天不足的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)客觀原因，還是由于人們對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)不夠了解，當(dāng)代藝術(shù)作品藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)不夠清晰，對(duì)市場(chǎng)的支撐力度不夠。

讓我們來(lái)翻閱一下“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)暨收藏家藏品邀請(qǐng)展”所邀請(qǐng)的收藏家的履歷介紹。不難發(fā)現(xiàn)，這批有實(shí)力有遠(yuǎn)見(jiàn)的收藏家來(lái)自社會(huì)各界。他們中有企業(yè)老板：北京和靜園文化藝術(shù)有限公司董事長(zhǎng)李冰，北京達(dá)世行汽車銷售有限公司董事長(zhǎng)楊濱，北京瑞致通信技術(shù)咨詢有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)張銳，北京五洲風(fēng)情文化有限公司董事長(zhǎng)喬志兵，中國(guó)兆能集團(tuán)有限公司董事長(zhǎng)李國(guó)昌，中辰國(guó)際集團(tuán)副董事長(zhǎng)張鴻康等等；有美術(shù)館的館長(zhǎng)；泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)馬惠東，長(zhǎng)沙譚國(guó)斌美術(shù)館館長(zhǎng)譚國(guó)斌，鄂爾多斯美術(shù)館館長(zhǎng)才江等；還有香港收藏家戴文彬和來(lái)自印尼的收藏家余德耀?？梢哉f(shuō)，每個(gè)收藏家對(duì)于收藏的理解不盡相同，但對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的熱情是一致的。他們齊聚九月底的京城，是出于對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的熱愛(ài)，也是主動(dòng)在承擔(dān)作為財(cái)富階層的一員對(duì)于藝術(shù)、對(duì)社會(huì)精神財(cái)富的責(zé)任。

由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)，世界藝術(shù)品市場(chǎng)份額如秋風(fēng)掃落葉般急劇下滑，成交量大幅縮水。有識(shí)之士卻將這個(gè)特殊的時(shí)期看做中國(guó)重建自己的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的契機(jī)，開(kāi)始積極宣傳、吸引全球的藝術(shù)品收藏力量以期幫助中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)重振旗鼓。而作為中國(guó)本土的收藏家來(lái)說(shuō)，積極投身中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏也許意味著更深遠(yuǎn)的意義。本次“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)暨收藏家藏品邀請(qǐng)展”的發(fā)起人李冰先生，本人也是一位收藏家，收藏了大量具有代表性的早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。這些作品對(duì)研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展極具史料價(jià)值，彌足珍貴。當(dāng)他意識(shí)到自己收藏的是沉甸甸的90年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的架上史時(shí)，一份歷史責(zé)任感便涌上心頭，這也是他開(kāi)辦和靜園藝術(shù)館的初衷。即使后來(lái)因?yàn)樗囆g(shù)品市場(chǎng)的走高，他的藏品價(jià)格成倍地上漲，他也沒(méi)有選擇賣掉這些斷代史般珍貴的早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。他說(shuō)：“在后來(lái)的日子里，收藏的意識(shí)越來(lái)越明晰，方向也越來(lái)越明確，和靜園藝術(shù)館的建立是我給自己的一份壓力，更重要的是歷史給我們這代人的責(zé)任?！?/p>

上升到更大的歷史文化層面，收藏中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)是在做一種搜集歷史證物、繼往開(kāi)來(lái)的工作。中國(guó)兆能集團(tuán)有限公司董事長(zhǎng)李國(guó)昌說(shuō)：“在收藏的過(guò)程中，個(gè)人的作用是微乎其微的，收藏就是要在龐雜的文化衍生物當(dāng)中，通過(guò)與歷史的對(duì)話發(fā)現(xiàn)能夠佐證那段歷史存在的證物，通過(guò)與當(dāng)下的交流發(fā)現(xiàn)可以啟迪未來(lái)的證物。收藏家是在做幫助歷史，幫助文化，幫助民眾留存下那些可以進(jìn)入我們的心靈并留存在記憶中的功德性的事情。”

今天，日益強(qiáng)大的中國(guó)在積極推動(dòng)國(guó)際新文化運(yùn)動(dòng)方面愈加活躍，中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)造性思維及創(chuàng)造性勞動(dòng)越來(lái)越多地為人類文化進(jìn)程印上中國(guó)元素。北京瑞致通信技術(shù)咨詢有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)、收藏家張銳說(shuō)：“‘大國(guó)崛起’不是夢(mèng)想，但也不能只依靠夢(mèng)想，沒(méi)有想象力的民族僅能作‘山寨’族，沒(méi)有創(chuàng)造力的藝術(shù)從業(yè)人員也僅能作‘模仿’秀，我愿為創(chuàng)造性喝采，更愿為當(dāng)代性埋單?！?/p>

還有收藏家將收藏融入自己的生活，將收藏中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)作品這個(gè)行為變成了一種生活理念。在某種程度上來(lái)說(shuō)，這種精神是與現(xiàn)代藝術(shù)本身相契合的。如參加本次年會(huì)的北京五洲風(fēng)情文化有限公司董事長(zhǎng)喬志兵，他的收藏通常陳列于他的辦公和居住環(huán)境中，以一種更日?；姆绞剑鎸?duì)朋友或廣泛的公眾。對(duì)于喬志兵而言，收藏面貌是自己通過(guò)收藏對(duì)藝術(shù)和文化思考的結(jié)果，同時(shí)它也必須是植根于收藏家自身的生活方式。

有人為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)擔(dān)心，認(rèn)為經(jīng)過(guò)境外資本的炒作，市場(chǎng)上的泡沫終會(huì)破滅，一切皆空。一個(gè)不穩(wěn)定、沒(méi)有統(tǒng)一價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的市場(chǎng)不僅直接打擊收藏家的積極性，更會(huì)間接危及藝術(shù)家的創(chuàng)作，對(duì)整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展造成不好的影響。通過(guò)“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)暨收藏家藏品邀請(qǐng)展”的召開(kāi)，我們希望能聽(tīng)見(jiàn)來(lái)自藝術(shù)品市場(chǎng)最重要的組成部分——收藏家的聲音，從收藏角度告訴這個(gè)市場(chǎng)，人們需要怎樣的藝術(shù)品，藝術(shù)品需要怎樣的市場(chǎng)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展從一開(kāi)始就經(jīng)歷曲折考驗(yàn)，可是政治，金錢、流行文化等等的腐蝕并沒(méi)有能夠消滅它，作為社會(huì)文化的一部分，它的生命力是長(zhǎng)青的。對(duì)于中國(guó)這個(gè)文化大國(guó)來(lái)說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)作品的流失無(wú)疑讓人痛心、催人警醒。通過(guò)本次“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)暨收藏家藏品邀請(qǐng)展”，我們欣慰的看到，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏家們是有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的，他們關(guān)注的是中國(guó)最需要保護(hù)和留存的社會(huì)精神財(cái)富。