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    文字之緣與題跋意識(shí)

    2009-12-31 00:00:00
    讀書(shū) 2009年11期

    小引

    相比起博士答辯的虛文假套,更能讓人提起精神的,反而是跟本科學(xué)生的自由交流,前者只有形式上的意義,后者才有可能真正觸動(dòng)一個(gè)年輕人,將其精神視野逐漸啟迪和開(kāi)拓出來(lái)。下面的這三通批注,就是我依次在一篇漸漸成形的有關(guān)宋人題跋的學(xué)士論文上,即興寫(xiě)下的。當(dāng)時(shí)絕沒(méi)有想到要發(fā)表,只覺(jué)得此中所蘊(yùn)含的心靈激發(fā),使自己很過(guò)癮。

    ××同學(xué):

    你已經(jīng)閱讀了不少材料,這肯定跟張鳴老師的教誨有關(guān)。然而,在我看來(lái),你總還需要一個(gè)首尾相接的主題,才能攏起這些材料。我已經(jīng)為你重?cái)M了標(biāo)題(《文字緣與對(duì)話性——以蘇黃題跋為中心》),現(xiàn)在沿著這種想法,稍微代你發(fā)揮一下。

    首先,要注意“文字”這種媒介。古人對(duì)于文字的態(tài)度,是既親切又虔敬。他們畢其一生,就是在做文人,就是在與文字結(jié)緣,并因此才進(jìn)入斯文。而這種間接的媒介,又使其心智必然是對(duì)話性的,也就是說(shuō),通過(guò)閱讀與書(shū)寫(xiě),他們總要跟其他文人對(duì)話——這對(duì)象既包括今人,也包括古人和后人,甚至極而言之,也包括舊日之我。

    其次,要分說(shuō)“文人”這種身份。就你的文章而言,它至少有兩重含義:其一,他們共享某些作為文字的文明資源;其二,他們從來(lái)是一個(gè)群體,所以有其內(nèi)部的文字往來(lái),無(wú)論是普通的書(shū)寫(xiě)與閱讀、辯難與反駁,還是特殊的書(shū)信、酬唱,自然也包括你想要論說(shuō)的題跋。

    再次,由此,題跋這種文體之所以到了北宋,特別地突顯出來(lái),自然也就和天水一朝開(kāi)科取士最多有關(guān)。于是,文人之間往還的密度,他們之間必然要發(fā)生的對(duì)話性,就勢(shì)必要求更多的抒發(fā)管道。

    復(fù)次,在現(xiàn)時(shí)代,電腦熒屏上的復(fù)制技術(shù),使得文字中的人文痕跡或密碼大大淡化了,由此才能理解,為什么手寫(xiě)的書(shū)信在以往是值得保留的,而敲入的電郵到了如今則可看完即刪。你若想到這一層,就理應(yīng)聯(lián)想到,只把題跋作為文學(xué)來(lái)做,是有很大局限的,因?yàn)橐郧澳玫絼e人的題跋,恐怕最想要玩味的,還是對(duì)方手寫(xiě)的筆意。

    最后,正是在這個(gè)意義上,才能理解以往所謂“敬惜字紙”的含義。正由于對(duì)于文字的珍惜與信念,盡管并無(wú)西式宗教的祈禱活動(dòng),但在中國(guó)古人那里,也許最類似這種活動(dòng)的行為,就是畢恭畢敬的臨案書(shū)寫(xiě)了。生活的意義,按照他們的特定理解,也正是借助于這種活動(dòng),得以保留和延續(xù),使得歷史進(jìn)程雖百代而可知也。我勸你在這個(gè)問(wèn)題上,不要生硬地套用《典論·論文》的不朽說(shuō),以免把古人的心境理解得太過(guò)自私、狹隘和戚戚。事實(shí)上,正是通過(guò)文字的往還,他們可以共享某種快樂(lè),甚至更為后人制造某種快樂(lè),正如我上次在給你的電郵中說(shuō)過(guò)的:“我的臥室里就掛著從臺(tái)灣‘故宮’買來(lái)的復(fù)制《寒食帖》,經(jīng)常舉目玩賞。他寫(xiě)的時(shí)候就留給黃庭堅(jiān)一塊地方,可以算是兩人共同創(chuàng)作;而且,又遠(yuǎn)不止黃庭堅(jiān),東坡根本就是留待后人不斷地跟他對(duì)話,把這個(gè)作品的結(jié)構(gòu)一直敞開(kāi)著。所以,關(guān)鍵不在到底有多少人題跋與唱和,以及唱和的水平究竟如何,而在于東坡本人的心態(tài),那種強(qiáng)烈的活生生的歷史感。你想,東坡在題跋他的古人,而等他作古之后,后人又去題跋他,——就在這種不斷地題跋中,斯文得以延續(xù),中國(guó)文明所創(chuàng)造出來(lái)的特定的生活世界,也得以延續(xù)與發(fā)展。”

    二○○九年五月十九日

    ××同學(xué):

    如果接受老師在批注中的觀點(diǎn),首先要在文中注出,這是基本的學(xué)術(shù)規(guī)范,另外更重要的是,也要做到如鹽入水,將這些想法自然化入的行文和語(yǔ)言中去,而不要簡(jiǎn)單地抄錄下來(lái),插將進(jìn)去,不然文氣就會(huì)疙里疙瘩?,F(xiàn)在,除了我和張鳴老師,別人會(huì)搞不懂你何以突然換一種生疏的語(yǔ)氣說(shuō)話。

    如果你能做到這些,那么我就繼續(xù)告訴你一些有關(guān)題跋的想法:

    題跋大盛,或許還跟北宋文人心態(tài)特別放松有關(guān),于是他們就更加筆無(wú)遮攔起來(lái)。這種文體,如果也可以稱為文體的話,那也是特別隨興的,且又沒(méi)有特別的形式限制,可以更自由地利用各種生活時(shí)間的空隙,就像今人用手機(jī)隨手拍下的照片一樣,特別能反映日常生活中的活脫形貌,盡管難免神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾,不盡解渴。

    另一方面,你如果試想兩種閱讀狀態(tài),一種是強(qiáng)睜雙目、呆若木雞、昏昏欲睡,另一種是狂呼大叫、興奮不已、筆走龍蛇,就可以知道后者是一種積極的精神狀態(tài),而題跋正是從這種狀態(tài)中脫出。因而,它天然就是對(duì)話性的,是一種跟既成的文字材料對(duì)話、玩命、較勁的狀態(tài)。

    正因?yàn)檫@樣,題跋有時(shí)又類乎圍棋的手談,其間雖無(wú)發(fā)聲的語(yǔ)言,卻是默默的智力交接。一個(gè)作者寫(xiě)下的文字符碼,日后倘能碰到功力相抵的知音,而獲得會(huì)心的理解,并碰撞出神來(lái)的火星,那是何等樣的幸事!于是,無(wú)論是遠(yuǎn)在千里之外,還是遭遇人神之隔,都能在想象中博得一笑。在這個(gè)意義上,其實(shí)題跋的流行,要是我猜得不錯(cuò),又跟禪宗公案的機(jī)鋒語(yǔ)式在宋代的流行不無(wú)關(guān)聯(lián)。

    由是,題跋這樣一種文體,在中華世界中,就逐漸浸成了對(duì)它的自覺(jué)意識(shí),或許可以姑且稱之為題跋意識(shí)。有了這種題跋意識(shí),就是宋元的文人畫(huà),也是不惜破壞原本畫(huà)面的完整,也要添加進(jìn)另外的文字符碼(字、詩(shī)、印)。有了這種題跋意識(shí),一位作者便在寫(xiě)作之初,就已意識(shí)到了別人乃至后人的存在。那些人并不是被動(dòng)的,所以要為其接續(xù)的創(chuàng)作預(yù)留出空間。這樣一來(lái),也可以說(shuō),他從一開(kāi)始就意識(shí)到了自己作品的未完成性,——它永遠(yuǎn)有補(bǔ)足的余地,永遠(yuǎn)有再詮釋的空間,永遠(yuǎn)有被脫胎換骨的可能。這種警醒著的對(duì)于讀者的自覺(jué)意識(shí),也就把身后的歷史拉到當(dāng)下的寫(xiě)作活動(dòng),有點(diǎn)類似宗教心理對(duì)于上界的記掛,卻又免除了后者的懼怯與受制。而這樣一種接續(xù)的文字緣,亦正乃華夏斯文綿延傳承的生動(dòng)寫(xiě)照。

    二○○九年五月二十六日

    ××同學(xué):

    短短幾日,文章已大有改觀,足見(jiàn)你的學(xué)術(shù)潛力,也使我心情大好!

    由此回想起,當(dāng)年在浙大教書(shū)時(shí),幾乎每晚都要漫步到蘇堤,而白香山所謂“未能拋得杭州去,一半勾留是此湖”的詩(shī)句,也就經(jīng)常掛在嘴邊。相形之下,自己在北大的十年勾留,既不在外在的景致,也不在教書(shū)的同事,而主要就是因?yàn)橛心氵@樣的學(xué)生!——我常常想,若沒(méi)有這樣的一段教書(shū)生涯,一個(gè)人是很難真正體會(huì)孟子那第三種快樂(lè)的!

    先從我以前的一段話講起:“晚年的陳寅恪,那一臉的矜重、孤憤、剛正、沉郁、執(zhí)著……直叫你覺(jué)得那不僅是他一生閱歷的縮影,而且簡(jiǎn)直就是中夏文明整個(gè)命運(yùn)的寫(xiě)照!……由是我又時(shí)常抱憾地聯(lián)想,可惜照相術(shù)未能早點(diǎn)兒發(fā)明,否則,讓我們親瞻一下孔夫子、陶淵明、蘇東坡、王陽(yáng)明等人的風(fēng)神,我們保管會(huì)發(fā)覺(jué)——其實(shí)根本用不著雕塑家操心,也用不著開(kāi)采什么大理石,因?yàn)槿祟愖钣绪攘Φ牡裣褡髌?,正是由斯文所化育的厚德載物的人自身!”

    你所觸摸的這些文化遺跡,又何嘗不是如此!不光那些題跋的主人,以及他們當(dāng)場(chǎng)命筆的風(fēng)神,都已被歷史的塵埃所湮滅,就連僥幸傳抄下來(lái)的片言只語(yǔ),也早被磨洗得面目全非,只能靠轉(zhuǎn)成的印刷符號(hào)來(lái)管窺——要是還能有什么例外的話,就像我們一再提到的、從祝融之災(zāi)中冒死搶救出來(lái)的《寒食帖》,也只能是純粹的例外,由此才會(huì)被臺(tái)北那邊當(dāng)做鎮(zhèn)院之寶。

    很可能,正因?yàn)閭魇蕾Y訊的稀薄,我上次在文人題跋與禪宗公案之間,做出的那一番大膽假設(shè),才讓你無(wú)法小心求證。這真是可惜!恐怕就連我此后也弄不清,自己這個(gè)猜想是否純屬信口開(kāi)河了。除非我還能找出時(shí)間來(lái),去自行證實(shí)或證偽它。

    但我仍要讓你知道:我為什么要做那樣的假設(shè)?——那不是因?yàn)閯e的,正是因?yàn)槲以诒贝蠼探o你的,并不是簡(jiǎn)單的古典文學(xué)常識(shí),而是比較文學(xué)的問(wèn)題意識(shí),由此就會(huì)從職業(yè)敏感出發(fā),尤重跨文化因素的組合。我在課堂上說(shuō)過(guò):什么是比較文學(xué)呢?——就是那個(gè)當(dāng)別人都看到整一、你偏能看出多元的化合,而當(dāng)別人都看到分離、你又偏能看出融匯與化合的學(xué)科!

    你若有這樣的問(wèn)題意識(shí),再來(lái)面對(duì)《寒食帖》,感覺(jué)就會(huì)不一樣了。你會(huì)同情地理解:我的那一番假設(shè),就算有些捕風(fēng)捉影,也絕非空穴來(lái)風(fēng)。你看,東坡寫(xiě)下的這些筆跡,顯示了怎樣的心情起伏!就連千年之后的觀看者,都隨著他的內(nèi)在律動(dòng),而感到心跳加快??伤K還要筆鋒一轉(zhuǎn),把全篇收于“也擬哭涂窮,死灰吹不起”這樣一句,不光是詩(shī)境歸于枯淡,而筆意也同樣歸于收斂,這中間難道沒(méi)有釋家的影響么?

    接著,黃山谷又寫(xiě)下了這樣的題跋——“東坡此詩(shī)似李太白,猶恐太白有未到處。此書(shū)兼顏魯公、楊少師、李西臺(tái)筆意。試使東坡復(fù)為之,未必及此。它日東坡或見(jiàn)此書(shū),應(yīng)笑我于無(wú)佛處稱尊也?!睆倪@里的遣詞用典來(lái)看,佛教的影響更是表露無(wú)遺。

    更值得玩味的是,由于這些文字往還,是發(fā)生于當(dāng)代人之間,就不光蘇東坡表現(xiàn)出了題跋意識(shí),而留出了足夠的續(xù)寫(xiě)空間,更其微妙的是,黃山谷也表現(xiàn)出了同樣的意識(shí),而擔(dān)心如果這些題跋反又被東坡看見(jiàn),會(huì)不會(huì)因?yàn)椴坏轿?,而惹得他哈哈大?

    這就是我想說(shuō)的奧妙所在了!我們可以由這種擔(dān)憂出發(fā),再讓思想信馬由韁一番。試想:就算凡是寫(xiě)下的都能保存,也不斷通過(guò)題跋這種形式而擴(kuò)充,我們就注定能通過(guò)文字這種媒介,來(lái)充分傳遞自己的所思所想么?

    事實(shí)上,中國(guó)古人對(duì)于語(yǔ)言文字,向有“書(shū)不盡言,言不盡意”的警惕,吊用一下柏拉圖式的形容,是覺(jué)得語(yǔ)言或文字跟“真我”隔著一層乃至兩層。也正是基于這樣的警覺(jué),東坡才會(huì)把“辭達(dá)而已”一語(yǔ),詮釋得那么關(guān)鍵,——就像我以前體會(huì)到的:“他借這個(gè)‘達(dá)’字,突出地強(qiáng)調(diào)了心與手或口之間了無(wú)斷隔、豁然貫通的創(chuàng)作狀態(tài)?!?/p>

    不待言,題跋的好處恰恰準(zhǔn)此而生,因?yàn)樗梢噪S時(shí)隨地靈機(jī)發(fā)動(dòng),以一種無(wú)形式的形式,去追記稍縱即逝的電光石火??闪硗庖幻鎱s是,這又增加了它的偶然性,使它太受書(shū)寫(xiě)現(xiàn)場(chǎng)的外在語(yǔ)境制約——更不要說(shuō)在東坡那里,這些語(yǔ)境還往往是夢(mèng)境或醉境!這也就意味著,相比起其他文體而言,題跋或許是最不假思索的文字形式,要是沒(méi)有外因的激發(fā),也就最有可能根本不寫(xiě)。

    另外,我講的那種題跋意識(shí),就作者的心理而言,還意味著某種潛在的表演性。正因?yàn)橐庾R(shí)到了,即使是口氣上寫(xiě)給自己的文字,也終究是要外傳乃至傳世的,所以作者免不了要抖擻精神,寫(xiě)下留給別人題跋和再題跋的文字。由此你可以理解,既可能造成自我超越,又可能造成假話空話。

    凡此種種,都有可能造成作者與作品的隔閡,而旁人和后人,又能在多大程度上理解他,乃至與之進(jìn)行交流,更會(huì)成為永恒的懸案。由此就導(dǎo)致了,一方面,正因?yàn)橹綦y求,所以像蘇黃之間的那種筆墨往還,才顯得珠聯(lián)璧合彌足珍貴;而另一方面,又正如黃庭堅(jiān)在《寒食帖》中所流露的,即使同為文人之翹楚,他對(duì)自己的理解也并不完全自信。

    由此,我們就不難看出,文字這一輪風(fēng)月寶鑒,也還有它的陰暗面。這意味著,那些終生熱愛(ài)文字、利用文字、玩賞文字的文人,又往往要為文字所苦,不免要面對(duì)各種各樣的字縫,而由此他們所承襲、營(yíng)造和傳遞的價(jià)值和意義,也就一直要面對(duì)著某種不確定性,乃至于危殆的虛無(wú)。

    當(dāng)然,你也不妨這么說(shuō),其實(shí)正因?yàn)檫@樣,華夏文明才一直有著創(chuàng)造性解釋的空間,才不會(huì)完善到了某種臻于封閉的結(jié)構(gòu),但無(wú)論如何,它所面對(duì)的開(kāi)放性進(jìn)路,也就沾染了種種不可預(yù)測(cè)的后果。

    寫(xiě)到這里,就讓我們?cè)賮?lái)歸納一下:如果考慮到上述種種的困難——從遺跡之不存,到意義之不顯,到理解之不易,那么,古人究竟經(jīng)由題跋這種形式,而得以在何等程度上交流,我們又究竟經(jīng)由這種題跋,而得以在何等程度上體貼和把捉,就都成了令人不安的問(wèn)題。

    我對(duì)你講這番話,并不是要否定你的文章。相反,正因?yàn)槟阋呀?jīng)可喜地寫(xiě)出了一點(diǎn)古典世界的味道,我才想進(jìn)一步刺激你的學(xué)力,至少要讓你再來(lái)體會(huì)一下,學(xué)無(wú)止境到底是怎樣的滋味!否則,如果僅僅發(fā)掘到這一步,則不光古人的視野會(huì)在你的筆下,顯得太過(guò)自滿自足,就連你自己的這項(xiàng)研究,也會(huì)缺乏進(jìn)一步的動(dòng)能。

    當(dāng)然,你也是可以“以子之矛,攻子之盾”的——其實(shí)我這三次批注,也可以算是三個(gè)題跋,所以也同樣是興之所至,同樣是未假思索,甚至,他日同樣使我復(fù)為之,也同樣未必會(huì)結(jié)論相同。由此可見(jiàn),我在多大程度上理解了古人,又在多大程度上理解了你,也同樣都是不可知的。

    二○○九年五月三十一日

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