高杰:用泥塑演繹鄉(xiāng)土的故事

位于膠東半島西部的平度，有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)，這里人杰地靈、民風(fēng)淳樸，濃郁的民風(fēng)民情也造就了當(dāng)?shù)囟嘧硕嗖?、別具一格的民俗傳統(tǒng)和民間手工藝，“西城年畫、東城泥塑”，說的就是平度最有名的兩項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。高杰，就是平度泥塑的傳承者。

對(duì)于從事繪畫事業(yè)已經(jīng)很多年的高杰而言，忽然“轉(zhuǎn)行”做泥塑并非一時(shí)興起?！皩?shí)際上，泥塑對(duì)我來講自小就不陌生，我的姥姥、我的母親都是村里有名的面塑高手?！痹诟呓艿挠洃浝?，一到年節(jié)，家家戶戶都會(huì)忙活著做面塑，而姥姥和母親的面塑最出眾，許多人家都很喜歡她們做的面塑，特別是那些用面捏的各種形態(tài)的小動(dòng)物更是得到小孩子們的喜愛。因?yàn)槊娣劢鹳F，姥姥和母親平日里也常常會(huì)用泥來做哄逗小孩子們的要物，年幼的高杰耳濡目染地喜歡上了面塑和泥塑。然而，要傳承平度泥塑，繼而將它發(fā)揚(yáng)光大，并非一件易事。用高杰自己的話說，“幾度放棄，幾度拾起”，痛心、灰心伴隨著他若干年，才漸漸等到守得云開見月明的這一天。

2DOO年，高杰剛剛開始接觸平度泥塑時(shí)，四處走訪當(dāng)?shù)氐拇迓?，希望能夠找到?huì)這門手藝的老藝人或傳人拜師學(xué)藝，可惜到后來只找到一些當(dāng)年見識(shí)過這門手藝的老人，他們也只能憑記憶和感覺捏出一些皮毛，想要完全再現(xiàn)當(dāng)年的泥塑手法和造型已經(jīng)是不可能的事情了。經(jīng)過反復(fù)切磋、研究和無數(shù)次的試練，高杰總算是把平度泥塑最精髓的靈魂部分找到了。在高杰所做的泥塑作品中，十二生肖這一題材最為原汁原味，他所捏制的小老鼠、豬等生肖動(dòng)物惟妙惟肖，特別是那些或趴在玉米上，或鉆進(jìn)南瓜里的小老鼠，簡(jiǎn)直可以以假亂真，讓許多外國(guó)客人大呼神奇。而他的一系列農(nóng)村題材的人物作品，更是倍受追捧。在高杰的工作坊里，我們看到了上百個(gè)造型樸實(shí)、神態(tài)各異的泥塑人物。對(duì)坐下棋的、抽著煙斗嘮嗑的、背著孩子看光景的、叫賣糖球的，干完農(nóng)活收工回家的、敲鑼賣藝的、下河捉鱉的、教書的……各色人物應(yīng)有盡有，而這些泥塑人物的原型則統(tǒng)統(tǒng)都是高杰身邊的村民。都說“藝術(shù)來源于生活”，這話一點(diǎn)不假。為了構(gòu)思泥塑人物，高杰經(jīng)常騎著摩托車四處奔波，要么在田間地頭和村民們嘮嗑，要么去集市上觀察老人和孩子們的神態(tài)舉動(dòng)，一去一整天，有時(shí)一連去好多天。長(zhǎng)時(shí)間的細(xì)致觀察為他的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了很大的空間，也為他的鄉(xiāng)村題材帶來源源不斷的靈感。

在高杰看來，真正要保護(hù)好平度泥塑讓它一直傳承下去，不能一味地只是繼承，更應(yīng)該對(duì)英進(jìn)行改良，只有這樣才能讓平度泥塑更好地發(fā)展下去?！耙郧袄纤嚾怂龅哪嗨?，有許多值得我們繼承和發(fā)揚(yáng)的地方，比如夸張的肢體動(dòng)作、面部表情和艷麗的色彩，這些精髓都讓平度泥塑出彩不少，然而老藝人們大都沒有美學(xué)功底，不懂人物、動(dòng)物的形體比例，做出來的常常比例失調(diào)。所以我把平度泥塑最精髓的部分保留下來的同時(shí)，也改良了人物、動(dòng)物的比例?！睂?shí)際上被高杰改良的還不止這些，泥塑制作的工藝也被改良。

做一件平度泥塑，并不容易，整個(gè)過程可被粗略地分為七個(gè)步驟。首先最重要的便是“采土”，制作泥塑所使用的粘土，有紅土、黃土、黑土、白土等幾種，都必須是向地下深挖一米方能見到的生土，土的質(zhì)量也決定著泥塑成型后的質(zhì)量。土被采回家后要進(jìn)行一天左右的晾曬才能干透，然后再把大塊的敲得細(xì)碎，統(tǒng)統(tǒng)放進(jìn)缸里加水拼命均勻攪拌，再用細(xì)紗網(wǎng)過濾砂石。接下來是第二步“沉淀”，把濾過砂石的泥水放在缸里慢慢沉淀，等泥沉淀后再把水倒掉，讓泥自然干燥。經(jīng)過這兩個(gè)步驟后，原本采回的土也只剩下百分之六十到七十左右。第三步是“揉泥”，反復(fù)揉搓泥團(tuán)，將泥團(tuán)的氣泡全部擠出并使其柔軟，這個(gè)看似簡(jiǎn)單的程序，卻相當(dāng)耗費(fèi)體力。原本平度泥塑做到這一步時(shí)還有一道在泥團(tuán)里添加棉花使其更具粘度的工序，如今已被簡(jiǎn)化掉了。第四步“捏制”，一塊大小合適、軟硬適中的泥團(tuán)在藝人的手中開始有了身形，漸漸地，一個(gè)栩栩如生的人物或者動(dòng)物脫穎而出，那些恰到好處的衣領(lǐng)褶皺、細(xì)膩而生動(dòng)的眉眼皺紋。就是用簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的工具甚至是一根牙簽做出來的。這時(shí)的泥塑作品只算是完成了一半，接下來還要放在陰涼處自然干燥，這個(gè)步驟在春夏季節(jié)需要十多天，到了秋冬時(shí)節(jié)則需要將近一個(gè)月，之后才是“上色”。

老的平度泥塑并沒有“燒制”環(huán)節(jié)，只是簡(jiǎn)單地在泥里摻上棉花來起到粘合作用，捏好以后風(fēng)干上色，然而這種泥塑很難存放，陰干之后輕輕一碰便會(huì)把泥塑的耳朵或者手指碰下來，無法復(fù)原。泥塑的彩繪和存放問題讓高杰大傷腦筋，曾經(jīng)幾度想要放棄。直到最后他想到了用土窯燒制的方法讓泥塑變得“結(jié)實(shí)”。因?yàn)闆]有先例可循，高杰只能摸索著前進(jìn)，在從城東去往城西的老土窯過程中，無數(shù)件泥塑都因顛簸的路面而支離破碎；在試驗(yàn)燒窯的溫度和時(shí)問的過程中，又有無數(shù)件泥塑毀于其中……經(jīng)過無數(shù)次的失敗，高杰終于掌握了燒窯的火候，做成了他夢(mèng)寐以求的泥塑。

讓平度泥塑重生，高杰走過了一條漫長(zhǎng)的路，9年里，孤獨(dú)、艱辛、無助陪伴著他前行，讓他欣慰的是家人漸漸由不理解到全力支持。如今，上小學(xué)的兒子也喜歡上了泥塑，常常纏在他的身邊要他教這教那，雖然兒子只是天真地玩著泥巴，那雙稚嫩的小手也只會(huì)做一些簡(jiǎn)單的小動(dòng)物，但高杰似乎從兒子身上看到了平度泥塑的明天。