探求寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)新路

劉世駿從事中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐已經(jīng)有幾十年了。他是一步步走過(guò)來(lái)的，經(jīng)歷了對(duì)中國(guó)畫(huà)從不自覺(jué)到自覺(jué)、從重視技巧到全面思考藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程。他一面作畫(huà)，一面思索，既有可貴的創(chuàng)造成果，又有獨(dú)到的思索心得。更可貴的是，他的這些心得鮮明地反映在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中。讀他的畫(huà)，我們感覺(jué)到他是在探索，是在追求，感費(fèi)到一種生氣和力量。

劉世駿重視傳統(tǒng)，重視中國(guó)畫(huà)在承繼傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展。他認(rèn)為中國(guó)畫(huà)發(fā)展到今天，走的路越來(lái)越寬。適應(yīng)時(shí)代的變革和滿(mǎn)足人們新的審美需求，以及借鑒外來(lái)繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，使中國(guó)畫(huà)的樣式、技巧隨之發(fā)生變化是必然的趨勢(shì)。但變來(lái)變?nèi)ィ幕揪癫粦?yīng)該變，應(yīng)該保持和發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫(huà)的基本特色，使它永遠(yuǎn)姓“中”而不被人同化。要做到這一點(diǎn)，他的體會(huì)是要在哲學(xué)思想和表現(xiàn)技巧兩個(gè)面吃透?jìng)鹘y(tǒng)。他一方面廣為關(guān)注中國(guó)畫(huà)豐富的遺產(chǎn)：另一方面集中精力鉆研對(duì)自己的氣質(zhì)、性格相近的那些傳統(tǒng)藝術(shù)家的作品。50歲時(shí)，已經(jīng)在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作上有些經(jīng)驗(yàn)，但仍然遵從有成就的老畫(huà)家崔子范先生的指點(diǎn)，繼續(xù)臨畫(huà)五年。在臨摹中他深入體味傳統(tǒng)大師創(chuàng)作的奧秘。后來(lái)他回憶這段歷程時(shí)說(shuō)：“這五年的功夫沒(méi)白下，大獲裨益?！痹谶@深入傳統(tǒng)的過(guò)程中領(lǐng)悟到子范先生給他指出的另一真理： “善‘吃’的一般能‘出’來(lái)”。因?yàn)槌酝噶?，悟到的東西越多，掌握的自由也就愈多。

傳統(tǒng)并不意味著保守和墨守成規(guī)。相反，不從自己的實(shí)際生活體驗(yàn)出發(fā)去構(gòu)思、去創(chuàng)作，一味按古人制定的法則和積累的經(jīng)驗(yàn)依樣畫(huà)葫蘆，也一定不會(huì)有所成就。在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的過(guò)程中劉世駿發(fā)現(xiàn)“有作為的古人并不保守。他們是傳統(tǒng)的繼承者，又是傳統(tǒng)的創(chuàng)造者，他們廣采博取承繼了傳統(tǒng)， 同時(shí)又豐富了傳統(tǒng)，起到了承前啟后的作用?！碑?dāng)他在實(shí)踐中摸索了一段之后，也苦苦思索，如何畫(huà)出自己的個(gè)性，走出自己的路。他發(fā)現(xiàn)自己偏愛(ài)李復(fù)堂、吳昌碩、齊白石、潘天壽、朱屺瞻、崔子范等人的作品，他們的作品個(gè)性強(qiáng)、厚重、氣勢(shì)大，對(duì)他有特別的吸引力。于是他決定在這方面下功夫、做文章，探索重筆、重墨和重色彩的可能性。他為自己起了個(gè)齋號(hào)，戲稱(chēng)“三重齋”。

傳統(tǒng)的文入畫(huà)的主流重筆墨輕色彩，有其哲學(xué)、美學(xué)以及藝術(shù)實(shí)踐諸多方面的原因。文人畫(huà)在充分發(fā)揮筆墨效能表達(dá)思想感情方面，在世界畫(huà)壇中也占有獨(dú)特的、無(wú)可替代的位置。時(shí)至今日，文人畫(huà)從傳統(tǒng)形態(tài)走向現(xiàn)代形態(tài)，必然要考慮時(shí)代變化、人們審美趣味變革和作品展示環(huán)境等因素，在造型結(jié)構(gòu)和色彩上有所變革。正如前面已經(jīng)指出的，變革之路無(wú)限寬廣，可以走繼續(xù)發(fā)揮筆墨優(yōu)勢(shì)的路，在較為單純的墨色中追求豐富和變化，也可以在加強(qiáng)筆墨重度、力度的同時(shí)，通過(guò)色彩的亮度和鮮艷度，求得新的突破。在這方面，外國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)可以使我們得到某些啟發(fā)。劉世駿的重筆、重墨和重色，走的是后一條路。在這里，他要解決的課題是如何把文人畫(huà)主流傳統(tǒng)中的筆墨情趣、格調(diào)，有機(jī)地融合在厚重的審美追求之中。因?yàn)槲娜氘?huà)中一波三折的線和淡雅的墨趣與厚重的審美趨向還是有相當(dāng)差距的。當(dāng)代一些藝術(shù)家的探索，在厚重的氣勢(shì)方面有發(fā)別人未發(fā)之力而使人刮目相看的，但也有值得注意的教訓(xùn)可資借鏡，那就是稍不小心，易為氣勢(shì)而失去傳統(tǒng)筆墨之神韻。這就是說(shuō)，畫(huà)面的厚重、氣勢(shì)與筆墨趣味要做到水乳交融，并非易事。劉世駿懂得這個(gè)道理。多年來(lái)他做的努力也在于解決這些課題。在畫(huà)的布局上，他基本遵循傳統(tǒng)畫(huà)的程式，留大片空白，充分發(fā)揮“虛”的作用。但在虛與實(shí)的處理上，劉世駿有自己的本領(lǐng)。他在注意虛實(shí)穿插的同時(shí)，還敢于強(qiáng)調(diào)實(shí)與虛大塊面的對(duì)比。他用濃筆重筆畫(huà)實(shí)處，形成大的墨塊和色面，在視覺(jué)上予人以鮮明的印象，他同時(shí)注意筆、墨、色的變化，使其有力度、有韻味，力避單調(diào)、滯板和枯燥。而作為大塊面造型輔助的小的點(diǎn)、線、面，則注意曲折變化，力求與主體塊面共同產(chǎn)生交響，使畫(huà)面語(yǔ)言既厚實(shí)又耐看。色彩在劉世駿的創(chuàng)作中占有重要的位置。在用色上，他面臨的主要課題是如何在創(chuàng)造艷麗畫(huà)面的同時(shí)，保持中國(guó)畫(huà)高雅的格調(diào)，做到艷而不俗。他把北方畫(huà)派偏用單純色彩作為墨色補(bǔ)充的方法，與嶺南畫(huà)派吸收外來(lái)技法、用艷麗的色彩，這兩點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，在用色、用水、用墨的“度”上下功夫，求整體感覺(jué)中的豐富和統(tǒng)一效果中的變化。應(yīng)該說(shuō)，劉世駿在這方面所做的努力是值得肯定的，他的色彩艷麗的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，格調(diào)是純正的。

說(shuō)到格調(diào)，劉世駿的認(rèn)識(shí)對(duì)我們很有啟發(fā)。他認(rèn)為畫(huà)品的高低是由人品決定了的，人品主要是指人的藝術(shù)品位，而這種品位的高低又由人的綜合素質(zhì)所決定，只有品位高的人，才能畫(huà)出高品位的畫(huà)來(lái)。劉世駿的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)今天之所以有自己獨(dú)特的面貌，主要靠他長(zhǎng)期的生活體驗(yàn)和藝術(shù)積累，得益于他全面的修養(yǎng)。相信他的藝術(shù)會(huì)百尺竿頭，更上一層樓，為中國(guó)花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)壇做出新的貢獻(xiàn)。

(本文作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任)

劉世駿藝術(shù)簡(jiǎn)歷

曾任：青島市工藝美術(shù)研究所高級(jí)工藝美術(shù)師、專(zhuān)職教師、畫(huà)師。

山東省工藝美術(shù)系列高級(jí)評(píng)委、山東畫(huà)院特聘高級(jí)畫(huà)師。

青島市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

現(xiàn)任：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、青島花鳥(niǎo)畫(huà)研究院院長(zhǎng)、山東省文史館館員、青島美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、民革青島中山書(shū)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、政協(xié)市南書(shū)畫(huà)名家聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、青島市政協(xié)第八、九、十屆委員。

作品《春華秋實(shí)》，參加2001年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展八選(中國(guó)美協(xié)主辦)

作品《細(xì)雨有聲》參加2004年中國(guó)畫(huà)提名展銀獎(jiǎng)(中國(guó)美協(xié)主辦)

作品《故國(guó)依稀有秋聲》參加2005年黃河壺口贊中國(guó)畫(huà)提名展優(yōu)秀獎(jiǎng)(中國(guó)美協(xié)主辦)

作品《歲月流金》參加2004年中國(guó)畫(huà)提名展銀獎(jiǎng)(中國(guó)美體主辦)

作品《不在凡花色相中》參加2006年中國(guó)畫(huà)家提名展優(yōu)秀獎(jiǎng)(中國(guó)美協(xié)主辦)

1992年應(yīng)日本森佑一郎市長(zhǎng)邀請(qǐng)赴日舉辦展覽，外相池田行彥、首席秘書(shū)官木村貢代表首相予以接見(jiàn)，并收藏畫(huà)家作品。

1995年作品“梅”為日本國(guó)官房長(zhǎng)官熊谷弘所收藏。

1996年再次應(yīng)邀赴日舉辦展覽(長(zhǎng)崎縣)。

2002年應(yīng)邀赴德國(guó)、在波思美術(shù)館舉辦展覽。

2004年大型畫(huà)集《劉世駿畫(huà)集》由人民美術(shù)出版社出版。

2004年赴臺(tái)灣舉辦展覽和學(xué)術(shù)交流，臺(tái)灣資政孫運(yùn)旋予以接見(jiàn)，并收藏畫(huà)家作品《蘭馨》。

2007年應(yīng)韓國(guó)美術(shù)創(chuàng)作協(xié)會(huì)邀請(qǐng)赴韓國(guó)舉辦展覽。

1990至2007年，作品多次參加由各級(jí)美協(xié)主辦的赴韓、日、美、港、法等國(guó)家和地區(qū)聯(lián)展。

2008年6月赴新加坡舉辦畫(huà)展。作品《荷馨》為新加坡國(guó)家美術(shù)館收藏。

2008年9月赴韓國(guó)舉辦展覽和學(xué)術(shù)交流，韓國(guó)原總統(tǒng)盧武鉉予以接見(jiàn)并收藏畫(huà)家作品。

劉世駿，1943年生于青島市，1964年畢業(yè)于青島美專(zhuān)國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)。受教于著名畫(huà)家馮憑、石可、陶天恩、隋成林諸師。1981年師崔子范先生。善大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。