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    西方女性審美:“美”的海倫與“丑”的克魯格爾

    2009-12-15 09:09李進(jìn)超
    電影文學(xué) 2009年18期
    關(guān)鍵詞:荷馬史詩(shī)特洛伊

    李進(jìn)超

    摘要電影《特洛伊》中由德國(guó)籍女星狄安娜·克魯格爾飾演的美女海倫形象飽受爭(zhēng)議?!逗神R史詩(shī)》時(shí)代的女性以肥胖為美,以瘦弱為丑,而現(xiàn)代大眾的口味則剛好與之相反。故而,影片很難在史詩(shī)傳統(tǒng)和現(xiàn)代大眾口味的交匯點(diǎn)上找到一個(gè)好的平衡點(diǎn),所以,任憑哪位“美女”來(lái)扮演海倫,都難免遭到被批評(píng)的命運(yùn),這體現(xiàn)出了西方女性審美意識(shí)的一種演變。

    關(guān)鍵詞女性美;《荷馬史詩(shī)》;《特洛伊》

    由著名導(dǎo)演沃爾夫?qū)け说律?Wolfgang Petersen)執(zhí)導(dǎo)、耗資兩億美元的好萊塢大片《特洛伊》公映之后,引起了多方激烈的爭(zhēng)論。這部影片改編自《荷馬史詩(shī)》第一部《伊利亞特》?!短芈逡痢返闹饕€索同《伊利亞特》的敘述是一致的:多情的特洛伊王子帕里斯拐走了斯巴達(dá)國(guó)王墨涅拉奧斯的妻子海倫,引發(fā)了著名的“特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)”,而“阿基琉斯的憤怒”則主導(dǎo)著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局。阿基琉斯的女俘布呂賽伊斯被阿伽門(mén)農(nóng)搶走,這位希臘第一勇士沖冠一怒,退出戰(zhàn)爭(zhēng),希臘聯(lián)軍遂遭受重創(chuàng);好友帕特洛克羅斯戰(zhàn)死,阿基琉斯為友報(bào)仇,重返戰(zhàn)場(chǎng),殺死特洛伊主將赫克托耳,勝利的天平又傾向希臘聯(lián)軍。不過(guò),在具體的情節(jié)上,導(dǎo)演對(duì)影片進(jìn)行了大膽的“現(xiàn)代化處理”。例如,史詩(shī)中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)起決定性因素的無(wú)處不在的諸天神,在電影中卻集體“退場(chǎng)”;帕里斯和海倫、阿基琉斯和布呂賽伊斯這兩對(duì)異國(guó)戀人的傳奇故事被大肆渲染,成了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要因素。

    關(guān)于影片的爭(zhēng)論非比尋常,但是很多爭(zhēng)論似乎并不是在關(guān)注影片本身的效果。絕大多數(shù)的觀眾對(duì)影片的總體效果持肯定態(tài)度,例如,演員的表演、場(chǎng)景的選擇、特技效果,特別是宏大場(chǎng)面都得到了很多觀眾的一致贊賞。然而,一個(gè)不可忽視的事實(shí)是:這部影片是根據(jù)文學(xué)作品改編而成,這就必然存在著“是否忠實(shí)于原著”的問(wèn)題,而這正是很多爭(zhēng)論的焦點(diǎn)所在。從“世界電影數(shù)據(jù)庫(kù)”(1MDB)和《紐約時(shí)報(bào)》中的觀眾評(píng)論來(lái)看,很多支持者表達(dá)了這樣的觀點(diǎn):電影《特洛伊》對(duì)《荷馬史詩(shī)》進(jìn)行了“解神秘化”的處理,恢復(fù)了真正的人性,是對(duì)近年來(lái)好萊塢古裝片日趨神秘化的有力反駁;而反對(duì)者多是術(shù)業(yè)有專攻的專家學(xué)者或至少是對(duì)《荷馬史詩(shī)》有過(guò)認(rèn)真研讀的人,他們憤憤然指責(zé)影片是對(duì)神圣的《荷馬史詩(shī)》的褻瀆,電影劇本則成了被攻擊的主要對(duì)象,如,網(wǎng)民waynestedman26評(píng)論認(rèn)為:“所有演員、外景、群眾、CGI效果等等都很好。我指責(zé)的是糟糕的電影劇本,那正是這部電影的阿基琉斯的腳踵。”

    這樣的爭(zhēng)論恰恰凸顯了導(dǎo)演及整個(gè)劇組的尷尬:一方面,好萊塢畢竟是如戰(zhàn)場(chǎng)般的商場(chǎng),從來(lái)都是利益至上的,因此導(dǎo)演必須唯大眾的口味馬首是瞻;另一方面,《荷馬史詩(shī)》自來(lái)就有“希臘人的圣經(jīng)”之稱,是西方文化的源頭之一,影響深遠(yuǎn)且根深蒂固,影片的改編稍有不慎就會(huì)冒天下之大不韙?,F(xiàn)實(shí)中,史詩(shī)傳統(tǒng)和現(xiàn)代大眾口味很難達(dá)到一致,而影片《特洛伊》也只能盡量在兩者的交匯點(diǎn)上尋找一個(gè)好的平衡點(diǎn),正是在這樣的考慮中。西方女性審美意識(shí)中的美丑問(wèn)題被凸顯出來(lái)。因?yàn)椴还苌顚釉蛉绾危?/p>

    “特洛伊之戰(zhàn)”終究是一場(chǎng)由美女(海倫)引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng),這在《荷馬史詩(shī)》還只是一帶而過(guò)的交代,而在《特洛伊》已然是主要情節(jié)之一。問(wèn)題是,歷史已經(jīng)翻過(guò)了數(shù)千年,女性的審美意識(shí)與美丑觀念已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化,在這樣的現(xiàn)實(shí)面前,該如何兼顧歷史傳統(tǒng)和現(xiàn)代大眾的口味呢?電影是視覺(jué)的藝術(shù),不可回避的,《特洛伊》必須處理好海倫的形象。

    在電影《特洛伊》的眾多角色中,很多都是被觀眾認(rèn)可和欣賞的。然而,很遺憾,惟獨(dú)那個(gè)起到關(guān)鍵作用的角色海倫,受到了幾乎一致的批評(píng)。影片中,飾演海倫的是德國(guó)籍女星狄安娜·克魯格爾(Diane Kruger),克魯格爾曾經(jīng)學(xué)過(guò)舞蹈,做過(guò)模特,然而,她的表演還是被有的觀眾指責(zé)為:眼神空洞、表情呆滯、缺乏深度等。有網(wǎng)名為sdillon-1的觀眾甚至不無(wú)諷刺地說(shuō):“狄安娜·克魯格爾扮演的海倫不能讓人信服,我無(wú)法不同意《帝國(guó)》雜志的觀點(diǎn),即她的臉蛋或許能夠發(fā)動(dòng)一兩艘臟兮兮的橡皮艇,但絕不可能讓一千艘戰(zhàn)船投入戰(zhàn)斗?!笨墒瞧叫亩摚唆敻駹柋救丝胺Q美女,我國(guó)一位著名學(xué)者在看過(guò)她的照片后,就曾對(duì)她的美貌給予了充分的肯定,他從個(gè)人的判斷來(lái)看,認(rèn)為克魯格爾這位演員應(yīng)該是一位美女?!都~約時(shí)報(bào)》影視評(píng)論專欄作家斯科特對(duì)克魯格爾的表演做了十分中肯的評(píng)價(jià):“由德國(guó)模特狄安娜·克魯格爾扮演的海倫極其可愛(ài),很好理解她為什么寧可喜歡孩子氣的帕里斯,也不要罵罵咧咧的斯巴達(dá)國(guó)王墨涅拉奧斯?!睂?shí)際上,觀眾中對(duì)克魯格爾的美貌持肯定態(tài)度的也大有人在,但就是覺(jué)得她不適合扮演海倫,如網(wǎng)民sugimoto7b31所說(shuō),“我想海倫很差,不是說(shuō)狄安娜(即克魯格爾)自己,她很美,但扮演海倫卻不大適合?!?/p>

    那么,海倫到底是怎樣的美女呢?翻看整部《伊利亞特》會(huì)發(fā)現(xiàn),史詩(shī)對(duì)海倫著墨甚少,更沒(méi)有對(duì)她的“美”作具體描述。史詩(shī)中只有一處寫(xiě)到了海倫的美,采用的還是側(cè)面烘托的方式,依然不是直接描寫(xiě)海倫如何之美。按照《荷馬史詩(shī)》的敘述,當(dāng)帕里斯和墨涅拉奧斯在城門(mén)外決斗時(shí),海倫走上城樓觀戰(zhàn),特洛伊老首領(lǐng)們竊竊議論:“特洛伊人和脛甲精美的阿開(kāi)奧斯人/為這樣一個(gè)婦人長(zhǎng)期遭受苦難,/無(wú)可抱怨;看起來(lái)她很像永生的女神;/不過(guò)盡管她如此美麗,還是讓她/坐船離開(kāi),不要成為我們和后代的禍害。”(《伊利亞特》3:156~160)這種描寫(xiě)手法給人們留下了很大的遐想空間,每個(gè)人心中都有一個(gè)屬于自己的海倫形象。那么,海倫這種讓人遐想的美能夠美到引發(fā)城邦之間的戰(zhàn)爭(zhēng)也算是極致了,何況還能讓雙方“遭受苦難”的士兵們“無(wú)可抱怨”,這將是何等的美啊!荷馬的描述堪稱“不著一字,盡得風(fēng)流”,一直為后人所稱道。

    也許是得益于《荷馬史詩(shī)》的巨大影響,對(duì)于古希臘人而言,海倫就是女性美的理想。早在公元前5世紀(jì)之前,海倫便已經(jīng)成了美的象征,甚至躋身神列。據(jù)古希臘歷史之父希羅多德的記載,斯巴達(dá)一個(gè)“有錢(qián)家庭的女兒”生來(lái)長(zhǎng)得奇丑無(wú)比,為了讓她變得漂亮,她的乳母就每天把她帶到海倫的神殿去,后來(lái)她“變成一切斯巴達(dá)婦女當(dāng)中最美麗的”,并成了斯巴達(dá)國(guó)王的妻子。可見(jiàn),海倫已經(jīng)分擔(dān)了愛(ài)神阿芙洛狄特的一部分職能,成了專司“美”的女神,也即成了“完美”的象征。在后來(lái)的西方文化傳統(tǒng)中,海倫作為現(xiàn)實(shí)中美女的具體特征剝落殆盡,像中國(guó)的西施一樣,完全成了美女的代名詞。

    然而,美的理想總是具有絕對(duì)性,而“完美”也從來(lái)就不可能是現(xiàn)實(shí)的存在,因此往往很難言說(shuō)??档抡J(rèn)為:美的理想“只是一個(gè)觀念”,雖“意味著一個(gè)理性概念”,卻又不能經(jīng)由概念來(lái)表達(dá)。對(duì)此,美學(xué)家蔣孔陽(yáng)的理解是:美的理想“可以使人想起許多思想,然而,又沒(méi)有任何明確的思想或概念與之完全相適應(yīng)。因此,語(yǔ)言就永遠(yuǎn)找不到恰當(dāng)?shù)脑~來(lái)表達(dá)它,使之變得完全明白易懂?!币虼?,作為女性美的理想,海倫根本就是不可描述的。不可描述的海倫,當(dāng)然也是不可扮演的,因?yàn)槿魏维F(xiàn)

    實(shí)中的女性都是有限的,都不可能達(dá)到完美的程度。換句話說(shuō),任何現(xiàn)實(shí)中的女性,不論怎樣美都滿足不了大眾對(duì)海倫的“完美”想象。克魯格爾自不例外,在美感上,她同海倫的差距就是現(xiàn)實(shí)中的美女同理想中的美女之間的距離。

    當(dāng)然,就算把海倫還原成現(xiàn)實(shí)中的古代美女,也很難找到合適的扮演者,畢竟是幾千年的歷史變遷,人的外在生理結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了變化。曾經(jīng)有研究者做過(guò)這樣的比較:首先從身材上講,古希臘人相對(duì)比較矮小,而現(xiàn)在多數(shù)西方人比古人要高出2到3個(gè)頭長(zhǎng);再?gòu)哪樞蜕峡矗瑐鹘y(tǒng)希臘人是鵝蛋臉,鼻梁是垂直的。而演員克魯格爾是德國(guó)人,日耳曼民族的女性通常臉的棱角很鮮明,包括顴骨、腮都較為突出,嘴唇比較薄,眼睛很藍(lán)。這種客觀的差異已經(jīng)使得歷史的還原充滿了艱難。伴隨著外在生理結(jié)構(gòu)的變化,女性的審美意識(shí)也隨之發(fā)生了根本性的改變。眾所周知,在所有民族的古代文化中,女性幾乎都是以肥胖為美的,瘦弱則是丑的象征,而古希臘文化顯然是極具代表性的。在《荷馬史詩(shī)》中,“豐滿”常被用來(lái)描寫(xiě)美神阿芙洛狄特,是對(duì)女性美的最高贊譽(yù)。除了女神外,凡人女性中惟有奧德修斯的妻子、堅(jiān)貞的佩涅羅珀配得上這一贊譽(yù)。按照史詩(shī)的敘述,佩涅羅珀的美應(yīng)該是神賜的,女神中的佼佼者雅典娜“使她的體格更高大、更豐滿”。這兒的“豐滿”當(dāng)然不能以現(xiàn)在的概念去想象。聯(lián)系到史詩(shī)多次提到佩涅羅珀“肥厚的手掌”,可知與其說(shuō)是“豐滿”,不如說(shuō)是“肥胖”更合適,然這就是古希臘女性美的標(biāo)準(zhǔn)。作為凡人女性的海倫,先是斯巴達(dá)王后,并育有一女,后又成了特洛伊王妃,到哪里都是“國(guó)母”的形象,沒(méi)有理由不“豐滿”,盡管《荷馬史詩(shī)》中對(duì)此未置一詞。

    然而,隨著女性社會(huì)地位的改變,女性的審美意識(shí)中對(duì)美丑的評(píng)判也走向了另一個(gè)極端?,F(xiàn)在,以瘦為美差不多成了世界性的女性美的潮流。只是今天的《特洛伊》就必然面對(duì)這樣的問(wèn)題:怎樣調(diào)和這兩種美呢?于是,文字與形象史詩(shī)與電影的差異就凸顯了出來(lái),今天的電影必須為人們呈現(xiàn)出一個(gè)具象的古代美女形象。高挑的克魯格爾應(yīng)當(dāng)能夠滿足現(xiàn)代大眾的口味,但對(duì)那些頗為較真的觀眾,特別是那些對(duì)《荷馬史詩(shī)》還頗有研究的觀眾來(lái)說(shuō),同古希臘美女海倫相比,克魯格爾顯然是太瘦弱了,也恰恰因其達(dá)不到“豐滿圓潤(rùn)”的標(biāo)準(zhǔn),故而是稱不得“美”的,甚至還略顯“丑陋”。然而,倘若換做一個(gè)肥胖的克魯格爾來(lái)飾演古代的海倫,這符合了古代女性審美的標(biāo)準(zhǔn),卻毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)嚇跑大多數(shù)現(xiàn)代觀眾,那么電影的票房將面臨巨大的危機(jī)。這實(shí)際上是所有古裝片都有可能遇到的難題,只不過(guò)在《特洛伊》中顯得尤其棘手,因?yàn)楹惍吘故鞘浪J(rèn)的美女,并深深地影響了西方女性審美的傳統(tǒng)。

    由此可見(jiàn),讓現(xiàn)代人來(lái)扮演海倫這樣一位理想化了的古代的絕世美女,終歸是件“不可能的任務(wù)”。即使做了,也很可能是件吃力不討好的事情,因?yàn)?,古今歷史的變遷,西方女性的審美意識(shí)已經(jīng)發(fā)生了很大變化,古代的與現(xiàn)代的對(duì)女性美判斷的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)不同,甚或截然相反了。那么,無(wú)論由現(xiàn)代哪位“美女”來(lái)扮演這位古代的“美女”,恐怕都難逃被批判的命運(yùn)。

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